隗延章

02/2020 總第932期

操作電影《中國女排》這組報道的過程中，我關(guān)心的一個重點是，為什么陳可辛幾乎是香港導(dǎo)演中最適應(yīng)內(nèi)地電影環(huán)境的人？

我在尋找答案的時候，首先見到他父親陳銅民告誡他的一句話，“電影這東西是商品，要收回成本，不可成為藝術(shù)。你畫一幅油畫，怎樣畫都可以，因為只有畫布和顏色，即使失敗也所費(fèi)不多。只是電影是不能藝術(shù)的，除非你的藝術(shù)可以讓大家都懂?！标愩~民是一個自認(rèn)“失敗”的導(dǎo)演，后來放棄了導(dǎo)演夢。陳可辛有次回憶說，那時他“覺得父親的失敗，也是我的失敗”。

他面臨的第一次市場變化，是上世紀(jì)90年代末香港電影市場腰斬。他很快去了好萊塢，在斯皮爾伯格工作室拍攝了《情書》。他發(fā)現(xiàn)自己并不適合好萊塢，好萊塢的電影工業(yè)高度流程化，導(dǎo)演甚至左右不了一部電影的最終剪輯。

第二次是2003年CEPA簽署之后，他和很多香港導(dǎo)演紛紛北上拍片。實際上，陳可辛早在2000年初就試圖來內(nèi)地拍片，但沒有成功。真正來到內(nèi)地是2004年左右，經(jīng)過三次試錯，他在2012年找到了自己的方向：移植當(dāng)年講述香港時代變遷的方式。每一部作品的票房和質(zhì)量都不錯。

當(dāng)年和他一起來內(nèi)地的香港導(dǎo)演，作品多數(shù)則乏善可陳。上個世紀(jì)90年代香港電影市場是一個類型片市場，主流是黑幫、武俠、警匪電影。陳可辛90年代在香港拍攝的電影恰好不是這些主流類型片，而是那些有現(xiàn)實主義味道的作品。這種創(chuàng)作方向，正好呼應(yīng)了內(nèi)地2010年左右現(xiàn)實主義題材的崛起。而那些擅長拍攝類型片的香港導(dǎo)演們，要么在單調(diào)重復(fù)以往的經(jīng)驗“炒冷飯”，要么由于遭遇了無法克服的問題而“水土不服”。

休刊啟事

根據(jù)工作安排，本刊2020年1月27日、2月3日休刊兩期，2月10日恢復(fù)出刊。祝廣大讀者春節(jié)愉快！

《中國新聞周刊》 編輯部

公示

根據(jù)國家新聞出版署要求，我單位《中國新聞周刊》雜志社已對申領(lǐng)記者證人員的資格進(jìn)行嚴(yán)格審核，現(xiàn)將我單位擬領(lǐng)取新聞記者證人員名單進(jìn)行公示，公示期2020年1月20日～1月27日。舉報電話為88387372。

擬領(lǐng)取新聞記者證人員名單：李靜、古欣、胥大偉、鮑安琪、杜瑋、彭丹妮、黃孝光、楊群。

《中國新聞周刊》 雜志社

2020年1月20日