方向盤(pán)突然轉(zhuǎn)移進(jìn)另外一雙手，

金屬般清秀，

轉(zhuǎn)動(dòng)一條高速公路新接通的無(wú)人區(qū)，

沒(méi)有轉(zhuǎn)彎，“不限速”，

提醒“事先加滿(mǎn)油”。

那好吧，就在塵土卷起一個(gè)小宇宙的鯨魚(yú)體內(nèi)，

翻轉(zhuǎn)，飛行，加速呼吸，

你的，或者我的。

就按空靈，漂移，風(fēng)暴縮進(jìn)骨頭里的節(jié)奏，

去修復(fù)失去控制被劃傷的一塊巖石，

一條絲絨，芳草以及天涯。

你還看見(jiàn)一片來(lái)自眼底被清理過(guò)的寂靜，

成熟加冕禮，

閃光新概念，

白紙，透明玻璃杯，黎明隱去的獵戶(hù)星座，

在地平線升起一系列空缺的左邊

等你。

你在喜馬拉雅點(diǎn)播的一首治愈系民謠，

像一段完美無(wú)意識(shí)，

曲中充滿(mǎn)鼓樂(lè)，

前奏進(jìn)入一段拉斷過(guò)神經(jīng)的大提琴低音區(qū)

（選自本刊2019年第六期“江南風(fēng)”欄目）

一葦渡海品讀：

保羅·策蘭認(rèn)為，晦澀“即使不是先天的，至少也是相輔相成地與詩(shī)歌結(jié)合在一起的”?；逎恰白鳛椤匦禄貞浧鸬拈g歇”，在詩(shī)中標(biāo)示一個(gè)真理時(shí)刻的。馮晏這首詩(shī)整體上是晦澀的。通常采用的直白敘述可能是：“我”駕車(chē)（或乘車(chē)）經(jīng)過(guò)了哪里，看到了什么。但詩(shī)人顯然不愿構(gòu)建這樣的敘事，她的“方向盤(pán)”勾連起一系列虛擬情景，在虛擬中，現(xiàn)實(shí)印跡被消解了;在詞的巧妙勾連中，一些異質(zhì)化的東西替換了現(xiàn)實(shí)在言說(shuō)。此外，詞的組合也呈現(xiàn)陌異性，這種陌異性緩和或解除事物在感官上的對(duì)立，讓敘述者情緒呈現(xiàn)奇怪的中性，譬如：“金屬般清秀”。“金屬”與“清秀”，構(gòu)成感官本義上的相互破壞，而語(yǔ)義（句義）是在這種破壞基礎(chǔ)上重建的。當(dāng)然，也可以說(shuō)是調(diào)和。詩(shī)題“與幻覺(jué)無(wú)關(guān)”，提示了詩(shī)敘述的清醒意識(shí)。也就是說(shuō)，語(yǔ)言的方向盤(pán)及其勾連的系列虛擬是被設(shè)計(jì)好的。敘事搭建在意識(shí)與潛意識(shí)、意識(shí)與無(wú)意識(shí)的交界但并非幻覺(jué)。那么，敘事既消解具時(shí)性現(xiàn)實(shí)又無(wú)關(guān)幻覺(jué)，這首詩(shī)到底與什么有關(guān)呢？筆者不敢妄斷。如果這是本詩(shī)言說(shuō)中的空缺的話，如果這個(gè)空缺與“地平線升起一系列空缺”有某種程度的互文關(guān)系，我們是否對(duì)作者頗顯晦澀的敘述若有所悟呢？按策蘭的意思，凡空缺處都意味著建構(gòu)，也意味著語(yǔ)言的治愈。