□ 方 源

一、影像表達(dá)奠定情緒基調(diào)

電影作為一門視聽藝術(shù)，其本質(zhì)就是通過影像與音響相結(jié)合的方式為觀眾講述故事，大多時(shí)候影像表達(dá)起主導(dǎo)作用，音響效果作為輔助敘事的手段能夠有效地烘托影像語言的表現(xiàn)張力。優(yōu)秀的影像在敘事過程中往往能夠脫離音響表達(dá)出具有作者個(gè)性的獨(dú)立思考。作為一部憂郁、平靜而又含有哲理的電影，《海邊的曼徹斯特》在影像語言的表達(dá)上顯得更為含蓄內(nèi)斂。影片從男主人公錢德勒·李為一系列平凡瑣事所困說起，運(yùn)用豐富鏡頭表現(xiàn)其日常工作的繁雜和無趣，運(yùn)用詩意化的影像語言呈現(xiàn)男主人公的內(nèi)向與不羈。

導(dǎo)演用1 分鐘的時(shí)間，通過連續(xù)正反打鏡頭交代了李與住客奧爾森太太發(fā)生沖突的全過程。在這組正反打鏡頭中，我們注意到導(dǎo)演安排給主人公李的鏡頭是對(duì)畫面填充較為飽和的中近景，為奧爾森太太設(shè)置的景別則是較為寬松的中景，從這個(gè)容易忽略的細(xì)節(jié)中我們可以了解導(dǎo)演的用意。錢德勒·李雖然只是一個(gè)樸實(shí)的管道修理工，但他內(nèi)心渴望與住客們進(jìn)行正常平等的交流，從他全程幾無變化的表情可以看出他對(duì)奧爾森太太的氣憤十分茫然，以至于無心與奧爾森太太爭(zhēng)辯，最終放棄解釋。盡管如此，影像全程采用的中近景別表現(xiàn)著李對(duì)于與人交往的期待；反觀奧爾森太太，無處不體現(xiàn)著一種防備和疏離，似乎面前這個(gè)修理工有挑不完的毛病。

如果說影片的前10 分鐘只描繪出了李的性格側(cè)面，在而后45 分鐘的影像表現(xiàn)中，李的種種遭遇將其性格進(jìn)行了平鋪式描述。李在酒吧中偶遇美艷女郎并被搭訕，卻又因與其他人對(duì)視后產(chǎn)生自卑而大打出手，隨后鏡頭一轉(zhuǎn)便回到他在自家門前掃雪的畫面，這樣有點(diǎn)跳脫的影像表達(dá)手法為觀眾帶來巨大的反差體驗(yàn)，使得觀眾對(duì)李產(chǎn)生一種朦朧不清的情感。這種暴力與平靜的突然轉(zhuǎn)化幫助影片塑造更加豐滿的李的形象，將熱情如火的酒吧內(nèi)景與肅殺冷冽的冬日雪景相對(duì)立，用影像還原了生活的熱鬧和冷酷。而當(dāng)李接到哥哥不幸去世的消息后，影像表達(dá)摒棄傳統(tǒng)展現(xiàn)悲傷的捶胸頓足或痛哭流涕，而是用李看似冷靜又無意透露出的驚慌展現(xiàn)其內(nèi)心的糾結(jié)絕望，在皚皚白雪的背景襯托下將情緒降至冰點(diǎn)。

二、交替剪輯展現(xiàn)人物性格

影片的名稱為《海邊的曼徹斯特》，導(dǎo)演巧妙地將開篇第一個(gè)畫面放在了海上漂泊的小船上。船上的錢德勒·李和他的侄子帕特里克在打鬧著，在看似一片歡愉的場(chǎng)面下，李突然拋出一個(gè)直擊靈魂的問題給帕特里克：“如果只能帶一個(gè)什么都會(huì)的人去孤島一起生活，你希望是誰？”這個(gè)問題拉開了整部影片善用插敘技巧的帷幕。這次看似隨意的發(fā)問，點(diǎn)明了全片略帶低沉的氛圍。多年以后，許多變故讓李和帕特里克失去了各自的摯愛，當(dāng)兩個(gè)家庭破碎時(shí)，兩人只有互相依靠才能共度時(shí)艱。此時(shí)的影像語言沒有波瀾起伏，能看到的是頻繁轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的簡(jiǎn)單剪輯，李如同一個(gè)生活工具，盡管隨著場(chǎng)景變換有著不同的動(dòng)作，但鏟雪、修水管、倒垃圾等毫無創(chuàng)造性的事件塑造了一個(gè)惜字如金、與世無爭(zhēng)的小人物。就如同逐個(gè)切換的空鏡頭摻雜著空中飄落的片片雪花一樣，生活的熱情被一點(diǎn)點(diǎn)壓制乃至于最終熄滅，失去了溫度。

直覺主義哲學(xué)家伯格森曾經(jīng)說過：“世界的本體是生命沖動(dòng)，即‘意識(shí)的綿延’?！雹佟逗＿叺穆鼜厮固亍吩谑炀氝\(yùn)用插敘手法展開故事的同時(shí)，在影像表達(dá)上也采用了意識(shí)流的表達(dá)方式。影片在圍繞李的敘事過程中跳出傳統(tǒng)的線性剪輯的手法，不是將故事的起因、高潮、結(jié)果逐個(gè)展現(xiàn)，而是跟隨著李當(dāng)下的內(nèi)心波動(dòng)進(jìn)行有選擇的插敘。這是一種反時(shí)間線敘事的剪輯手法，將往事的碎片插入當(dāng)下思緒的某一個(gè)節(jié)點(diǎn)，既能夠在最深沉的時(shí)候打動(dòng)觀眾，也能夠調(diào)節(jié)整部影片的節(jié)奏。這是一部慢節(jié)奏敘事的生活影片，大段的回憶情節(jié)或現(xiàn)實(shí)情節(jié)的集中出現(xiàn)，必然打亂整部電影原有的敘事節(jié)奏，也會(huì)導(dǎo)致觀眾無法在觀影過程中得到沉浸體驗(yàn)，因此交替剪輯在《海邊的曼徹斯特》的運(yùn)用為全片敘事節(jié)奏加分不少。

在影片中，李的陰郁低沉情緒是主基調(diào)，但并非是無時(shí)不刻都在強(qiáng)調(diào)的唯一理念，隨著人生起落的更迭，李的絕望與悲痛如陣痛般在心頭抽搐。例如在酒吧與人斗毆后的情緒剛剛發(fā)泄，鏡頭一轉(zhuǎn)便接到哥哥離世的消息，情緒再次落入冰點(diǎn)；再如剛剛與好友結(jié)束聚會(huì)，余興未消歸家時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己因粗心引發(fā)了火災(zāi)，三個(gè)孩子無一生還，天人永隔成為無法消弭的痛；還有陷入深深自責(zé)時(shí)來到警局尋求救贖，卻被警察輕描淡寫的同情勸回而徹底崩潰，試圖奪槍自盡也無法成功。通過現(xiàn)實(shí)和回憶的頻繁交替，李仿佛陷入了時(shí)空的泥沼之中，每一個(gè)行為、每一句言語都會(huì)成為他記憶閃回的觸發(fā)點(diǎn)，從記憶回到現(xiàn)實(shí)的過程總是伴隨著一段漫長(zhǎng)的沉默，或是飄雪的窗外，或是海上的波濤，抑或是蕭瑟的街景，這些微妙的情感變化如枷鎖一般深深牽扯著李的生活，他在悲喜交加的時(shí)空里沉淪，在溫情和痛苦的漩渦中盤旋。

三、意象符號(hào)的隱喻表達(dá)

《海邊的曼徹斯特》中，象征手法的運(yùn)用穿插在記憶閃回之間，導(dǎo)演充分利用男主人公李在生活中運(yùn)用到的種種場(chǎng)景進(jìn)行反復(fù)顯現(xiàn)，李內(nèi)心的復(fù)雜情感與現(xiàn)實(shí)環(huán)境緊密相連，摒棄語言表達(dá)的方式對(duì)情感進(jìn)行抒發(fā)。鏡頭中的曼徹斯特的道路雖不見得有多寬敞，但車輛井然有序，各行其道，然而李在得知哥哥的死訊后顯然并不能保持以往的耐心，因此幾次細(xì)節(jié)描寫憤怒的按喇叭動(dòng)作正是李內(nèi)心波瀾的象征，他想要發(fā)泄卻無處釋放，只能將內(nèi)心的積郁借助喇叭聲喊出。

片中出現(xiàn)得最多的具有象征意義的事物有兩個(gè)，一個(gè)是積雪，一個(gè)是海上搖晃的船。片中的雪出現(xiàn)在李生活的每一個(gè)角落，李出門需要鏟雪，城市總在下雪，行車兩旁的路邊只有枯木和積雪，甚至李和帕特里克步行的小路上也是以雪為后景。雪是冬日曼徹斯特的基調(diào)，它使這座美國(guó)的海濱小城銀裝素裹，同時(shí)將李的內(nèi)心包裹在一片寒冷之下，拒絕外界的溫暖，卻也捂不熱李內(nèi)心的冰冷。李對(duì)世界的冷漠是對(duì)自身的保護(hù)，他對(duì)雪的留戀是因?yàn)閷?duì)火發(fā)自心底的恐懼。數(shù)年前的那場(chǎng)火災(zāi)奪走了屬于他的一切，只有逃避那些看似明亮實(shí)則暗潮洶涌的溫暖色調(diào)，才能讓李走出無盡的回憶。他欣賞單調(diào)清冷的雪景，因?yàn)槟鞘撬颖墁F(xiàn)實(shí)的舒適圈。在與帕特里克的磨合過程中，周邊的雪景隨著李的情感也漸漸發(fā)生著變化。漸漸消融的雪象征著李逐漸變得柔軟的內(nèi)心，當(dāng)李在得知喬把帕特里克的監(jiān)護(hù)權(quán)托付給自己的時(shí)候，窗外不再有蕭瑟的雪景和光禿禿的樹枝，微微隨風(fēng)擺動(dòng)的花朵暗示著李的內(nèi)心在人生起落之后的釋懷以及對(duì)自我的解脫。除了單純展現(xiàn)情緒變化的雪，《海邊的曼徹斯特》還運(yùn)用船作為全片敘事的重要線索，將其穿插進(jìn)回憶和現(xiàn)實(shí)的交叉點(diǎn)間，成為引發(fā)沖突的起點(diǎn)和平息沖突的終點(diǎn)。

韋爾策提到：“記憶是一個(gè)創(chuàng)造性的、可變的，因而也是基本不可信賴的網(wǎng)絡(luò)?！雹诶钆c帕特里克對(duì)待船的不同態(tài)度成為兩人情感破冰的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。李之所以對(duì)船有著執(zhí)念，從淺層看是因?yàn)楦绺绲碾x世。李將帶著帕特里克徹底離開曼徹斯特前往波士頓生活，這艘船將淪為無主之物，那么此時(shí)把它處理掉將會(huì)是最好的選擇。從深層的角度來說，這艘船會(huì)喚起李對(duì)亡兄的回憶，而這份少有的快樂回憶是他在遭受接二連三打擊后的純凈自留地，不愿再受影響。因此船的意象作為李和帕特里克之前聯(lián)系的唯一紐帶，形成了情感傾向的兩個(gè)對(duì)立面——回避和直面。在這場(chǎng)情感的角力中，最終以李賣掉寶貴的獵槍作為妥協(xié)，為帕特里克的舊船換了發(fā)動(dòng)機(jī)，李的選擇反映的也是導(dǎo)演內(nèi)心的抉擇，船在影片中被導(dǎo)演賦予了結(jié)構(gòu)的作用，讓每一次情感的爆發(fā)和收斂都有了合乎邏輯的銜接點(diǎn)，使影片敘事更為自然。

四、聲畫結(jié)合的詩意升華

視聽藝術(shù)是由視覺和聽覺共同構(gòu)成的，在觀感上帶來美感的同時(shí)也需要給觀眾以聽覺上的享受。作為電影不可缺少的元素之一，音樂通過聲畫統(tǒng)一和聲畫對(duì)立兩種形式為觀眾帶來不一樣的視聽體驗(yàn)。

《海邊的曼徹斯特》運(yùn)用了后現(xiàn)代的方法對(duì)片中音樂加以包裝運(yùn)用，游離在聲畫的對(duì)位和對(duì)立之間，時(shí)而放著莊重沉穩(wěn)的贊美詩，時(shí)而又有輕快歡愉的爵士樂，時(shí)而響起低沉渾厚的交響樂，時(shí)而唱起不羈的搖滾樂。在回憶內(nèi)外，一曲貫穿始終的贊美詩并不因情緒波動(dòng)而有起伏，這種不太容易被關(guān)注的對(duì)立宛如上帝一般輕聲哼唱著這人世間本就由他規(guī)劃好的一切，李的悲劇似乎就是“俄狄浦斯式”的命運(yùn)的安排。而世俗生活場(chǎng)景中交織出現(xiàn)的爵士、搖滾和交響則體現(xiàn)出顯著的襯托意味，表達(dá)著生命不息、生活不止的內(nèi)涵。

靜謐和諧的小鎮(zhèn)風(fēng)光在《海邊的曼徹斯特》中反復(fù)出現(xiàn)，空氣中凝固著祥和的生活氣息，一首教堂贊美詩作為特定出現(xiàn)的音樂為描繪小鎮(zhèn)的鏡頭增添了幾分韻味。這首贊美詩原名《Manchester By the Sea Chorale》（海邊的曼徹斯特贊美詩），是一首純?nèi)寺暫吐暤挠茡P(yáng)樂曲，用母親呼喚般的輕盈聲線佐以提琴輕柔的伴奏，引領(lǐng)觀眾放下自我，融入鏡頭展現(xiàn)的風(fēng)光之中，更用低吟的方式緩緩流露出主人公李的內(nèi)心困頓與掙扎。這首贊美詩響起時(shí)，配合著海上小船中的三人身影漸漸變小，上帝視角般的俯視鏡頭透露出了一種悲憫的人文關(guān)懷和期待救贖的精神追求，如此純凈的宗教感形式是保持《海邊的曼徹斯特》在波瀾敘事的同時(shí)把控節(jié)奏的法寶之一。

影像呈現(xiàn)的情緒基調(diào)是相對(duì)固定的，《海邊的曼徹斯特》巧妙地通過宗教音樂的形式為主線敘事制造更多的想象空間，將聲畫統(tǒng)一和聲畫對(duì)立進(jìn)行有機(jī)融合，用聲音為觀眾勾畫出一幅有趣味的圖景。

五、結(jié)語

導(dǎo)演在講述悲劇性故事時(shí)通過獨(dú)特的視聽語言手法敘事為《海邊的曼徹斯特》帶來了極具現(xiàn)實(shí)沖擊力的觀賞體驗(yàn)，令哀傷郁積的氛圍久久縈繞。主人公經(jīng)歷了沉重的心理打擊，但他最終既沒有獲得救贖，也沒有走向毀滅，他只是背負(fù)著內(nèi)疚和痛苦艱難地生活下去。李是否重回曼徹斯特已經(jīng)不再重要，他的掙扎和努力足以證明他對(duì)生活的熱愛，他內(nèi)心深處的曼徹斯特不再只有細(xì)雪飄灑和憂郁大海，冬日的陰霾逐漸散去，春天的溫暖必將到來。

注釋：

①[法]伯格森.時(shí)間與自由意志[M].吳士棟 譯.北京:商務(wù)印書館，2002:207.

②[德]哈拉爾德·韋爾策.社會(huì)記憶：歷史、回憶、傳承[M].季斌，王立君，白錫堃 譯.北京:北京大學(xué)出版社，2007:62.