□ 魏亦萱

一、親密關系中的蘇母

《都挺好》中關于“蘇母”這個角色刻畫的手法并不多，分別通過與老公蘇大強的夫妻關系、與三個子女的母子關系展開形象塑造，為觀眾展示了一個比較飽滿的人物形象。

（一）婚姻關系中的蘇母

蘇母在故事的開始便去世了，這也引發(fā)了后續(xù)情節(jié)的進展。劇中蘇母在世時，家庭地位遠高于丈夫，唯我獨尊，說一不二，甚至有一次蘇父因藏私房錢被蘇母發(fā)現(xiàn)，為了息事寧人，蘇父下跪自扇耳光，這也透露了這對夫妻嚴重不對等的地位以及不和諧的關系。這種不健康的婚姻關系不僅加速了兩人性格的惡化，還是造成孩子心理陰影的關鍵問題。原生家庭的影響潛移默化地跟隨孩子一生。劇中作為蘇母最疼愛的兒子，蘇明成的婚姻危機不僅源于自己的沖動，更重要的是受到了父母婚姻關系的影響，蘇明成在婚姻中總是以下跪求得妻子的原諒，動不動以老婆為尊，這種行為幾乎是復制了父親與母親的夫妻相處模式。

（二）親子關系中的蘇母

蘇母對待兒女的不同，正是引發(fā)全劇矛盾的根本歸因。蘇母對待女兒蘇明玉，可謂是將其當作了厭惡婚姻的衍生品。蘇母在劇中對明玉總是十分苛刻，沒有給明玉帶來一絲屬于母親的溫暖，對待兒子蘇明成反倒是百依百順。除去重男輕女的因素，直到劇情的后半段，蘇父才揭示了這場不平等對待的根源，其實明玉是母親想要離婚私奔時意外懷孕的結(jié)果，這也讓蘇母把當時的怨恨全部轉(zhuǎn)移到了女兒身上。蘇母對待兒子蘇明成則是將所有的愛都給了他，蘇明成被母親溺愛，失去了獨立自主的性格，生活可以說是被母親全權控制。蘇母對待兩個孩子的差距之大讓不少觀眾寒心，這種不平等對待也造成了蘇明成和蘇明玉這對兄妹關系的破裂。蘇明成將明玉視為冷血動物，對母親的死置之不理，而蘇明玉也將蘇明成視為寄生蟲一般的存在。即使蘇母已然離世，但通過他人的言語，蘇母的形象反而豐富生動起來，那刻薄無情、暴力專橫的樣子似乎就在觀眾眼前。

二、“蘇母”形象在劇中設置的作用

電視劇一開頭，蘇母就去世了，觀眾都是通過劇中其他人的講述或者是回憶來了解蘇母，但就是這樣一個人物，通過劇中人物的回憶和講述貫穿了整部電視劇。她作為一個女性符號，為劇情的推動起到了不可替代的作用。

（一）作為影響劇中其他人物性格的中心點

蘇家每個人身上都可以看到蘇母的影子。首先蘇大強是典型的“妻管嚴”，在家庭中沒有得到作為一個丈夫的權力，面對明玉遭遇不公平對待時，也不敢挺身而出。然而蘇母去世后，不再有人可以約束他時，他終于釋放了，他認為自己的一生都受制于人，如今要為自己而活，這便引發(fā)了蘇大強后續(xù)啼笑皆非的奇葩行為。蘇明成也是受蘇母影響極大的一個人物，從他對明玉的態(tài)度中可以窺見，蘇母才是導致兄妹關系始終不和的關鍵。當他與明玉發(fā)生沖突時，他和外人說的最多的一句話就是：“我媽都說了，她就是一個惡毒的女人！”僅僅這么一句話，可以見得惡語傷人的后果，即使是血濃于水的兄妹也能成為宿敵。蘇明玉與蘇母早在成年之前便已決裂，但是蘇明玉身上依舊有著母親的影子，兩個人性格都十分強硬，從不肯向?qū)Ψ降皖^，這種一山不容二虎的相似性便導致蘇明玉大學時就離開了蘇家，沒有了家庭的羈絆，便造成了她內(nèi)心深處渴望被愛又害怕受傷害的矛盾心理。

（二）“蘇母之死”成為了暴露家庭矛盾的核心關鍵

“蘇母之死”是全劇最大的一個鋪墊，起到了推動劇情發(fā)展的關鍵作用。先前蘇母還在世時，整個家便相安無事，處于一個相對穩(wěn)定和諧的狀態(tài)。隨著蘇母這個主控人物的突然離世，這個家庭背后的千瘡百孔便在一瞬間暴露出來了。蘇母的突然去世是導火索，失去了蘇母強勢壓制后的蘇大強如同一匹脫韁之馬，讓他壓抑的心理終于得到了解脫，甚至變成了三個兒女牽絆在一起的磁鐵，掌握了三位兒女的全部喜怒哀樂?！疤K母之死”就像失重的天平一般，打破了一個平衡的關系鏈條，讓所有的矛盾與沖突如火山噴發(fā)般頃刻而出，同時也實現(xiàn)了劇中人物的性格轉(zhuǎn)變以及人物弧光的完成。

三、女性主義立場上的人物思考

在影視領域，文藝工作者用作品也在身體力行地進行著女性主義的精神追求和書寫。對比以往的家庭倫理劇，電視劇《都挺好》中的女性意識越來越明晰了。無論是作為新時代女性代表的蘇明玉還是作為舊時代女性代表的蘇母，這些女性形象的構(gòu)建反映的是這個時代影視工作者對當下女性群體的重視和關照?？梢哉f，《都挺好》體現(xiàn)了相當強烈的女性意識，其中關于女性觀點的表達也符合了無數(shù)女性觀眾的心聲。

（一）女性角色和男性角色的對抗與和解

《都挺好》作為近幾年來說非常成功的一部現(xiàn)實題材電視劇，其真正的價值在于超越了以往女性題材電視劇的套路和局限，在主題表達上形成了一種對于女性主義關照的自覺。整體劇情的細節(jié)和節(jié)奏都把握得十分巧妙。該劇初期蘇明玉有著男人般的冷酷氣質(zhì)，后期則是突出了她作為女性的溫柔。蘇明玉不同階段的精神狀態(tài)，都反映了她作為一位女性的主體意識和情感變化。蘇明玉作為劇中的女性代表，她面臨了電視機前所有女性都可能遇到的難題，包括家庭、愛、自由、情欲等。《都挺好》沒有宏大的敘事，視角僅僅局限于家長里短的瑣碎中，蘇明玉和蘇明成兄妹之間的斗爭，披著家庭內(nèi)斗的外衣，實則是男權與女權主導力量的爭奪，二人從小打到大，表面上是兄妹之間的打鬧和情感糾葛，實質(zhì)上是為社會生存的支配權做魚死網(wǎng)破的對立斗爭，雙方從敵對到和諧的關系嬗變，絕對不是某一方的妥協(xié)和失敗，而是一種自然的走向。《都挺好》在女性主義的抗爭道路上表現(xiàn)出強有力的斗爭姿態(tài)，整部劇其實是一個女人和一群男人對立和戰(zhàn)爭的故事。蘇大強是父權制的象征，其懦弱無能的負面形象象征著父權制的倒塌。蘇母對明玉的偏見，其根源也是因為蘇大強作為男人責任的缺失。蘇母雖然是飽受詬病的一個角色形象，但是她也有女性氣質(zhì)中自立自強的一面，這個形象的存在既體現(xiàn)了女性的辛苦和艱難，又反映了女性的自立和堅強。

（二）女性角色被賦予了意識覺醒

《都挺好》電視劇體現(xiàn)了女性意識的覺醒。蘇明玉的成長路徑并不是偶然，正是女性意識覺醒后的結(jié)果。女性代表蘇明玉在劇中從企業(yè)到家庭無所不能，把劇中的男性襯托得十分無能。無論是媽寶男蘇明成、軟弱的大哥蘇明哲還是作天作地的父親蘇大強，幾個男人的形象都受到了網(wǎng)友無數(shù)的吐槽，甚至淪為了女主強大光環(huán)下的背景板。就連蒙總這樣一個成功男士的角色，也出現(xiàn)了依附女人的情節(jié)，還有明玉的盟友柳青，完全是個小丑角色，他的存在完全是為了襯托女人的偉大。就連暖心男友石天冬都似乎是為了完成女性成長而塑造的陪襯角色，目的僅是為了突出蘇明玉作為女性在愛情方面的獨立精神。這部劇的女性成長證明了女性意識的覺醒，蘇明玉這個形象打動人心的關鍵是她作為一個女性身份仍然可以憑借自己的努力獲取成功，這樣積極向上的女性形象正是當前熒屏需要的存在。