□ 王 銳

人們對(duì)未知的太空有著無(wú)盡的向往，對(duì)太空的想象與探索也從未停止。太空科幻電影因其特殊的表現(xiàn)手段，不斷滿足著人們對(duì)太空的好奇心。隨著航空航天技術(shù)的不斷進(jìn)步，大眾對(duì)太空的認(rèn)知也逐漸深化，推動(dòng)著太空科幻電影的不斷發(fā)展。從1902年的《月球旅行記》到2018年的《太空救援》，太空科幻電影的敘事背景從月球到太空甚至更為遙遠(yuǎn)的星系，電影特效不斷創(chuàng)新，不斷刷新著受眾的感官。

一、已知與未知：太空科幻電影的空間敘事類型呈現(xiàn)

學(xué)者黃德泉曾在《論電影的敘事空間》一文中寫道：“電影中人物生存或活動(dòng)的空間，是由人工或自然的景和物構(gòu)成的可視化的具象空間?！雹偬湛苹秒娪爸写嬖谠S多以道具、美術(shù)等肉眼能夠識(shí)別的物質(zhì)空間，物質(zhì)空間這類物質(zhì)空間有的在受眾認(rèn)知范圍內(nèi)，有的則需要去感受和想象。不同的空間類型都在幫助觀眾更好地融入亦幻亦真的太空環(huán)境中，感受未來(lái)世界的科技感。

地球空間一般是太空科幻電影故事情節(jié)展開(kāi)的出發(fā)點(diǎn)或落腳點(diǎn)。已知的地球空間對(duì)觀眾和影片敘事來(lái)說(shuō)都是一個(gè)參照物，以地球空間作為基礎(chǔ)，一方面能讓觀眾更好地代入到影片所營(yíng)造的空間中，另一方面營(yíng)造出地球空間與太空環(huán)境之間的巨大反差。如《火星救援》的結(jié)尾描繪了一個(gè)生機(jī)盎然的綠色星球，安全、舒適的地球母親張開(kāi)懷抱保護(hù)著人類，與深不可測(cè)的危險(xiǎn)太空形成強(qiáng)烈對(duì)比，增加了敘事活力?！缎请H穿越》中的地球千瘡百孔，人們正向逃離，但沒(méi)有任何空間比地球更適合人類生存。太空科幻電影往往利用已知地球空間先將觀眾帶入影片的視覺(jué)與故事氛圍中，繼而帶領(lǐng)觀眾開(kāi)啟未知的太空之旅。

太空艙和基地在太空科幻電影中是人物活動(dòng)的主要空間，處于相對(duì)安全又極不穩(wěn)定的狀態(tài)?；乜臻g相對(duì)來(lái)說(shuō)比太空艙大很多，同時(shí)也更為智能，扮演著一個(gè)位置固定的“棲息地”的角色。正如漂泊于太空中的一座孤島，相對(duì)于外部毫無(wú)防護(hù)的太空，太空艙和基地空間有水和食物以及能量補(bǔ)給，是人類暫時(shí)的“避難所”。在《火星任務(wù)》中，救援小組的宇宙飛船遭到撞擊，導(dǎo)致宇宙飛船在登陸火星之前燃料泄露、發(fā)動(dòng)機(jī)嚴(yán)重?fù)p毀，救援人員命懸一線之際，故事情節(jié)被不斷推動(dòng)向前。

神秘的太空空間刺激著人們的探索欲，對(duì)未知的太空空間進(jìn)行想象性創(chuàng)造不斷給觀眾帶來(lái)滿足。在3D 技術(shù)和巨幕技術(shù)的支持下，新世紀(jì)的太空空間在視覺(jué)效果上更為震撼，風(fēng)格化的奇觀空間也成為該類型電影的標(biāo)識(shí)。大部分太空科幻電影將太空空間塑造成黑暗、寂靜、奇幻而又危機(jī)四伏的奇觀空間。一方面，在視覺(jué)感官上令人嘆為觀止，《火星救援》中呈現(xiàn)了火星連綿起伏的群山、紅色沙漠等，使觀眾置身于火星環(huán)境之中；另一方面，空間敘事能力得到釋放，太空空間融入于故事情節(jié)發(fā)展和影片敘事之中?！缎请H穿越》冰層密布的曼恩星球、《火星任務(wù)》中的隕石雨等太空中的“災(zāi)難事件”儼然成為太空科幻電影的“必要條件”，增加了電影本身的戲劇沖突。

未知天體空間已經(jīng)超越了人們的認(rèn)知，尚未被科學(xué)證實(shí)，屬于影片制作者的創(chuàng)造。影片中的人物會(huì)進(jìn)入一個(gè)完全不同于熟知空間的異態(tài)星球或全新空間。影片制作者依據(jù)科學(xué)預(yù)測(cè)和想象創(chuàng)造出完全陌生的未知空間，在完成敘事的同時(shí)，利用技術(shù)、場(chǎng)景、造型為觀眾提供更多對(duì)太空的想象和思考，滿足觀眾對(duì)未知天體空間的探索欲。《星際迷航》中未知的時(shí)空、神秘的暗物質(zhì)、無(wú)邊的黑洞，《星際穿越》中蟲(chóng)洞、熔巖星球、五維空間等場(chǎng)景用不同的造型塑造全新的未知天體空間，成為影片的風(fēng)格化特色。

二、真實(shí)與虛擬：太空科幻電影空間敘事手段

太空科幻電影因其特殊的類型，會(huì)運(yùn)用大部分篇幅描繪神秘的未知空間。存在于想象中的未知空間電影利用現(xiàn)代電影技術(shù)轉(zhuǎn)化為屏幕上可觀可感的虛擬空間，空間是虛擬的，觀眾對(duì)空間的感知和情感觸動(dòng)是真的。技術(shù)的發(fā)展打破了真實(shí)與虛擬之間的界限。

太空科幻電影通過(guò)攝影技術(shù)、特效技術(shù)和不斷推陳出新的新電影技術(shù)來(lái)營(yíng)造真實(shí)感。攝影技術(shù)呈現(xiàn)出的影像真實(shí)通過(guò)演員在鏡頭前表演及后期剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)，特效技術(shù)則是美術(shù)、攝影與計(jì)算機(jī)技術(shù)的融合。在《月球旅行記》之后數(shù)百年，太空科幻電影并沒(méi)有得到大的發(fā)展，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的攝影技術(shù)無(wú)法滿足觀眾對(duì)太空空間的要求。3D 立體成像技術(shù)對(duì)太空科幻電影的發(fā)展提供了契機(jī)，扁平的、想象中的空間可以通過(guò)數(shù)字技術(shù)得以呈現(xiàn)。IMAX 銀幕的分辨率和清晰度更高，音響系統(tǒng)也更為完善，銀幕面積巨大，使觀眾感受到一種沉浸式的視聽(tīng)體驗(yàn)?！缎乔虼髴?zhàn)》運(yùn)用500 多個(gè)特效鏡頭，營(yíng)造出近乎真實(shí)的星球之間的戰(zhàn)爭(zhēng)；《星際穿越》才有IMAX 攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的畫(huà)面占據(jù)影片的70%，呈現(xiàn)出遼闊的空間感。徐竟涵《高科技語(yǔ)境下的電影運(yùn)動(dòng)鏡頭》中說(shuō)：“技術(shù)是藝術(shù)演進(jìn)的催化劑，但技術(shù)本身不能撫慰人的心靈，藝術(shù)中的美和詩(shī)意才能拯救人的靈魂?！雹诩夹g(shù)的發(fā)展是太空科幻電影發(fā)展的助力，但真正優(yōu)質(zhì)的影片需要利用技術(shù)傳遞藝術(shù)真實(shí)。

時(shí)間與空間是電影的必備元素，太空科幻電影中的時(shí)空旅行也使物理概念中抽象的時(shí)空概念得以具象化。在影片中，時(shí)間和空間的運(yùn)用比較靈活，時(shí)間可以伸縮或延伸、追溯或模糊。電影畫(huà)面由不同的空間構(gòu)成，空間在電影敘事的過(guò)程中始終在場(chǎng)，但空間突破了觀眾所熟知的環(huán)境，進(jìn)入虛幻的世界中。

太空科幻電影的時(shí)間一般設(shè)定在若干年以后的模糊界限，影片敘述人類在未來(lái)世界可能遇到的危險(xiǎn)與災(zāi)難，時(shí)間背景設(shè)定在未來(lái)，制作者可以大膽地想象未來(lái)太空中的故事，建構(gòu)更為精彩的奇觀空間。2000年上映的《火星任務(wù)》，時(shí)間設(shè)定在2020年，講述救援小組前往火星拯救探索隊(duì)員的故事；2019年上映的《流浪地球》時(shí)間設(shè)定在2500年，帶著地球去流浪，離開(kāi)不再適合人類居住的太陽(yáng)系。

吳巖認(rèn)為“科幻小說(shuō)主要的形式策略源自對(duì)待疏離或陌生化的態(tài)度，用一種想象的框架或可能的世界去替代作者的經(jīng)驗(yàn)環(huán)境”③，科幻電影亦是如此。太空科幻電影在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程中離不開(kāi)真實(shí)的世界，往往依據(jù)時(shí)代對(duì)太空的探索，優(yōu)秀的藝術(shù)作品同樣能引發(fā)時(shí)代的思考。

三、情感與隱喻：太空科幻電影空間敘事的文化所指

在太空科幻電影中，物質(zhì)空間的呈現(xiàn)往往隱含著意義表達(dá)，太空科幻電影在人們對(duì)自然生態(tài)的保護(hù)、面臨絕境時(shí)的命運(yùn)共同體意識(shí)等方面為我們提供深層次的啟迪。導(dǎo)演將自己的觀念及價(jià)值觀巧妙地融合于影片中，每個(gè)鏡頭都耐人尋味?！兜匦囊Α方Y(jié)尾部分將斯通的面部特寫與深藍(lán)色的地球放在同一畫(huà)面中，隱喻著在深不可測(cè)的太空中面臨絕境時(shí)，斯通渴望能夠回到地球母親的懷抱。影片的自我救贖與回歸地球家園的主題在結(jié)尾得以彰顯。聽(tīng)覺(jué)空間同樣以豐富多元的形式進(jìn)行敘事。《星際穿越》對(duì)管風(fēng)琴的運(yùn)用讓人印象深刻，一方面，管風(fēng)琴音樂(lè)與教堂聯(lián)系在一起，有著一定的宗教色彩；另一方面，飛船在太空中穿梭的同時(shí)管風(fēng)琴的音樂(lè)節(jié)奏不斷加快，救贖與宿命論在旋律中溢于言表，同時(shí)背景音樂(lè)與演員表演配合敘事，隱喻著勇于與命運(yùn)抗?fàn)幒蜔釔?ài)生命的態(tài)度。太空科幻電影利用科技刻畫(huà)未來(lái)世界的同時(shí)帶來(lái)現(xiàn)世反思，地球給予了人類最大程度的包容。在未來(lái)世界中，無(wú)論科技如何先進(jìn)，我們都無(wú)法找到一個(gè)比地球更能保護(hù)人類的庇護(hù)所，當(dāng)下人們對(duì)地球的破壞卻一再突破地球的承受能力。太空科幻電影在建構(gòu)未知空間的同時(shí)也在啟示人類與地球母親的相處方式，與家園相關(guān)的人類命運(yùn)共同體、生態(tài)環(huán)境保護(hù)等觀念也呼之欲出。

四、結(jié)語(yǔ)

在太空科幻電影敘事中空間居于支配性地位。2019年《流浪地球》開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影的序幕，但中國(guó)的電影創(chuàng)作并不注重空間敘事，較好地運(yùn)用空間敘事等眾多電影意識(shí)，才能更好支撐中國(guó)太空科幻電影走向世界。

注釋：

①黃德泉.論電影的敘事空間[J].電影藝術(shù)，2005(03):18-24.

②徐競(jìng)涵，宋家玲.高科技語(yǔ)境下的電影運(yùn)動(dòng)鏡頭[J].當(dāng)代電影，2003(06):49-54.

③吳巖.科幻文學(xué)理論和學(xué)科體系建設(shè)[M].重慶:重慶出版社，2008:38.