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        《經(jīng)典詠流傳》的文化記憶建構(gòu)分析

        2020-02-23 15:11:31郭田
        視聽 2020年9期
        關(guān)鍵詞:建構(gòu)記憶文化

        □郭田

        德國學(xué)者揚(yáng)·阿斯曼認(rèn)為,文化記憶是“包含某特定時代、特定社會所特有的、可以反復(fù)使用的文本系統(tǒng)、意象系統(tǒng)、儀式系統(tǒng)”①。詩詞作為中華文明的代表,蘊(yùn)藏著厚重的文化記憶。中國大型詩詞文化音樂節(jié)目《經(jīng)典詠流傳》自2018年春節(jié)伊始經(jīng)央視首次推出,至2020年1月第三季全新上線,始終備受好評?!拔囊暂d道,歌以詠志”,該節(jié)目主要由專業(yè)歌手、藝術(shù)家或普通人作為經(jīng)典傳唱人進(jìn)行演唱,康震、廖昌永、朱丹組成的鑒賞團(tuán)為觀眾解讀經(jīng)典背后的文化內(nèi)蘊(yùn)與曲風(fēng)韻律,共同探析詩詞的當(dāng)代價值?!督?jīng)典詠流傳》以詩樂合一的形式立體呈現(xiàn)中國詩詞文化,激活觀眾的文化記憶感知,聚合文化認(rèn)同感,重塑文化自信,已成功實現(xiàn)文化類綜藝節(jié)目制作的進(jìn)路突圍。

        一、記憶溯源:從詩詞到經(jīng)典

        詩詞經(jīng)典是五千年的文化積淀,從古至今交織成中華民族的文化記憶脈絡(luò)。它是符號,亦為媒介,從個人記憶到集體記憶再到歷史記憶,不斷跨越時空框架,喚醒大眾的文化記憶。

        (一)詩詞:作為記憶載體的媒介

        從“天生我材必有用”的《將進(jìn)酒》到“一蓑煙雨任平生”的《定風(fēng)波》,詩詞是符號與意義的共同體,詩人借由漢字的多重性意義特征傳達(dá)情感、態(tài)度、價值觀,因而可達(dá)成對個人記憶的符號化建構(gòu)。與此同時,作為中國傳統(tǒng)文學(xué)的基因,詩詞不僅是抒情言志的典范,而且是社會現(xiàn)實的藝術(shù)化表達(dá),由此成為承載國人文化記憶的重要媒介。但作為記憶之場的詩詞并非獨(dú)立個體,它所承載的文化價值和記憶空間難以衡量,隨著時間的延續(xù),詩詞可傳達(dá)內(nèi)嵌其中的歷史價值,但也有被遺忘的可能性。

        (二)經(jīng)典:作為傳統(tǒng)文化的表征

        經(jīng)典一詞源于“經(jīng)”,古人認(rèn)為,“經(jīng)”即為永恒真理,劉勰的《文心雕龍》稱之為“恒久之至道”,它是歷史上被稱為“圣人”的先覺者為人們所制定的思想準(zhǔn)則和行為規(guī)范?!拔迩晡幕暝婍?,經(jīng)典永流傳,我們的文化從未斷流”。詩詞經(jīng)典是中華民族五千年歷史演進(jìn)中傳統(tǒng)文化的重要表征,短小精悍的語詞囊括社會百態(tài)、壯美河山、千思萬緒,映現(xiàn)歷史傳承、思想文脈、文化積淀,人們誦讀詩詞經(jīng)典便可茹古涵今。經(jīng)典永流傳的價值在于作用的延續(xù)性、經(jīng)典的感召力,其能適時喚起全民族的文化自信和向心力,激活文化記憶。

        二、建構(gòu)程式:從形態(tài)到儀式

        詩詞是文化再現(xiàn),蘊(yùn)含著異質(zhì)化的主題和價值觀,是不同文化現(xiàn)象的表征。在《經(jīng)典詠流傳》打造的節(jié)目場域內(nèi),以詩詞為代表的文化記憶被嵌入至傳播形態(tài)、儀式建構(gòu)等多方面,因而觀眾在可觸可感中即可達(dá)成意義層面的文化互動。

        (一)文化記憶的形態(tài)化再現(xiàn)

        詩詞是建構(gòu)文化記憶所需的表演性文獻(xiàn),在演出情景的生成中,文本符號被植入聲音、舞蹈、韻律之中?!督?jīng)典詠流傳》即借由詩詞這一文學(xué)范式,以故事化、音樂化的形態(tài)實現(xiàn)經(jīng)典的動態(tài)架構(gòu),再現(xiàn)特定場景,激發(fā)觀眾的情感共鳴。

        其一,和詩以歌。自古,中華古詩詞傳播可謂與歌唱形影相隨,劉勰在《文心雕龍·樂府》中闡明詩詞與音樂的關(guān)系為“聲為樂體,詩為樂心”?!督?jīng)典詠流傳》通過“和詩以歌”的方式使流行與經(jīng)典在交織中碰撞出獨(dú)特的文化形態(tài),還原詩詞的本初意境,一曲詠唱的詩詞映現(xiàn)歷史記憶于人們腦海,強(qiáng)化與觀眾的情感互動,進(jìn)而喚發(fā)觀眾對中國傳統(tǒng)文化的感知。經(jīng)過共有的語言、知識和回憶編碼形成“文化意義”,《經(jīng)典詠流傳》成功實現(xiàn)歷史文脈的傳承。

        其二,場景搭建。就電視藝術(shù)而言,傳統(tǒng)文化的呈現(xiàn)不限于詩詞歌賦,戲劇戲曲、國寶非遺、飲食文化、古代發(fā)明、家書信箋、書畫名篇等皆為“經(jīng)典”,它們可在舞臺場景搭建中再現(xiàn)傳統(tǒng)。比如張杰在改編《蜀道難》時,加入了方言說唱、川劇念白、幫腔、四川高腔等戲曲元素?!督?jīng)典詠流傳》對樂器、歌舞、唱腔等“經(jīng)典”的場景化整合提升了傳統(tǒng)文化的表現(xiàn)力,且影像化呈現(xiàn)適應(yīng)現(xiàn)代傳播的需要,因而其記憶建構(gòu)更具活力。

        (二)文化記憶的儀式化重構(gòu)

        1975年,美國學(xué)者詹姆斯·凱瑞正式提出了傳播的儀式觀,他把人類的傳播活動看作是一種文化儀式,在這個過程中,文化信息被傳遞,符號和意義被建構(gòu),人們也因此有了維系社會現(xiàn)實的共同價值觀和信仰②?!督?jīng)典詠流傳》即通過儀式化重構(gòu)使不同時空場景中的觀眾集聚關(guān)聯(lián)感,融入統(tǒng)一的心理限域,文化記憶被喚醒的同時深化觀眾的文化認(rèn)同。

        其一,儀式化的傳播空間。舞臺中央采用升降的柱狀LED屏幕,極具竹簡的層次感,詩詞展示、意境營造等主視角均由其實現(xiàn),而燈光設(shè)計更是創(chuàng)設(shè)出代入性情境。如在第三季第二期《江雪》的演繹中,當(dāng)傳唱人唱至“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅”時,節(jié)目運(yùn)用VR動畫在大屏幕上同步灰色霧靄景致,優(yōu)化觀眾的在場性與臨場感。可以說,《經(jīng)典詠流傳》通過靈活采取聲畫等視聽元素,升華歌曲演繹,渲染出莊重而具藝術(shù)感的傳播儀式氛圍,在場景復(fù)現(xiàn)中賦予觀眾沉浸式體驗,內(nèi)化文化記憶。

        其二,程序化的節(jié)目環(huán)節(jié)。相較前兩季,《經(jīng)典詠流傳》在第三季中簡化流程,僅保留宣言介紹、歌曲演唱、專家解讀、簽名分享等經(jīng)典環(huán)節(jié)。“我是經(jīng)典傳唱人XXX,我把《XXX》唱給您聽”,隨后經(jīng)典傳唱人開啟歌曲演繹。演唱結(jié)束后,專家從文學(xué)、歷史等專業(yè)角度解讀詩詞,使觀眾在節(jié)目的空間場域內(nèi)達(dá)成記憶層面的詩詞習(xí)得。最后,經(jīng)典傳唱人在屏幕上簽名開啟分享通道,消弭了節(jié)目現(xiàn)場與網(wǎng)絡(luò)視域的時空斷層。而《經(jīng)典詠流傳》正是以此引領(lǐng)觀眾逐步打通個體文化記憶的脈絡(luò),以富有層次性的流程設(shè)計蘊(yùn)藉觀眾參與感、傳遞認(rèn)同。

        (三)文化記憶的群體性關(guān)聯(lián)

        阿斯曼曾言,倘若個體記憶有他人給予依托,人們對其準(zhǔn)確性的信賴便會加深。如是,《經(jīng)典詠流傳》以記憶共享與記憶傳承的方式,賦予觀眾主體性和歸屬感,維穩(wěn)凝聚性結(jié)構(gòu),在對向情感傳遞的路徑中承繼集體記憶,升華民族自豪感、認(rèn)同感和對國家的熱愛。

        其一,記憶共享?!督?jīng)典詠流傳》中主持人、經(jīng)典傳唱人、專家學(xué)者的互動搭建了流動的共享場域,在發(fā)散式推演中整合觀眾的基本認(rèn)知圖示,觸發(fā)情感卷入。如《竹石》的演繹者由竹子回想起幼時的國畫學(xué)習(xí)以及故鄉(xiāng)重慶的“棒棒軍”,個人回憶拉近與觀眾的心理距離,由此上升至對堅韌、挺拔品格的論述。由詩詞主題延伸至現(xiàn)實話題,以個體記憶召喚集體記憶,《經(jīng)典詠流傳》為觀眾創(chuàng)設(shè)的高效記憶共享空間,使任何人都可參與交流,凸顯出社會層面的文化共通。

        其二,記憶傳承。《經(jīng)典詠流傳》中各方話語是媒介回應(yīng)當(dāng)下社會關(guān)切、實現(xiàn)文化引領(lǐng)、傳承歷史記憶的主要路經(jīng)。如在節(jié)目播出的《關(guān)關(guān)雎鳩》中,這首貼合現(xiàn)代曲風(fēng)的歌曲加入湖北房縣《詩經(jīng)》民歌農(nóng)民表演隊的演唱,在采訪中他們表示如今在農(nóng)田勞作時所唱民歌大多傳承自《詩經(jīng)》?!对娊?jīng)》經(jīng)各地方老人的口口相傳,由此實現(xiàn)早期歷史、宗教與社會現(xiàn)實的資料留存??梢哉f,《經(jīng)典詠流傳》以和律而歌的方式推演記憶,基于彼此的個體經(jīng)驗和群體認(rèn)知弘揚(yáng)民族文化,由此實現(xiàn)當(dāng)下社會階段的文化延續(xù)。

        三、結(jié)語

        在中華民族進(jìn)入新時代的背景下,增強(qiáng)文化自覺、重塑文化自信是提升核心競爭力的重要環(huán)節(jié)?!督?jīng)典詠流傳》即在傳承經(jīng)典的同時,實現(xiàn)經(jīng)典所蘊(yùn)涵文化價值的創(chuàng)新性表達(dá),進(jìn)而激發(fā)觀眾的民族自尊心和文化自信心,在建構(gòu)文化記憶的進(jìn)程中深化民族認(rèn)同。文化要傳承,更要創(chuàng)新,只有在文化創(chuàng)新的過程中傳承文化,中華文化才能永葆活力,文化記憶方能不被遺忘。

        注釋:

        ①[德]揚(yáng)·阿斯曼.文化記憶:早期高級文化中的文字、回憶和政治身份[M].金壽福,黃曉晨 譯.北京:北京大學(xué)出版社,2015:10.

        ②孫振虎,李佳咪.從《國家寶藏》看文化綜藝節(jié)目對文化記憶的媒介重構(gòu)[J].東南傳播,2018(05):19-21.

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