羅 虹

引言

《全新版大學(xué)英語綜合教程4》（第二版）Unit 5 A Friend in Need是享有“英國的莫泊?！敝u(yù)的小說家、劇作家威廉·薩默塞特·毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965）撰寫的一篇短篇小說。不難看出，該小說篇名源于英語習(xí)語“A friend in need is a friend indeed.”。然而，解讀與翻譯這一小說篇名，則會(huì)牽涉中西方文化差異。下面將從翻譯角度對該小說篇名進(jìn)行解讀，以此得出對文學(xué)名篇教學(xué)的啟示。文章對譯文的依據(jù)加以說明并介紹幾種常見的英語小說篇名翻譯方法。

一、毛姆其人及其作品簡介

毛姆1874年1月出生于法國巴黎，其父是一名律師，供職于英國駐法使館。毛姆不滿十歲時(shí)便痛失雙親，被伯父接回英國撫養(yǎng)。1892年，中學(xué)畢業(yè)之后，毛姆去德國的海德堡大學(xué)學(xué)習(xí)了一年。同年返回英國，不久之后就到倫敦圣托馬斯醫(yī)學(xué)院（St Thomas’Hospital）學(xué)醫(yī)，并取得外科醫(yī)師資格，開始了為期五年的習(xí)醫(yī)生涯。1897年，毛姆棄醫(yī)從文，發(fā)表了第一部長篇小說《蘭貝斯的麗莎》（Liza of Lambeth）。1902年，毛姆轉(zhuǎn)向戲劇創(chuàng)作，獲得巨大的成功。第一次世界大戰(zhàn)期間（1914—1918），毛姆赴法國參加戰(zhàn)地急救隊(duì)，不久加入英國情報(bào)部門。1916年，毛姆到世界各地旅行。1928年，毛姆定居法國地中海濱。第二次世界大戰(zhàn)期間，毛姆曾去英、美宣傳聯(lián)合抗德，并寫出了長篇小說《刀鋒》（The Razor’s Edge，1944）。1965年 12月 16日，毛姆病逝于法國。

毛姆創(chuàng)作的作品頗豐，有長篇小說、短篇小說、戲劇、隨筆和游記等。主要有：長篇小說The Merry-Go-Round（《旋轉(zhuǎn)木馬》，1904）、Of Human Bondage（《人生的枷鎖》，1915）、The Moon and Sixpence（《月亮和六便士》，1919）、The Painted Veil（《面紗》，1925）、Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard（《尋歡作樂》，1930）和 The Razor’s Edge（《刀鋒》，1944） 等 20部；短篇小說集 The Trembling of a Leaf（《一片樹葉的顫動(dòng)》，1919）、Ashenden（The British Agent）（《阿申登故事集》或《一名英國特工》，1928；阿申登先生，即作家本人的化身，也是小說Cakes and Ale中的主人公之一）和Creatures of Circumstance（《環(huán)境的產(chǎn)物》，1947）等6部；戲劇Lady Frederick（《弗雷德里克夫人》，1903）、The Circle（《周而復(fù)始》，1919）、The Land of Promise（《應(yīng)許之地》，1913）、Home and Beauty（《家庭與美人》，1919）、The Constant Wife（《忠貞的妻子》，1926）和The Bread-Winner（《養(yǎng)家糊口的人》，1903）等 22 部；隨筆 France at War（《戰(zhàn)爭中的法國》，1940）等 4 部；游記 On a Chinese Screen（《在中國屏風(fēng)上》，1922）等3部。

要解讀、欣賞一部英文作品，對其篇名的翻譯非常重要。因?yàn)闃?biāo)題居文之首、勾文之要，是文本的“眼睛”，是作品內(nèi)容的高度濃縮。對任何一部作品來說，標(biāo)題翻譯都是繞不過去的環(huán)節(jié)（張順生、王麗2013：43）。

二、A Friend in Need篇名的解讀與翻譯

毛姆以擅于觀察和刻畫人性的弱點(diǎn)而著稱，其小說里，人的本性往往表里不一、自相矛盾。在A Friend in Need中，毛姆運(yùn)用了對比和反諷修辭手法，對主人公愛德華·海德·伯頓（Edward Hyde Burton）的人性進(jìn)行了深刻的剖析，生動(dòng)地刻畫出一個(gè)虛偽冷酷的紳士形象，闡釋了不可以貌取人的哲理。小說文筆質(zhì)樸，脈絡(luò)清晰，人物刻畫細(xì)膩，故事情節(jié)出人意料，深受廣大讀者青睞。

教授A Friend in Need一課時(shí)，除了介紹作者的生平和作品外，還要對小說本身進(jìn)行講解。由于這篇短篇小說生詞不多，句子并不復(fù)雜，因此，講解時(shí)只需挑出一些值得注意的地方。比如，“Though his offices were in Kobe，Burton often came down to Yokohama.”參考書給出的譯文是“伯頓的辦事處設(shè)在神戶，但他常常到橫濱來”。根據(jù)前文“He was a merchant and he had been in business in Japan for many years.”（伯頓是名商人，在日本已經(jīng)做生意多年。）考慮到offices是名詞復(fù)數(shù)形式，將原文譯作“伯頓的公司都設(shè)在神戶，但他常常到橫濱來”或許更合適。

當(dāng)然，小說中最值得討論的還是篇名A Friend in Need的翻譯。

從源語和譯語的近似度而言，翻譯的基本方法不外乎三種：直接套用、結(jié)構(gòu)模仿和融合創(chuàng)新（張順生 2015：92）。篇名的翻譯也不例外。由于采用與目的語意義相同的表達(dá)能夠簡潔地再現(xiàn)原文的魅力，故而它通常是翻譯的首選。原標(biāo)題A Friend in Need來源于英語諺語“A friend in need is a friend indeed.”這句諺語通常用來定義什么是真正意義上的朋友。原文中的Edward Hyde Burton（愛德華·海德·伯頓）“was always neatly and quietly dressed in accordance with his age and station.”（向來衣著整潔、素雅，合乎其年齡及身份。）其家庭“（It）was evidently a united and affectionate family.”（顯然是和睦、恩愛的一家人。）因此，作者坦言，“Unless I had heard the story from his own lips，I should never have believed that he was capable of such an action.”（要不是我聽他親口講述這則故事，我壓根不會(huì)相信他竟能干出這種事來。）愛德華·海德·伯頓衣著得體、待人和善、家庭和睦，看似十足的好人：“You felt that he could not bear to hurt a fly.”（你會(huì)覺得他可能連蒼蠅都不忍傷害。）然而，當(dāng)與他很熟、與他同姓、似乎愿意浪子回頭的小伙子倫尼·伯頓（Lenny Burton）向其求救時(shí)，愛德華·海德·伯頓不僅見死不救，還落井下石，逼著一個(gè)“（But of course he’d）ruined his constitution by drink and dissipation.”（喝酒作樂搞垮了身體。）的小伙子去環(huán)燈塔游泳10千米左右，途中還有激流：“It’s over three miles and it’s rather difficult on account of the currents round the beacon.”（共3英里多路，而且燈塔周圍有激流，游起來很不容易。注：英里為英制長度單位，1英里≈1 609米。）此公明知倫尼·伯頓此去幾乎篤定有去無回：“The currents round the beacon were more than he could manage.”（燈塔周圍的激流他根本對付不了），即便奇跡出現(xiàn)，倫尼·伯頓能夠活著到達(dá)目的地，也沒有工作給他（Well，I hadn’t got a vacancy in my office at the moment.），卻仍然給他下套。當(dāng)愛德華·海德·伯頓去目的地等倫尼·伯頓的時(shí)候，他的想法得到了驗(yàn)證：“But I needn’t have hurried；he never turned up.”（其實(shí)我根本用不著趕去；他壓根兒就沒露面。）

基于對故事內(nèi)容的分析，不難發(fā)現(xiàn)，該篇名極具諷刺意味：愛德華·海德·伯頓并非諺語中所說的真正意義上的朋友。小說的主旨是“Never Judge by Appearances”即“不要以貌取人”。這與英國天才作家奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1854—1900）《快樂王子和其他故事》（The Happy Prince and Other Tales）中極具諷刺意味的小說篇名The Devoted Friend（《忠實(shí)的朋友》，1922）有異曲同工之妙，都極具諷刺意味：好人漢斯（Little Hans）廣交朋友，但其所謂“最忠實(shí)的朋友”磨坊主休（Hugh the Miller）實(shí)則極其自私。

我國明朝東魯古狂生《醉醒石》第十回中有：“浦肫夫患難之交，今日年兄為我們看他，異日我們也代年兄看他?！苯?jīng)后人口口相傳，演繹成了“歲寒知松柏，患難見真情。路遙知馬力，日久見人心?！睋Q言之，漢語中已有的表達(dá)“患難之交”或“患難見真情”與英語中的“A friend in need is a friend indeed.”意思大致相同，因此，翻譯A Friend in Need時(shí)，不妨直接套用漢語中已有的表達(dá)“患難之交”或“患難見真情”。只是反話正說，采用了諷刺的手法。

三、英語小說篇名常見的翻譯方法

上文提到，從源語和譯語的近似度而言，翻譯的基本方法不外乎三種：直接套用、結(jié)構(gòu)模仿和融合創(chuàng)新（張順生 2015：92）。然而，在英文小說篇名翻譯的實(shí)踐方面，直接套用和結(jié)構(gòu)模仿較為常用。

（一）直接套用

所謂“直接套用”，亦稱“拿來主義”，指將譯語中的固定表達(dá)或已有佳譯直接拿過來，而非另起爐灶（張順生 2015：92）。比如，毛姆1921年的戲劇The Circle講述的是伊麗莎白·切尼（Elizabeth Cheney）嫁的丈夫有錢、有權(quán)、有勢，但遺憾的是，她的最愛是特德·盧頓（Ted Lutton）而不是她的丈夫阿諾德（Arnold），在當(dāng)時(shí)，與丈夫離婚就意味著放棄現(xiàn)在的親友，于是伊麗莎白夫人（Lady Elizabeth）處于“想離婚—想維持婚姻—想離婚”的怪圈之中。根據(jù)劇情，可將The Circle套用漢語中已有的表達(dá)，譯作《圈子》，或《周而復(fù)始》《輪回》。

比如，要翻譯毛姆1913年的戲劇名The Land of Promise，似乎可以套用漢語中“希望之地”“樂土”這樣的表達(dá)。其實(shí)英語中的The Land of Promise出自《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》（The Old Testament，Genesis）：上帝與猶太人的祖先亞伯拉罕（Abraham）立約，若通過考驗(yàn)，就會(huì)得到迦南（Canaan）——“a land of milk and honey.”（一塊到處都有牛乳和蜂蜜的福地。）因此，套用《舊約·創(chuàng)世紀(jì)》中已有的翻譯譯成《應(yīng)許之地》最妥貼。

奧斯卡·王爾德（Oscar Wilde，1854—1900）的劇作The Importance of Being Earnest的翻譯至少有三種：《認(rèn)真的重要性》《名叫歐內(nèi)斯特的重要性》《不可兒戲》?！恫豢蓛簯颉肥怯喙庵懈鶕?jù)其情節(jié)內(nèi)容采用直接套用方法翻譯的。對于毛姆1930年的戲劇名Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard）的翻譯，1983年湖南人民出版社出版了李玨的譯本，譯名為《啼笑皆非》；1984年，浙江文藝出版社出版了章含之、洪晃的譯本，譯名為《尋歡作樂》。這兩種譯本顯然都直接套用了漢語中已有的表達(dá)來拉近讀者與作品的距離。

（二）結(jié)構(gòu)模仿

2016年，Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard的翻譯又有了新變化：上海譯文出版社推出了翻譯家高健的新譯本，譯名為《筆花釵影錄》?？戳饲皟煞N譯名和這個(gè)譯名，讀者可能真的會(huì)感到“啼笑皆非”，它們居然是同一部劇本的譯名。不同于《啼笑皆非》《尋歡作樂》套用了漢語中的已有表達(dá)，《筆花釵影錄》明顯采用了結(jié)構(gòu)模仿的方法，即翻譯時(shí)盡量模仿或者采用目的語中已有的行文方式（張順生 2015：93）。尤其對一些歷史上的小說名或其他約定俗成表達(dá)的模仿，以最大限度地讓譯名與目的語讀者的已有知識關(guān)聯(lián)起來。《筆花釵影錄》明顯模仿了林紓翻譯英語小說篇名的翻譯方法：林氏將喬納森·斯威夫待 （Jonathan Swift，1667—1745）的小說 Gulliver’s Travels譯為《神樞鬼藏錄》（今譯《格列佛游記》），將哈里特·比徹·斯托（斯托夫人）（Harriet Beecher Stowe，1811—1896）的小說Uncle Tom’s Cabin譯為《黑人吁天錄》（今譯《湯姆叔叔的小屋》），將查爾斯·狄更斯（Charles Dickens，1812—1870）的小說 David Copperfield譯為《塊肉余生錄》（今譯《大衛(wèi)·科波菲爾》）。

Cakes and Ale or The Skeleton in the Cupboard的三個(gè)譯者之所以譯出大相徑庭的譯名，是因?yàn)樗麄兓谌N不同的視角。正所謂“There are a thousand Hamlets in a thousand people’s eyes.”（一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特。）毛姆1930年的戲劇名Cakes and Ale表面上描寫的是一個(gè)行為放蕩、招蜂引蝶的女人羅西（Rosie）的故事，很多人認(rèn)為，毛姆用羅西影射了托馬斯·哈代（Thomas Hardy，1840—1928，即小說中的“文壇泰斗”德里菲爾德）第二任太太弗洛倫斯·哈代（Florence Hardy）的無趣。Cakes and Ale語出莎士比亞所作《第十二夜》第2幕第3場托比的一句臺詞：“Dost thou think，because thou art virtuous,there shall be no more cakes and ale?”其中，cakes and ale字面意思直譯就是“蛋糕和啤酒”，在英語中此短語當(dāng)視作固定表達(dá)。根據(jù)《英漢大詞典》（陸谷孫 2007：262）解釋，其意為“歡樂；物質(zhì)享受”。《英漢大詞典》還給出例句：“Life is not all cakes and ale.”（人生并不就是吃喝玩樂。）據(jù)此，將其譯作“你以為你自己道德高尚，別人就不應(yīng)尋歡作樂了嗎？”是合理的。換言之，譯作將cakes and ale譯為“飲酒作樂”“喝酒取樂”“吃喝玩樂”“尋歡作樂”都是可以的。然而，根據(jù)小說的內(nèi)容，Cakes and Ale本是一部諷刺世俗的作品。在普通人眼里，羅西出身貧賤、輕浮放蕩；在作者眼中，羅西心地善良、真實(shí)淳樸、形象鮮活、光彩照人，不虛偽做作。因此，毛姆雖然對羅西身上的瑕疵有過怨言，但并未對其求全責(zé)備，反而對其眷戀不已，認(rèn)為其為自己心目中最可愛的女人形象。1958年，84歲高齡的毛姆接受采訪時(shí)說：“Cakes and Ale是我最得意、最喜愛的一部作品?！被谶@樣的考量，李玨將其譯為中性詞《啼笑皆非》；由于小說的標(biāo)題Cakes and Ale意為“大吃大喝”，副標(biāo)題為The Skeleton in the Cupboard（家丑），章含之、洪晃的譯本仍然保持源語標(biāo)題的反話，譯作《尋歡作樂》，此名是至今為止使用最廣泛的譯名；高健則根據(jù)原文名按照漢語行文習(xí)慣創(chuàng)造了一個(gè)嚴(yán)肅的小說名——《筆花釵影錄》，或許這更符合原著的精神。

結(jié)語

為了保證原文的意義能夠獲得有效的傳達(dá)，篇名翻譯十分重要。要想譯文既忠實(shí)于原文的字面意義和文化意義，又表達(dá)流暢且具有美感（張順生、王麗 2013：78），譯者應(yīng)精心構(gòu)思，采用直接套用或結(jié)構(gòu)模仿等方法，培養(yǎng)讀者的文學(xué)鑒賞能力、跨文化意識及翻譯能力。