摘 要：本文從女性書寫的視角探討短篇小說《屋頂麗人》 中多麗絲·萊辛如何通過書寫女性形象來表現(xiàn)自己的女性意識(shí)。通過裸露的身體、面對(duì)男性凝視的冷漠以及來自身體語言的反抗，萊辛刻畫了一個(gè)敢于挑戰(zhàn)男性地位的勇敢獨(dú)立的女性形象，批判了男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫和剝削，表現(xiàn)了她的女性意識(shí)。

關(guān)鍵詞： 多麗絲·萊辛 《屋頂麗人》 女性書寫 女性意識(shí)

多麗絲·萊辛是一位標(biāo)新立異、具有反叛精神的英國(guó)作家，評(píng)論家認(rèn)為她是女權(quán)主義、共產(chǎn)主義、反殖民主義和反種族主義的先驅(qū)。2007年多麗絲·萊辛獲得瑞典皇家科學(xué)院授予的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這位女性經(jīng)驗(yàn)的史詩作家經(jīng)常將自身經(jīng)歷戲劇化，探索女性在現(xiàn)代社會(huì)生活中的處境，因此萊辛被貼上女性主義的標(biāo)簽。短篇小說《屋頂麗人》選自萊辛描寫現(xiàn)代歐洲生活和文化的短篇小說集《一男二女》，講述了炎熱的一周里在屋頂干活的三個(gè)不同年齡階段的工人：斯坦利、湯姆和哈里以及一位在屋頂上曬太陽的女士之間發(fā)生的故事。萊辛創(chuàng)作這篇小說時(shí)正值西方女性主義第二次浪潮興起。與提出女性要爭(zhēng)取與男性平等的選舉權(quán)、受教育權(quán)等基本權(quán)力的第一次女性主義浪潮不同，第二次女性主義浪潮則倡導(dǎo)消除性別差異、改變女性的附屬地位。

女性書寫是文化理論家和女性主義者埃萊娜· 西蘇提出的概念。西蘇在《美杜莎的笑》 中提出女性必須寫作，必須書寫女性，必須“通過她們的身體來寫作，她們必將創(chuàng)造無法攻破的語言，這語言將摧毀隔閡、等級(jí)、花言巧語和清規(guī)戒律”a。歷史上女性話語長(zhǎng)期處于被壓制和禁聲的狀態(tài)，一直處于主流話語的邊緣位置。只有通過女性書寫，女性才能創(chuàng)造自己的語言，發(fā)出自己的聲音，才能挑戰(zhàn)菲勒斯中心主義的男性話語，確立自己的主體地位。西蘇認(rèn)為女性的語言與她的身體密不可分，倡導(dǎo)女性用建立在女性身體上的言說來表達(dá)自己的思想和主張。

一、裸露的女性身體

在《屋頂麗人》中，萊辛描寫了一位穿著暴露大膽的女主人公。這位女主人公第一次出現(xiàn)在屋頂上時(shí)，她俯臥在毯子上，穿著紅色的比基尼短褲，胸部裹著紅色圍巾。第二天， 女主人公依然出現(xiàn)在同一地點(diǎn)曬太陽，只穿著紅色的比基尼短褲。此時(shí)萊辛描繪了一群人在屋頂上曬太陽的場(chǎng)景。男人都是穿著背心，女人僅僅褪去了襪子。然而萊辛筆下的女主人公只穿著紅色的比基尼短褲，她在作者描寫的眾多曬太陽的人中是與眾不同的，她熱愛自己的身體并愿意展現(xiàn)自己的身體之美。即使知道會(huì)面對(duì)眾人的目光和非議，她依然愿意在接下來的幾天里按照自己的意愿在屋頂上曬太陽。女主人公曬太陽時(shí)這樣的穿著在剛剛結(jié)婚三個(gè)月的斯坦利看來是不合適、不得體的。第一次看到女主人公時(shí)，“斯坦利生氣地說：‘她簡(jiǎn)直一絲不掛?！眀根據(jù)女主人公裸露在外的身體，斯坦利武斷地認(rèn)為她是一個(gè)蕩婦。斯坦利絕不會(huì)允許自己的老婆在外面像女主人公一樣裸露自己的身體。在男權(quán)社會(huì)中女性的穿著打扮、公共場(chǎng)合的行為舉止都有約定俗成的規(guī)范和衡量標(biāo)準(zhǔn)。女主人公僅僅穿著紅色的比基尼短褲在屋頂上曬太陽是不合規(guī)矩的。除此之外，男權(quán)文化將女性與她們的身體隔絕開來，并通過虛偽的性謙虛教導(dǎo)她們要忽略自己的身體。萊辛在 《屋頂麗人》中不僅描寫了女主人公膚色的變化而且多次提到她的黑發(fā)、手臂以及其他裸露的身體部位。通過書寫女主人公裸露的身體，萊辛刻畫了一個(gè)勇敢獨(dú)立的女性形象，挑戰(zhàn)了男權(quán)社會(huì)的道德秩序、禮儀規(guī)范和社會(huì)偏見。

二、面對(duì)男性凝視的冷漠

面對(duì)男性的凝視，女主人公一直是冷漠和平靜的。當(dāng)哈里、斯坦利和湯姆這三個(gè)在屋頂干活的工人第一天看到女主人公幾乎赤裸的身體時(shí)就對(duì)她裸露在外的身體說長(zhǎng)道短：“她若不提防著點(diǎn)，會(huì)有人告發(fā)她的?！眂凝視是一種權(quán)力運(yùn)作模式。?？略凇兑?guī)訓(xùn)與懲罰》中談?wù)撨吳叩膱A形監(jiān)獄時(shí)提到過這種模式的效果：“不需要武器、肉體的暴力和物質(zhì)上的禁止，只需要一個(gè)凝視，一個(gè)監(jiān)督的凝視，每個(gè)人就會(huì)在這一凝視的重壓下變得卑微，就會(huì)使他成為自身的監(jiān)視者 ?！眃觀看和被看其實(shí)是一種權(quán)力關(guān)系。作為觀看者，哈里、斯坦利和湯姆擁有了觀看、監(jiān)督被觀看者女主人公的權(quán)力。在凝視者的目光下，被觀看者由于權(quán)力的內(nèi)化就會(huì)成為自身的監(jiān)督者。此時(shí)在哈里、斯坦利和湯姆三人的凝視下，女主人公的身體成為權(quán)力規(guī)訓(xùn)的對(duì)象。但是在男性凝視下她并沒有改變自己的意愿和行為，成為自身的監(jiān)督者，反而依舊在那里旁若無人地曬太陽。從她的冷漠和平靜可以看出她拒絕成為男性權(quán)力規(guī)訓(xùn)的對(duì)象。除此之外這三個(gè)工人也被女主人公性感迷人的身體吸引。為了能好好看她，斯坦利和湯姆立馬放下手頭的工作找了一個(gè)視野好的位置。之后他倆開始吹口哨并大喊大叫希望得到她的關(guān)注，但是她一動(dòng)不動(dòng)，沒有給出任何回應(yīng)。第二天斯坦利依然試圖通過吹口哨來挑逗她，她仍然無動(dòng)于衷。女主人公的漠視激怒了他們，然后他們?nèi)齻€(gè)一起吹口哨又大喊大叫來吸引她的注意力。他們?cè)疽詾樗龝?huì)像小說中的普里切特太太一樣迎合他們，笑語晏晏，熱情地招待他們。但她依然保持漠不關(guān)心的姿態(tài)，做著自己的事情，并不理睬他們。在男性凝視中，男性是觀看者，女性是被觀看者。在女性主義者看來，男人看女人不同于女人看女人或女人看男人。在男人對(duì)女人的凝視中，性欲起了決定性作用。女人成了男人滿足性欲的物品，女性身體成為男性的消費(fèi)對(duì)象。文中女主人公并沒有迎合他們，從她的漠視可以看出她不愿被物化，拒絕成為男性文化消費(fèi)的對(duì)象。女主人公一次又一次無視他們的行為讓斯坦利感到憤怒。為了讓女主人公抬頭看向他們，他不停地吹口哨卻沒有效果。之后斯坦利的挑逗依舊沒有成功，女主人公的漠視使他差點(diǎn)發(fā)瘋。對(duì)于三個(gè)工人的嘲弄和調(diào)笑，她一直表現(xiàn)得都很冷漠。女主人公對(duì)這三人的漠視使得作為男性的他們受到了挫敗，并激怒了他們。在男權(quán)社會(huì)中，男人是世界的主宰和中心，其他一切事物都是男人的附屬物包括女性。通過描寫女主人公對(duì)男性凝視的漠視，萊辛表現(xiàn)了對(duì)女性身體成為男性規(guī)訓(xùn)對(duì)象和消費(fèi)對(duì)象的抵制和抗拒，挑戰(zhàn)了男權(quán)社會(huì)中男性話語的主導(dǎo)地位。

三、來自女性身體語言的抵抗

女主人公通過自己的身體語言表達(dá)了對(duì)男性話語的反抗。在第一天看到女主人公后，湯姆就被她裸露在外的身體吸引，并且一廂情愿地以為她對(duì)自己跟其他人不同。他跟著斯坦利一起看她，一起吹口哨來挑逗她，同樣因?yàn)樗睦淠鷼狻ＫJ(rèn)為自己和斯坦利不一樣，自己是愛這個(gè)女人的。他在斯坦利面前掩飾她的行蹤，認(rèn)為自己是在保護(hù)她，并將其視為自己的私人物品。在湯姆的幻想中她非常愛他，對(duì)他特別溫柔。實(shí)際上，女主人公對(duì)他和其他人沒什么兩樣。當(dāng)?shù)诹鞙放郎吓魅斯芍哪瞧蓓敶蛩阆蛩戆讜r(shí)，女主人公立即坐起來了，眼睛瞪著他，表達(dá)著她的不滿和抗拒。在湯姆表達(dá)了想要和她成為朋友的想法后，這位幾乎赤裸的女士在毯子上躺下，并不理睬他。當(dāng)湯姆向女主人公示愛希望得到她積極的回應(yīng)時(shí)， 她斷然拒絕了他，然后轉(zhuǎn)過身去。“她躺著。他站著。她一句話不說，完全拒他于千里之外”e。然而湯姆并沒有離開，他一直站著，寄希望于她總會(huì)說點(diǎn)什么。然而她卻沒有說話的意思，只有她繃緊的肢體表明她在等湯姆離開，最后湯姆只能憤恨而去。當(dāng)湯姆爬上屋頂時(shí)，他帶著十足的信心，認(rèn)為女主人公一定會(huì)接受她的示愛，自己會(huì)抱得美人歸，卻沒想到，女主人公并不歡迎他。在他說明來意后，女主人公果斷拒絕，甚至因?yàn)樗膱?jiān)持而憤怒并厭惡他。他本以為自己一直呆在那的話能等到她開口。但是很長(zhǎng)時(shí)間過去，她一句話也沒說，只能從她的身體語言中看出她的抵制。男權(quán)社會(huì)中男性話語處于主導(dǎo)地位，而女性話語處于邊緣地位，長(zhǎng)期受到男性話語的壓制。女性只能通過用身體言說的方式表達(dá)自己的意愿和主張。面對(duì)湯姆的表白，女主人公用自己的身體語言表達(dá)了她的不滿和抗拒。通過描寫女主人公的身體語言，萊辛表達(dá)了對(duì)男權(quán)社會(huì)中男性話語的反抗。

四、結(jié)語

小說中萊辛沒有介紹女主人公的身份，也很少描寫她的言語，而是主要著墨于描寫她的身體、神態(tài)和肢體語言。通過描寫一位在屋頂曬太陽的女士裸露的身體、面對(duì)男性凝視的冷漠以及來自身體語言的反抗，多麗絲·萊辛刻畫了一個(gè)勇敢無畏、與眾不同的女性形象，批判了男權(quán)社會(huì)中男性話語對(duì)女性的壓迫，表達(dá)了女性對(duì)平等自由的追求，表現(xiàn)了自己的女性意識(shí)。

a 張京媛主編：《當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)》，北京大學(xué)出版社1992年版，第201頁。

bce〔英〕多麗絲·萊辛：《屋頂麗人》，吳煜幽譯，《 當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》1995年第3期，第66頁，第66頁，第77頁。

d 黃華： 《權(quán)力，身體與自我——?？屡c女性主義文學(xué)批評(píng)》，北京大學(xué)出版社2005年版，第71頁。

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作 者： 蘇欣然，四川外國(guó)語大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：英語文學(xué)。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com