崔柳靜

（四川大學(xué)，四川成都 610000）

1 西方古典柱式概述

1.1 古希臘經(jīng)典柱式

1.1.1多立克柱式

約出現(xiàn)于公元前7世紀(jì)，是最簡(jiǎn)單的柱式。多立克柱式發(fā)展成熟于公元前6世紀(jì)晚期到公元前5世紀(jì)初，多立克柱式保留了木結(jié)構(gòu)建筑中此必要構(gòu)件的樣式，而它們?cè)谑Y(jié)構(gòu)建筑中則被固化為裝飾性元素。柱式的特點(diǎn)是柱身粗大雄壯，常見高度約為底徑的4～6倍，沒有柱礎(chǔ)。柱身有20條凹槽，而且在柱頭和柱基除了少數(shù)線腳外，幾乎沒有任何裝飾[2]。所以多立克柱及其應(yīng)用的建筑又被象征為男性美。多立克柱式的典型范例是著名的雅典衛(wèi)城帕提農(nóng)神廟。

1.1.2愛奧尼克柱式

公元前6世紀(jì)愛奧尼克柱式產(chǎn)生，特點(diǎn)是纖細(xì)秀美，柱身比例修長，高度約為底徑的9～10倍。柱身有24條凹槽，槽背呈帶狀，立于基座之上[2]。柱頭有一對(duì)向下向內(nèi)的卷渦裝飾。愛奧尼克柱式被認(rèn)為體現(xiàn)了一種優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，象征女性美。雅典衛(wèi)城勝利女神神廟和伊瑞克提翁神廟運(yùn)用了愛奧尼克柱式。

1.1.3科林斯柱式

公元前5世紀(jì)科林斯柱式產(chǎn)生，是最后產(chǎn)生的一個(gè)柱式，是愛奧尼克柱式的一個(gè)變體?？屏炙怪降谋壤葠蹔W尼克柱式更為纖細(xì)，柱頭是用茛苕葉作裝飾，形似盛滿卷店的花籃，其他部分與愛奧尼柱式接近。相對(duì)于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)。其風(fēng)格也由愛奧尼亞式的秀美轉(zhuǎn)為豪華富麗[2]，但是在古希臘的應(yīng)用不廣，科林斯柱式復(fù)雜豐富的雕刻和紋飾演變?yōu)槠浜罅_馬建筑的一個(gè)特質(zhì)，廣泛應(yīng)用于莊重華麗的建筑物。

1.2 古羅馬五柱式

古羅馬人將西方石柱樣式真正的發(fā)揚(yáng)光大。他們?cè)诠畔ＥD的柱式對(duì)傳統(tǒng)柱式進(jìn)行了繼承，并根據(jù)新的時(shí)代審美水平，技術(shù)條件和裝飾手法，在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行了改良升級(jí)。古羅馬人在延續(xù)了古希臘三大柱式的基礎(chǔ)，上又創(chuàng)造了兩種新柱式，塔司干柱式和混合柱式并產(chǎn)生了被文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師稱為羅馬的五種柱式，這五種柱式分別是：塔司干、多立克、愛奧尼亞、科林斯和混合式。

1.2.1塔斯干式

是古羅馬五種柱式的第一種。古羅馬人改造了古希臘多立克柱式，發(fā)展出塔斯干柱式。因被發(fā)明于塔斯干（位于今意大利西北部）而得名。塔斯干柱式的風(fēng)格簡(jiǎn)約樸素，類似于多立克柱式，但是同多立克相比，省去了柱子表面的凹槽，線腳稀少粗放，檐部平坦，沒有三隴板等裝飾。柱身長度與直徑的比例大約是7:1，顯得粗壯有力。柱礎(chǔ)是較薄的圓環(huán)面。

1.2.2混合柱式

林斯柱式的頂端與愛奧尼克在式的渦卷相結(jié)合，融合了愛奧尼克柱式和科林斯柱式的特點(diǎn)，使柱頭等部位的形態(tài)顯得更為復(fù)雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10:1，顯得纖細(xì)秀美?；旌现揭灿腥苏J(rèn)為是過度裝飾的。

1.2.3羅馬多立克柱式

和希臘多立克柱式相近，保留了原設(shè)計(jì)的雄偉質(zhì)樸，增設(shè)了圓環(huán)形柱礎(chǔ)，柱身宏偉粗壯，刻有凹槽，槽背有棱角，通常是16～20條。柱頭由方塊和圓盤組成，柱頭下端有一圈環(huán)狀的裝飾。柱高為柱徑的4～6倍[2]，整體給人以男性身體健碩的美感。

1.2.4羅馬愛奧尼亞柱式

變化較小，保留了24條凹槽（槽背呈帶狀）和柱頭正反面的渦卷，但把柱礎(chǔ)改為一個(gè)圓盤和一塊方板，在渦卷連接裝飾上也把原來的曲線改成了水平直線[2]。

1.2.5羅馬科林斯柱式

在設(shè)計(jì)上沿用了古希臘科林斯柱式裝飾風(fēng)格，柱身有24條凹槽，柱頭部分由毛茛草和渦卷圖案組成，渦卷圖案成雙展現(xiàn)[2]。古羅馬人最偏愛這種華麗豐富的科林斯柱式。

2 西方古典柱式在經(jīng)典建筑中的表現(xiàn)與運(yùn)用

古典主義建筑是17世紀(jì)以法國為中心展開的，隨后在歐洲及其他國家傳播，多在大型公共建筑中采用。到了18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)又出現(xiàn)古典復(fù)興建筑的潮流。前者為較早的古典主義建筑后者為新古典主義建筑。古典主義建筑是17世紀(jì)以法國為中心展開的，隨后在歐洲及其他國家傳播，多在大型公共建筑中采用。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)又出現(xiàn)古典復(fù)興建筑的潮流。前者為較早的古典主義建筑后者為新古典主義建筑。

2.1 勃蘭登堡大門

1793年德國柏林卡爾·戈特哈德紀(jì)念碑：

這座多立克柱式的大門明顯是基于雅典衛(wèi)城山門入口的設(shè)計(jì)理念，是由普魯士國王腓特烈二世在1780年以象征和平的名義下令修建的，盡管它看起來更像是去征戰(zhàn)。多年以來，這座大門一直是柏林城墻中最著名的一段。柱廊式山門建筑高26m（86ft），位于德國原野菩提樹的盡端，從此穿過如蔭的椴樹大道可通往威廉宮殿。這是昔日通往格林生門中的最后一座。兩排6根大型石柱支撐的門樓，形成一個(gè)中央多立克柱式屏障，兩旁各飾有一對(duì)素雅的多立克式亭閣。門樓頂上，聳立著由青銅鑄造的趕著一輛兩輪四馬戰(zhàn)車疾駛的勝利女神。她頭戴桂冠，背插雙翅，左手執(zhí)轡，右手握杖，立在飛馳的兩輪四馬戰(zhàn)車上，英姿颯爽[3]。大門是第一座穿過柏林市中心的新古典主義作品，當(dāng)時(shí)的審美學(xué)家曾評(píng)判它為“狂歡雅典”，或者稱為“施普雷河上的雅典”。

2.2 柏林劇場(chǎng)

1821年德國柏林卡爾·弗德里?！ば量藸柛鑴≡海?/p>

辛克爾向我們展示了如何通過最雄心勃勃的民用建筑來恢復(fù)希臘的設(shè)計(jì)理念。這座巨大的劇場(chǎng)不僅擁有華美的性能和大膽的設(shè)計(jì)，而且避免各種多余的裝飾紋理，它以坦白的直線條勾勒出其巨大的房間。采光是通過其連續(xù)不斷的窗子。劇場(chǎng)的設(shè)計(jì)可以看做是四分之三世紀(jì)之后，歐洲街道上大型新古典百貨公司的原型。正對(duì)著德國科學(xué)院，廣場(chǎng)的正立面是著名的愛奧尼克柱式門廊，門廊上是三角楣裝飾和一座含有禮堂的閣樓層，上面矗立著阿波羅駕駛著由獅身鷹首獸拉著的戰(zhàn)車雕塑。就是因?yàn)樵O(shè)計(jì)者高度意識(shí)到這是一座公共劇院，所以將其建立在精致的德國式塔樓和法國大教堂之間。劇場(chǎng)內(nèi)，他設(shè)計(jì)了一個(gè)希臘風(fēng)格的圓形劇場(chǎng)舞臺(tái)，舞臺(tái)大到可以深入到觀眾席上的寬度。1945年，劇場(chǎng)被大火燒毀；1984后，重新對(duì)外開放。

2.3 華盛頓國會(huì)大廈

1863年美國華盛頓特區(qū)威廉·桑頓政府建筑：

2.3.1簡(jiǎn)介

美國國會(huì)大廈就是新古典主義建筑之一，是美國的重要標(biāo)志性建筑。美國國會(huì)大廈建在華盛頓市中心的國會(huì)山上，其設(shè)計(jì)者是威廉·桑頓。大廈在1827年建成。國會(huì)是美國最高的立法機(jī)構(gòu)，由參眾兩院組成。因?yàn)閲鴷?huì)大廈建在高約30m的小土丘上，因此被稱為國會(huì)山莊，美國國會(huì)大廈極力表現(xiàn)雄偉，強(qiáng)調(diào)紀(jì)念性，是典型的新古典主義建筑。

2.3.2外觀上

古羅馬萬神廟最突出的特征就是其巨大無比的穹頂，古希臘帕特農(nóng)神廟的柱子頂上的楣梁是是其主要特征之一。而從外觀上看美國國會(huì)大廈正是將古羅馬最偉大的建筑萬神廟的穹窿，放在古希臘最偉大的建筑帕提農(nóng)神廟的楣梁之上。

經(jīng)過查閱書籍資料，筆者認(rèn)為，美國國會(huì)大廈間接模仿了古羅馬和古希臘的建筑。從建筑外形上看，美國國會(huì)大廈與其說是與古羅馬萬神廟和古希臘帕特農(nóng)神廟有建筑風(fēng)格上的關(guān)聯(lián)，不如說是與巴黎萬神廟有所關(guān)聯(lián)，同時(shí)，與美國國會(huì)大廈的數(shù)據(jù)相對(duì)比，巴黎萬神廟的穹頂也是三層的。而巴黎萬神廟正是參照古羅馬廟宇的正面構(gòu)圖建造的。柱頂模仿帕提農(nóng)神廟的山花巴黎萬神廟其實(shí)是希臘風(fēng)滲透到羅馬式建筑中去的產(chǎn)物。

因此，從這個(gè)方面來講，美國國會(huì)大廈的建筑風(fēng)格是間接的受到了古羅馬和古希臘建筑風(fēng)格的影響。

2.3.3柱式和柱廊

古希臘的帕提農(nóng)神是一座圍廊式廟宇，采用多里克柱式，但柱子比較修長。

古羅馬的萬神廟正面有長方形柱廊，柱廊寬34m，深15.5m，主要是科林斯式石柱。美國國會(huì)大廈的圓頂之下也有一個(gè)氣勢(shì)恢宏的圓柱式門廊。

因此，美國國會(huì)大廈與古羅馬萬神廟和古希臘的帕提農(nóng)神廟有柱式和柱廊上的關(guān)聯(lián)。

3 西方古典柱式在中國近現(xiàn)代建筑中的應(yīng)用現(xiàn)狀

位于上海的外灘9號(hào)，旗昌洋行大樓，招商局上海分公司。三層磚木結(jié)構(gòu)，外觀仿文藝復(fù)興式樣，是一幢具有新古典主義風(fēng)格的建筑。面向外灘的主立面以正大門為中軸線，兩側(cè)形成對(duì)稱，每層有明顯的腰線。底層為石砌外墻，大門兩側(cè)各有兩扇羅馬拱券型的落地長窗；第二層和第三層是清水紅磚墻，拱形木框窗，有內(nèi)陽臺(tái)，以古典式柱子作支撐：第二層是塔司千式的8根雙立柱和2根單立柱；第三層是科林斯式的8根雙立柱和2根單立柱[4]；頂層是雕花的尖拱屋頂。白色的塔司干和科林斯立柱與紅色的磚墻形成鮮明對(duì)比，彰顯出古典主義建筑的韻味，整個(gè)設(shè)計(jì)獨(dú)特新穎，在外灘群樓中享有“萬樓叢中一點(diǎn)紅”的美譽(yù)。

4 西方古典柱式的歷史意義

縱觀西方建筑史全局，柱式一直處于一個(gè)舉足輕重的地位，并且樣式與風(fēng)格都在不斷的被后人繼承和發(fā)展，其中難以泯滅的樣式功能和其中所容納的美學(xué)價(jià)值和歷史文化價(jià)值是改變與替代不了的。在建筑中柱式從實(shí)用功能到裝飾美化功能不斷反復(fù)地融會(huì)貫通著。它用簡(jiǎn)單的體系表達(dá)了飽滿的人文精神，為后人提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和見解，為建筑創(chuàng)作及建筑欣賞做出了突出的貢獻(xiàn)，為更好的設(shè)計(jì)和時(shí)間做好的準(zhǔn)備。對(duì)西方古典柱式進(jìn)行了解和分析是對(duì)西方建筑及其發(fā)展過程的一種總結(jié)和回顧，有利于認(rèn)識(shí)經(jīng)典、了解經(jīng)典、挖掘經(jīng)典、創(chuàng)新經(jīng)典、使用經(jīng)典發(fā)揮出經(jīng)典在當(dāng)今時(shí)代的作用以及優(yōu)勢(shì)。