（揚(yáng)州大學(xué)廣陵學(xué)院 225009）

一、引言

依據(jù)“未來產(chǎn)業(yè)研究所”的《中國箱包制造業(yè)生產(chǎn)和銷售需求及投資預(yù)測闡述報(bào)告》，中國箱包產(chǎn)品年銷售額達(dá)已超4000億元，是名副其實(shí)的全球箱包制造中心，同時也是全球最大的箱包消費(fèi)市場。隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和居民收入的增加以及女性消費(fèi)者消費(fèi)品味的逐年提高，從2005年到2019年，中國女包行業(yè)保持了高速增長趨勢，年均復(fù)合增長率達(dá)到13.5%，女性包袋的消費(fèi)潛力龐大，這也是中國女包行業(yè)發(fā)展的主要動力。

目前國內(nèi)高檔女包的市場主要是被國外的奢侈品牌占領(lǐng)，它們以虛高的價格拿走了高額的利潤，更為嚴(yán)重的是借助先發(fā)優(yōu)勢和資本的力量這些奢侈品牌往往獨(dú)領(lǐng)流行風(fēng)尚，國內(nèi)中小品牌們只能被動跟風(fēng)，處于產(chǎn)業(yè)鏈下游。因此，我國的女包產(chǎn)業(yè)要想在高檔市場和國外品牌競爭，必須在品牌建設(shè)、資本運(yùn)作、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、制作工藝等諸多方面進(jìn)行系統(tǒng)性的提升。其中產(chǎn)品設(shè)計(jì)是最為基本的環(huán)節(jié)，是品牌得以生存發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。我國的箱包產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要以本土文化為母體，將設(shè)計(jì)與制造和國際潮流相結(jié)合，設(shè)計(jì)出具有鮮明文化特點(diǎn)的，符合新一代消費(fèi)者需求的產(chǎn)品。

二、將當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念中的仿生設(shè)計(jì)引入女包設(shè)計(jì)

1.女包設(shè)計(jì)分析

縱觀所有女包的設(shè)計(jì)，可謂種類繁多。不同的適用人群、不同的包袋用途以及種種分類造就了女包設(shè)計(jì)的多樣性。無論是歐美大牌還是國產(chǎn)品牌，傳統(tǒng)基本款依然是這些品牌的熱賣款，但是隨著數(shù)字化時代時尚信息的快速傳播，生活情境的日益豐富，對女包的求異心理已不再是基本款能夠滿足的，隨之而起的便是一波又一波的個性化小眾風(fēng)，比如冷淡風(fēng)，復(fù)古風(fēng)，極簡風(fēng)，混搭風(fēng)。這些風(fēng)格的包袋設(shè)計(jì)款式大都是獨(dú)特新穎而不拘泥于傳統(tǒng)包型，顏色更加大膽，面料更加奇特，流行更迭也更加快速。

傳統(tǒng)基本款往往是由當(dāng)初已經(jīng)獲得市場成功的新款經(jīng)過長時間的品牌運(yùn)作、文化符號植入、粉絲群培育，而形成的相對穩(wěn)定的經(jīng)典款。傳統(tǒng)基本款既要保持其經(jīng)典形象又要每隔一段時間給其粉絲群帶來一些新鮮感，所以采用相對比較保守的設(shè)計(jì)策略，一般是在一個比較長的周期內(nèi)，根據(jù)流行趨勢或設(shè)計(jì)師獨(dú)特靈感在產(chǎn)品的大框架保持相對穩(wěn)定的情況下，對細(xì)節(jié)進(jìn)行精心的演繹。

而新款女包的設(shè)計(jì)策略就比較復(fù)雜而具有市場風(fēng)險，標(biāo)準(zhǔn)流程一般是：捕捉社會生活熱點(diǎn)，調(diào)查分析各個消費(fèi)領(lǐng)域的流行趨勢和流行周期，從包的造型、顏色、材質(zhì)、附件、細(xì)節(jié)等方面入手，利用產(chǎn)品創(chuàng)新設(shè)計(jì)中常用的加減法、嫁接法、結(jié)構(gòu)變換法、啟迪法、概念表達(dá)法來獲得創(chuàng)新靈感并推出創(chuàng)新產(chǎn)品原型，通過“設(shè)計(jì)—市場—再設(shè)計(jì)”的迭代過程，成功地將新產(chǎn)品推入市場。經(jīng)過長時間的積淀，其中的幸運(yùn)兒甚至也可以修煉成傳統(tǒng)基本款。這個標(biāo)準(zhǔn)流程實(shí)際上是一種現(xiàn)代工業(yè)化的設(shè)計(jì)模式，其根本目的就是要通過各種方法激發(fā)出設(shè)計(jì)靈感。然而優(yōu)秀的設(shè)計(jì)靈感總是稀缺的，用工業(yè)化的流程獲得靈感并設(shè)計(jì)出的新款女包，其中很多不成功的產(chǎn)品往往陷于模仿與媚俗的泥潭。

2.仿生設(shè)計(jì)學(xué)

人類的創(chuàng)造源泉來自于社會生活的各方面與自然環(huán)境。社會生活中的藝術(shù)活動、生產(chǎn)活動、科技進(jìn)步、生活日常、時尚審美都能激發(fā)靈感。而經(jīng)過幾十億年物競天擇發(fā)展演化形成的自然界，蘊(yùn)含了無窮的事物形態(tài)與運(yùn)行規(guī)律，自古以來，自然界就是人類各種技術(shù)思想、工程原理及重大發(fā)明的源泉，所謂師法自然。從舊石器時代模仿自然界的事物開始，開啟了人類按自己的自由意志進(jìn)行造物的歷程，直至今天正在興起的智能工業(yè)文明。而生物界是自然界演化出的精靈，有著豐富多彩的形態(tài)構(gòu)成和千變?nèi)f化的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)能，對人類的各個學(xué)科都有啟發(fā)，由此就誕生了一門發(fā)展迅速的邊緣科學(xué)——仿生學(xué)。仿生學(xué)主要從物理仿生、生化調(diào)節(jié)系統(tǒng)仿生、神經(jīng)及信息控制系統(tǒng)仿生這幾個方向展開研究。其中物理仿生主要研究生物的形態(tài)結(jié)構(gòu)及力學(xué)仿生，是最先被研究和應(yīng)用的仿生學(xué)內(nèi)容。生物經(jīng)過億萬年淘汰進(jìn)化而來的形態(tài)、結(jié)構(gòu)以及力學(xué)特性，具有天然的美感、合理性與環(huán)境適應(yīng)性，對于重點(diǎn)關(guān)注造型、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)學(xué)科來說，物理仿生中對生物形態(tài)結(jié)構(gòu)的仿生研究可以帶來很多新穎獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)靈感，由此誕生了一門嶄新的學(xué)科—仿生設(shè)計(jì)學(xué)，是當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的一個重要理念。

仿生設(shè)計(jì)以仿生目標(biāo)作為分類標(biāo)準(zhǔn)，主要包括形態(tài)仿生設(shè)計(jì)，功能仿生設(shè)計(jì)、意向仿生設(shè)計(jì)，以及從形態(tài)仿生設(shè)計(jì)衍生出的結(jié)構(gòu)仿生設(shè)計(jì)、材料質(zhì)感肌理仿生設(shè)計(jì)、色彩仿生設(shè)計(jì)。仿生設(shè)計(jì)以設(shè)計(jì)技法為分類標(biāo)準(zhǔn)，可以分為具象仿生設(shè)計(jì)和抽象仿生設(shè)計(jì)。采用任意一種或多種仿生設(shè)計(jì)方法，就可以讓設(shè)計(jì)師們在模仿和思考的過程中形成許多新的靈感，最終形成個性化產(chǎn)品。其中，形態(tài)仿生設(shè)計(jì)是最為廣泛使用的，指從生物的形態(tài)中汲取素材，強(qiáng)調(diào)對自然物體外形的心理審美特征的理解和控制，結(jié)合人類審美需求，創(chuàng)新創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的產(chǎn)品。意象仿生設(shè)計(jì)根植于特殊的民族文化，在模仿生物的形態(tài)進(jìn)行造物的同時，賦予了產(chǎn)品特殊的民族文化情感。

即使是在大型箱包企業(yè)，其箱包類產(chǎn)品也長期采用傳統(tǒng)的手作式設(shè)計(jì)方式，設(shè)計(jì)效率低下，難以借力新技術(shù)的力量，最終難以快速跟進(jìn)流行趨勢。目前領(lǐng)先的箱包企業(yè)，已經(jīng)逐步將當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)的理念及流程引入箱包設(shè)計(jì)行業(yè)。在女包設(shè)計(jì)行業(yè)，如果利用仿生設(shè)計(jì)就可以獲得新穎的設(shè)計(jì)靈感，迎合年輕一代日益增長的綠色環(huán)保消費(fèi)理念，滿足消費(fèi)者追求自然之美的消費(fèi)欲望。以下將以案例分析的方式，探析如何利用仿生設(shè)計(jì)等當(dāng)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)理念，以形態(tài)仿生作為主要的手法，同時也結(jié)合了意象仿生、材料質(zhì)感肌理仿生、色彩仿生，使用高效的工藝最終形成完美女包仿生作品的過程。

三、植物造型女包的仿生設(shè)計(jì)的概念分析

1.對植物形態(tài)進(jìn)行仿生是值得探索的設(shè)計(jì)方向

包袋既有實(shí)用功能又具審美功能，它不僅是一件容器，更是一種裝飾品，設(shè)計(jì)的范式具有廣泛的多樣性，所以造型仿生設(shè)計(jì)可以極致的表現(xiàn)在包袋設(shè)計(jì)上。如西班牙著名的奢侈皮具品牌羅意威（Loewe）的動物系列零錢包、小象包以及熊貓包，均用了動物仿生設(shè)計(jì)的手法，這樣獨(dú)特的造型的包袋，外表格外吸睛，也給平淡的生活增加了樂趣。

目前女包仿生設(shè)計(jì)采用動物形態(tài)仿生的仿生產(chǎn)品比較多，而對植物形態(tài)進(jìn)行仿生的仿生產(chǎn)品比較少。植物形態(tài)的仿生設(shè)計(jì)可以包含兩種方式：具象仿生設(shè)計(jì)和抽象仿生設(shè)計(jì)。植物形態(tài)的具象仿生設(shè)計(jì)主要是指直接模仿植物的自然外觀特征，將其直接用作包袋的一部分或設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的原型，它具有明顯的辨識度，是一種簡單而直觀的仿生設(shè)計(jì)方法。植物形態(tài)的抽象仿生設(shè)計(jì)意味著在觀察仿生物體的特征后，通過精煉，簡化，堆疊，混合，改造或重組的方法，不拘泥于植物的原始形狀，甚至放棄部分植物原始形狀的細(xì)節(jié)，把握植物形態(tài)的韻味并且強(qiáng)化它的文化意象，從而呈現(xiàn)植物造型意象仿生的特征。

2.植物造型女包的仿生設(shè)計(jì)靈感來源

具有豐富的自然儲備以及廣泛分布的植物是仿生物體的最佳選擇之一。其豐富多彩的種類和各種獨(dú)特的形態(tài)、特征可以帶來無窮的設(shè)計(jì)靈感。

以下以三款植物造型女包為案例，對女包仿生設(shè)計(jì)作設(shè)計(jì)概念的解析。植物造型仿生包袋的設(shè)計(jì)從收集靈感來源開始，通過觀察和甑識植物獨(dú)特而又令人產(chǎn)生聯(lián)想的特征，確定需要進(jìn)行仿生的植物的特征形式。然后對這些特征形式進(jìn)行深入分析加工，如提取，簡化，變形，解構(gòu)等，由此可以建立設(shè)計(jì)框架。通常將植物的輪廓造型，顏色和紋理材質(zhì)作為參考和仿制對象，通過具象或抽象的仿生方法提取元素并應(yīng)用于包袋設(shè)計(jì)。在此基礎(chǔ)上，根據(jù)需搭配服飾類別的特性確定具體的仿生形狀，確保構(gòu)思別致、結(jié)構(gòu)合理、造型優(yōu)美，具有良好的表現(xiàn)效果，最后采用能完美表現(xiàn)仿生設(shè)計(jì)理念的制作工藝就可制作出富有精美創(chuàng)意的包袋。

3.梧桐樹形態(tài)仿生分析

梧桐樹是梧桐屬植物，樹葉青綠色，平滑，葉呈心形。梧桐樹是喜光植物，植根粗壯，生長快，壽命較長，能活百年以上。樹干筆直，樹皮綠色光滑。因其樹干光滑，樹葉美麗，是著名的觀賞樹種。中國古代傳說鳳凰“非梧桐不棲”，梧桐在中國文化中有特殊的意象蘊(yùn)含。

本案例中提取了梧桐樹樹干以及樹皮老化的外形輪廓、顏色搭配以及樹木特有的紋理作為設(shè)計(jì)元素，從這些方面進(jìn)行深入分析，并完成了設(shè)計(jì)效果圖。

4.花卉形態(tài)仿生分析

或在慢慢開放，或在風(fēng)中怒放搖曳，花卉具有很高的觀賞價值，帶給人們一種美麗的享受。通過捕捉花卉形態(tài)并將其運(yùn)用在包袋中，能有效的增添包袋的藝術(shù)感，突出包袋的自然美感。

本案例中兩款包袋的靈感來源分別是郁金香和山茶花。郁金香球莖呈圓錐形，有淡黃色漸變到棕褐色的涂層樣表皮。花單生，大瓣，直立，杯狀，以洋紅花色或鮮黃色到紫紅色漸變的花色最為美艷。山茶花花瓣為碗形，大多是雙瓣。山茶花有不同程度的紅、紫、白、黃花，甚至有彩色斑點(diǎn)的山茶花，多為紅色或粉紅色?；ㄖ蛇_(dá)4米。植物的形態(tài)柔軟美麗，葉厚綠色，綠色有光澤，干枝綠色，花鮮艷多彩，花優(yōu)雅多姿，香味芬芳，品種繁多，常在冬春季節(jié)盛開，文雅端莊。它是中國古代十大名花之一，也是世界名花之一。郭沫若稱贊：“茶花一樹早桃紅，百朵彤云嘯傲中。”它是歷史上著名的花卉。它在唐宋時期已經(jīng)達(dá)到了至高的地位。在17世紀(jì)歐洲引入后，也引起了轟動，并贏得了“世界名花”的美譽(yù)。山茶花的花語是理想的愛、謙讓。

四、植物造型女包仿生設(shè)計(jì)的具體流程

1.植物造型運(yùn)用方法

提取的植物元素需要經(jīng)過提煉簡化才能成為適用于包袋的設(shè)計(jì)元素，因?yàn)椴⒎撬兄参锾卣鞫伎梢灾苯討?yīng)用于包袋，否則就會出現(xiàn)生搬硬套的媚俗風(fēng)格，這就需要不斷的思考和巧妙的取舍，以使提取的元素更加美觀并使包袋結(jié)構(gòu)合理，最終才能設(shè)計(jì)出新穎而實(shí)用的形態(tài)。為了更好地將設(shè)計(jì)理念轉(zhuǎn)換為實(shí)體包袋，可以采用計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的方法，首先制作出三維或平面效果圖，并根據(jù)各方調(diào)研反饋不斷迭代調(diào)整方案。確定方案前還可以制作小樣紙包，這不僅可以證明設(shè)計(jì)的可行性，而且在此基礎(chǔ)上，可以演繹出新的想法，直接運(yùn)用到在包袋上，以改進(jìn)設(shè)計(jì)，并協(xié)助完成最終的設(shè)計(jì)草案。在這個過程中，設(shè)計(jì)師需要運(yùn)用敏銳的美學(xué)感受能力，圍繞植物帶來的原創(chuàng)靈感和自己心中想要的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)出吸引人的包袋。

2.造型設(shè)計(jì)

第一款包袋的外形是由梧桐樹的元素提取來的。此外形打破常規(guī)的對稱性，像是長方形的變形，更像是扇形的分割。樹木的枝桿本就不是中規(guī)中矩的對稱圖形，常年的積壓使得樹干發(fā)生了變形，由此獲得靈感來源，并運(yùn)用到包袋造型上（圖1）。第二款是一款腰包，之所以選擇腰包的包型，不僅僅因?yàn)樗?018至今最流行的款式，更因?yàn)樗梢越Y(jié)合郁金香極富個性，不隨大流的外形，為了使包袋的造型顯得不那么死板，特意選用了變形的花瓣形態(tài)用來做包身（圖2）。第三款是由山茶花元素提取而來，整個外形輪廓直接整合了一片花瓣的造型（圖3）。

圖1

圖2

圖3

3.色彩設(shè)計(jì)

本案例中主要用了綠色，黃色和粉色，因?yàn)檫@些色彩都是植物最具特征的色彩。綠色是生命的象征色，代表平衡與和諧，也是春天、青春希望的象征，也是環(huán)保的代名詞。綠色可引申為滋長、茁壯等意義。烈日濃蔭下，愉快安適，使綠色具有渴望、向往的意味；森林的深綠使人感覺幽暗；苔綠色給人以孤獨(dú)寂寞的感觸；橄欖綠則代表著喜悅、希望、平安。綠色的氣質(zhì)是美麗和抒情，其感情象征意義是積極地。黃色是內(nèi)涵矛盾的顏色，也是最暖的色彩之一。它是陽光和金子的顏色，象征了愉快、財(cái)富與啟迪，同時又極易受其他色彩的影響，也是嫉妒、恥辱、自私和儒弱的象征。作為光的色彩，黃色與白色的明度相接近，是有彩色系中最輕的色彩，最具陽光感，是凡·高畫作中出現(xiàn)最多的顏色，可以給產(chǎn)品的色彩搭配帶來適度的戲劇性沖突感。粉色是由赤色和白色混合而成，是純度不高而明度較高的紅色，喜愛粉色的人，舉止優(yōu)雅，注重禮儀，希望永葆青春俊麗。粉色代表著甜美、溫柔和純真，嬌柔可愛。

當(dāng)然在最終的制作過程中，不會直接采用純色，要配合肌理制作，用特殊工藝形成植物的自然色彩漸變疊加。

4.肌理及材質(zhì)設(shè)計(jì)

第一款包體上的皮質(zhì)肌理設(shè)計(jì)，其靈感來源于起翹的枯樹皮，坑坑洼洼的紋理表面獨(dú)具特色，將其運(yùn)用到裝飾附件上效果吸睛。另外兩款花卉題材的包袋，表面光滑，層次疊加濃淡變幻效果，也是采用了花卉的紋肌理質(zhì)感的特性。三款包袋在制作工藝上都是在包體表面用酒精染料進(jìn)行染色，從而達(dá)到層層疊加的紋理效果（圖4）。

植物屬于大自然的饋贈，論其材質(zhì)，能聯(lián)想到透氣，自然這些特性。因此，在材質(zhì)上選擇了植鞣革。植鞣革俗稱樹膏皮或樹糕皮。在制作過程中，植物造型也是植鞣革鞣制的原料之一。植物鞣革纖維結(jié)構(gòu)緊湊，延伸率小，成型性好，表面飽滿，富有彈性，無油膩感，皮革的粒面、絨面革光澤好，吸水性好，易軟化。將植鞣革作為主要材質(zhì)也更好的詮釋了仿生設(shè)計(jì)主題。

5.包袋制作流程圖示

設(shè)計(jì)效果圖（圖4）、選料、測量、制版、裁剪、封邊、打斬孔、染色、縫制（圖5）。

圖4

圖5