摘要：馬克筆工具由于自身的特性及使用的便捷性，長期廣泛應用于設計手繪表現(xiàn)圖領域。近年來由于相關設計專業(yè)考研熱潮，馬克筆表現(xiàn)獲得了空前的關注度，其技法層面被專業(yè)人士深入挖掘研究獲得了進一步發(fā)展，也產生了對此類工具再認識重新定位的新思潮。本文從多方面進行分析，研究論證新時代設計領域對馬克筆工具的合理定位和應用規(guī)律。

關鍵詞：馬克筆;工具特性;應用前景;認識定位

引言：

馬克筆，又名麥克筆，譯取自其英文名稱Marker pen或marker，最初的主要用途是用于做記號，并非為設計量身定做設計的表現(xiàn)工具。但馬克筆工具由于自身的物理特性比較適合設計表現(xiàn)，一直在設計界被普遍用于設計表達，已經有幾十年歷史。

馬克筆表現(xiàn)圖涉足的設計門類與領域較廣泛，包括建筑規(guī)劃、室內設計、園林景觀、工業(yè)產品設計、平面視覺傳達等。

其中室內設計專業(yè)領域，馬克筆效果圖是設計方案表現(xiàn)的重要表達形式。室內設計效果圖可大體分為追求表達效果真實性的最終方案表現(xiàn)圖，以及注重及時性和時效性的階段性快速表現(xiàn)圖。相較于前者隨著近幾十年技術演變所經歷的顏料手工或噴筆逐層渲染技法、到三維電腦效果圖、再到當今較前延的空間漫游及VR場景體驗模式，馬克筆應用在快速表現(xiàn)圖領域一直穩(wěn)定地占據主導地位，馬克筆快速表現(xiàn)圖不僅運用于設計一線，同時也是各種升學或求職考試中快題設計考試的最主流表現(xiàn)形式。近十年間，隨著相關專業(yè)考研熱潮的持續(xù)升溫，馬克筆表現(xiàn)的社會關注度達到了空前的高度，其技法層面得到更深層次的挖掘和研究，本身定位也由早先的設計實用工具開始逐漸偏向藝術繪畫表現(xiàn)范疇，業(yè)內更有聲音表示馬克筆繪畫應視為獨立的藝術表現(xiàn)門類。

那么馬克筆在新的時代背景下應該如何準確定位？在設計一線運用的前景究竟如何？馬克筆技法在當今如何被深化發(fā)展？是否應當將其作為獨立的繪畫藝術門類看待？這些問題可以從幾個方面進行分析。

1、馬克筆工具特性

馬克筆之所以作為室內設計表現(xiàn)工具被廣泛地接受和運用，與其自身的性質關系緊密，作為色彩工具，馬克筆工具具備自身明顯的優(yōu)勢層面，同時也存在無法忽視的短板。

1.1優(yōu)勢特點。

馬克筆工具的應用優(yōu)勢可概括為“出效果、易上手”。

工具的物理性質使繪圖人可以以極短時間確立畫面關系層次，色彩明度區(qū)間跨度大，方法得當可較容易獲得強烈的畫面明度對比關系，在各類考試中體現(xiàn)出明顯優(yōu)勢;馬克筆的色號較固定，實際運用中以灰色系的大面積使用為主，輔以其他色彩，色彩搭配通常較為程式化，不追求過多變化，只以快速體現(xiàn)空間效果為目的，故對繪圖人的色彩運用能力要求相對較低;馬克筆的常見筆尖材質為纖維材質類，彈性有限基本趨同于硬筆類，筆觸輸出穩(wěn)定容易控制，初學者在經歷較短時間的適應期之后通常都可以做到熟練上手，與軟筆類畫筆工具相比技術門檻較低。此外相對于各種顏料類色彩工具，馬克筆便于攜帶，使用中無需外部加水，為即時性運用提供了極大方便。

上述優(yōu)點的存在，使馬克筆工具與速度時間要求高、追求整體空間效果而對復雜色彩變化及細節(jié)刻畫沒有太高要求的室內設計快速表現(xiàn)完美契合。

1.2劣勢與短板。

而然同樣因為物理性質所限，馬克筆工具不可避免地存在自身的短板，并非萬能或完美的色彩工具。

首先馬克筆工具的混色能力較弱，不同色系的淺色之間無法互相覆蓋，且難以互相調和，疊加過多會導致顏色“變臟”，較難獨立表達豐富的色彩變化，實際運用中經常通過水彩及水溶性彩鉛的輔助解決色彩層次及變化的問題，馬克筆的這一特性也使得以其為主的設計表現(xiàn)圖整體色調選擇的靈活性方面較弱，由于繪圖人持有或常用的馬克筆品牌和色號相對固定，產出效果圖的整體色調方向也常有趨同現(xiàn)象;纖維材質的筆尖，特征偏向硬筆，不具備軟筆筆尖的筆觸豐富變化，故馬克筆工具同樣不適合進行精細的細節(jié)刻畫。

2、馬克筆在設計一線的應用前景

在設計公司及工作室為代表的設計一線，馬克筆的角色正逐漸被數碼設備替代，隨著平板電腦類產品的逐漸普及，壓感數位筆類工具的廣泛運用，馬克筆工具在設計一線的運用空間總體呈逐漸萎縮趨勢，與馬克筆工具相比，數碼產品具有更高的便攜性、表現(xiàn)手法的極度豐富性、操作課程的自由性和可逆性等，比較之下馬克筆并不具備優(yōu)勢。近年來馬克筆工具獲得的社會關注度，主要集中于高等專業(yè)院校教育及其連帶的選拔考試范疇，今后也將繼續(xù)在該領域發(fā)揮作用。

3、馬克筆繪畫是否應當被視為獨立藝術門類

對于馬克筆繪畫是否應該被視作獨立的藝術門類，很難用簡單的是與否作答。首先對藝術性的定位并非取決于工具，創(chuàng)作的人、作品內容及體現(xiàn)出的內涵才是主要判定依據。當代繪畫藝術總體發(fā)展趨勢是趨向于不同工具和材料間的綜合與交互，過于強調工具的獨立性，保持相應技法的純粹性已不是當今的主流思路。

并且馬克筆應用的主要平臺是設計表現(xiàn)范疇，應理解其與藝術繪畫的本質區(qū)別。如果以繪畫藝術對工具的要求審視，馬克筆的固有特性，如不擅表達細節(jié)，色彩方面難以實現(xiàn)豐富的層次變化等，也從先天層面決定了馬克筆難以成為藝術繪畫的理想工具。當然無論是繪畫還是設計表現(xiàn)圖，都可以不同程度地體現(xiàn)繪圖人的藝術素養(yǎng)，一些繪畫藝術家也在馬克筆使用領域做過長期深入的技法研究，產生了大量馬克筆為主的優(yōu)秀繪畫作品，但采用的主要方式是大量增加馬克筆的色型使用數量來豐富作品層次，失去了便攜性，效果與顏料類工具相比也未能體現(xiàn)優(yōu)勢，作品主要體現(xiàn)了藝術家個人的能力與藝術修養(yǎng)，不足以證明馬克筆工具是藝術繪畫的理想工具。

4、結束語

從多角度審視分析，對馬克筆工具的定位應建立在對特性的深入理解之基礎上，使其在最合適的平臺與位置發(fā)揮自身優(yōu)勢，理性評估與認識，無需過度“深化”，更避免盲目“神話”。

作者簡介：張嘯風（1981.2）男，漢族，山東濟南人，山東建筑大學藝術學院教師。