張熙茹

（蘇州工業(yè)園區(qū)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 江蘇蘇州 215000）

0 引言

自新石器時(shí)代陶瓷誕生以來(lái)，對(duì)于陶瓷裝飾藝術(shù)的傳承在我國(guó)就一直未曾斷絕，甚至還隨著陶瓷制品的廣泛流傳，逐漸成為了中國(guó)的象征，雖然從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，陶瓷裝飾藝術(shù)在中國(guó)近代曾受到過(guò)現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)理念、方法的巨大沖擊，但各種陶瓷裝飾元素仍然在潛移默化中延伸到各個(gè)領(lǐng)域，并發(fā)揮著自身的獨(dú)特魅力，而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，則正是最能夠體現(xiàn)陶瓷裝飾元素藝術(shù)價(jià)值的行業(yè)領(lǐng)域之一。

1 陶瓷裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中作用

1.1 營(yíng)造文化藝術(shù)氛圍

陶瓷裝飾元素是中國(guó)傳統(tǒng)文化中最具代表性的一部分，其在數(shù)千年的發(fā)展歷程中對(duì)彩繪、書(shū)法、國(guó)畫(huà)等多種藝術(shù)形式進(jìn)行了借鑒，雖然從現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，陶瓷裝飾元素并不一定會(huì)依托陶瓷產(chǎn)品、書(shū)畫(huà)等進(jìn)行呈現(xiàn)，但只要能夠?qū)⒃从跁?shū)法、國(guó)畫(huà)等藝術(shù)形式的陶瓷裝飾元素應(yīng)用到，那么人們就必然可以感受到強(qiáng)烈的人文藝術(shù)氣息，而以輕松氣氛、高雅清新為特點(diǎn)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)氛圍也會(huì)在室內(nèi)環(huán)境中油然而生，這對(duì)于注重精神需求滿足的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)顯然是非常重要的[1]。

1.2 凸顯室內(nèi)空間風(fēng)格

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師對(duì)于裝飾元素的應(yīng)用十分常見(jiàn)，但由于不同裝飾元素在造型、色彩、內(nèi)涵等方面基本都存在著一定的差異，因此設(shè)計(jì)師在應(yīng)用裝飾元素的同時(shí)，也必須要將室內(nèi)空間環(huán)境的主題風(fēng)格明確下來(lái)，并據(jù)此對(duì)裝飾元素進(jìn)行合理選擇，以免因裝飾元素過(guò)于雜亂而破壞室內(nèi)環(huán)境的原有風(fēng)格。然而在對(duì)陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，設(shè)計(jì)師不僅無(wú)需擔(dān)心室內(nèi)環(huán)境風(fēng)格的問(wèn)題，同時(shí)在同類(lèi)陶瓷裝飾元素的輔助下，室內(nèi)環(huán)境風(fēng)格反而會(huì)進(jìn)一步的得到凸顯。例如在古典風(fēng)格的室內(nèi)空間中，如果能夠?qū)⑶嗷ù傻募y樣與色彩裝飾在墻體、衣柜等平面上，其清正典雅的風(fēng)格就會(huì)得到進(jìn)一步凸顯。而在歐式風(fēng)格的室內(nèi)空間中，將琺瑯彩瓷的色彩搭配、繪畫(huà)與紋飾等應(yīng)用于壁爐、茶幾等家具上，則可以凸顯其富麗、豪華、精致、色彩鮮艷而豐富的特點(diǎn)。

1.3 表達(dá)特定潛在內(nèi)涵

室內(nèi)空間中的裝飾元素應(yīng)用通常是為了達(dá)到舒適美觀的效果，但在對(duì)陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，除了能夠提升室內(nèi)空間的視覺(jué)舒適度與美觀性外，設(shè)計(jì)師還可以借助有些具有特定潛在內(nèi)涵的陶瓷裝飾元素來(lái)表達(dá)特殊寓意，從而使居住者在精神上得到更大的滿足。例如在沙發(fā)等家具上設(shè)置康熙琺瑯彩所獨(dú)有的纏枝牡丹圖案（折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書(shū)“壽”字），就能夠表達(dá)出“萬(wàn)壽無(wú)疆”的寓意，而在書(shū)桌、茶幾等處擺放陶瓷娃娃，則有著希望新人生活幸福美滿、早生貴子的美好祝愿。

1.4 調(diào)節(jié)室內(nèi)空間色彩

色彩作為人類(lèi)視覺(jué)感受的最直接影響因素之一，其對(duì)于室內(nèi)環(huán)境的空間感度、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率等都有著很大的影響，而通過(guò)對(duì)陶瓷裝飾色彩的運(yùn)用，則恰恰可以將陶瓷的獨(dú)特美感凸顯出來(lái)，使居住者在看到色彩時(shí)不由自主的產(chǎn)生對(duì)美的遐想，產(chǎn)生情感上的愉悅，最終起到柔化環(huán)境、化境為情的作用。如南北朝時(shí)期流行的青釉在色彩上具有著青綠溫潤(rùn)的特點(diǎn)，將其運(yùn)用到室內(nèi)設(shè)計(jì)中來(lái)作為裝飾，可以使人在精神上得到放松，并保持平和的情緒狀態(tài)；而唐代的三彩釉陶在色彩上是以綠、藍(lán)、白、赭、黃等深淺不同的顏色相搭配，將這一裝飾色彩應(yīng)用于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，則很容易讓人產(chǎn)生愉悅的感受[2]。

2 陶瓷裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法

2.1 圖案、紋樣的直接選用

在對(duì)陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，最為直接的應(yīng)用形式就是選取陶瓷產(chǎn)品中圖案與紋樣元素作為裝飾。從整體上來(lái)看，由于陶瓷圖案、紋樣元素本身就來(lái)源于客觀世界及古代人民的日常生活，且具有著十分深刻的人文內(nèi)涵，因此只要能夠明確室內(nèi)設(shè)計(jì)的主題風(fēng)格，并據(jù)此對(duì)陶瓷圖案、紋樣元素進(jìn)行合理選擇，就可以直接將合適圖案、紋樣作為裝飾應(yīng)用到室內(nèi)環(huán)境的各個(gè)位置上。例如在宋代，官窯瓷器上的圖案深受?chē)?guó)畫(huà)影響，不僅十分注重意境的營(yíng)造，同時(shí)在圖案內(nèi)容上也多以山水風(fēng)情、植物動(dòng)物為主，常見(jiàn)的有折枝蓮花、花葉、卷草、纏枝、牡丹、蓮瓣飛鳥(niǎo)銜草、鳳穿牡丹，如果可以將這類(lèi)紋樣、圖案應(yīng)用于墻紙、壁畫(huà)、桌布等具有裝飾功能的器物上，自然就能夠在室內(nèi)營(yíng)造出清凈、淡雅、靈動(dòng)的人文藝術(shù)氛圍，并取得良好的裝飾效果。

2.2 形與意的提取

陶瓷裝飾元素是各種陶瓷產(chǎn)品能夠表達(dá)深刻潛在內(nèi)涵的關(guān)鍵所在，而依照現(xiàn)代社會(huì)審美標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)陶瓷裝飾元素中最具特色與內(nèi)涵的元素進(jìn)行提取，則恰恰能夠在運(yùn)用陶瓷裝飾元素的過(guò)程中，將陶瓷產(chǎn)品所具有深刻內(nèi)涵復(fù)刻下來(lái)，以達(dá)到更好的應(yīng)用效果。例如在線條方面，受陶瓷制作工藝的影響，陶瓷產(chǎn)品的外輪廓線基本都是以自由曲線，純粹的直線造型極為少見(jiàn)，雖然不同陶瓷產(chǎn)品在外形線條上會(huì)存在一定差異，但基本都具有著均勻?qū)ΨQ(chēng)、委婉曲折、剛?cè)岵?jì)、富于變化的特點(diǎn)，與中國(guó)畫(huà)的中鋒線飾極為類(lèi)似，而在這種線條的影響下，陶瓷產(chǎn)品也通常會(huì)具有自然、飽滿的意趣[3]。而在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，如果能夠從陶瓷藝術(shù)發(fā)展的角度來(lái)理解陶瓷藝術(shù)品外輪廓線所具有的線性美，那么設(shè)計(jì)師就可以將這種線形、體態(tài)復(fù)刻到沙發(fā)、桌椅、茶幾、床榻等處，在室內(nèi)將陶瓷藝術(shù)品所具有的獨(dú)特線性美重新呈現(xiàn)出來(lái)。雖然從視覺(jué)效果上來(lái)看，這種線條上的陶瓷裝飾元素應(yīng)用僅僅是對(duì)形的模仿，但在實(shí)際上，卻是設(shè)計(jì)師基于自身理解對(duì)陶瓷藝術(shù)品線性美的再表達(dá)，能夠通過(guò)裝飾器具形體上的變化來(lái)表達(dá)出某種與室內(nèi)空間風(fēng)格相契合的意境。

2.3 裝飾元素改造

陶瓷裝飾元素雖然在現(xiàn)代受到了人們的廣泛喜愛(ài)，其藝術(shù)價(jià)值也同樣得到了認(rèn)同，但在社會(huì)審美觀念的不斷變化中，固定的陶瓷裝飾元素卻很難滿足人們多養(yǎng)化的審美需求。因此在對(duì)陶瓷裝飾元素的應(yīng)用中，設(shè)計(jì)師不能僅按照固定的思路來(lái)對(duì)陶瓷裝飾元素進(jìn)行復(fù)刻與篩選，同時(shí)也要基于室內(nèi)設(shè)計(jì)需求來(lái)對(duì)裝飾元素進(jìn)行適當(dāng)改造，使這些元素能夠在保留自身特征的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)價(jià)值的提升[4]。例如在古代陶瓷藝術(shù)品中，荷花圖案雖然十分經(jīng)典，但卻并不適用于現(xiàn)代氣息太過(guò)濃重的室內(nèi)空間，但如果設(shè)計(jì)師能夠提取陶瓷荷花圖案的意境，并融入現(xiàn)代元素，創(chuàng)新出更具現(xiàn)代感的荷花圖，那么這一陶瓷圖案元素就能夠在現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)空間中得到更好的應(yīng)用。除此之外，對(duì)圖案、紋樣的簡(jiǎn)化，或者是將圖案、紋樣等元素的重新組合，也都是改造應(yīng)用陶瓷裝飾元素的有效方法，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中同樣比較常見(jiàn)。

3 結(jié)束語(yǔ)

總而言之，陶瓷裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有著營(yíng)造氛圍、調(diào)節(jié)色彩、凸顯風(fēng)格等多種作用，但要想將這些作用及陶瓷裝飾元素本身的藝術(shù)價(jià)值充分發(fā)揮出來(lái)，則還需要把握好圖案紋飾的直接選用、形與意的提取等應(yīng)用方法。