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        我們正處于電影的革命時代

        2020-02-11 13:04:52翌安
        綜藝報 2020年1期
        關鍵詞:斯科鮑姆菲利普斯

        翌安

        《好萊塢報道》:過去幾年是什么改變了演藝界?這種改變是好是壞?

        菲利普斯:在座6位導演中有3位為Netflix拍電影,這就是巨大的轉變。

        斯科塞斯:羅伯特·德尼羅和我從1995年的《賭場風云》之后再沒合作過。2009年,當他第一次跟我提起《我聽說你刷了房子》這本書時(注:《愛爾蘭人》的原著小說),簡直兩眼放光,我看過之后當即決定把它拍成電影。我們找到了編劇斯蒂文·澤里安,確定了故事大綱,萬事俱備,結果沒人愿意投資,我接觸的幾家制片公司都對《愛爾蘭人》毫無興趣。后來我接到一個電話,“你對Netflix有興趣嗎?”對我來說,最重要的事情是創(chuàng)作自由,考慮到Netflix是流媒體平臺,我就問了一個問題,“這片子拍完后也能在電影院上映吧?”

        《好萊塢報道》:能上映,就是上映時間比較短。

        斯科塞斯:這倒不是問題,我之前也有過作品上映兩周都不到就被撤檔了——1982年,《喜劇之王》只放映了一個多星期,而且也沒有重映過。

        梅里爾斯:2019年6月,《教宗的承繼》在全世界35個電影節(jié)做了放映,然后有兩個3周左右的影院放映期,最后上線流媒體平臺,這已經是頂配的待遇了。

        斯科塞斯:不僅僅是改變,這是一場革命,我們正處于一個通信革命,或者叫電影革命、影院革命的時代。

        鮑姆巴赫:Netflix也在不斷調整應對,某種意義上說,Netflix有點像傳統獨立影院,獨家上映一陣子之后在全網放映。

        《好萊塢報道》:馬丁·斯科塞斯,你不久前曾說超級英雄電影不是電影,它們更像主題公園的游樂設施。

        鮑姆巴赫:馬丁,你可攤上事兒了。

        梅里爾斯:這事兒可受關注了,我在印度時都有人向我問起。

        《好萊塢報道》:漫威邀請過你拍電影嗎?

        斯科塞斯:從來沒有。我還記得20世紀70年代,迪士尼主題樂園剛建成,制片公司都希望自己有朝一日能像迪士尼樂園一樣,成為美國文化的代表。第一個做到的是環(huán)球影業(yè),現在又加上了這些超級英雄大片。人們走進電影院欣賞它們,但觀感始終和在主題公園里一樣,但我不是說這樣不好,畢竟人人都有熱愛主題公園的年紀。只不過現在,電影本身也成了主題公園的一部分而已。

        王子逸:我也認為這不是一個消極評價,超級英雄電影可以區(qū)別于其他電影分類,它是一種針對特定人群生產、有著更大預算、單純以娛樂為目的的作品。這也是我現在不想參與這類題材的原因之一,因為我沒辦法作為電影人發(fā)聲。

        菲利普斯:馬丁的話引來很多非議,但我完全理解他的意思。《小丑》這部片子拍攝過程非??部?,我們當時和華納來來回回交涉了整整一年。我看到他們的郵件中提到,“導演難道不知道這部電影的周邊睡衣已經擺進超市了嗎?”我很想反問,“難道電影應該排在睡衣后面?難道我們現在要聽睡衣發(fā)號施令了嗎?”

        《好萊塢報道》:費爾南多,你有沒有考慮搬到美國來?。?/p>

        梅里爾斯:我的根在巴西,也喜歡用葡萄牙語拍片。我能聽懂英語,但我無法用英語表達自己的思想。

        王子逸:《教宗的承繼》中,演員的薪資對拍攝影響大不大?

        梅里爾斯:我有完全的選角自由。制作合約簽訂后,我搜索教皇方濟各的照片,想了解他的樣貌,結果看到了很多他和英國演員喬納森·普雷斯的合照,因為他們長得很像,所以我才決定邀請普雷斯飾演教皇。

        《好萊塢報道》:托德,你如何駕馭《小丑》?有沒有外力協助?

        菲利普斯:幫手一直不缺。問題在于,華納的管理層變動得太頻繁了。

        斯科塞斯:沒錯。

        菲利普斯:我好不容易說服了董事會全體成員,但突然之間他們全離職了,我只好從頭再來,而且繼任者往往不太喜歡上一任留下的東西。幸運的是,市場總監(jiān)布萊爾·里奇始終非常支持我們,這部電影對于華納來說,也是一次大膽的轉變嘗試。

        《好萊塢報道》:當電影把你們帶出自己熟悉的領域,還能保持個人色彩嗎?

        鮑姆巴赫:我的電影都有這個問題,通常我喜歡拍一些真實世界里會發(fā)生的題材。菲利普·羅斯(Philip Roth)有句名言,兩塊真實的石頭才能碰撞出想象力的火花。我對此深以為然,也傾向從我自己熟悉的東西寫起。先有腳踏實地的感覺,再去展開更多幻想。我喜歡在有回憶的街道上拍攝,因為我所做的很多事,其實都是和過去的自己進行對話。

        葛韋格:《小婦人》這本書,曾經對我我意義重大。仿佛從我有記憶起就認識馬奇姐妹了,她們已經成為我內心的一部分,深藏在記憶里。拍攝這部電影,就像坐在某人面前講述自己的故事,然后由對方告訴我內容還需要調整。我很清楚在哪些地方需要修改,同時保持自己的初心。

        王子逸:的確。

        《好萊塢報道》:在塑造女性形象方面,好萊塢是不是進步了一些?

        王子逸:可以由女性導演來講述女人的故事了,我想,這算是進步。

        葛韋格:比起20世紀30—50年代的女演員,在當今時代,女性有機會從事任何一項男性從事的工作,這當然是進步。

        斯科塞斯:這是一個全新的世界,在座的每個人都有機會。

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