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A Serpentine Pavilion / 2019by石上純也?日本建筑師石上純也為今年的蛇形畫(huà)廊臨時(shí)展廳設(shè)計(jì)了一座巖石頂棚。106根輕質(zhì)獨(dú)立支柱支撐起61噸巖石，形成弧度緩慢并向遠(yuǎn)處延伸的屋頂。屋頂?shù)膬啥讼蛳卵由熘敛莸兀沟盟雌饋?lái)像從草地上長(zhǎng)出來(lái)一般。空間內(nèi)配備了簡(jiǎn)單的金屬桌椅和凳子，供人們休息。石上純也用不規(guī)則形狀的石片模仿自然地形，讓建筑融入得更加自然、有機(jī)。在某一時(shí)刻，它可能會(huì)被視為一只在天空中飛翔的黑鳥(niǎo)，展館的屋頂則變成一對(duì)插著石板羽毛的翅膀。

通常來(lái)說(shuō)，建筑的永恒性是人們追求的目標(biāo)，比如古希臘詩(shī)人品達(dá)就形容阿克里真托為世俗之人最迷戀的城市，因?yàn)檫@里的居民“生活著，仿佛他們明天就會(huì)死去;而建造起房屋來(lái)，卻又仿佛他們會(huì)長(zhǎng)生不老一般”。

但在當(dāng)代，臨時(shí)建筑卻成為一個(gè)建筑設(shè)計(jì)重要的類(lèi)別。倫敦蛇形畫(huà)廊的蛇形展廳就是一個(gè)典型的案例，每年夏季，其正門(mén)前的草坪上都會(huì)建起一個(gè)只存在幾個(gè)月的臨時(shí)展廳。

蛇形展廳最初用于舉辦慈善派對(duì)，2000年開(kāi)始邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)有一定知名度的建筑師來(lái)設(shè)計(jì)，過(guò)去就有扎哈·哈迪德、雷姆·庫(kù)哈斯、丹尼爾·李伯斯金等著名建筑師參與，迄今已成為藝術(shù)界與建筑界最著名的項(xiàng)目之一。對(duì)于蛇形畫(huà)廊來(lái)說(shuō)，這棟建筑很大程度上意味著它的品位和權(quán)威。今年，日本建筑師石上純也將蛇形展廳塑造成一個(gè)由輕質(zhì)獨(dú)立支柱支撐的石板頂棚。石板屋頂形成了一個(gè)洞穴般的空間，為人們提供放松和思考的場(chǎng)所。

MoMA PS1 summer series / 2019by Pedro & Juana?墨西哥建筑工作室Pedro & Juana為紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）設(shè)計(jì)的臨時(shí)展廳，作為今年夏天音樂(lè)季的場(chǎng)館使用。建筑主體是一個(gè)圓形腳手架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部360度環(huán)繞的顯示屏能達(dá)到沉浸式效果。上千根木釘覆蓋在建筑表面，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。

蛇形展廳是石上純也對(duì)“自由空間”的又一次探索。石上純也的建筑作品一向強(qiáng)調(diào)自然，追求建筑本身的透明化。2010年，他的作品“如同空氣的建筑”（architecture as air）獲得2010年威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)。

臨時(shí)建筑為石上純也的試驗(yàn)提供了載體。與此同時(shí)，這種生命周期短暫的建筑正在被越來(lái)越多的建筑師所重視。除了臨時(shí)展廳，因成本低、使用靈活的優(yōu)勢(shì)而被廣泛應(yīng)用于商業(yè)的快閃店也是其中一種——這些優(yōu)勢(shì)也讓建筑在應(yīng)對(duì)自然災(zāi)害時(shí)發(fā)揮出重要作用。

Self-Portrait New York pop-up / 2019 by Storey Studio?來(lái)自倫敦的女裝品牌Self-Portrait在紐約市中心開(kāi)了一家快閃店，這是該品牌在美國(guó)開(kāi)設(shè)的第一個(gè)實(shí)體零售空間。Self-Portrait嘗試用一種低成本的方式與紐約的消費(fèi)者面對(duì)面接觸，而不僅僅是通過(guò)購(gòu)物網(wǎng)站。門(mén)店入口處用蕾絲和未經(jīng)打磨的木質(zhì)框架營(yíng)造了一個(gè)圓形空間。Self-Portrait嘗試為習(xí)慣了奢華風(fēng)格的紐約消費(fèi)者帶來(lái)不同體驗(yàn)?！拔覀兿朐诘晖庵圃礻幹\和期待?！笨扉W店設(shè)計(jì)者、Storey Studio創(chuàng)始人羅伯特·斯托里說(shuō)。

2004年，日本時(shí)尚設(shè)計(jì)師川久保玲在德國(guó)柏林開(kāi)設(shè)的自有品牌Comme desGarcons'陜閃店備受好評(píng)。如今，在互聯(lián)網(wǎng)背景下越來(lái)越多的品牌熱衷于開(kāi)快閃店。在臨時(shí)搭建的店鋪中加入各種新奇元素，吸引消費(fèi)者然后迅速銷(xiāo)售產(chǎn)品，臨時(shí)建筑為品牌提供了一種新的零售模式和表達(dá)品牌理念的新途徑。此外，它使用了低成本的方式讓品牌與消費(fèi)者面對(duì)面接觸，并能起到—定的營(yíng)銷(xiāo)效果。

普里茲克建筑獎(jiǎng)得主、日本知名建筑師坂茂長(zhǎng)期關(guān)注災(zāi)后建筑。1995年日本阪神大地震后，他曾嘗試用紙管為災(zāi)民搭建臨時(shí)住宅。紙管建筑造價(jià)便宜、便于搭建和拆卸，同時(shí)表現(xiàn)出了令人意外的耐久性。自此，坂茂開(kāi)始探索紙管建筑的更多可能性。

Empower Shack project / 2017 by Urban-Think Tank?2012年，建筑工作室Urban-Think Tank在南非開(kāi)普敦的貧民窟設(shè)計(jì)并建造臨時(shí)性住房，稱之為Empower Shack Project。在南非，約750萬(wàn)人居住在非正規(guī)的住宅里，貧民窟的居住條件更為惡劣。此類(lèi)臨時(shí)性住房造價(jià)低廉，同時(shí)保證了舒適度與安全性。

2011年，新西蘭坎特伯雷地震破壞了當(dāng)?shù)氐幕浇烫?，坂茂用紙管為?dāng)?shù)鼐用翊罱薩一座臨時(shí)教堂。紙管教堂可容納700人，可舉辦禮拜和音樂(lè)會(huì)，至今仍在使用。

臨時(shí)建筑短暫的存在并不影響它帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。有建筑師開(kāi)始反思，建筑一定是永恒的嗎？相對(duì)來(lái)說(shuō)，臨時(shí)建筑反而能以低消耗的方式滿足人們多樣化的需求，具有更豐富的社會(huì)意義，同時(shí)為建筑師的試驗(yàn)性探索提供了條件。

2015年的英國(guó)當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)大獎(jiǎng)透納獎(jiǎng)?lì)C給了一個(gè)年輕的建筑團(tuán)隊(duì)Assemble，該團(tuán)隊(duì)的獲獎(jiǎng)作品是一個(gè)針對(duì)利物浦Granbv Four Streets社區(qū)的改造項(xiàng)目。透納獎(jiǎng)評(píng)價(jià)道：“這是一種新的社會(huì)運(yùn)作方式，Assemble讓我們看到了用藝術(shù)實(shí)踐解決社會(huì)問(wèn)題的可能?！?p>

IKEA pop-up bar / 2019 by Danish architects and students?4位來(lái)自丹麥的建筑系學(xué)生與一家公司合作建造了一座臨時(shí)酒吧。酒吧的主要建筑材料來(lái)自于從宜家回收的廢棄床墊。設(shè)計(jì)師通過(guò)這個(gè)臨時(shí)性建筑的搭建探索了可循環(huán)使用的材料在建筑領(lǐng)域應(yīng)用的方式，嘗試以此建造可持續(xù)的建筑。這個(gè)臨時(shí)建筑的社會(huì)意義在于對(duì)盲目的消費(fèi)主義的反抗。

此前，Assemble還為英國(guó)奇切斯特節(jié)日劇院設(shè)計(jì)并搭建了一座試驗(yàn)性臨時(shí)劇場(chǎng)，作為劇院50周年紀(jì)念活動(dòng)的會(huì)場(chǎng)之一。通過(guò)臨時(shí)建筑，Assemblei試圖探索建筑與居民社區(qū)生活結(jié)合乃至解決社會(huì)問(wèn)題的可能性。

四川省雅安紙管幼兒園/2013by坂茂 ?四川省雅安紙管幼兒園是日本建筑師坂茂對(duì)紙管建筑的又一次嘗試。2013年4月20日，四川蘆山發(fā)生地震，位于四川省雅安市蘆山縣太平鎮(zhèn)的“苗苗幼兒園”的校舍遭到嚴(yán)重?fù)p毀。坂茂參考日本阪神大地震和新西蘭坎特伯雷地震時(shí)搭建的紙管結(jié)構(gòu)建筑，建造了一座由紙管立柱和紙管橫梁構(gòu)成的臨時(shí)幼兒園。這座幼兒園具有抗震、輕質(zhì)、環(huán)保等特點(diǎn)，在災(zāi)后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)為40多名孩子提供了居住和學(xué)習(xí)的場(chǎng)所。

只是，建筑師們需要警惕，不要讓對(duì)臨時(shí)建筑的追捧陷入形式主義。臨時(shí)建筑比永久性建筑更容易擁有奇特的造型，但如果失去功能性，即便成本再低也是一種浪費(fèi)。