呂旺錦 王奕鑫

摘要：自從暢銷的現(xiàn)代小說誕生以來，就有人質(zhì)疑傳統(tǒng)的文學(xué)小說，認(rèn)為傳統(tǒng)小說不具有普遍性和可讀性，而作為快餐的現(xiàn)代暢銷小說又被人們詬病為沒有文學(xué)性，不能成為經(jīng)典。王秀梅、野莽的小說算是傳統(tǒng)文學(xué)中具有代表性的作品，他們的作品既具有傳統(tǒng)純文學(xué)的色彩，也擁有現(xiàn)代暢銷小說的特性，打破了傳統(tǒng)和現(xiàn)代文學(xué)間的隔閡。

關(guān)鍵詞：純文學(xué) 小說 文學(xué)性 可讀性

一、王秀梅的《咖啡師》

王秀梅的《咖啡師》是一個離奇古怪的故事，環(huán)形的時間讓咖啡師與女主角一次次相遇，卻得不到愛情，只能飽受時間的折磨。物理老師發(fā)現(xiàn)了涵洞的秘密，想用他畢生的精力和知識去解決這個問題，卻因為計算的錯誤使得歷史一次又一次地重演。火車司機作為一個社會上的小人物，平常不被太多人所關(guān)注，但是環(huán)形的時間也帶給他無盡的痛楚和折磨。而女主角每次都認(rèn)為靠自己的認(rèn)識和調(diào)查就可以改變什么，改變一些即將發(fā)生的歷史，殊不知，在環(huán)形的時間里，誰也無法逃脫命運的束縛。她自認(rèn)為改變一切的舉動，不過是在時間里兜圈子，一圈下來，結(jié)果不會有任何改變。

女主角有著對未來的認(rèn)識，卻只能一次次回到過去，把人世間的感傷和浪漫一次次重演。妄圖改變歷史的行為，卻脫離不了命運的大手，最后不管怎么做，都是同一個結(jié)果。小說仿佛在告訴我們，現(xiàn)實生活中，很多時候當(dāng)你奮力拼搏、勇往直前，所做的卻可能對結(jié)果根本沒有改變，不是因為你做得不夠多、不夠好，而是因為你可能在出發(fā)的時候就走偏了方向，正如物理老師算錯了數(shù)字，于是時間一遍遍輪回。

《咖啡師》是一篇帶有科幻色彩的小說，作者王秀梅不僅具有一般女作家的細(xì)膩敏感，且對于時代與生活、文學(xué)與審美有自己的獨特理解。筆者認(rèn)為，這篇小說是想通過科幻的手法回首過去，彰顯人性中親情的珍貴，同時給人們以啟迪，讓人們對當(dāng)下的生活有一番思考。

二、野莽的《逃婚記》

相比于王秀梅小說的表現(xiàn)手法，野莽的《逃婚記》作為帶有一定幻想成分的小說，表達(dá)手法則更為獨特。“那白豬終于溺死在了水塘”，讀罷《逃婚記》，不禁讓人感慨起來。小說開頭就交代了白豬“薛仁貴”溺死在河里的事，隨后追述了整件事的來龍去脈。

吳小壯和他的白豬“薛仁貴”一起去“東征”，此行肩負(fù)著兩項使命：人去相親，豬去配種，分工明確，任務(wù)繁重。但和白豬相比，吳小壯還不夠勇敢，不夠聰慧，當(dāng)“薛仁貴”被眾人圍堵的時候，他卻喊不出一句制止的話來。這與他怯懦的性格有關(guān)，不論命運拋給他什么他都會接受，雖然內(nèi)心也有對于名利的渴求，這表現(xiàn)在吳小壯趕著豬去鎮(zhèn)長家。在精明的鄭玉花眼里，白色的種豬和男人是一樣的，都是可交易的對象。

白豬“薛仁貴”內(nèi)心豐富，體現(xiàn)出非同一般的靈性，它的“五個腳趾”和吳小壯的跛相對應(yīng)，暗示著“薛仁貴”和吳小壯某種程度上的相似，但在眾人的逼迫下，白豬寧可溺死在水塘里也不愿意和花豬交配，叫人驀然想起“士可殺不可辱”，這與吳小壯的無能為力有著鮮明對比。吳小壯蹲在河邊時會想些什么呢？他是否會堅持“士可殺不可辱”的自我，還是會和周圍的人一樣，即使對于庸常的生活一清二楚還是會按部就班地走下去，從身不由己到甘之如飴？如莎士比亞所說，生存還是毀滅，這是個問題。

故事情節(jié)多少帶有魔幻性，但目的在于表達(dá)現(xiàn)實。小說在豬的視角和人的視角間來回切換，卻叫人讀不出磕絆來，作者文筆爐火純青，以豬的配種暗喻相親，把復(fù)雜的當(dāng)下鄉(xiāng)村書寫得真實自然，各色人物次第登場，層次分明而又內(nèi)涵豐富。許多情節(jié)有趣可感，如結(jié)尾處，人群散開后，吳小壯獨自蹲在岸邊，看著兩只細(xì)腿水鳥發(fā)呆，這一結(jié)尾讓人回味無窮，堪稱妙筆。

因這對人、畜在價值觀上的錯位，卻把一幕悲劇在笑聲中推向絕境，在荒誕、離奇的情節(jié)推進(jìn)過程中，又把現(xiàn)實無限夸張地表現(xiàn)出來，發(fā)人深思?！短踊橛洝酚糜哪S刺的手法把社會關(guān)系的復(fù)雜性完全呈現(xiàn)了出來。

三、結(jié)語

《咖啡師》離奇、神秘、古怪，卻構(gòu)思縝密、嚴(yán)謹(jǐn)，條理清晰，表面上寫的是時空交錯中的愛情、親情故事，實則讓不同的人有不同的解讀。而《逃婚記》，不僅在故事構(gòu)思和場景設(shè)計上充滿喜劇色彩，而且在語言運用上具有詼諧幽默的藝術(shù)效果。吳小壯相親遭遇的是語言暴力，白豬“薛仁貴”配種遭遇的是實實在在的武力圍剿，二者殊途同歸，都是對個性的扼殺。這兩篇小說都帶有很強的幻想性質(zhì)，表現(xiàn)手法獨特，也因為美學(xué)元素的融入而更顯得文字充滿張力。更重要的是，對于傳統(tǒng)文學(xué)的文學(xué)性以及現(xiàn)代暢銷小說的可讀性，兩位作家都兼顧了，助推了新時代純文學(xué)的發(fā)展。

（作者簡介：呂旺錦，男，本科在讀，山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院國際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易專業(yè)，研究方向：當(dāng)代文學(xué)；王奕鑫，男，本科在讀，山西農(nóng)業(yè)大學(xué)信息學(xué)院城鄉(xiāng)規(guī)劃專業(yè)，研究方向：當(dāng)代文學(xué)）（責(zé)任編輯 王玲）