潘剛健

（江西服裝學院，江西 南昌 330201）

在影視動畫角色的塑造過程中，服裝設計是比較重要的方式，在突出角色的地位、身份以及呈現(xiàn)角色魅力等方面都能發(fā)揮積極作用，能從整體上提升角色的設計內涵，表現(xiàn)豐富的信息內容。為了對影視動畫角色塑造和服裝設計之間的關系有進一步的認識，需要從實際案例出發(fā)，對服裝設計以及角色塑造的現(xiàn)狀進行優(yōu)化，從中進一步探究角色塑造的作用。

1 影視動畫角色塑造中服裝設計的表現(xiàn)特點及關系

1.1 影視動畫角色塑造中服裝設計的表現(xiàn)特點

1.1.1 獨特性

影視動畫角色都有獨特性，尤其是在外觀形象的表現(xiàn)以及角色特點的塑造上，服裝設計有著重要的作用。服裝設計的獨特性也比較鮮明，動畫服裝是通過繪制軟件以及熒屏等特殊媒介傳遞給讀者觀眾的，和生活中的服飾有不同之處。生活中的服裝注重功能性以及實用性，而影視動畫在塑造角色時，對服裝進行設計主要是為了突出角色的特點，并不會完全照搬歷史，而是在這一基礎上提煉設計[1]。如《大鬧天宮》中的玉皇大帝這一動畫角色，在服裝設計過程中，主要采用宋朝天子通天冠服以及腰束革帶，其中方心曲領是宋代朝服的重要特點，在實際設計過程中，主要是為了給動畫角色添加超脫塵世的仙氣而設計的，表現(xiàn)了其獨特性（圖1）。

1.1.2 統(tǒng)一性

在影視動畫角色塑造中，服裝設計方面的統(tǒng)一性特點是比較鮮明的，主要體現(xiàn)在古代歷史傳統(tǒng)故事中，人物角色的服裝造型設計來源于歷史，與史實有一定的統(tǒng)一性。動畫角色的人物設定不僅是在表面造型上突出特征，人物的性格愛好以及身份地位等也是從傳統(tǒng)歷史服裝中體現(xiàn)的，通過服裝造型設計，能夠傳達故事發(fā)生的歷史背景以及人物信息，讓觀眾產(chǎn)生共鳴[2]。

1.1.3 適應性

在影視動畫的角色塑造中，服裝設計的適應性特點也是比較鮮明的。服裝設計不僅是影視動畫作品的靈魂，也是對動畫角色進行塑造的重要元素之一，動畫角色扮演是為故事劇本服務的。結合故事劇情，服裝需要與歷史背景相結合，鮮明地突出人物的個性特點，與身份地位保持一致，因此，具有突出的適應性特點。

1.2 影視動畫角色塑造和服裝設計的關系

1.2.1 突出動畫角色的身份地位

在影視動畫中，角色的塑造是比較重要的。角色塑造能采用多樣化的方式實現(xiàn)，服裝設計就是比較重要的方式。通過服裝造型設計，能夠鮮明地突出動畫角色的身份地位，從整體上提升角色設計的質量[3]。服裝設計對表現(xiàn)動畫角色的社會地位有著積極作用。在階級社會中，服裝能夠代表尊卑貴賤，凸顯人的身份以及等級進行。服裝是文化的外在表現(xiàn)形態(tài)，所以在影視動畫的角色塑造過程中，也常常會運用服裝設計的方式，通過造型的設計突出動畫角色的身份。

1.2.2 促進劇情的發(fā)展

在影視動畫角色的塑造過程中，服裝設計不僅能夠起到促進作用，也能推動劇情發(fā)展。一些影視動畫中的角色會通過換裝的方式來表明劇情的變化，如在影片《泰山》中，對特定場合以及環(huán)境當中的著裝都會有要求，泰山的服飾也會發(fā)生變化，角色以及環(huán)境場合的不和諧能夠制造戲劇沖突；動畫《哆啦A夢》當中的機器貓口袋能掏出很多神奇的東西，這一口袋的設計為推動劇情發(fā)展起到關鍵作用。所以從動畫角色塑造來看，服裝設計的重要性就能明顯地體現(xiàn)出來。

1.2.3 構成動畫戲劇環(huán)境

在影視動畫角色塑造過程中，服裝設計也是構成動畫戲劇環(huán)境比較重要的因素，動畫角色服飾能反映故事發(fā)生地點、時間、歷史風貌以及環(huán)境氛圍等。通過對不同地域民族的服飾特點進行借鑒，為角色設計典型的服裝，能夠展現(xiàn)不同的戲劇環(huán)境，如《小馬王》當中的服裝設計，因采用印第安服裝造型，能夠將民族特色體現(xiàn)出來[4]。

2 影視動畫角色塑造中服裝設計的要點和措施

2.1 影視動畫角色塑造中服裝設計的要點

在影視動畫角色塑造過程中，要充分重視服裝設計過程中的要點。動畫角色的服裝設計是塑造動畫角色的重要方式，要在對劇本角色充分了解的基礎上，通過造型藝術的方式，將角色的身份、性格、年齡鮮明地體現(xiàn)出來。動畫有著假定性以及夸張性，使得角色服裝和一般的服裝設計有著不同之處，所以在具體的服裝設計中，要充分重視設計的要點。動畫角色的服飾設計是從生活中觀察而來，在設計動畫角色服裝的過程中需要有多方面的經(jīng)驗積累，設計人員對各種藝術表現(xiàn)形式以及流派要有充分的認識和了解，準確地理解劇本以及導演的意圖，從藝術形式的層面表現(xiàn)角色。此外，設計人員要有深刻的生活體驗以及對生活細節(jié)有敏銳的觀察力，多從生活中發(fā)現(xiàn)要點，注重體驗，進而提高服裝設計能力[5]。

在影視動畫角色塑造中進行服裝設計，要注重動畫角色之間的服裝造型對比，從這一基礎要求方面加強重視，有助于提升動畫角色設計的質量。動畫《千與千尋》當中的角色千尋穿的是現(xiàn)代服裝，與油屋當中的其他動畫角色的古裝有著較大差別，形成了鮮明的對比，顯著地體現(xiàn)了故事情節(jié)的神奇虛幻。此外，動畫角色的服飾顏色以及樣式比較樸實，掌柜以及其他角色的服裝卻比較華麗，體現(xiàn)了影片當中人物角色的戲劇性關系，對塑造這些動畫角色的個性以及職業(yè)特點起到了積極作用[6]。在角色的設計中，在服裝設計方面要注重造型的對比設計，這樣才能真正有助于提升動畫角色塑造的成功率。

2.2 影視動畫角色塑造中服裝設計的措施

在影視動畫角色的塑造當中，服裝設計要想創(chuàng)新，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的平衡是一個思路[7]。在動畫角色的塑造中，通過服裝設計表現(xiàn)人物特點是比較常見的方式。在實際的設計過程中，動態(tài)服裝設計要與傳統(tǒng)文化的傳承弘揚結合起來。我國有著悠久的歷史文化，其中有諸多經(jīng)典的文化內涵，這就要在動畫角色的塑造中加以科學的應用，從整體上提升服裝設計的質量，通過服裝設計進行動畫角色的塑造，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的特色[8]。影視動畫角色的服裝設計要能從傳統(tǒng)文化上進行創(chuàng)新發(fā)展，由于動畫角色的服裝設計是在漫畫以及熒屏等特殊媒介上呈現(xiàn)的，和現(xiàn)實生活中的服裝有很大的差別，在設計過程中，要注重了解傳統(tǒng)文化，才能將服裝中傳統(tǒng)文化元素的作用充分發(fā)揮出來，與時代的氣息相契合。

在影視動畫中角色的設計過程中，要充分注重從服裝設計環(huán)節(jié)進行優(yōu)化，明確傳統(tǒng)文化和動漫以及服裝間的關系，從傳統(tǒng)文化出發(fā)積極創(chuàng)新，彌補以往影視動畫中的不足之處，注重將傳統(tǒng)文化造型元素加以科學應用，發(fā)揮傳統(tǒng)文化的應用價值。只有這樣，影視動畫中角色設計的質量才能有效提升。在設計過程中，要善于借鑒歷史動漫來宣傳傳統(tǒng)的思想文化。動漫產(chǎn)業(yè)是集創(chuàng)意性、實效性和傳播性為一體的產(chǎn)業(yè)，在影視動畫的角色設計中，要充分注重從角色造型的設計方面進行積極優(yōu)化，將傳統(tǒng)文化的內容、思想和動畫角色設計進行有機結合，這對提升動畫角色的設計質量起到促進作用[9]。如影視動畫《大圣歸來》中的角色服裝設計就有傳統(tǒng)文化的特點，動畫中大圣在沒有解開封印時，穿的是普通民眾所穿的棉麻質地的漢服，在恢復戰(zhàn)斗力時，所穿的是金黃鎧甲和鮮紅的披風，這些色彩以及款式都是從傳統(tǒng)服裝中借鑒來的，賦予動畫角色造型鮮明的特色[10]。

3 結語

總而言之，為了從整體上提升動畫角色設計的質量，需要從角色造型的設計方面加強重視。服裝設計是豐富角色特點的要素，設計人員要充分重視并發(fā)揮服裝造型設計的作用，真正將影視動畫角色的特點鮮明地體現(xiàn)出來，從整體上提升設計的質量水平，為推動動畫劇情的發(fā)展發(fā)揮積極作用。