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        論鮑勃·迪倫愛情歌曲的主題衍變

        2020-02-04 07:21:15吳群濤夏芳
        名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年11期
        關(guān)鍵詞:迪倫鮑勃

        吳群濤 夏芳

        摘 要:20世紀(jì)六七十年代,青年鮑勃·迪倫創(chuàng)作了大量愛情歌曲,表達(dá)對(duì)戀人的愛慕、思念或矛盾糾葛,品味家庭生活的平淡幸福以及追憶逝去的真情。這些兼具藝術(shù)性和真實(shí)性的情歌在主題上具有一個(gè)從“癡”“嗔”“品”到“憶”的衍變過程,充分展現(xiàn)了歌者對(duì)美好愛情的向往與信念以及困惑與遺憾,具有不斷激發(fā)人們思考愛情與婚姻關(guān)系的藝術(shù)價(jià)值和耐人回味的藝術(shù)魅力。

        關(guān)鍵詞:鮑勃·迪倫 愛情歌曲 主題衍變

        美國在20世紀(jì)六十年代曾出現(xiàn)過政治和社會(huì)變革的洶涌潮流。年輕人開始形成一種與其父輩大相徑庭的價(jià)值觀,傳統(tǒng)的婚姻、教育等方面的思想大多被時(shí)髦觀念所替代。因當(dāng)時(shí)大量年輕人崇尚性愛自由,奉行享樂主義,甚至陷入毒品的泥沼中無法自拔,他們也被稱為“垮掉的一代”。音樂最能反映思維方式和精神面貌的變化,而最具代表性的人物即被譽(yù)為“時(shí)代代言人”的鮑勃·迪倫(以下簡稱迪倫),但他的愛情主題歌曲并不隨波逐流,而是堅(jiān)守傳統(tǒng),抒發(fā)對(duì)真摯愛情和幸?;橐龅南蛲托拍?。

        迪倫是民謠、搖滾歌手及歌詞作家,也是2016年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。公眾在關(guān)注迪倫歌曲作品之余,對(duì)他的私人生活,特別是感情世界也不乏好奇。迪倫的感情經(jīng)歷可謂復(fù)雜曲折。他從大學(xué)退學(xué)后,便到了紐約格林威治村追求民謠事業(yè),并遇到了初戀女友蘇西·羅托洛,他們?cè)谶@里度過了一段甜蜜的時(shí)光。但這段感情隨著蘇西留學(xué)意大利、迪倫出名而走向終結(jié)。在此期間,迪倫與被譽(yù)為“民謠女王”的瓊·貝茲一起巡演,合作默契,被譽(yù)為民謠界的“金童玉女”。然而,由于迪倫音樂風(fēng)格的驟變和政治觀點(diǎn)的差異,兩人于1965年初分道揚(yáng)鑣。也就是在這一年,迪倫經(jīng)朋友介紹與薩拉·勞登相識(shí)并秘密結(jié)婚,此后他們共同養(yǎng)育了四個(gè)孩子,這段婚姻維持了十二年。此后,迪倫又經(jīng)歷了幾段無疾而終的感情。曲折多變的感情經(jīng)歷是迪倫創(chuàng)作許多情歌的靈感之源。20世紀(jì)六七十年代是迪倫創(chuàng)作的高峰期,他的許多膾炙人口的愛情歌曲也都在這個(gè)時(shí)期問世。這些愛情歌曲可大致分為四類:表達(dá)對(duì)戀人的思念與愛意(癡),描寫與戀人的感情糾葛(嗔),品味夫妻家庭生活的平淡幸福(品)以及體現(xiàn)對(duì)逝去愛情的無盡追悔(憶)。以下結(jié)合典型歌曲分而述之。

        一、“癡”

        迪倫愛情主題歌曲最突出的特色是對(duì)青年男女癡情的描繪,有時(shí)溫婉細(xì)膩,感人至深,如《西班牙皮靴》;有時(shí)熱烈奔放,令人激情澎湃,如《婚禮之歌》;有時(shí)朦朧含蓄,令人回味,如《愛不減/無限》;有時(shí)隱晦含蓄,令人捉摸不透,如《滿眼憂傷的低地女士》。“癡”可以說是迪倫所寫歌曲之愛情主題中最動(dòng)人心弦的一抹色彩。

        (一)思念之歌

        《西班牙皮靴》以書信體的形式表達(dá)了迪倫對(duì)其初戀女友蘇西的思念與愛慕之情,是一首極其浪漫的民謠和絕美的相思詞。在蘇西留學(xué)意大利期間,迪倫與她經(jīng)常通過鴻雁傳書傾訴對(duì)彼此的思念。迪倫在歌里表達(dá)了對(duì)心上人的深切思念以及未能見面的失落與悵惘,其中一節(jié)十分感人,迪倫運(yùn)用夸張的修辭手法,認(rèn)為黑夜的明星和深海的燦鉆都抵不過蘇西一個(gè)甜蜜的吻,這種描寫體現(xiàn)了年輕人身浴愛河的狂喜。但他也知道蘇西的心境在轉(zhuǎn)變,如歌中所述,“她說:‘我不知道歸程是何時(shí)辰,要看我心思怎么轉(zhuǎn)?!盿蘇西決定留在意大利深造學(xué)業(yè),實(shí)現(xiàn)人生理想。在這種情況下,迪倫只有癡癡地等待。迪倫對(duì)他們的未來持悲觀態(tài)度,選擇用歌詞來抒發(fā)感情,試圖用歌唱喚回蘇西的心,細(xì)膩的詞曲飽含癡情。由此開始,這種相思縈懷之情成為迪倫創(chuàng)作許多優(yōu)美情歌的源泉。

        (二)贊美之歌

        在與蘇西的關(guān)系無可挽回地結(jié)束之后,迪倫開始了新的戀情并組建了家庭。《愛不減/無限》較為直白地表達(dá)了迪倫對(duì)妻子薩拉的贊美。歌名應(yīng)讀作“Love Minus Zero Over Limit”,來自賭場黑話。如果愛是個(gè)賭注,或者更甚,如果愛是無限的,那要怎么減去呢?在這首歌里,迪倫毫不吝嗇地表露了對(duì)薩拉的愛慕。以第一節(jié)為例,作者將愛人比作寒冰和烈火,用看似矛盾的明喻鮮明地刻畫出一個(gè)不茍言笑、忠于愛情的女性形象。他還把愛人的笑容比作鮮花綻放,不為他人追求所動(dòng)。同時(shí),在每一行末都用了押韻的手法。例如,以上所引這節(jié)歌詞一、二行行尾的“理想”和“暴力”,倒數(shù)二、三行行尾的“花兒”和“小時(shí)”,都押了尾韻,分別是“l(fā)ence”和“ou(w)rs”。最后一節(jié)帶有迷幻色彩:通過描繪一幅午夜時(shí)分風(fēng)雨交加的景象,運(yùn)用鄉(xiāng)村醫(yī)生、銀行家的千金以及折翼的烏鴉等幾個(gè)意象,暗示當(dāng)時(shí)他正處在風(fēng)雨飄搖中,危機(jī)四伏,而薩拉則是那個(gè)拯救他的精靈。最后一句體現(xiàn)出對(duì)脆弱愛情的憂思,他愛得如此深沉,以至于患得患失。由此可見,這里的“癡”是雙向的,迪倫所描繪的愛人形象體現(xiàn)了對(duì)薩拉的癡情,而薩拉也敢于并樂于在迪倫面前展示出她最真實(shí)的一面,對(duì)外界的誘惑不為所動(dòng),也體現(xiàn)了她對(duì)迪倫的癡情專一。

        (三)頌揚(yáng)之歌

        《滿眼憂傷的低地女士》也是迪倫寫給薩拉的情歌,他巧妙地將妻子的姓(Lownds)嵌入歌名,他對(duì)這段感情的珍視一覽無遺。迪倫曾透露這首歌是他在紐約切爾西酒店時(shí)所寫,那是他們第一次相遇的地方。此歌結(jié)構(gòu)、修辭和語言與英語十四行詩相似,每一句都在頌揚(yáng)愛情,表現(xiàn)婚后生活的甜蜜。以第二節(jié)為例,結(jié)構(gòu)為三行行內(nèi)押韻(1—3、5—7、9—11句),一行問句(第4、8句的問句“outguess you”“impress you”也是行內(nèi)押韻),結(jié)尾是兩行行內(nèi)押韻,頗具古典詩歌的工整美感。從篇幅上看,這首歌占據(jù)了專輯的整個(gè)第四面,可見薩拉在迪倫心中分量之重。從字面來看,其歌詞就是一連串跳躍的意象,它們使這首歌與迪倫的其他愛情歌曲相比,措辭顯得有些晦澀。此外,迪倫通篇都在描述與形容“低地女士”,似乎是在貶低自己,實(shí)則是運(yùn)用先抑后揚(yáng)的手法示愛?!皯{你的側(cè)影,暮色映入雙眼,月光泅泳其間”,營造出一種夢(mèng)幻的氛圍,抒發(fā)濃情蜜意,堪稱歌詠愛情的經(jīng)典之作。

        (四)告白之歌

        由于種種原因,迪倫與薩拉的婚姻維系了十余年仍以失敗告終。為了挽回薩拉,迪倫創(chuàng)作了《婚禮之歌》進(jìn)行浪漫的告白與懺悔。這首歌在延續(xù)他一貫風(fēng)格的基礎(chǔ)上表現(xiàn)得更加熾熱與濃郁,如第一節(jié)反復(fù)吟唱海誓山盟般的愛情宣言。連續(xù)用了四個(gè)以“我愛你甚于……”開頭的排比句,直抒胸臆地表達(dá)了對(duì)薩拉仍懷著甚于一切的愛。他還唱道:“當(dāng)我身陷貧困,你卻教會(huì)我如何給予?!贝烁韫舶斯?jié),其中“我愛你”出現(xiàn)了十次,其頻率之高,凸顯了歌者內(nèi)心強(qiáng)烈、深厚的愛意。迪倫將自己對(duì)妻子的愛與時(shí)間、金錢、繁星、浪花、生命相比,說明世間萬物,唯有伊人入他心。如此癡狂的愛慕,令人怦然心動(dòng)。這種比興手法的運(yùn)用,具有極大的感染力,使人在欣賞這首歌時(shí),不禁產(chǎn)生一種被強(qiáng)烈熾熱的愛情火焰炙烤的感覺。

        二、“嗔”

        從古至今,與甜蜜愛情相伴的往往有由愛而生的嗔。“嗔”(嗔怪、嗔怒、嗔怨)常常發(fā)生于情侶之間,有親昵之感。戀人之間難免鬧矛盾,如果真的惱怒了,就會(huì)產(chǎn)生怨恨。但倘若是惱而不怒或者怨而不恨,則謂之“嗔”。正如迪倫在歌曲《別再多想,沒事了》等歌中所體現(xiàn)的情態(tài)。如果說“癡”是愛情能達(dá)到的至深程度,那么“嗔”則為迪倫所寫歌曲之愛情主題中最令人回味的部分。

        (一)嗔怪之歌

        《別再多想,沒事了》,這首歌的題名,本是一個(gè)受傷的戀人在黯然離開時(shí)給愛人留下的話,表達(dá)了迪倫與蘇西鬧矛盾之后的怨艾與無奈。雖然歌中沒有提到蘇西的名字,但它描繪的兩人一起生活的畫面暗示了這首歌就是為她所寫。蘇西曾說聽迪倫這一時(shí)期的專輯就像在讀一本日記,里面記載了太多鮮為人知的真實(shí)生活細(xì)節(jié)。當(dāng)甜蜜的愛情因蘇西毅然決然出國求學(xué)而面臨考驗(yàn)時(shí),迪倫寫下了這首歌,表達(dá)分離給熱戀中的情人帶來的哀怨與沮喪。

        迪倫用近乎尖刻的言語表達(dá)了分離的痛苦,歌詞帶有一點(diǎn)絕望的色彩。在此節(jié)開頭,迪倫強(qiáng)調(diào)蘇西仍是個(gè)孩子。事實(shí)上,迪倫與蘇西相遇時(shí),她只有十七歲。其中,“我把心給了她,她要的卻是我的靈魂”一句廣為流傳。在此歌的末尾,迪倫嗔怪蘇西浪費(fèi)了他的寶貴光陰。他這么說是出于戀人之間吵架、賭氣的一種怨艾心理,并非真的責(zé)備或怪罪她。同樣,迪倫在歌中講述自己假意分手,也是希望她能夠挽留自己。從小心翼翼、患得患失直至絕望,不過是想要得到她更多的關(guān)注。在愛情中,“嗔”所體現(xiàn)的情感狀態(tài)是最真實(shí)、最自然的。

        (二)怨情之歌

        《樸素D調(diào)歌謠》描述了迪倫與蘇西決裂的情形,可以說是“一種滿懷怨氣的個(gè)人故事重寫”。在這首長達(dá)八分鐘的歌里,迪倫詳細(xì)描述了他和蘇西分手的過程,并且將矛頭指向了蘇西的家人。在歌里,迪倫描述了他們那晚爭吵的細(xì)節(jié)。蘇西仍然“單純?nèi)绺嵫颍瑴仨樔缧÷埂?,可她的姐姐卻如同“寄生蟲”令人討厭,嚴(yán)重地干擾著他和蘇西的感情。事實(shí)上,迪倫雖然與蘇西生活得很甜蜜,但與她的姐姐和母親的關(guān)系一直都不好,據(jù)說是因?yàn)榻憬憧ɡ瓶赜珡?qiáng),導(dǎo)致她妹妹和迪倫這段感情出現(xiàn)了很多波折。而歌中描述的那個(gè)場景正是他們分手的直接導(dǎo)火線:蘇西被夾在迪倫和卡拉之間左右為難,面對(duì)這相持不下的沖突,她感到無奈無力而且身心疲憊,甚至一度產(chǎn)生自殺的念頭。在與卡拉進(jìn)行了一番激烈爭執(zhí)后,迪倫氣沖沖地跑了出去。在歌里我們可以看到一個(gè)惱怒而又傷心的年輕人,肆無忌憚地在歌里瘋狂地表達(dá)內(nèi)心的怨憤,其陰暗消極的情緒也顯露無遺,讓我們真正看到了迪倫的“另一面”。因此,這首歌典型地體現(xiàn)了《伊甸園之門——六十年代的美國文化》一書作者所說,“迪倫有一種在自己的歌中報(bào)私仇的嗜好”。不過在此歌末尾,迪倫對(duì)于自由的看法又間接表達(dá)了他對(duì)上述紛爭的悔意,這恰好是嗔怪復(fù)雜內(nèi)涵的體現(xiàn)。

        (三)告別之歌

        《那不是我,寶貝》是迪倫對(duì)蘇西的告別之歌,也是整張專輯里廣為傳唱、經(jīng)久不衰的作品。在這首歌里,迪倫刻意降低了他的語調(diào),娓娓道出他與蘇西之間存在的問題,并理性地分析了個(gè)中緣由,顯得成熟了許多。

        此歌共三節(jié),強(qiáng)調(diào)“我”并非“你”正在尋找的“那個(gè)人”,因?yàn)椤拔摇辈豢赡茏龅健澳忝恳淮蔚苟紩?huì)將你扶起”,表現(xiàn)了分手之后的傷感。迪倫想借此告訴蘇西,他實(shí)在難以滿足其情感需求,也對(duì)自己沒有成為那個(gè)保護(hù)她、理解她的人而感到十分遺憾。在愛情生活中,我們往往會(huì)要求對(duì)方按照自己的意愿來行事,把個(gè)人期望強(qiáng)加在對(duì)方身上,結(jié)果大都難免事與愿違,導(dǎo)致雙方疲憊不堪、心灰意冷,甚至分道揚(yáng)鑣。眼看著愛情之火漸漸熄滅,不由你不思考,這世界上真的有值得追尋的無堅(jiān)不摧的真愛嗎?

        (四)矛盾之歌

        《我們總有一個(gè)人要明白(遲早的事)》收錄在1966年問世的專輯《金發(fā)疊金發(fā)》中,其主題是關(guān)于失敗的愛情,雖然題材并不新穎,但它歌唱的對(duì)象是早于迪倫成名的民謠歌手瓊·貝茲,并在十年后得到了對(duì)方的回應(yīng)。迪倫此歌是對(duì)當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行中的感情性質(zhì)和發(fā)展的思考。在歌中,他表達(dá)了困惑,為什么隨著時(shí)間的推移,他們的關(guān)系反復(fù)惡化,預(yù)感這段感情終難長久。對(duì)此,他寫道:“遲早的事,我們總有一個(gè)人要明白/我真的曾經(jīng)努力,想要靠緊你?!边@句歌詞首次出現(xiàn)是在第二節(jié),在后面的第四和第六節(jié)中也出現(xiàn)了,是整首歌曲的主旋律。從中可以看出,兩人關(guān)系原本很親密,隨著時(shí)間流逝,戀情出現(xiàn)了裂痕。那么,導(dǎo)致關(guān)系惡化的原因是什么呢?迪倫在歌詞的后面幾節(jié)中提到,“我看不到你有什么/可以展露給我/圍巾完全遮住了你的口”,“看不出你怎么可能了解我/但你說你了解/我就信了”。迪倫嗔怪她沒有吐露心扉,覺得她不可能了解自己,但他又愿意相信她的說辭,這種矛盾的心理恰恰體現(xiàn)了愛情的復(fù)雜性。迪倫的話語間似乎帶有一絲卑微和失落,他說自己曾經(jīng)努力想要接近對(duì)方,但失敗了,二人才漸行漸遠(yuǎn)。經(jīng)過深刻思索,他終于明白離別是早晚的事,分手不可避免。整首歌令人印象最深的一句是“在你挖我眼珠的時(shí)候/真的從不打算傷害你一分一毫”,盡管對(duì)方已經(jīng)讓自己傷痕累累,卻從沒有想過要傷她分毫,這大概就是前文所說的“佯怒”,也是這首歌最主要的矛盾所在。

        貝茲是迪倫的女伯樂,她不遺余力把迪倫介紹給全美國,但迪倫卻從她的鼻子底下“竊走了她的名聲”。她在1987年完成的自傳中以“往日的風(fēng)”為名專章書寫這段青春往事。b雖然不滿于“那個(gè)原始人一樣的浪子腳踏兩只船于我和她(薩拉)之間”,但難以忘懷那段亦師亦友并雜莫名情愫的關(guān)系,在偶與迪倫通話后,貝茲仍有感而發(fā)寫給他一首《鉆石與鐵銹》(1975),重溫那段“漫長難忘的痛苦記憶”,“我們都知道回憶會(huì)帶來什么/它們帶來鉆石與鐵銹”。這個(gè)“鉆石”與“鐵銹”的對(duì)喻鮮明如光明與黑暗,充分說明了這段感情苦澀與甘甜交織。他們?cè)?jīng)互相欣賞對(duì)方的才華,極力促進(jìn)各自事業(yè)的發(fā)展?!澳莻€(gè)最初的流浪者,你漂泊入我的臂彎,而你的停留,如海上的短暫迷航”,驀然回首,曾經(jīng)的感情似乎確實(shí)不夠成熟。“如果你又給我鉆石與鐵銹,告訴你,我已付出過代價(jià)了?!本瓦@樣,兩人的青春之戀的矛盾(嗔怪與佯怒)在音樂互動(dòng)中抒發(fā),成就兩首經(jīng)典愛情歌曲。

        三、“品”

        在經(jīng)歷了摩托車事故身負(fù)重傷之后,迪倫回歸家庭生活。當(dāng)他完成蛻變,再次出現(xiàn)在公眾視野中時(shí),帶來一個(gè)全新的迪倫和全新的專輯。與以前追尋真摯愛情和表達(dá)糾結(jié)感情的歌曲不同,迪倫在新專輯里仔細(xì)品味著家庭生活的簡單美好?!捌贰笔堑蟼愃鶎懜枨異矍橹黝}中最樸素,也最令人沉靜的部分。

        (一)歡愉之歌

        隨著孩子們的出生,迪倫變得更加成熟,他寫下《沿著海灣走》來表達(dá)內(nèi)心的歡愉。這是一首簡單的小情歌,直接表達(dá)愛情生活中的平凡與尋常。此歌傳達(dá)了一個(gè)有關(guān)“我們”因愛牽手的好消息。在這道灣岸上,愛情是相互和高調(diào)的,迫不及待宣示與人。歌詞只有三節(jié),每節(jié)六行,這恰恰與該歌的主旨相契合——簡單的幸福。迪倫運(yùn)用重復(fù)的修辭手法,一再重述“沿著灣岸走”,可見其歡愉洋溢的心房。從表面上看,這似乎是一對(duì)剛剛挑明心意,牽手成功而走在一起的情侶,還帶有幾分欣喜與自豪,幸福之感撲面而來。但事實(shí)上,他們?cè)缫哑穱L了戀愛的甜蜜與苦澀,步入婚姻殿堂并生兒育女。迪倫想借此告訴薩拉,無論未來怎樣,只要有彼此牽手相伴,便能沿著幸福的灣岸,一直走下去。

        (二)傾訴之歌

        《與你單獨(dú)在一起》是一首鄉(xiāng)村布魯斯風(fēng)格的歌曲。毫無疑問,這首歌也是迪倫寫給薩拉的。在他們婚后,寧靜與安詳?shù)纳罱o了迪倫很多創(chuàng)作的靈感。在無數(shù)個(gè)平淡閑適,毫無波瀾的日子里,迪倫不再尖銳地暗諷,不再有意地說教,也不再進(jìn)行深刻的反思,只為愛發(fā)聲。

        歌詞簡單直白,樸實(shí)無華,僅僅是將歌者內(nèi)心的所思所想表達(dá)出來。此歌不僅是在對(duì)愛人傾訴愛意,也是在對(duì)聽者傾訴自己所擁有的幸福生活以及其內(nèi)心的喜悅。在迪倫看來,人生的喜悅不過就是當(dāng)白日漸盡,可以和心愛之人單獨(dú)相處,看著黃昏從指縫間溜走。在歌詞的結(jié)尾,迪倫感謝了上帝,在白天的工作結(jié)束之后,能夠獲得甜蜜的報(bào)償。這首歌的旋律也跟歌詞一樣,雖然簡單流暢,感染力卻很強(qiáng)。迪倫的歌聲清澈明亮,如山泉一般在耳畔汩汩流淌,令人身心放松,神清氣爽。

        (三)陪伴之歌

        《今夜我在這兒陪伴你》是專輯的最后一首歌,它完美地展現(xiàn)了迪倫當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)。那一時(shí)期的迪倫,已然經(jīng)歷了名利與欲望的考驗(yàn),轉(zhuǎn)而開始尋求內(nèi)心的安寧。而給予他這份安寧的,正是薩拉。其實(shí),這首歌除了在歌唱陪伴之外,還是對(duì)過去的道別。一直以來,人們過于關(guān)注迪倫的抗議歌曲,將其視為“時(shí)代的代言人”,忽略了他也是一個(gè)有七情六欲的普通人。迪倫希望能夠撕掉這個(gè)身份標(biāo)簽,像個(gè)普通人一樣廝守在愛人身旁。他說已經(jīng)沒有了遠(yuǎn)行的必要,把車票、行李和煩惱都拋棄,因?yàn)橛懈匾臇|西在等著他。這些車票、行李也許就是他反抗的象征,煩惱抑或是其代言人的身份,而更重要的,便是薩拉的愛。正是這份愛,讓他可以放棄詩和遠(yuǎn)方,癡癡等待。作為一位早已見識(shí)過大千世界的成年男性,想必迪倫對(duì)離別已經(jīng)習(xí)以為常,可他卻說“我發(fā)現(xiàn)離開竟是如此困難”,由此可見,愛情于他具有“定身”法力。迪倫通過這首歌完美詮釋:陪伴勝過其余一切,是對(duì)愛情最篤定的守護(hù),也是對(duì)愛人最深情的告白。

        (四)平凡之歌

        鄉(xiāng)村生活帶來的樸素充實(shí)的快樂,是專輯《新晨》的主旋律,《又一個(gè)周末》也不例外,讓聽眾感到輕松愉悅。此歌描述了一個(gè)平凡的周末,聚焦于夫妻之間每一個(gè)心意相通的瞬間。在兩個(gè)人的世界里,沒有外面的紛紛擾擾,一切都是那么的恬靜而美好。這可能是迪倫寫過的最簡單的歌詞,不帶任何修飾語地?cái)⑹隽艘粚?duì)夫婦度過的周末時(shí)光,平淡如水,卻讓人備感幸福。在歌中,迪倫放低了嗓音,還原生活的本色,細(xì)膩地唱出了一對(duì)早已為人父母的愛人純真的戀歌——他們打算暫且撇開孩子,遠(yuǎn)離俗務(wù),走出家門,重溫一回二人世界。在歌曲的最后,他唱道:“你是這個(gè)男孩能得到的最甜蜜的出走媽媽?!边@很容易讓人誤以為“這個(gè)男孩”是他們的兒子,但其實(shí)是指迪倫自己,而“媽媽”則指薩拉,因?yàn)樵谟⒄Z口語中,“媽媽”兼有“情人”“妻子”之意。對(duì)于已經(jīng)兒女成群的夫妻來說,最美好的享受莫過于結(jié)束了一周的勞作之后,擺脫家務(wù)的羈絆,與心愛之人攜手出游,回味往日的甜蜜戀情。

        四、“憶”

        當(dāng)一段感情逝去之后,留給彼此的只剩下昔日美好的回憶。迪倫歌曲中所描繪的追憶與懺悔豐富了其愛情主題的思想內(nèi)涵,也讓我們看到了一個(gè)真情實(shí)感的青年迪倫?!皯洝笨梢哉f是迪倫所寫歌曲之愛情主題中最令人心酸的部分。

        (一)往事之歌

        《多余的早晨》是迪倫在與蘇西分手后所寫,表達(dá)了他失戀之后無盡的傷感與落寞以及無法遏止的思念。1963年8月,當(dāng)?shù)蟼惡拓惼澋木p聞傳得沸沸揚(yáng)揚(yáng)時(shí),蘇西終于決定搬出了他們的“家”。蘇西走后,迪倫看著兩人曾經(jīng)共同生活過的地方,往事一幕幕浮現(xiàn)在眼前。

        此歌旋律優(yōu)美,但表達(dá)的卻是因一段感情的消逝而產(chǎn)生的悲傷情緒。迪倫用一種置身事外的口吻,講述了他和蘇西之間無可挽回的戀情。他的聲音很溫柔,似乎是在自我反省,這也使得歌曲聽起來帶有滿滿的懷舊感。歌詞只有三節(jié),主歌部分“我已是多余的早晨/往事,千里之遙”反復(fù)吟唱,強(qiáng)調(diào)了歌者對(duì)往事的無盡追憶。其中有一句體現(xiàn)冷靜反思與檢討的話——“你自覺你一切都對(duì)/我也自我感覺良好。”這種狹隘的自我感覺往往是戀人之間產(chǎn)生隔閡,以致最終分手的根本隱患。人們常說愛人之間發(fā)生矛盾與爭吵,本來就沒有原則上的對(duì)錯(cuò)之分。通常都是雙方自認(rèn)有理,互不相讓,造成冷戰(zhàn),以至分手。而冷靜下來回過頭看時(shí)又覺得自己當(dāng)時(shí)實(shí)在幼稚可笑。難怪很多人都是在徹底失去戀人之后才感到惋惜。迪倫在這首歌中將自己對(duì)逝去戀情的追憶和回味描寫得淋漓盡致。

        (二)懷想之歌

        《北國姑娘》描述了迪倫對(duì)舊愛的懷念。在與迪倫交往期間,蘇西曾只身前往意大利求學(xué),這使得迪倫在感情中陷入低谷。據(jù)說這首歌是迪倫在佩魯賈旅行期間所作。蘇西在回憶錄中追憶:她在意大利時(shí)曾決定剪短發(fā),但鮑勃的反應(yīng)是“但愿你沒有剪掉那一頭秀發(fā)——多漂亮啊,金發(fā)女郎里就你一個(gè)人的頭發(fā)看起來不像干草——它們還會(huì)長長的,嗯?希望你到時(shí)候不要再剪掉了……”直接與歌詞相契合,由此可見,這首歌仍然很是迪倫在表達(dá)對(duì)蘇西的懷想。

        此歌就像一個(gè)憂郁青年在喃喃自語追憶早已分手遠(yuǎn)去的昔日戀人?!叭缒氵h(yuǎn)去,風(fēng)雪肆虐,河流冰封,夏日將盡?!蓖鹑缫皇讛⑹略?,表達(dá)出淡淡的思念、濃濃的離愁以及對(duì)逝去的青春與愛情的無限惆悵和追憶,勾起處身浮躁與喧囂世界里作為“過來人”的聽眾,對(duì)自己昔日美好初戀時(shí)光的回味,使他們產(chǎn)生同感與共鳴。整首歌簡單質(zhì)樸而又富有詩情畫意,加上舒緩的旋律,值得回味。

        (三)懊悔之歌

        《我將它全拋棄》是一首愛情“挽歌”,表達(dá)了對(duì)已經(jīng)破碎的感情的惋惜與懊悔。迪倫向我們展示了他性格的另一面,主動(dòng)承認(rèn)分手是自己的錯(cuò),表達(dá)的情感比它最初出現(xiàn)時(shí)要復(fù)雜得多,他的聲音帶有一種奇怪的哀傷。整首歌共四節(jié),典型的迪倫式吟唱,一詠三嘆如《答案在風(fēng)中飄蕩》,每一節(jié)末尾都與標(biāo)題相呼應(yīng),“我將它全拋棄”不斷重復(fù),這種修辭手法起到了突出強(qiáng)調(diào)的作用,凸顯了作者內(nèi)心強(qiáng)烈的懊悔之情。第一、二節(jié)回憶了與愛人相處的美好過往,再運(yùn)用夸張的手法,宣告愛就是一切,愛無所不能,凸顯了迪倫對(duì)自己往日過失的深深的自責(zé)與懊悔。當(dāng)他唱到“勸你接受過來人的提示”時(shí),聽眾可以明確感受到一個(gè)懊惱無奈的歌者,正在用自己過往的親身經(jīng)歷,奉勸他人珍惜青春與愛情,不要讓全心全意愛你的人受委屈離去。整首歌并沒有高音的部分,卻恰恰使得迪倫的聲音多了一份柔和低回,也讓這首歌所表達(dá)的情意更加繾綣綿長。

        (四)追憶之歌

        迪倫與薩拉在一起度過了十余年平淡幸福的婚姻生活。在婚姻無可避免地走向了盡頭之后,迪倫寫下了一首《薩拉》來紀(jì)念這段感情。在歌中,迪倫回憶了他們共同經(jīng)歷的美好時(shí)光,并再次懇求原諒。迪倫回憶著他的家人,想起從切爾西酒店開始的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,盡管有過遺憾與悔恨,但他在薩拉和孩子們的身邊感受到了安寧和滿足。這種著眼于家人之間簡單幸福的寫法,似乎也讓我們回想起了一些塵封在心底的美好之事。接著,迪倫開始問及薩拉心意的改變,并希望她能夠原諒,千萬不要離開。每隔一節(jié)都四次呼喊薩拉的名字,稱其為“可愛的圣潔天使”與“一生的摯愛”,不間斷地表達(dá)自己的痛苦與煎熬,渴望能夠重獲幸福,其言語之懇切最終打動(dòng)了薩拉,二人一度重歸于好。雖然最終他們還是走到了婚姻的終點(diǎn)站,但這首情歌仍然為世人所傳唱。由此我們可以窺探到迪倫與薩拉矛盾復(fù)雜的情感糾葛,這首記憶之歌并非是在與過去告別,而是表達(dá)了分離的痛苦與對(duì)未來的希冀。

        基于以上分析,本文認(rèn)為迪倫所作歌曲的愛情主題呈現(xiàn)出從“癡”“嗔”“品”到“憶”的衍變過程,體現(xiàn)出迪倫對(duì)美好愛情的向往與信念,具有不斷激發(fā)人們思考愛情與婚姻的藝術(shù)功能,鼓舞著人們大膽追求真愛。同時(shí),歌詞所呈現(xiàn)出來的愛情婚姻難免遇到坎坷、困惑與遺憾,也給人以啟迪,發(fā)人深思。迪倫歌曲憑借民謠與搖滾的形式被世人廣泛傳唱,為一代又一代的年輕人提供精神滋養(yǎng),對(duì)充滿喧囂與紛擾的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中躁動(dòng)的人心具有一定的平抑與撫慰作用。在某種程度上,他的愛情主題歌曲,承續(xù)了東西方共通的“詩詠情”的大文學(xué)傳統(tǒng),表達(dá)了一種亙古彌新的愛情觀,具有永恒的藝術(shù)魅力。

        a 〔美〕鮑勃·迪倫:《鮑勃·迪倫詩歌集:1961—2012·地下鄉(xiāng)愁藍(lán)調(diào):漢英對(duì)照》,奚密、李皖等譯,廣西師范大學(xué)出版社2017年版,第40頁。(下文有關(guān)該作引文均出自八卷本《鮑勃·迪倫詩歌集:1961—2012》,不再另注)

        b 〔美〕瓊·貝茲:《鉆石與鐵銹:瓊·貝茲自傳》,朱麗娟譯,北京聯(lián)合出版公司2020年版,第88頁。(下文有關(guān)該作引文均出自此書第88到109頁,不再另注)

        參考文獻(xiàn):

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        [8] Michael Roos and Don OMeara. Is Your Love in Vain? Dialectical Dilemmas in Bob Dylans Recent Love Songs[J]. Popular Music,1988,Vol7,No1:41.

        基金項(xiàng)目: 本文系湖南省教育廳優(yōu)秀青年項(xiàng)目“國際比較視域下鮑勃·迪倫在中國的傳播與接受”(批準(zhǔn)號(hào):19B559)及湖南省社會(huì)科學(xué)評(píng)審委員會(huì)項(xiàng)目“朋克文化在中國的譯介傳播研究”(批準(zhǔn)號(hào):XSP18YBC260)階段成果

        作 者: 吳群濤,文學(xué)博士,湘潭大學(xué)外國語學(xué)院講師,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代英美文學(xué)與文化;夏芳,湘潭大學(xué)興湘學(xué)院英語專業(yè)2020屆畢業(yè)生。

        編 輯:水涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

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