吳群濤 夏芳

摘 要：20世紀六七十年代，青年鮑勃·迪倫創(chuàng)作了大量愛情歌曲，表達對戀人的愛慕、思念或矛盾糾葛，品味家庭生活的平淡幸福以及追憶逝去的真情。這些兼具藝術性和真實性的情歌在主題上具有一個從“癡”“嗔”“品”到“憶”的衍變過程，充分展現(xiàn)了歌者對美好愛情的向往與信念以及困惑與遺憾，具有不斷激發(fā)人們思考愛情與婚姻關系的藝術價值和耐人回味的藝術魅力。

關鍵詞：鮑勃·迪倫 愛情歌曲 主題衍變

美國在20世紀六十年代曾出現(xiàn)過政治和社會變革的洶涌潮流。年輕人開始形成一種與其父輩大相徑庭的價值觀，傳統(tǒng)的婚姻、教育等方面的思想大多被時髦觀念所替代。因當時大量年輕人崇尚性愛自由，奉行享樂主義，甚至陷入毒品的泥沼中無法自拔，他們也被稱為“垮掉的一代”。音樂最能反映思維方式和精神面貌的變化，而最具代表性的人物即被譽為“時代代言人”的鮑勃·迪倫（以下簡稱迪倫），但他的愛情主題歌曲并不隨波逐流，而是堅守傳統(tǒng)，抒發(fā)對真摯愛情和幸?；橐龅南蛲托拍?。

迪倫是民謠、搖滾歌手及歌詞作家，也是2016年諾貝爾文學獎獲得者。公眾在關注迪倫歌曲作品之余，對他的私人生活，特別是感情世界也不乏好奇。迪倫的感情經(jīng)歷可謂復雜曲折。他從大學退學后，便到了紐約格林威治村追求民謠事業(yè)，并遇到了初戀女友蘇西·羅托洛，他們在這里度過了一段甜蜜的時光。但這段感情隨著蘇西留學意大利、迪倫出名而走向終結(jié)。在此期間，迪倫與被譽為“民謠女王”的瓊·貝茲一起巡演，合作默契，被譽為民謠界的“金童玉女”。然而，由于迪倫音樂風格的驟變和政治觀點的差異，兩人于1965年初分道揚鑣。也就是在這一年，迪倫經(jīng)朋友介紹與薩拉·勞登相識并秘密結(jié)婚，此后他們共同養(yǎng)育了四個孩子，這段婚姻維持了十二年。此后，迪倫又經(jīng)歷了幾段無疾而終的感情。曲折多變的感情經(jīng)歷是迪倫創(chuàng)作許多情歌的靈感之源。20世紀六七十年代是迪倫創(chuàng)作的高峰期，他的許多膾炙人口的愛情歌曲也都在這個時期問世。這些愛情歌曲可大致分為四類：表達對戀人的思念與愛意（癡），描寫與戀人的感情糾葛（嗔），品味夫妻家庭生活的平淡幸福（品）以及體現(xiàn)對逝去愛情的無盡追悔（憶）。以下結(jié)合典型歌曲分而述之。

一、“癡”

迪倫愛情主題歌曲最突出的特色是對青年男女癡情的描繪，有時溫婉細膩，感人至深，如《西班牙皮靴》；有時熱烈奔放，令人激情澎湃，如《婚禮之歌》；有時朦朧含蓄，令人回味，如《愛不減/無限》；有時隱晦含蓄，令人捉摸不透，如《滿眼憂傷的低地女士》?！鞍V”可以說是迪倫所寫歌曲之愛情主題中最動人心弦的一抹色彩。

（一）思念之歌

《西班牙皮靴》以書信體的形式表達了迪倫對其初戀女友蘇西的思念與愛慕之情，是一首極其浪漫的民謠和絕美的相思詞。在蘇西留學意大利期間，迪倫與她經(jīng)常通過鴻雁傳書傾訴對彼此的思念。迪倫在歌里表達了對心上人的深切思念以及未能見面的失落與悵惘，其中一節(jié)十分感人，迪倫運用夸張的修辭手法，認為黑夜的明星和深海的燦鉆都抵不過蘇西一個甜蜜的吻，這種描寫體現(xiàn)了年輕人身浴愛河的狂喜。但他也知道蘇西的心境在轉(zhuǎn)變，如歌中所述，“她說：‘我不知道歸程是何時辰，要看我心思怎么轉(zhuǎn)?！盿蘇西決定留在意大利深造學業(yè)，實現(xiàn)人生理想。在這種情況下，迪倫只有癡癡地等待。迪倫對他們的未來持悲觀態(tài)度，選擇用歌詞來抒發(fā)感情，試圖用歌唱喚回蘇西的心，細膩的詞曲飽含癡情。由此開始，這種相思縈懷之情成為迪倫創(chuàng)作許多優(yōu)美情歌的源泉。

（二）贊美之歌

在與蘇西的關系無可挽回地結(jié)束之后，迪倫開始了新的戀情并組建了家庭?！稅鄄粶p/無限》較為直白地表達了迪倫對妻子薩拉的贊美。歌名應讀作“Love Minus Zero Over Limit”，來自賭場黑話。如果愛是個賭注，或者更甚，如果愛是無限的，那要怎么減去呢？在這首歌里，迪倫毫不吝嗇地表露了對薩拉的愛慕。以第一節(jié)為例，作者將愛人比作寒冰和烈火，用看似矛盾的明喻鮮明地刻畫出一個不茍言笑、忠于愛情的女性形象。他還把愛人的笑容比作鮮花綻放，不為他人追求所動。同時，在每一行末都用了押韻的手法。例如，以上所引這節(jié)歌詞一、二行行尾的“理想”和“暴力”，倒數(shù)二、三行行尾的“花兒”和“小時”，都押了尾韻，分別是“l(fā)ence”和“ou（w）rs”。最后一節(jié)帶有迷幻色彩：通過描繪一幅午夜時分風雨交加的景象，運用鄉(xiāng)村醫(yī)生、銀行家的千金以及折翼的烏鴉等幾個意象，暗示當時他正處在風雨飄搖中，危機四伏，而薩拉則是那個拯救他的精靈。最后一句體現(xiàn)出對脆弱愛情的憂思，他愛得如此深沉，以至于患得患失。由此可見，這里的“癡”是雙向的，迪倫所描繪的愛人形象體現(xiàn)了對薩拉的癡情，而薩拉也敢于并樂于在迪倫面前展示出她最真實的一面，對外界的誘惑不為所動，也體現(xiàn)了她對迪倫的癡情專一。

（三）頌揚之歌

《滿眼憂傷的低地女士》也是迪倫寫給薩拉的情歌，他巧妙地將妻子的姓（Lownds）嵌入歌名，他對這段感情的珍視一覽無遺。迪倫曾透露這首歌是他在紐約切爾西酒店時所寫，那是他們第一次相遇的地方。此歌結(jié)構、修辭和語言與英語十四行詩相似，每一句都在頌揚愛情，表現(xiàn)婚后生活的甜蜜。以第二節(jié)為例，結(jié)構為三行行內(nèi)押韻（1—3、5—7、9—11句），一行問句（第4、8句的問句“outguess you”“impress you”也是行內(nèi)押韻），結(jié)尾是兩行行內(nèi)押韻，頗具古典詩歌的工整美感。從篇幅上看，這首歌占據(jù)了專輯的整個第四面，可見薩拉在迪倫心中分量之重。從字面來看，其歌詞就是一連串跳躍的意象，它們使這首歌與迪倫的其他愛情歌曲相比，措辭顯得有些晦澀。此外，迪倫通篇都在描述與形容“低地女士”，似乎是在貶低自己，實則是運用先抑后揚的手法示愛?！皯{你的側(cè)影，暮色映入雙眼，月光泅泳其間”，營造出一種夢幻的氛圍，抒發(fā)濃情蜜意，堪稱歌詠愛情的經(jīng)典之作。

（四）告白之歌

由于種種原因，迪倫與薩拉的婚姻維系了十余年仍以失敗告終。為了挽回薩拉，迪倫創(chuàng)作了《婚禮之歌》進行浪漫的告白與懺悔。這首歌在延續(xù)他一貫風格的基礎上表現(xiàn)得更加熾熱與濃郁，如第一節(jié)反復吟唱海誓山盟般的愛情宣言。連續(xù)用了四個以“我愛你甚于……”開頭的排比句，直抒胸臆地表達了對薩拉仍懷著甚于一切的愛。他還唱道：“當我身陷貧困，你卻教會我如何給予?！贝烁韫舶斯?jié)，其中“我愛你”出現(xiàn)了十次，其頻率之高，凸顯了歌者內(nèi)心強烈、深厚的愛意。迪倫將自己對妻子的愛與時間、金錢、繁星、浪花、生命相比，說明世間萬物，唯有伊人入他心。如此癡狂的愛慕，令人怦然心動。這種比興手法的運用，具有極大的感染力，使人在欣賞這首歌時，不禁產(chǎn)生一種被強烈熾熱的愛情火焰炙烤的感覺。

二、“嗔”

從古至今，與甜蜜愛情相伴的往往有由愛而生的嗔。“嗔”（嗔怪、嗔怒、嗔怨）常常發(fā)生于情侶之間，有親昵之感。戀人之間難免鬧矛盾，如果真的惱怒了，就會產(chǎn)生怨恨。但倘若是惱而不怒或者怨而不恨，則謂之“嗔”。正如迪倫在歌曲《別再多想，沒事了》等歌中所體現(xiàn)的情態(tài)。如果說“癡”是愛情能達到的至深程度，那么“嗔”則為迪倫所寫歌曲之愛情主題中最令人回味的部分。

（一）嗔怪之歌

《別再多想，沒事了》，這首歌的題名，本是一個受傷的戀人在黯然離開時給愛人留下的話，表達了迪倫與蘇西鬧矛盾之后的怨艾與無奈。雖然歌中沒有提到蘇西的名字，但它描繪的兩人一起生活的畫面暗示了這首歌就是為她所寫。蘇西曾說聽迪倫這一時期的專輯就像在讀一本日記，里面記載了太多鮮為人知的真實生活細節(jié)。當甜蜜的愛情因蘇西毅然決然出國求學而面臨考驗時，迪倫寫下了這首歌，表達分離給熱戀中的情人帶來的哀怨與沮喪。

迪倫用近乎尖刻的言語表達了分離的痛苦，歌詞帶有一點絕望的色彩。在此節(jié)開頭，迪倫強調(diào)蘇西仍是個孩子。事實上，迪倫與蘇西相遇時，她只有十七歲。其中，“我把心給了她，她要的卻是我的靈魂”一句廣為流傳。在此歌的末尾，迪倫嗔怪蘇西浪費了他的寶貴光陰。他這么說是出于戀人之間吵架、賭氣的一種怨艾心理，并非真的責備或怪罪她。同樣，迪倫在歌中講述自己假意分手，也是希望她能夠挽留自己。從小心翼翼、患得患失直至絕望，不過是想要得到她更多的關注。在愛情中，“嗔”所體現(xiàn)的情感狀態(tài)是最真實、最自然的。

（二）怨情之歌

《樸素D調(diào)歌謠》描述了迪倫與蘇西決裂的情形，可以說是“一種滿懷怨氣的個人故事重寫”。在這首長達八分鐘的歌里，迪倫詳細描述了他和蘇西分手的過程，并且將矛頭指向了蘇西的家人。在歌里，迪倫描述了他們那晚爭吵的細節(jié)。蘇西仍然“單純?nèi)绺嵫颍瑴仨樔缧÷埂?，可她的姐姐卻如同“寄生蟲”令人討厭，嚴重地干擾著他和蘇西的感情。事實上，迪倫雖然與蘇西生活得很甜蜜，但與她的姐姐和母親的關系一直都不好，據(jù)說是因為姐姐卡拉掌控欲太強，導致她妹妹和迪倫這段感情出現(xiàn)了很多波折。而歌中描述的那個場景正是他們分手的直接導火線：蘇西被夾在迪倫和卡拉之間左右為難，面對這相持不下的沖突，她感到無奈無力而且身心疲憊，甚至一度產(chǎn)生自殺的念頭。在與卡拉進行了一番激烈爭執(zhí)后，迪倫氣沖沖地跑了出去。在歌里我們可以看到一個惱怒而又傷心的年輕人，肆無忌憚地在歌里瘋狂地表達內(nèi)心的怨憤，其陰暗消極的情緒也顯露無遺，讓我們真正看到了迪倫的“另一面”。因此，這首歌典型地體現(xiàn)了《伊甸園之門——六十年代的美國文化》一書作者所說，“迪倫有一種在自己的歌中報私仇的嗜好”。不過在此歌末尾，迪倫對于自由的看法又間接表達了他對上述紛爭的悔意，這恰好是嗔怪復雜內(nèi)涵的體現(xiàn)。

（三）告別之歌

《那不是我，寶貝》是迪倫對蘇西的告別之歌，也是整張專輯里廣為傳唱、經(jīng)久不衰的作品。在這首歌里，迪倫刻意降低了他的語調(diào)，娓娓道出他與蘇西之間存在的問題，并理性地分析了個中緣由，顯得成熟了許多。

此歌共三節(jié)，強調(diào)“我”并非“你”正在尋找的“那個人”，因為“我”不可能做到“你每一次跌倒都會將你扶起”，表現(xiàn)了分手之后的傷感。迪倫想借此告訴蘇西，他實在難以滿足其情感需求，也對自己沒有成為那個保護她、理解她的人而感到十分遺憾。在愛情生活中，我們往往會要求對方按照自己的意愿來行事，把個人期望強加在對方身上，結(jié)果大都難免事與愿違，導致雙方疲憊不堪、心灰意冷，甚至分道揚鑣。眼看著愛情之火漸漸熄滅，不由你不思考，這世界上真的有值得追尋的無堅不摧的真愛嗎？

（四）矛盾之歌

《我們總有一個人要明白（遲早的事）》收錄在1966年問世的專輯《金發(fā)疊金發(fā)》中，其主題是關于失敗的愛情，雖然題材并不新穎，但它歌唱的對象是早于迪倫成名的民謠歌手瓊·貝茲，并在十年后得到了對方的回應。迪倫此歌是對當時正在進行中的感情性質(zhì)和發(fā)展的思考。在歌中，他表達了困惑，為什么隨著時間的推移，他們的關系反復惡化，預感這段感情終難長久。對此，他寫道：“遲早的事，我們總有一個人要明白/我真的曾經(jīng)努力，想要靠緊你?！边@句歌詞首次出現(xiàn)是在第二節(jié)，在后面的第四和第六節(jié)中也出現(xiàn)了，是整首歌曲的主旋律。從中可以看出，兩人關系原本很親密，隨著時間流逝，戀情出現(xiàn)了裂痕。那么，導致關系惡化的原因是什么呢？迪倫在歌詞的后面幾節(jié)中提到，“我看不到你有什么/可以展露給我/圍巾完全遮住了你的口”，“看不出你怎么可能了解我/但你說你了解/我就信了”。迪倫嗔怪她沒有吐露心扉，覺得她不可能了解自己，但他又愿意相信她的說辭，這種矛盾的心理恰恰體現(xiàn)了愛情的復雜性。迪倫的話語間似乎帶有一絲卑微和失落，他說自己曾經(jīng)努力想要接近對方，但失敗了，二人才漸行漸遠。經(jīng)過深刻思索，他終于明白離別是早晚的事，分手不可避免。整首歌令人印象最深的一句是“在你挖我眼珠的時候/真的從不打算傷害你一分一毫”，盡管對方已經(jīng)讓自己傷痕累累，卻從沒有想過要傷她分毫，這大概就是前文所說的“佯怒”，也是這首歌最主要的矛盾所在。

貝茲是迪倫的女伯樂，她不遺余力把迪倫介紹給全美國，但迪倫卻從她的鼻子底下“竊走了她的名聲”。她在1987年完成的自傳中以“往日的風”為名專章書寫這段青春往事。b雖然不滿于“那個原始人一樣的浪子腳踏兩只船于我和她（薩拉）之間”，但難以忘懷那段亦師亦友并雜莫名情愫的關系，在偶與迪倫通話后，貝茲仍有感而發(fā)寫給他一首《鉆石與鐵銹》（1975），重溫那段“漫長難忘的痛苦記憶”，“我們都知道回憶會帶來什么/它們帶來鉆石與鐵銹”。這個“鉆石”與“鐵銹”的對喻鮮明如光明與黑暗，充分說明了這段感情苦澀與甘甜交織。他們曾經(jīng)互相欣賞對方的才華，極力促進各自事業(yè)的發(fā)展?！澳莻€最初的流浪者，你漂泊入我的臂彎，而你的停留，如海上的短暫迷航”，驀然回首，曾經(jīng)的感情似乎確實不夠成熟?！叭绻阌纸o我鉆石與鐵銹，告訴你，我已付出過代價了?！本瓦@樣，兩人的青春之戀的矛盾（嗔怪與佯怒）在音樂互動中抒發(fā)，成就兩首經(jīng)典愛情歌曲。

三、“品”

在經(jīng)歷了摩托車事故身負重傷之后，迪倫回歸家庭生活。當他完成蛻變，再次出現(xiàn)在公眾視野中時，帶來一個全新的迪倫和全新的專輯。與以前追尋真摯愛情和表達糾結(jié)感情的歌曲不同，迪倫在新專輯里仔細品味著家庭生活的簡單美好?！捌贰笔堑蟼愃鶎懜枨異矍橹黝}中最樸素，也最令人沉靜的部分。

（一）歡愉之歌

隨著孩子們的出生，迪倫變得更加成熟，他寫下《沿著海灣走》來表達內(nèi)心的歡愉。這是一首簡單的小情歌，直接表達愛情生活中的平凡與尋常。此歌傳達了一個有關“我們”因愛牽手的好消息。在這道灣岸上，愛情是相互和高調(diào)的，迫不及待宣示與人。歌詞只有三節(jié)，每節(jié)六行，這恰恰與該歌的主旨相契合——簡單的幸福。迪倫運用重復的修辭手法，一再重述“沿著灣岸走”，可見其歡愉洋溢的心房。從表面上看，這似乎是一對剛剛挑明心意，牽手成功而走在一起的情侶，還帶有幾分欣喜與自豪，幸福之感撲面而來。但事實上，他們早已品嘗了戀愛的甜蜜與苦澀，步入婚姻殿堂并生兒育女。迪倫想借此告訴薩拉，無論未來怎樣，只要有彼此牽手相伴，便能沿著幸福的灣岸，一直走下去。

（二）傾訴之歌

《與你單獨在一起》是一首鄉(xiāng)村布魯斯風格的歌曲。毫無疑問，這首歌也是迪倫寫給薩拉的。在他們婚后，寧靜與安詳?shù)纳罱o了迪倫很多創(chuàng)作的靈感。在無數(shù)個平淡閑適，毫無波瀾的日子里，迪倫不再尖銳地暗諷，不再有意地說教，也不再進行深刻的反思，只為愛發(fā)聲。

歌詞簡單直白，樸實無華，僅僅是將歌者內(nèi)心的所思所想表達出來。此歌不僅是在對愛人傾訴愛意，也是在對聽者傾訴自己所擁有的幸福生活以及其內(nèi)心的喜悅。在迪倫看來，人生的喜悅不過就是當白日漸盡，可以和心愛之人單獨相處，看著黃昏從指縫間溜走。在歌詞的結(jié)尾，迪倫感謝了上帝，在白天的工作結(jié)束之后，能夠獲得甜蜜的報償。這首歌的旋律也跟歌詞一樣，雖然簡單流暢，感染力卻很強。迪倫的歌聲清澈明亮，如山泉一般在耳畔汩汩流淌，令人身心放松，神清氣爽。

（三）陪伴之歌

《今夜我在這兒陪伴你》是專輯的最后一首歌，它完美地展現(xiàn)了迪倫當時的心理狀態(tài)。那一時期的迪倫，已然經(jīng)歷了名利與欲望的考驗，轉(zhuǎn)而開始尋求內(nèi)心的安寧。而給予他這份安寧的，正是薩拉。其實，這首歌除了在歌唱陪伴之外，還是對過去的道別。一直以來，人們過于關注迪倫的抗議歌曲，將其視為“時代的代言人”，忽略了他也是一個有七情六欲的普通人。迪倫希望能夠撕掉這個身份標簽，像個普通人一樣廝守在愛人身旁。他說已經(jīng)沒有了遠行的必要，把車票、行李和煩惱都拋棄，因為有更重要的東西在等著他。這些車票、行李也許就是他反抗的象征，煩惱抑或是其代言人的身份，而更重要的，便是薩拉的愛。正是這份愛，讓他可以放棄詩和遠方，癡癡等待。作為一位早已見識過大千世界的成年男性，想必迪倫對離別已經(jīng)習以為常，可他卻說“我發(fā)現(xiàn)離開竟是如此困難”，由此可見，愛情于他具有“定身”法力。迪倫通過這首歌完美詮釋：陪伴勝過其余一切，是對愛情最篤定的守護，也是對愛人最深情的告白。

（四）平凡之歌

鄉(xiāng)村生活帶來的樸素充實的快樂，是專輯《新晨》的主旋律，《又一個周末》也不例外，讓聽眾感到輕松愉悅。此歌描述了一個平凡的周末，聚焦于夫妻之間每一個心意相通的瞬間。在兩個人的世界里，沒有外面的紛紛擾擾，一切都是那么的恬靜而美好。這可能是迪倫寫過的最簡單的歌詞，不帶任何修飾語地敘述了一對夫婦度過的周末時光，平淡如水，卻讓人備感幸福。在歌中，迪倫放低了嗓音，還原生活的本色，細膩地唱出了一對早已為人父母的愛人純真的戀歌——他們打算暫且撇開孩子，遠離俗務，走出家門，重溫一回二人世界。在歌曲的最后，他唱道：“你是這個男孩能得到的最甜蜜的出走媽媽?！边@很容易讓人誤以為“這個男孩”是他們的兒子，但其實是指迪倫自己，而“媽媽”則指薩拉，因為在英語口語中，“媽媽”兼有“情人”“妻子”之意。對于已經(jīng)兒女成群的夫妻來說，最美好的享受莫過于結(jié)束了一周的勞作之后，擺脫家務的羈絆，與心愛之人攜手出游，回味往日的甜蜜戀情。

四、“憶”

當一段感情逝去之后，留給彼此的只剩下昔日美好的回憶。迪倫歌曲中所描繪的追憶與懺悔豐富了其愛情主題的思想內(nèi)涵，也讓我們看到了一個真情實感的青年迪倫?！皯洝笨梢哉f是迪倫所寫歌曲之愛情主題中最令人心酸的部分。

（一）往事之歌

《多余的早晨》是迪倫在與蘇西分手后所寫，表達了他失戀之后無盡的傷感與落寞以及無法遏止的思念。1963年8月，當?shù)蟼惡拓惼澋木p聞傳得沸沸揚揚時，蘇西終于決定搬出了他們的“家”。蘇西走后，迪倫看著兩人曾經(jīng)共同生活過的地方，往事一幕幕浮現(xiàn)在眼前。

此歌旋律優(yōu)美，但表達的卻是因一段感情的消逝而產(chǎn)生的悲傷情緒。迪倫用一種置身事外的口吻，講述了他和蘇西之間無可挽回的戀情。他的聲音很溫柔，似乎是在自我反省，這也使得歌曲聽起來帶有滿滿的懷舊感。歌詞只有三節(jié)，主歌部分“我已是多余的早晨/往事，千里之遙”反復吟唱，強調(diào)了歌者對往事的無盡追憶。其中有一句體現(xiàn)冷靜反思與檢討的話——“你自覺你一切都對/我也自我感覺良好?！边@種狹隘的自我感覺往往是戀人之間產(chǎn)生隔閡，以致最終分手的根本隱患。人們常說愛人之間發(fā)生矛盾與爭吵，本來就沒有原則上的對錯之分。通常都是雙方自認有理，互不相讓，造成冷戰(zhàn)，以至分手。而冷靜下來回過頭看時又覺得自己當時實在幼稚可笑。難怪很多人都是在徹底失去戀人之后才感到惋惜。迪倫在這首歌中將自己對逝去戀情的追憶和回味描寫得淋漓盡致。

（二）懷想之歌

《北國姑娘》描述了迪倫對舊愛的懷念。在與迪倫交往期間，蘇西曾只身前往意大利求學，這使得迪倫在感情中陷入低谷。據(jù)說這首歌是迪倫在佩魯賈旅行期間所作。蘇西在回憶錄中追憶：她在意大利時曾決定剪短發(fā)，但鮑勃的反應是“但愿你沒有剪掉那一頭秀發(fā)——多漂亮啊，金發(fā)女郎里就你一個人的頭發(fā)看起來不像干草——它們還會長長的，嗯？希望你到時候不要再剪掉了……”直接與歌詞相契合，由此可見，這首歌仍然很是迪倫在表達對蘇西的懷想。

此歌就像一個憂郁青年在喃喃自語追憶早已分手遠去的昔日戀人?！叭缒氵h去，風雪肆虐，河流冰封，夏日將盡?！蓖鹑缫皇讛⑹略?，表達出淡淡的思念、濃濃的離愁以及對逝去的青春與愛情的無限惆悵和追憶，勾起處身浮躁與喧囂世界里作為“過來人”的聽眾，對自己昔日美好初戀時光的回味，使他們產(chǎn)生同感與共鳴。整首歌簡單質(zhì)樸而又富有詩情畫意，加上舒緩的旋律，值得回味。

（三）懊悔之歌

《我將它全拋棄》是一首愛情“挽歌”，表達了對已經(jīng)破碎的感情的惋惜與懊悔。迪倫向我們展示了他性格的另一面，主動承認分手是自己的錯，表達的情感比它最初出現(xiàn)時要復雜得多，他的聲音帶有一種奇怪的哀傷。整首歌共四節(jié)，典型的迪倫式吟唱，一詠三嘆如《答案在風中飄蕩》，每一節(jié)末尾都與標題相呼應，“我將它全拋棄”不斷重復，這種修辭手法起到了突出強調(diào)的作用，凸顯了作者內(nèi)心強烈的懊悔之情。第一、二節(jié)回憶了與愛人相處的美好過往，再運用夸張的手法，宣告愛就是一切，愛無所不能，凸顯了迪倫對自己往日過失的深深的自責與懊悔。當他唱到“勸你接受過來人的提示”時，聽眾可以明確感受到一個懊惱無奈的歌者，正在用自己過往的親身經(jīng)歷，奉勸他人珍惜青春與愛情，不要讓全心全意愛你的人受委屈離去。整首歌并沒有高音的部分，卻恰恰使得迪倫的聲音多了一份柔和低回，也讓這首歌所表達的情意更加繾綣綿長。

（四）追憶之歌

迪倫與薩拉在一起度過了十余年平淡幸福的婚姻生活。在婚姻無可避免地走向了盡頭之后，迪倫寫下了一首《薩拉》來紀念這段感情。在歌中，迪倫回憶了他們共同經(jīng)歷的美好時光，并再次懇求原諒。迪倫回憶著他的家人，想起從切爾西酒店開始的點點滴滴，盡管有過遺憾與悔恨，但他在薩拉和孩子們的身邊感受到了安寧和滿足。這種著眼于家人之間簡單幸福的寫法，似乎也讓我們回想起了一些塵封在心底的美好之事。接著，迪倫開始問及薩拉心意的改變，并希望她能夠原諒，千萬不要離開。每隔一節(jié)都四次呼喊薩拉的名字，稱其為“可愛的圣潔天使”與“一生的摯愛”，不間斷地表達自己的痛苦與煎熬，渴望能夠重獲幸福，其言語之懇切最終打動了薩拉，二人一度重歸于好。雖然最終他們還是走到了婚姻的終點站，但這首情歌仍然為世人所傳唱。由此我們可以窺探到迪倫與薩拉矛盾復雜的情感糾葛，這首記憶之歌并非是在與過去告別，而是表達了分離的痛苦與對未來的希冀。

基于以上分析，本文認為迪倫所作歌曲的愛情主題呈現(xiàn)出從“癡”“嗔”“品”到“憶”的衍變過程，體現(xiàn)出迪倫對美好愛情的向往與信念，具有不斷激發(fā)人們思考愛情與婚姻的藝術功能，鼓舞著人們大膽追求真愛。同時，歌詞所呈現(xiàn)出來的愛情婚姻難免遇到坎坷、困惑與遺憾，也給人以啟迪，發(fā)人深思。迪倫歌曲憑借民謠與搖滾的形式被世人廣泛傳唱，為一代又一代的年輕人提供精神滋養(yǎng)，對充滿喧囂與紛擾的現(xiàn)實社會中躁動的人心具有一定的平抑與撫慰作用。在某種程度上，他的愛情主題歌曲，承續(xù)了東西方共通的“詩詠情”的大文學傳統(tǒng)，表達了一種亙古彌新的愛情觀，具有永恒的藝術魅力。

a 〔美〕鮑勃·迪倫：《鮑勃·迪倫詩歌集：1961—2012·地下鄉(xiāng)愁藍調(diào)：漢英對照》，奚密、李皖等譯，廣西師范大學出版社2017年版，第40頁。（下文有關該作引文均出自八卷本《鮑勃·迪倫詩歌集：1961—2012》，不再另注）

b 〔美〕瓊·貝茲：《鉆石與鐵銹：瓊·貝茲自傳》，朱麗娟譯，北京聯(lián)合出版公司2020年版，第88頁。（下文有關該作引文均出自此書第88到109頁，不再另注）

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[4] 戴維·道爾頓.他是誰？：探尋真實的鮑勃·迪倫[M].郝巍譯.桂林：廣西師范大學出版社，2015：63.

[5] 莫里斯·迪克斯坦.伊甸園之門——六十年代的美國文化[M].方曉光譯.南京：譯林出版社，2007：208.

[6] 蘇西·羅托洛.放任自流的時光[M].陳震譯.北京：光明日報出版社，2017：169.

[7] 英國UNCUT編輯部.經(jīng)典搖滾音樂指南——鮑勃·迪倫[M].宋世超譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2016：7.

[8] Michael Roos and Don OMeara. Is Your Love in Vain？ Dialectical Dilemmas in Bob Dylans Recent Love Songs[J]. Popular Music，1988，Vol7，No1：41.

基金項目： 本文系湖南省教育廳優(yōu)秀青年項目“國際比較視域下鮑勃·迪倫在中國的傳播與接受”（批準號：19B559）及湖南省社會科學評審委員會項目“朋克文化在中國的譯介傳播研究”（批準號：XSP18YBC260）階段成果

作 者： 吳群濤，文學博士，湘潭大學外國語學院講師，研究方向：現(xiàn)當代英美文學與文化；夏芳，湘潭大學興湘學院英語專業(yè)2020屆畢業(yè)生。

編 輯：水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com