秦海力

（上海音樂學(xué)院 作曲系，上海200031）

一、《遠景Ⅲ》的音高組織方法與和聲

（一）縱向關(guān)系

由于《遠景Ⅲ》的織體以長線條①為主，音樂的主要呈示、發(fā)展的方式是線條化的運動，所以其音高關(guān)系的重點在于各個聲部在縱向上的疊加關(guān)系。研究其縱向的音高疊加關(guān)系是理解這部作品的音高組織方式的核心，下面將進行具體的說明。

例1：

這是第8 至第10 小節(jié)，第一小提琴聲部的縮譜?？梢钥吹竭@個和弦由降D、升F、G、C 構(gòu)成。其中，降D—G 是增四度，升F—C 是減五度，互為轉(zhuǎn)位關(guān)系升；F—G 是小二度，降D—C 是大七度，也互為轉(zhuǎn)位關(guān)系。由此我們可以看出，這個和弦事實上包含了兩個三全音和小二度（大七度的轉(zhuǎn)位），由于三全音和大七度的不協(xié)和性，和弦也被賦予充滿矛盾感，且極具張力的特性，這樣的例子在整部作品中很普遍，并且是主要的音高疊加關(guān)系。

例2：

這是第9 至第10 小節(jié)，大提琴聲部的縮譜。這個和弦由降B、升D、E、A 構(gòu)成，事實上，它是例1 往下十度移位后形成，因此它的內(nèi)部特征和例1 是相同的，也是包含了兩個三全音和小二度的，富有矛盾感和張力的和聲音響。

（二）橫向關(guān)系

雖然這部作品的音高組織關(guān)系主要蘊含在縱向的和弦疊加之中，但總的展開方式仍然有橫向音高運動的因素，因此，研究其橫向運動的音高關(guān)系也是不可或缺的，下面進行說明。見例3。

這是第46 至第50 小節(jié)，第一小提琴聲部。因為此處的橫向運動較為激烈，是音樂展開的主要方式，所以我們主要研究其橫向上的音高關(guān)系。第一聲部的前八個音分別是為A、降B、B、C、降D、D、降E、E，可以看出，它們是連續(xù)的半音上行的關(guān)系，雖然他們并不是在同一音組上，C 和D 分別以一高一低的方式被凸顯了出來，由小二度轉(zhuǎn)位成大七度，使旋律更具張力。第二聲部開始的五個音分別是降E、E、F、G、升C，這其中仍然含有半音上音，但加入了大二度和三全音，總的來看，其特點和第一聲部是類似的。第三聲部開始的四個音是G、升F、F、E，其音高走向是半音的下行進行，與第一聲部是反向的關(guān)系。綜合來看，這個段落的音高關(guān)系以橫向的半音進行為主，有上行的，也有下行的，同時在內(nèi)部伴有大二度和三全音的關(guān)系。

（三）小結(jié)

通過以上分析我們可以看出：這部作品的音高組織和音高關(guān)系其核心是各個縱向的和聲音響的疊加構(gòu)成的。而具體來說，構(gòu)成其疊加音響的音程關(guān)系以三全音、小二度、大七度為主，從而形成了具有緊張感的和聲效果，也為全曲定下了具有一定神秘感的色彩基調(diào)。這部作品的音高在縱向上的運動不是全曲音樂發(fā)展的核心手段與核心思維，它主要是在某些重要節(jié)點上出現(xiàn)，以達到提示節(jié)奏轉(zhuǎn)換的作用。其音高關(guān)系在大部分段落，以橫向的音高重復(fù)為主，但伴有演奏法上的修飾和力度的漸變。在某些情緒較為激烈的段落則以上行或者下行的半音進行、三全音進行為主，伴有少量的大二度進行和其他音程關(guān)系的進行。

二、《禮樂》的音高組織方法與和聲

（一）縱向關(guān)系

《禮樂》的織體形態(tài)和《遠景Ⅲ》有相似之處，都是以線條化的織體為主，雖然在密度和演奏法上與《遠景Ⅲ》有所區(qū)別②，下面將進行具體的說明。見例4：

這是《禮樂》的第6 至第10 小節(jié)，木管組聲部。我們可以看到，在長笛的第2 和第3 聲部，先是由G—D 構(gòu)成的純五度和聲音程，然后同樣是由這兩個聲部構(gòu)成了B—升F 的純五度音程，而純音程的協(xié)和度是很高的。雙簧管第2 和第3 聲部是F—升C構(gòu)成的增五度和聲音程，而它們又別分與雙簧管第1 聲部的升F 構(gòu)成了增八度和純四度的關(guān)系。其中，增五度等同于小六度，三六度音程則是音響最為豐滿的音程關(guān)系。增二度雖然是小二度的擴大，但由于拉寬了距離，半音碰撞的效果已不再明顯，純四度則是協(xié)和的音程。單簧管第2 和第3 聲部是升F—升G 構(gòu)成的大二度和聲音程，同時，升F 和單簧管第1 聲部的C 構(gòu)成了三全音。

通過以上分析可以得出結(jié)論：《禮樂》在音高的縱向疊加上含有大量協(xié)和的、豐滿的音程關(guān)系，雖然伴有部分三全音和大二度，但和《遠景Ⅲ》以不協(xié)和音程關(guān)系為主相比，二者的區(qū)別是很明顯的。見例5。

這是第11 小節(jié)，兩個豎琴聲部?？梢钥吹?，開始是點狀的兩個聲部的音高上的交替和呼應(yīng)，最后兩個豎琴同時演奏結(jié)構(gòu)詳細的柱式和弦。第二豎琴聲部開始的兩個十六分音符是A—G，小七度；隨后是第一聲部二分音符時值的C—降D，小二度；然后是第二聲部，兩個十六分音符的升C—A，小六度；之后是第一聲部的C—降D，小八度；最后是G—A—升D—E—升F 和E—C—F—G—B。從前面部分音程的協(xié)和度來看，僅有C—降D 一處直接的小二度碰撞，其他音程要么協(xié)和度較高，要么拉寬了距離，降低了不協(xié)和音程的對立感。最后兩個柱式和弦從結(jié)構(gòu)上符合下疏上密的傳統(tǒng)和聲結(jié)構(gòu)原則，可以看出作者在和弦的結(jié)構(gòu)安排上，仍具有傳統(tǒng)和聲的特征。在第二豎琴聲部有升D—E 的小二度碰撞，是其內(nèi)部對立感最強的部分。

總的來講，這一部分的和聲在協(xié)和度上適中，大多數(shù)情況是協(xié)和的音程關(guān)系，或拉寬了不協(xié)和音程，減弱了對立感，偶爾含有小二度的直接碰撞，形成了和聲緊張度的對比。

例3：

例4：

例5：

（二）橫向關(guān)系

《禮樂》的音高在橫向發(fā)展上已協(xié)和度較高的音程進行為主，和《遠景Ⅲ》形成了鮮明的對比，下面將進行說明。見例6。

這是第6 至第10 小節(jié)，長笛和雙簧管聲部。第一長笛聲部開始是E—升G，大三度，在升G 經(jīng)過一個長音的持續(xù)后是D—B，大六度；第二和第三長笛聲部分別是D—升F 和G—B，然后進行到C—降B 和升G—D；第一雙簧管聲部是升C—升F；第二和第三雙簧管分別是升C—D 和F—A，然后進行到A—G 和升F—升D?？梢钥闯鲞@一部分的音響以三六度協(xié)和而豐滿的效果為主，在內(nèi)聲部偶爾伴有小二度和三全音的進行，但由于處于相對較內(nèi)的位置，在音響效果上并不突出，而是起到了在基本協(xié)和的狀態(tài)中，增加了旋律進行的緊張度和張力的作用。見例7。

這是第23 至26 小節(jié)，小提琴和中提琴聲部。可以看到第一小提琴聲部是從之前延續(xù)過來的和聲音程升A—D，在此基礎(chǔ)上做節(jié)奏和力度的變化。下一小節(jié)的第二拍換成升C—F 的和聲音程，而后又在此基礎(chǔ)上進行較長時值的維持，并進行力度和節(jié)奏的變化加以潤色。第二小提琴也是從之前延續(xù)過來的，開始的音高是升G—升C 的和聲音程，并進行同音的長時值維持，在第二小節(jié)的第二拍換成了升A—至升D，也進行長時值的同音維持，其節(jié)奏和力度的變化軌跡與第一小提琴是一致。第一中提琴開始是之前延續(xù)過來的一個單音A，在此基礎(chǔ)上進行長時值的維持，在第二小節(jié)換成了單音C，并進行長時值的維持，其節(jié)奏運動與兩個小提琴聲部形成局部的對位，顯示了樂器間的呼應(yīng)關(guān)系。第二中提琴聲部開始是從之前延續(xù)過來的單音升F，在第二小節(jié)換成了單音A，其節(jié)奏運動和力度變化軌跡與其他上方聲部基本一致。

通過這部分的分析我們可以發(fā)現(xiàn)：在《禮樂》的橫向音高關(guān)系中，同音的反復(fù)是一個普遍使用的手法，這帶來了音高素材高度集中和統(tǒng)一的效果，使音響處于一個相對靜止的狀態(tài)。同時，為了不使音樂顯得單調(diào)，作曲家對同音反復(fù)采取了節(jié)奏變化、力度變化、樂器間的相呼應(yīng)等多種處理手法，取得了運動與靜止的統(tǒng)一。

例7：

三、兩部作品音高組織與和聲特點的比較與小結(jié)

通過以上分析，我們發(fā)現(xiàn)這兩部作品在音高組織的縱向關(guān)系和橫向關(guān)系上既有明顯的差異，又具有一定的聯(lián)系，下文將進行具體的說明。

在音高的縱向關(guān)系上，《遠景Ⅲ》明顯具有更強的張力和緊張感，因為它的縱向疊置的和弦以三全音、小二度、大七度等不協(xié)和的音程為主，矛盾感十足，表現(xiàn)了作者對于音響張力上的有意追求，體現(xiàn)了一種較為尖銳的審美情趣。

而《禮樂》在音高的縱向疊加上含有大量協(xié)和的、豐滿的音程關(guān)系，雖然伴有部分三全音和大二度，但和《遠景Ⅲ》以不協(xié)和音程關(guān)系為主相比，二者的區(qū)別是很明顯的。

總的來講，《禮樂》的和聲在協(xié)和度上適中，大多數(shù)情況是協(xié)和的音程關(guān)系，或拉寬了不協(xié)和音程，減弱了對立感，偶爾含有小二度的直接碰撞，形成了和聲緊張度的對比③。

在音高的橫向關(guān)系上，雖然兩部作品因為都以長線條的織體為主，都含有長時值的同音反復(fù)的因素，但《遠景Ⅲ》的橫向音高關(guān)系有部分半音進行的因素，有上行的，也有下行的，同時在內(nèi)部伴有大二度和三全音的音程，具有更為密集的效果和更細化的音高運動機構(gòu)軌跡。

而《禮樂》的橫向音高運動有兩個最主要的特征：第一，橫向進行以三六度協(xié)和而豐滿的效果為主，在內(nèi)聲部偶爾伴有小二度和三全音的進行，但由于處于相對較內(nèi)的位置，在音響效果上并不突出，而是起到了在基本協(xié)和的狀態(tài)中，增加了旋律進行的緊張度和張力的作用。第二，在《禮樂》的橫向音高關(guān)系中，同音的反復(fù)是一個普遍使用的手法，這帶來了音高素材高度集中和統(tǒng)一的效果，使音響處于一個相對靜止的狀態(tài)。

四、結(jié)語

通過以上分析我們可以發(fā)現(xiàn)：在音高的縱向關(guān)系和橫向關(guān)系上，《遠景Ⅲ》都具有更多的不協(xié)和的，富有張力的因素，具有更為銳化的音響效果；而《禮樂》的音高關(guān)系協(xié)和度更高，更為豐滿，音樂的純度也更高。顯示了兩位作曲對于作品在音高組織上所采用的不同手法，也顯示了他們對于音樂創(chuàng)作不同的審美追求。

注釋：

①陳若梅.靜謐的馨香——〈遠景Ⅲ〉的技法特征[J].第1 章,第1節(jié),第1 頁.

②何巍.尹伊桑的管弦樂作品〈禮樂〉的研究[J].第3 章,第1 節(jié),第8頁.

③博文.“主要音”在尹伊桑室內(nèi)樂中的運用[J].第2 章,第2 節(jié),第6頁.