一、《茶館》所反映的時(shí)代以及矛盾沖突

三幕話劇《茶館》，通過在茶館中活動(dòng)的各色各樣的人物，反映了長達(dá)50年的社會(huì)生活。在這50年間，社會(huì)上發(fā)生了許多重大的歷史事件，但是作者并沒有正面描寫這些事件，而是選擇北京城內(nèi)一家老茶館，通過它的變遷和在其中活動(dòng)的各種各樣人物生活的變化，從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，透露社會(huì)的變化。劇本緊緊圍繞茶館這一典型環(huán)境，讓各類人物先后登場，寫他們的言行舉止，寫他們?cè)鯓踊钪质窃鯓铀廊?，折射出那個(gè)黑暗腐朽的時(shí)代，反映了人們的悲慘遭遇和命運(yùn)。

《茶館》沒有一個(gè)貫穿始終的戲劇沖突?！恫桊^》中出場的人物很多，但他們之間并沒有正面沖突（個(gè)別局部的沖突例外），人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突。這種看似“無事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇，是時(shí)代的悲劇，更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

二、《茶館》的語言特色

人物語言個(gè)性化是本劇的一大特色。老舍善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說出符合自己個(gè)性的語言。每個(gè)人物的語言都是自己的，表達(dá)著自己的思想，顯示著自己的性格。如王利發(fā)謙恭、周到，善于與各種人物打交道，對(duì)不同的人說不同的話，與他的掌柜身份非常吻合。常四爺豪爽耿直，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子狡詐奸猾，傲慢無禮，一看就是老牌的特務(wù)。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無賴。出場的人物很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。

幽默是本劇語言的又一特色。作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與對(duì)勞動(dòng)人民的同情、對(duì)祖國的熱愛聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成自己獨(dú)特的幽默的風(fēng)格。比如唐鐵嘴夸耀自己如何抽“白面兒”時(shí)，表面看滑稽可笑，但仔細(xì)琢磨卻又蘊(yùn)含著深意：明明是受人侵害，卻偏偏要自我炫耀，這是一種讓人帶淚的笑。又如王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，看起來也像一句玩笑話，實(shí)際上卻蘊(yùn)含著對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的強(qiáng)烈不滿，帶著不易讓人察覺的諷刺。這種幽默寓莊于諧，能給讀者以回味和思考的余地。

濃郁的北京地方色彩在這個(gè)劇本中特別突出。簡短的臺(tái)詞、兒化詞語的運(yùn)用、地道的北京方言等，使作品更具特色，也更真實(shí)。

第二幕（節(jié)選）

幕啟：北京城內(nèi)的大茶館已先后相繼關(guān)了門?！霸Ｌ笔谴T果僅存的一家了，可是為避免被淘汰，它已改變了樣子與作風(fēng)?，F(xiàn)在，它的前部仍然賣茶，后部卻改成了公寓。前部只賣茶和瓜子什么的;“爛肉面”等等已成為歷史名詞。廚房挪到后邊去，專包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠桌布。墻上的“醉八仙”大畫，連財(cái)神龕，均已撤去，代以時(shí)裝美人——外國香煙公司的廣告畫。“莫談國事”的紙條可是保存了下來，而且字寫得更大。王利發(fā)真像個(gè)“圣之時(shí)者也”，不但沒使裕泰滅亡，而且使它有了新的發(fā)展。因?yàn)樾蘩黹T面，茶館停了幾天營業(yè)，預(yù)備明天開張。王淑芬正和李三忙著布置，把桌椅移了又移，擺了又?jǐn)[，以期盡善盡美。

（王淑芬梳時(shí)行的圓髻，而李三卻還帶著小辮兒。二、三學(xué)生由后面來，與他們打招呼，出去。）

王淑芬 （看李三的辮子礙事）三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？

李三 改良！改良！越改越?jīng)?，冰涼?/p>

王淑芬 也不能那么說！三爺你看，聽說西直門的德泰，北新橋的廣泰，鼓樓前的天泰，這些大茶館全先后腳兒關(guān)了門！只有咱們?cè)Ｌ┻€開著，為什么？不是因?yàn)樗┳拥陌职侄酶牧紗幔?/p>

李三 哼！皇上沒啦，總算大改良吧？可是改來改去，袁世凱還是要作皇上。袁世凱死后，天下大亂，今兒個(gè)打炮，明兒個(gè)關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！

王淑芬 別頑固啦，三爺！人家給咱們改了民國，咱們還能不隨著走嗎？你看，咱們這么一收拾，不比以前干凈，好看？專招待文明人，不更體面？可是，你要還帶著小辮兒，看著多么不順眼哪！

李三 太太，你覺得不順眼，我還不順心呢！

王淑芬 喲，你不順心？怎么？

李三 你還不明白？前面茶館，后面公寓，全仗著掌柜的跟我兩個(gè)人，無論怎么說，也忙不過來呀！

王淑芬 前面的事歸他，后面的事不是還有我?guī)椭銌幔?/p>

李三 就算有你幫助，打掃二十來間屋子，侍候二十多人的伙食，還要沏茶灌水，買東西送信，問問你自己，受得了受不了！

王淑芬 三爺，你說得對(duì)！可是呀，這兵荒馬亂的年月，能有個(gè)事兒做也就得念佛！咱們都得忍著點(diǎn)！

李三 我干不了！天天睡四、五個(gè)鐘頭的覺，誰也不是鐵打的！

王淑芬 唉！三爺，這年月誰也舒服不了！你等著，大拴子暑假就高小畢業(yè)，二拴子也快長起來，他們一有用處，咱們可就清閑點(diǎn)啦。從老王掌柜在世的時(shí)候，你就幫助我們，老朋友，老伙計(jì)啦！

（王利發(fā)老氣橫秋地從后面進(jìn)來。）

李三 老伙計(jì)？二十多年了，他們可給我長過工錢？什么都改良，為什么工錢不跟著改良呢？

王利發(fā) 喲！你這是什么話呀？咱們的買賣要是越做越好，我能不給你長工錢嗎？得了，明天咱們開張，取個(gè)吉利，先別吵嘴，就這么辦吧！

李三 就怎么辦啦？不改我的良，我干不下去啦！

（后面叫：“李三！李三！”）

王利發(fā) 崔先生叫，你快去！咱們的事，有工夫再細(xì)研究！

李三 哼！

王淑芬 我說，昨天就關(guān)了城門，今兒個(gè)還說不定關(guān)不關(guān)，三爺，這里的事交給掌柜的，你去買點(diǎn)菜吧！別的不說，咸菜總得買下點(diǎn)呀！

（后面又叫：“李三！李三！”）

李三 對(duì)，后邊叫，前邊催，把我劈成兩半兒好不好?。ǚ薹薜赝笞撸?/p>

王利發(fā) 拴子的媽，他歲數(shù)大了點(diǎn)，你可得……

王淑芬 他抱怨了大半天了！可是抱怨的對(duì)！當(dāng)著他，我不便直說;對(duì)你，我可得說實(shí)話：咱們得添人！

王利發(fā) 添人得給工錢，咱們賺得出來嗎？我要是會(huì)干別的，可是還開茶館，我是孫子！

（遠(yuǎn)處隱隱有炮聲。）

王利發(fā) 聽聽，又他媽的開炮了！你鬧，鬧！明天開得了張才怪！這是怎么說的！

王淑芬 明白人別說胡涂話，開炮是我鬧的？

王利發(fā) 別再瞎扯，干活兒去！嘿！

王淑芬 早晚不是累死，就得叫炮轟死，我看透了?。赝筮呑撸?/p>

王利發(fā) （溫和了些）拴子的媽，甭害怕，開過多少回炮，一回也沒打死咱們，北京城是寶地！

王淑芬 心哪，老跳到嗓子眼里，寶地！我給三爺拿菜錢去。（下）

《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以第二幕為例。這一幕出場的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十個(gè)。這些人物沒有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣鲆膊贿^反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿全劇作用的茶館主人王利發(fā)，也不過是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫面，把這些畫面組織起來，便成了一幅畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。除了人物，這一幕也沒有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。這樣，一個(gè)一個(gè)小情節(jié)，一個(gè)一個(gè)小故事，像畫面一樣，匯集起來，便構(gòu)成了《茶館》這幅長長的畫卷。