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        認識改寫 大膽創(chuàng)新

        2020-01-25 11:19:42馮慧敏馮汝漢
        作文周刊(中考版) 2020年36期
        關鍵詞:新裝花木蘭體裁

        馮慧敏 馮汝漢

        改寫是近年來中考考查的一個方向。如2019年貴州畢節(jié)中考作文題要求考生發(fā)揮想象,將南宋詩人陸游的《游山西村》改寫為游記。

        那何為改寫呢?改寫就是根據(jù)特定要求,改變原作的形式或部分內容的一種寫作形式。其實質是以原作為前提和基礎,進行重新構思、剪裁、布局、表達的再創(chuàng)作。改寫是對青少年寫作較有難度的訓練,也是作家進行創(chuàng)作的一種方式。曹禺曾將巴金的小說《家》改寫成話劇,夏衍曾將魯迅的小說《祝?!?、茅盾的小說《林家鋪子》改寫成電影劇本。用改寫的方式進行創(chuàng)作,同樣能產(chǎn)生名著。查爾斯·蘭姆和他的姐姐瑪麗·蘭姆共同將莎士比亞最有名的戲劇改寫成二十篇散文《莎士比亞戲劇故事集》。這些散文不僅保留原作博大精深的內容、獨樹一幟的風格,而且給人一種有別于原作的藝術美,成為膾炙人口的文學名著。現(xiàn)在就讓我們進一步認識一下改寫吧!

        一、了解改寫的常見類型

        一般來說,改寫可以分為兩大類:一類是形式上的改寫,如改換人稱、結構、手法、結局、語言、文體等。這樣的改寫,只要求在形式上有所改變而不涉及內容的重大改變。另一類是內容上的改寫,譬如對原作的主題有所改變,或中心人物有所更換,或故事情節(jié)有所增減等。這種類型除改變內容外,有時也需要在形式上有所改變,其難度大于單一的形式上的改寫。

        下面著重說說形式上的改寫。

        1.改人稱。

        常見的是把第三人稱改為第一人稱,因為改為第一人稱,既可多一點心理描寫,又可以適當?shù)厥闱?、議論。如將《范進中舉》一文的人稱改為第一人稱,以范進的親歷見聞來寫,相信讀者會有獨特的體會和收益。另外也可以把第一人稱改為第三人稱。當然,改人稱時,注意文中的主要情節(jié)與原作中的情節(jié)要相符,而且如果有人物描寫的話,改寫后應合乎原作的人物的性格特點。

        2.改結構。

        即在不改變原作主要內容、主旨的前提下,將各主要部分進行調換重組,以收到另一種閱讀效果。將順敘改為倒敘、插敘,或將倒敘改為順敘是最常見的一種改換結構法。如安徒生的《皇帝的新裝》是按時間的先后順序來組織的,情節(jié)可依次概括為:①愛新裝→②做新裝→③看新裝→④展新裝。因是童話,這種順序適合兒童閱讀,但略顯平直。如果將其情節(jié)或調整為“④→①→②→③”,即把順敘改為倒敘,那情節(jié)就顯得有波瀾了;或調整為“①→③→②→④”,即在順敘中運用了插敘,那結構就更加緊湊了。改結構時必須注意上下文的自然銜接和前后的照應。

        3.改手法。

        主要指改變表現(xiàn)手法和修辭手法。以改寫《木蘭詩》為例,考生或以“木家風波”為題,把對話改成敘述;或以“參觀花木蘭博物館”為題,把敘述改為說明;或以“花木蘭,你是個啥樣的人”為題,把說明改為描寫;或以“花木蘭,我與你是戰(zhàn)友”為題,把描寫改為抒情等。但要注意的是,改手法往往會涉及語言風格的改變,所以語言的變化要配合表現(xiàn)手法的改變。

        4.改結局。

        如果對一篇敘事作品的結局不夠滿意,或有不同的構想,將它進行更改,此謂結局改寫。結局改寫不同于續(xù)寫,續(xù)寫是將故事延展下去,而改寫是將原有的結果更換。原作是悲劇性,我們將其寫成大團圓完滿收場,或含有多意向又令人回味的結果,反之亦然。比如,可以將《花木蘭歸故里》的結局寫得很悲涼,與原詩截然不同,讀后同樣會引發(fā)讀者深思。這種改寫,要求內容、風格必須與原作一脈相承,銜接自然,情節(jié)要生發(fā)自然,合乎情理。

        5.改語言。

        一篇作品,語言質樸平實,我們可以對其語句進行潤色,或改變句式,或添加修辭,使之文采斐然;或以幽默詼諧的語氣來寫,使之意趣橫生。如習作《花木蘭歸故里》:

        我呆呆地站著,老屋直勾勾地盯著我,像是在安慰,又像是在哭訴。一陣風吹過,雖已是初夏,卻覺寒氣逼人。我這才發(fā)現(xiàn),屋子、院子都已落滿了塵埃。那一架織布機還在,上面已經(jīng)滿是蛛網(wǎng)。

        考生以細膩的語言描寫了木蘭家園滿目狼藉、寒氣逼人的環(huán)境,渲染了悲涼的氣氛,也為下文情節(jié)發(fā)展作了鋪墊。

        6.改體裁。

        即改變原作的體裁,以另一種方式將內容表現(xiàn)出來,或把劇本改成小說,或把報告文學改成消息,或把詩歌(多是敘事詩)改成散文,等等。中考最常見的是把詩歌改成散文。這是因為詩歌的字數(shù)少,命題不占太大篇幅,同時,寫成散文也比寫成小說、劇本要容易。因為詩的語言凝練、跳躍,改寫時不能只作“翻譯”,還要注意調整結構,補充細節(jié)。另外,考生在改體裁時還應注意:既要緊扣原作內容,又要根據(jù)自己的生活進行合理想象,從而使作文既合乎原作內容,又合乎現(xiàn)代生活的審美。

        同學們,上面介紹的幾種改寫形式,寫作時并不是截然分開的。一篇改寫文,往往涉及幾種改寫類型,如將古詩改寫成現(xiàn)代文,既是語體的改變,又是體裁的改變。

        二、掌握常用方法與步驟

        1.認真閱讀原作,把握有關要素。

        動筆前,要反復閱讀原作,了解原作的體裁、中心思想、主要內容和藝術手法等,把握原作的基本脈絡,掌握有關的文體常識。若是記敘文,要知道時間、地點、人物、事情的起因、經(jīng)過和結果等;若是議論文,要明確論點、論據(jù)和論證方法等;若是說明文,要明白說明的對象、特征、方法和順序等。這些是改寫的基礎,不掌握原作的有關要素,就不能抓住原作的要點,改寫就無法成功。

        2.審清題意,明確要求。

        考生在訓練時,要從實際出發(fā),對改體裁、改人稱、改語體以及字數(shù)限制等都要心中有數(shù),然后根據(jù)要求進行改寫。若信馬由韁地去改寫,就會文不對題,勞而無功。

        3.確定中心與標題,重新構思。

        思考詳寫什么,略寫什么,補充什么,刪減什么……把這些想清楚了,才可以動筆改寫。如果原作是記事的,要求改成寫人的,那么中心要隨之而變;標題自然不應用原作的,而應按照要求確定中心,按中心再擬定標題。

        4.展開想象,融入自己的風格。

        任何形式的改寫,都必須調動自己的生活儲備,展開豐富的想象??忌诟膶懙倪^程中,不要過分拘泥于原作,盡量用自己的語言來寫,以便既區(qū)別于原作,又有個性,體現(xiàn)自己的語言與行文風格。當然,也可以對原作中富有表現(xiàn)力的語句采取“拿來主義”。

        三、弄清改寫與縮寫、擴寫的異同

        1.改寫與縮寫、擴寫之“同”。

        三者都要對原作有所改變,要在原作基礎上進行集中、概括和提煉,但不能漫無邊際地自由選擇題材。因此,認真閱讀原作(包括注釋)、讀懂原作、吃透原作是改寫與縮寫、擴寫的前提。

        2.改寫與縮寫之“異”。

        改寫在內容上允許調整,允許取舍,且調整、變動的幅度比較大,形式上鼓勵創(chuàng)新。而縮寫只概括和緊縮內容,調整、變動的余地比較小,即在中心思想、情節(jié)、材料、結構、語言上基本是原作的“壓縮餅干”。

        3.改寫與擴寫之“異”。

        改寫是以原作作為題材進行再創(chuàng)作,重在一個“改”字上。而擴寫是在忠于原作的主題和主要內容的基礎上,對原作進行補充、增添、發(fā)揮。擴寫后的作文比原作更具體、更充實、更豐滿。也就是說,擴寫是“有軌道的想象”,想象出更細致的故事情節(jié),想象出更生動的人物形象,從而增添必需的內容。

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