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        編劇挨罵

        2020-01-21 14:11:23徐江
        綜藝報(bào) 2020年6期
        關(guān)鍵詞:影視公眾疫情

        徐江

        挨罵,至少說(shuō)明人們對(duì)被罵編劇逐有點(diǎn)小在乎,在今天,這也不是每個(gè)編劇行業(yè)的從業(yè)者都能擁有的待遇

        編劇們的名字一直不是太受媒體和公眾關(guān)注。今年似乎暫時(shí)擺脫了這個(gè)尷尬。上次還在談徐兵幾部劇集人物撞名引發(fā)的熱鬧,這次的熱點(diǎn)輪到六六了。

        其實(shí)六六在編劇里一直算媒體關(guān)注的人物。一是她的大多數(shù)劇都能熱播,從《王貴與安娜》到《蝸居》再到最近的《安家》。二是六六與自媒體的關(guān)系,相較其他編劇更為親近,大事小情六六都會(huì)或多或少地在自媒體上有所透露,這自然也就更容易引發(fā)外界關(guān)注,當(dāng)年的家事如此,如今去武漢搜集素材也是如此。

        百年來(lái)最大的疫情,奇襲全國(guó)、全球,作為核心中的核心,“武漢抗疫”不得不說(shuō)是個(gè)重大主題,“六六們”能在疫情稍緩時(shí)就趕去現(xiàn)場(chǎng)采訪、采風(fēng),說(shuō)明了作家們的敏感,以及背靠制作方的敏銳判斷及高效率。唯一遺憾的是網(wǎng)上的言論,發(fā)言和理解在今天都容易以“斷章取義”的角度來(lái)放大,所以“幸虧我來(lái)了”一出,就自動(dòng)生成為“冤案二維碼”了。

        怨公眾嗎?群情之下,顯然對(duì)方情有可原。一貫貼地氣的六六,創(chuàng)作也多是站在公眾視角上的,所以只能是以后提醒自己:微博上凡事不用表達(dá)太迅速,以免遭受誤解困擾。當(dāng)然,經(jīng)此一鬧,處于保密階段的新劇肯定更讓人們好奇了。

        新冠肺炎疫情,這一歷史事件的分量太重,因此對(duì)于此次事件的影視創(chuàng)作,也需要更為謹(jǐn)慎。像小說(shuō)、劇本這樣需要較長(zhǎng)醞釀期的文藝體裁,搞急就章的效果歷來(lái)屬于費(fèi)力不討好。還有就是疫情中的生離死別依稀還在人們眼前,如果讓沒(méi)經(jīng)歷過(guò)封城之痛的演員去演繹這些故事,能否演得讓人信服?此外,觀眾在短時(shí)間內(nèi)愿不愿意、愛(ài)不愛(ài)看發(fā)生在這段歷史下的故事?這些都得在考量范圍內(nèi)。我想,就算是再好的劇作,也難保不會(huì)受到空前的挑剔。影視文藝,無(wú)論創(chuàng)作者動(dòng)機(jī)如何,觀眾的反應(yīng)永遠(yuǎn)是王道,這實(shí)在是沒(méi)辦法的事。

        《乞力馬扎羅的雪》當(dāng)年被搬上銀幕,海明威作為原著作者非常不滿編劇的濫情式改編,實(shí)際上該片的改編也確實(shí)有問(wèn)題,可架不住美國(guó)的人民群眾熱愛(ài)格利高里·派克(片中男主角)啊,公眾紛紛掉轉(zhuǎn)槍口對(duì)著大作家說(shuō):“你算個(gè)什么東西,你不就是個(gè)寫(xiě)小說(shuō)的嘛,還敢質(zhì)疑俺們偉大的格利高里!”諸如此類(lèi)的話,搞得自視甚高、一向傲慢的海明威也只好落荒而逃。原著作者在觀眾面前尚且如此沒(méi)地位,何況編劇,何況本土影視的編劇。所以,編劇不挨罵是反常的,挨罵才正常。而且挨罵,至少說(shuō)明人們對(duì)被罵編劇還有點(diǎn)小在乎,在今天,這也不是每個(gè)編劇行業(yè)的從業(yè)者都能擁有的待遇。

        編劇工作不容易,尤其是編當(dāng)代戲。不過(guò),這也不能用來(lái)當(dāng)作某些戲效果不理想、橋段不成功的托詞。前幾日打開(kāi)手機(jī),視頻推送里忽然蹦出一段杜琪峰、韋家輝執(zhí)導(dǎo)的《嚦咕嚦咕新年財(cái)》,編劇歐健兒、韋家輝、游乃海都是銀河映像的編劇高手??粗?dāng)年“還算年輕”的中年劉德華到處趕場(chǎng)收費(fèi)搓麻,我在想,即便生活中確有這類(lèi)收費(fèi)救場(chǎng)者,但肯定不會(huì)像主人公這樣把“游戲人生”和“大慈大悲”結(jié)合得這么具有童話色彩,多數(shù)情況下,肯定還是服務(wù)業(yè)的公事公辦——收錢(qián)走人??扇藗儾⒉粫?huì)因此責(zé)怪編劇和演員的浪漫,因?yàn)檫@種喜劇的夸張是建立在以下人設(shè)以及相關(guān)生活邏輯之上:一、劉德華扮演的“德華”天生善良、聰明,陷入人生低谷還能保持樂(lè)觀的、不著四六的狀態(tài);二、“德華”的職業(yè)是民間牌手,不是常人朝九晚五式的工作,身上較少常規(guī)工作對(duì)個(gè)性的限定,他有足夠的性情施展空間……這樣的人物設(shè)定,為編劇營(yíng)造非常規(guī)的浪漫情境提供了非常大的余地。即便觀眾看到了某些怪情節(jié)、邪門(mén)兒橋段,也大多會(huì)表示理解,不會(huì)輕易生出質(zhì)疑。

        與上面例子相對(duì)應(yīng)的,是正在熱播的某劇的女主人公,她一上來(lái)就不管不顧地?fù)屖窒氯松?,還連犯店中多條營(yíng)銷(xiāo)禁忌,這種人在現(xiàn)實(shí)中是不可能被上司和同事容忍的。不是所有違反生活常識(shí)的劇情都有“戲劇性”,地氣沒(méi)接上,反而攪起了雞毛,就得不償失了。編劇們?cè)傩量?,也一定要警惕這一點(diǎn)。

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