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        周文質(zhì)散曲評(píng)論

        2020-01-21 09:38:06徐振嵐
        名作欣賞·評(píng)論版 2020年9期
        關(guān)鍵詞:散曲

        摘 要: 周文質(zhì)是元代后期散曲家,他的散曲以風(fēng)格清麗,形式翻新著稱。周曲主題豐富,具有深層意蘊(yùn);藝術(shù)特色鮮明,呈現(xiàn)出清新俏麗的特質(zhì)。

        關(guān)鍵詞:周文質(zhì) 散曲 主題意蘊(yùn)

        周文質(zhì)(1280—1334),字仲彬,建德(今浙江建德市)人。鐘嗣成《錄鬼簿》中對(duì)他記載道:“體貌清癯,學(xué)問(wèn)賅博,資性工巧,文筆新奇,家世業(yè)儒,善丹青,能歌舞,明曲調(diào),佳音律。性尚豪俠,好事愛(ài)客?!盿可見(jiàn)二人曾為摯友,情感深厚。周文質(zhì)兼作雜劇和散曲,雜劇共四種,今只存蘇武還朝一種;散曲現(xiàn)存小令四十三首,套曲五首,隋樹(shù)森悉數(shù)收入《全元散曲》。王國(guó)維在《宋元戲曲史》提出:“凡一代有一代之文學(xué),楚之騷,漢之賦,六代之駢語(yǔ),唐之詩(shī),宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也。此可謂一代有一代之文學(xué)?!?b在元代這一特殊時(shí)期,多種因素的綜合,促使了曲這一新文學(xué)形式的產(chǎn)生和發(fā)展??傮w看來(lái),周文質(zhì)現(xiàn)存散曲的數(shù)量是十分可觀的,在元代后期典雅、綺麗的風(fēng)格受到重視后,周文質(zhì)以清麗典雅的風(fēng)格和“一字韻”獨(dú)特的新技法在元散曲中占有一席地位。朱權(quán)《太和正音譜箋評(píng)》中評(píng)其曲云“如平原孤隼 ”c,用比喻的方式,從藝術(shù)上給予了周曲很高的評(píng)價(jià)。

        一、周文質(zhì)散曲的主題意蘊(yùn)

        曲的題材內(nèi)容廣泛多樣,正如任中敏在《散曲概論·內(nèi)容》中說(shuō):“若論二者之內(nèi)容,當(dāng)然為詞純而曲雜,詞精而曲博。夫我國(guó)一切韻文之內(nèi)容,其駁雜廣大,殆無(wú)逾于曲者?!眃 綜觀周文質(zhì)的散曲,其題材主要圍繞著閨怨相思、人生感慨、寫(xiě)景抒情這三個(gè)方面進(jìn)行創(chuàng)作。

        (一)閨怨相思,癡情有趣 在周文質(zhì)的散曲中,有關(guān)于描寫(xiě)男女風(fēng)情,閨怨相思的內(nèi)容,占據(jù)了散曲作品的一半。在他的這些作品中,既有對(duì)于景物細(xì)致的刻畫(huà),也有對(duì)相思女子癡情有趣的描繪,同時(shí)還蘊(yùn)含著作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的迷惘之感。王季思、洪柏昭《元散曲選注·前言》中指出:“散曲里還有一項(xiàng)重要的題材,就是歌唱男女戀情和寫(xiě)閨怨,其大膽的程度,超過(guò)了唐詩(shī)宋詞中的同類作品;一些作品甚至對(duì)偷情、幽會(huì)中的情態(tài)和心理都做了盡致的描寫(xiě)?!眅在周文質(zhì)[越調(diào)·寨兒令]十首小令中,寫(xiě)的都是女子對(duì)情人的相思。第七首:

        挑短檠,倚云屏,傷心伴人清瘦影。薄酒初醒,好夢(mèng)難成,斜月為誰(shuí)明?悶懨懨聽(tīng)徹殘更,意遲遲盼殺多情。西風(fēng)穿戶冷,檐馬隔簾鳴。叮,疑是珮環(huán)聲。f

        這首曲表現(xiàn)了一位少女對(duì)情人的思念,刻畫(huà)出了女主人公的相思之情。首先通過(guò)對(duì)環(huán)境的描寫(xiě),營(yíng)造了寂寞凄涼的環(huán)境,襯托出女主人公的孤單悲涼。最后兩句則將少女的心理狀態(tài)風(fēng)趣地刻畫(huà)出來(lái),是相思之苦把她折磨得有點(diǎn)癡呆了。周文質(zhì)構(gòu)思十分巧妙,給人一種清新俏麗,癡情有趣之感。g

        這種癡情有趣之感還體現(xiàn)在其他小令中,借助想象,虛實(shí)結(jié)合,巧妙地表現(xiàn)了相思的主題,充滿藝術(shù)性。在[越調(diào)·小桃紅]中有這么一句:“愁懷寫(xiě)出龍蛇字,吳姬見(jiàn)時(shí),知咱心事,不信不相思?!県由于心中愁悶深重,以至于寫(xiě)出來(lái)的字像龍蛇般蜿蜒潦草,作者用比喻的手法,將主人公的愁緒更形象地表達(dá)出來(lái),給讀者帶來(lái)一種心事沉重、思緒繁雜的感受。當(dāng)自己的意中人看到字跡潦草的信時(shí),一定能夠體會(huì)到自己的相思斷腸。閨怨相思的題材,在周文質(zhì)的筆下變得癡情有趣,卻又深情婉轉(zhuǎn)。

        (二)人生感慨,自明心志 在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中,作者常懷著濟(jì)世之心,闡發(fā)救國(guó)之志,抒寫(xiě)不遇之感慨,在元代這樣一個(gè)異族人統(tǒng)治的時(shí)代中,文人是不幸的,仕宦之門(mén)對(duì)他們關(guān)閉,取而代之的是異族的世襲和承蔭制度。滿腔熱血卻報(bào)國(guó)無(wú)門(mén),因而故意渲染閑適的隱逸生活,既是對(duì)現(xiàn)實(shí)的消極反抗,也是表明自己心志,不與黑暗的官場(chǎng)同流合污。周文質(zhì)在小令和套曲中,都有著對(duì)人生的慨嘆。[正宮·叨叨令]《自嘆》二首:

        筑墻的曾入高宗夢(mèng),釣魚(yú)的也應(yīng)飛熊夢(mèng)。受貧的是個(gè)凄涼夢(mèng),做官的是個(gè)榮華夢(mèng)。笑煞人也末歌,笑煞人也末哥,夢(mèng)中又說(shuō)人間夢(mèng)。

        去年今日題詩(shī)處,佳人才子相逢處。世間多少傷心處,人面不知?dú)w何處。望不見(jiàn)也末哥,望不見(jiàn)也末哥,綠窗空對(duì)花深處。i

        這兩首曲子描寫(xiě)了人生虛幻如夢(mèng),第一首曲子韻腳只用一個(gè)“夢(mèng)”字,通過(guò)用典,將歷史與現(xiàn)實(shí)互相對(duì)照,揭露不切實(shí)際的幻想,最終得出“夢(mèng)中又說(shuō)人間夢(mèng)”的可笑結(jié)論,展現(xiàn)出了作者內(nèi)心深處的憂思以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的失望。第二首寫(xiě)了才子佳人的美麗邂逅,互生情意卻最終無(wú)果,作者重游故地,卻早已是物是人非,心中萬(wàn)分惆悵。第二首曲子全篇韻腳壓“處”字,強(qiáng)調(diào)的是情感的歸處,體現(xiàn)了作者的一往情深。人生如夢(mèng),情無(wú)歸處,只能自嘆太匆匆。這兩首小令注意虛實(shí)結(jié)合,抒發(fā)了作者看穿世事的無(wú)限悲涼之情。而套曲[越調(diào)·斗鵪鶉]《自悟》則是他遠(yuǎn)離官場(chǎng)險(xiǎn)惡,政治黑暗的堅(jiān)決態(tài)度。這與周文質(zhì)接受儒家思想中“邦有道則仕,邦無(wú)道則可卷而懷之 ”j 明哲保身的處世之道相吻合。

        (三)情景交融,清麗典雅 周文質(zhì)的散曲中善于使用寫(xiě)景抒情,將個(gè)人情感融入于景致中,使作品呈現(xiàn)出清麗典雅的特質(zhì)。最突出的代表是[正宮·叨叨令]《悲秋》:

        叮叮當(dāng)當(dāng)鐵馬兒乞留玎瑯鬧,啾啾唧唧促織兒依柔依然叫,滴滴點(diǎn)點(diǎn)細(xì)雨兒淅零淅留哨,瀟瀟灑灑梧葉兒失流疏剌落。睡不著也末哥,睡不著也末哥!孤孤另另單枕上迷颩模登靠。k

        這首小令以悲秋作為背景,寫(xiě)自己的憂愁苦悶,其中使用了大量的像聲詞和疊詞充當(dāng)定語(yǔ)和狀語(yǔ),用以描摹秋天之悲。屋檐下的風(fēng)鈴叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)捻?;墻外的蟋蟀啾啾唧唧,依柔依然叫;窗外的?xì)雨在淅零淅留地下;梧桐葉也瀟瀟灑灑地失流疏剌往地上落。鐵馬、促織、細(xì)雨、梧桐葉,這四種物象,都是秋天蕭條、凄涼的典型代表。叮叮當(dāng)當(dāng)、啾啾唧唧、滴滴點(diǎn)點(diǎn)、瀟瀟灑灑這四組既是疊詞,同時(shí)也是擬聲詞,通過(guò)這些聽(tīng)覺(jué)感官上的刺激,悲涼之意聲聲入心。從視覺(jué)景物到聽(tīng)覺(jué)聲響,營(yíng)造出了一種凄涼的環(huán)境,作者心中的惆悵悲涼之感涌上心頭,達(dá)到了情景交融的境界。睡不著也末哥,睡不著也末哥!是孤單的苦澀抑或是思念的蔓延,輾轉(zhuǎn)反側(cè),孤枕難眠,既有無(wú)奈,也有倦怠。

        《論語(yǔ)·雍也》有云:“智者樂(lè)水,仁者樂(lè)山,知者動(dòng),仁者靜。智者樂(lè),仁者壽?!眑描繪山水向來(lái)是文人墨客的所愛(ài),山水不僅僅是眼前的山水,更是心中情感所在。在夷狄主中華的元代,山水在文人心中更多了一份惆悵、迷惘的色彩。[雙調(diào)·折桂令] 《過(guò)多景樓》:

        滔滔春水東流。天闊云閑,樹(shù)渺禽幽。山遠(yuǎn)橫眉,波平消雪,月缺沉鉤。桃蕊紅妝渡口,梨花白點(diǎn)江頭。何處離愁?人別層樓,我宿孤舟 。m

        “多景樓”在今江蘇省鎮(zhèn)江市北固山甘露寺內(nèi),因其地勢(shì)較高,能俯觀諸多景物,而又叫多景。此樓回廊四通,面面皆景,是宋元后騷人墨客宴集餞別之所。前三句寫(xiě)的是作者經(jīng)過(guò)多景樓,看到了滔滔不絕的春水向東流去,天空遼闊,白云閑逸,遠(yuǎn)處的樹(shù)木禽鳥(niǎo)看起來(lái)深幽而渺小,山遠(yuǎn)波平,月缺似鉤沉,白晝將盡。再往近處看,渡口邊的紅妝桃蕊,江頭泮的梨花白點(diǎn)點(diǎn),是離別的惆悵,人已去,徒留我一人夜宿在孤舟。此曲采用了樂(lè)景襯哀情的手法,作者從遠(yuǎn)景到近景,層層遞進(jìn),情感也隨著視野的拉近而愈加強(qiáng)烈,最后讓原本沉浸在樂(lè)景中的人突然感到了哀傷離愁。周文質(zhì)善于寫(xiě)景,其筆下的景物細(xì)膩優(yōu)美,獨(dú)具特色。同時(shí)他還通過(guò)對(duì)景物描寫(xiě)的變換,情感也隨之不斷變得復(fù)雜,情景交融,呈現(xiàn)出清麗典雅的風(fēng)貌。

        鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)史(下)》中稱贊“他的情詞寫(xiě)得很有風(fēng)趣 ”n;隋樹(shù)森《全元散曲》評(píng)其“應(yīng)為大家 ”o;李昌集《中國(guó)古代散曲史》認(rèn)為,傳統(tǒng)詩(shī)詞的風(fēng)味,周文質(zhì)的散曲較鐘嗣成更加濃厚,二人恰構(gòu)成元后期杭州市民作家群在喬、張之外兩種風(fēng)格的代表。p20世紀(jì)以來(lái),對(duì)周文質(zhì)散曲的研究分析逐漸增多,人們也漸漸意識(shí)到周曲的重要價(jià)值。通過(guò)對(duì)周文質(zhì)散曲的研究,我們知道在作者所生活的時(shí)代中,散曲的風(fēng)格已經(jīng)趨于雅化,因此周曲中也有綺麗、典雅的特色。周文質(zhì)作品雖以閨怨相思題材居多,但也不乏醉情山水之歌、抒發(fā)人生感慨之作。周曲內(nèi)涵豐富,在元代文人無(wú)路的社會(huì)現(xiàn)實(shí)里,周文質(zhì)也經(jīng)歷了對(duì)仕途苦苦追尋到幡然醒悟的過(guò)程,在自己的散曲作品中體驗(yàn)著人生的悲歡,抒發(fā)著對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著與感嘆。周文質(zhì)的散曲雖不多,但值得后人鑒賞與思考。

        a 〔元〕鐘嗣成:《天一閣藍(lán)格寫(xiě)本正序錄鬼簿(下)》,中華書(shū)局1960年版,第13頁(yè)。

        b王國(guó)維:《宋元戲曲史》,中華書(shū)局2016年版,第4頁(yè)。

        c 〔明〕朱權(quán):《太和正音譜箋評(píng)》,中華書(shū)局2010年版,第22頁(yè)。

        d 任中敏:《散曲叢刊》,鳳凰出版社2013年版,第1077 頁(yè)。

        e 王季思、洪柏昭選注:《元散曲選注》,北京出版社1981年版,第3頁(yè).

        fhikmo隋樹(shù)森:《全元散曲》,中華書(shū)局1981年版,第556頁(yè),第556頁(yè),第551頁(yè),第552頁(yè),第556頁(yè),第551頁(yè)。

        g 張珍娥、耿兆林、程守仁:《元散曲淺析》,首都師范大學(xué)出版社1995年版,第158頁(yè)。

        jl〔清〕劉寶楠:《論語(yǔ)正義》,中華書(shū)局2015年版,第617頁(yè),第237頁(yè)。

        n 鄭振鐸:《中國(guó)文學(xué)史(下)》,新世界出版社2012年版,第619頁(yè)。

        p 李昌集:《中國(guó)古代散曲史》,華東師范大學(xué)出版社1991年版,第598頁(yè)。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 鐘嗣成.天一閣藍(lán)格寫(xiě)本正序錄鬼簿·下[M].北京:中華書(shū)局,1960.

        [2] 王國(guó)維.宋元戲曲史[M].北京:中華書(shū)局,2016.

        [3] 朱權(quán).太和正音譜箋評(píng)[M].北京:中華書(shū)局,2010.

        [4] 劉寶楠.論語(yǔ)正義[M].北京:中華書(shū)局,2015.

        [5] 隋樹(shù)森.全元散曲[M].北京:中華書(shū)局,1981.

        [6] 王季思、洪柏昭選注.元散曲選注[M].北京:北京出版社,1981.

        [7] 李昌集.中國(guó)古代散曲史[M].上海:華東師范大學(xué)出版社,1991.

        作 者: 徐振嵐,南寧師范大學(xué)文學(xué)院研究生,中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)(唐宋方向)。

        編 輯: 趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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