摘 要：科幻作品有軟、硬科幻兩種分類，但這種分類方法過于刻板，對科幻小說創(chuàng)作進行了限制。本文將從我國作家調(diào)和軟、硬科幻因素的嘗試以及外國科幻作品特點展開分析，試探究消解軟、硬科幻小說分類的意義。

關鍵詞：科幻小說分類 軟科幻 硬科幻

影片《流浪地球》成功上映并大賣，國人給予這部電影極高的評價，但同時也存在一種質(zhì)疑的聲音：為了考慮觀眾接受程度，影片強化情感因素、情節(jié)以及矛盾沖突，在增加觀感的同時，原作的科技元素在很大程度上被削弱，硬科幻被改編得更像軟科幻。這種質(zhì)疑是基于軟、硬科幻分類而提出的，更深層次說是將軟、硬科幻小說放在了對立面，非軟即硬。那么用軟、硬科幻分類來評判科幻作品是否合理呢？

法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯兩人開拓出了技術派和社會派這兩個科幻派別，即硬科幻與軟科幻。硬科幻以物理、化學、天文等自然學科為基礎，軟科幻題材則更集中于哲學、心理學、政治學或社會學等人文科學。我國軟、硬科幻作家代表是何夕、劉慈欣，就軟、硬科幻小說分類下二位作家的創(chuàng)作特點來看，作家何夕長于對情節(jié)、人物的細膩刻畫，作家劉慈欣長于對科技描寫、對宏觀宇宙的把握。就《流浪地球》而言，小說文本以第一人稱視角進行敘述，著重借主人公的視角對“流浪地球”這一計劃以及宏觀社會、宇宙背景進行描述，在影片中強化的是主人公個人成長、父親的抉擇這兩條側(cè)重情感的線索。但決不能因為軟、硬科幻分類就認定兩位作家創(chuàng)作特色的單一性，兩位作家在創(chuàng)作過程中有很多新的嘗試。

劉慈欣、何夕二位作家共同關注過“人的隱私危機”話題。劉慈欣的《鏡子》中，白冰與宋誠由“超弦計算機”結識，它可以“監(jiān)視”世界上每個人任意時刻的所作所為，二人想要借助“超弦計算機”的“鏡像”力量將貪污人員的罪行揭露，同時“鏡像”技術也將被公之于眾。最后關頭白冰經(jīng)過計算發(fā)現(xiàn)技術公布于眾的未來，“鏡像”改變了社會形態(tài)，人類進入“鏡像紀元”，沒有隱私的每一個人都變得麻木、呆板，人類社會發(fā)展緩慢直至停滯、消亡。二人放棄公開的“鏡像”，卻在不久另由其他科學家發(fā)現(xiàn)，未來的預言漸成現(xiàn)實。何夕的《審判日》中，何夕研發(fā)出“審判者”系統(tǒng)，在人腦中植入“私語”芯片，就能截獲人每時每刻的思維想法，并公布給大眾。人們將這套系統(tǒng)用于總統(tǒng)競選，并最終推廣到對每個人的審判?？偨y(tǒng)最先在媒體大眾面前接受連接“審判者”系統(tǒng)，記者們用八卦刁鉆的問題連炮攻擊，“審判者”忠實地展現(xiàn)總統(tǒng)的內(nèi)心世界，總統(tǒng)的隱私被公之于眾，總統(tǒng)“身影顯得蒼老無奈，就像是突然之間——垮掉了”，總統(tǒng)退出了下屆競選。然而馬維康議員鉆了技術的空子，以總統(tǒng)為探路石，幫助“審判者”贏得大眾的信任，自己預設了完美的答案對接于“審判者”，贏得了所有人的信任。

通過這兩篇小說，我們可以看到劉慈欣與何夕的科幻作品呈現(xiàn)的變勢——劉慈欣的小說要關注現(xiàn)實，即要對現(xiàn)實問題進行闡述，如何全面生動揭露問題，這就要求在故事情節(jié)上下功夫——宋誠內(nèi)心由期待到堅決再到放棄，整個事件關注點由貪污事件到“鏡像”技術再到不可挽回的人類社會毀滅，一波三折，出乎意料又在情理之中——“硬科幻”就變“軟”了；何夕的小說要照應現(xiàn)實，除了對現(xiàn)實的呈現(xiàn)外，還要講清楚科技在其中起到的作用，加大筆墨投入新科技中 ——“私語”芯片開發(fā)、運作方式，芯片植入大腦神經(jīng)系統(tǒng)手術——“軟科幻”就變“硬”了。在觀照現(xiàn)實題材的要求下，兩位作家都對作品中軟、硬科幻因素配比進行了調(diào)和。

劉慈欣還創(chuàng)作了多篇語言風格很“軟”的作品。如《吞食者》有一種童話色彩，語言上活潑甚至幼稚，如“白嫩嫩的小蟲蟲，有趣的小蟲蟲”。再如《太原詛咒》有荒誕、顛覆、后現(xiàn)代的苗頭。給被詛咒的男孩起名“撒碧”（諧音“傻逼”），用趣味又有些不搭邊的比喻來形容寫詛咒的女孩“自己一行一行地寫代碼，像勤勞的農(nóng)家女用原始的織布機把棉線一根一根織成布”。作者劉慈欣也客串了一把，對自己的描寫極盡幽默與滑稽：“大劉和大角……他們憑著在城市中長期步行練就的技巧，以與其高齡不相稱的靈活躲過了多次汽車的沖撞”……諸如此類嘗試，為數(shù)不多，卻給讀者以新鮮感。

“科幻小說既然打著小說的標記，就有義務在語言上與純小說相通……但如果科幻小說自絕于主流文學，這對主流文學不會造成什么影響，而最終受到損害的只是科幻自身……優(yōu)秀的科幻作品應該是技術之美與藝術之美的結合……只有當技術（歌喉）與藝術（旋律）完美結合之后人們才可能聆聽到像《我的太陽》那樣美妙動人的音樂。”a這顯然是何夕對于科幻創(chuàng)作的態(tài)度，兼具藝術與技術之美——有別于軟、硬科幻分類下對科幻創(chuàng)作的要求。

另外，現(xiàn)有已成名的網(wǎng)絡作家愿意“試水”科幻小說，進一步在創(chuàng)作中消解軟、硬科幻的“隔膜”。網(wǎng)絡作家Priest作品擅長人物刻畫、情節(jié)沖突的制造，這種寫作風格與科幻元素結合，產(chǎn)生了炫目的火花。Priest于2018年完成了長篇科幻小說《大英雄時代》（原名《女漢子》）。《大英雄時代》運用多種方式進行人物刻畫：從他人對女主的評價、女主儀態(tài)描寫，將女主傅落的形象躍然紙上，對男主楊寧的形象塑造則從女主傅落的視角出發(fā)，另一主人公葉文林的形象則主要由語言、行為來刻畫。還通過情節(jié)方面別出心裁的設置來塑造人物群像：“全世界人民投票”決定地球存亡的情景中，軍人們表現(xiàn)出忠誠堅毅、充滿信仰的形象。雖然作品存在世界觀、價值觀較為單薄的問題，但網(wǎng)絡作家對情感、情節(jié)把握更為嫻熟，對科幻題材的嘗試在個體形象塑造、群體人物塑造、情節(jié)沖突上有很大突破。

近來在我國，“科幻”這一題材又有很高的關注度與不小的成就，可以說達到了一個新的發(fā)展高峰，專家學者更稱 2019 年為“科幻元年”。讓我們回過頭來看20世紀 50 年代到 70 年代，這段時期的科幻創(chuàng)作未嘗不引人注目，但榮譽并沒有持續(xù)很久，究其原因是我們對于“科幻”的認識不夠深刻，對于“科幻”概念的把握不夠精確。外國科幻小說創(chuàng)作有更長的歷史，尤見于長篇科幻小說，對我們有很大的借鑒意義。

美國科幻小說作家奧森·斯科特·卡德發(fā)表于1985年的長篇科幻小說三部曲《安德的游戲》，以安德與小伙伴帶領的人類與宇宙間其他物種的戰(zhàn)斗為線索，融合了基因改造、星球大戰(zhàn)、物種進化、時空穿越等理論，科技感十足。作品對人物形象塑造十分到位，將安德由好勝到退縮再到接受使命的心理變化以及個人成長進行深入挖掘，對豆子這個從小冷漠理智的形象，也不乏同情憐憫及欣賞。在情節(jié)上，雖然作品有三部之長，但每一部都相互關聯(lián)，沖突不斷、高潮迭起，甚至融入了懸疑因素——對小豆子的身世謎團層層解鎖，主角人物由安德過渡到小豆子也十分自然。在價值觀方面，由最初的你死我活、世紀之戰(zhàn)，到對其他物種的同感，體現(xiàn)了其逐漸明晰的“包容、和諧”的宇宙價值觀，并在戲劇性沖突中層層遞進。

從科幻作品創(chuàng)作來說，我國科幻小說創(chuàng)作目前能夠自覺地從傳統(tǒng)文化中吸收靈感與創(chuàng)作經(jīng)驗，傳承并發(fā)揚現(xiàn)實批判精神；能夠以未來的、科幻的角度對社會中存在的問題加以探討，以科幻小說特有的“制造災難”的方式引發(fā)讀者思考，但要達到外國科幻小說融科技、情感于一體，人物性格刻畫多層多維、故事情節(jié)層層遞進、價值觀逐步深化的程度，還差些距離。剩下的距離怎么補？還是要回到本文開頭提出的問題：用軟、硬科幻分類來評判科幻作品是否合理？

這首先要求對軟、硬科幻做更為精確的定義。軟、硬科幻只是對科幻作品中包含因素的分類：軟科幻對應的是人文、感性等角度，硬科幻對應的是科技、客觀等角度，軟、硬科幻僅僅是一種藝術手法上的分類，并不是對科幻作品本身表達內(nèi)容、關注問題的限定。其次要明確一個觀點：軟、硬科幻不是二元對立的。試問哪有這樣的規(guī)定，讓作品創(chuàng)作方向只能在人文與科技、客觀與感性之間二選一，多選就不合常規(guī)，成了“怪胎”？再次要明確，文學類型本身無優(yōu)劣之分，對于適宜的讀者群體，對讀者群體有精神上的共鳴或享受，都是好的作品，軟、硬科幻小說并無高下之分，所謂“硬科幻技術含量高、未來感更強、更高端”“軟科幻是套了科幻外衣的情感小說”之類，更屬無稽之談。這仿佛回到了對文學作品是“甜美的”或是“有用的”的論爭，結論是二者無需對立，更不談偏廢。

由此看來，在科幻創(chuàng)作中運用軟、硬科幻元素，根據(jù)表現(xiàn)主題、價值觀需求來適當調(diào)整比重無可厚非，然而若是用軟、硬科幻作為作品風格分類來評判科幻作品，會在很大程度上限制科幻作家創(chuàng)作水平的發(fā)揮，并使得軟、硬科幻走到讓二者都不能全面發(fā)展的對立面，從而阻礙中國科幻文學創(chuàng)作。

《流浪地球》是科幻小說衍生出的科幻電影，而科幻相關產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)還是文學，當所有人關注的目光都順著資本與熱血看齊，就需要學術界從學術的角度做一把量尺，專注科幻作品文本的研究，看到我國科幻小說當前存在的對軟、硬科幻概念不明晰、對科幻小說創(chuàng)作非人文幻象即理性科技的刻板印象，看到這種刻板印象對科幻創(chuàng)作的限制；同時也需要對已有的科幻作家和作品進行研究，發(fā)現(xiàn)其中的優(yōu)點以及不足之處，并且加強科幻創(chuàng)作理論研究，排除創(chuàng)作中的困惑與阻礙，為中國科幻作品的豐富性創(chuàng)作提供可參考理論基礎。由此，消解軟、硬科幻小說的生硬劃分，對于探索中國科幻發(fā)展的健康之路、保證科幻事業(yè)長遠發(fā)展來說，就顯得尤為重要了。

a 何夕訪談[OL]2019-6-29/2020-4-28http：//www.baike.com/ wiki/%25E4%25BD%2595%25E5%25A4%2595&prd= so_1_pic

作 者： 冀楠，安徽大學文學院在讀本科生。

編 輯：張晴 E-mail： zqmz0601@163.com