劉軍

一

法國文學(xué)史家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中曾把地域、種族和時代并列為決定文學(xué)特征的三大要素。地處中原的河南與地處關(guān)中平原的陜西，皆為華夏文化誕生的母體所在，這兩個省份的文學(xué)與文化，從某種程度上也是當(dāng)下中國文學(xué)與文化的縮影，因此也成為體察文學(xué)與文化諸樣式的最佳窗口所在。就新時期文學(xué)而言，這兩個省份也有著極大的相似性，這里指的是小說體式一枝獨秀，散文、詩歌相對扁平的現(xiàn)實?！瓣冘姈|征”與“文學(xué)豫軍”亦遙相呼應(yīng)，照應(yīng)著小說創(chuàng)作成績顯明的基本形態(tài)。這種情況恰恰昭示了某種全國性的文學(xué)癥候，即小說作為主流文體，其地位的穩(wěn)固性。小說文體的不斷被強化和被推高，無疑在文體內(nèi)部生成約定俗成的某種秩序，這種秩序不僅對文體的等級劃分施加了影響，而且也形成了某種偏見。毋庸置疑，主要文體的存在并不意味著對其他文體的取消和掩蓋，需要指明的是，地方文學(xué)史的寫作，必須做到兼顧多種文體，從傳統(tǒng)的四分法到網(wǎng)絡(luò)小說、影視劇本、兒童文學(xué)作品等，皆需要全方位掃描。這就意味著，文學(xué)作為整體性的生態(tài)系統(tǒng)，僅僅依靠一些大樹尚難以窺見森林之全貌，葳蕤的藤蔓與草木同樣是系統(tǒng)的別一種獨立性存在。如此以來，總結(jié)不同文學(xué)體式的創(chuàng)作成就，匯川流成大河，就有了某種必要性。

就當(dāng)代河南散文而言，一方面，到目前為止，尚缺乏專門的散文史著作，對當(dāng)代河南散文的描述，集中于河南文學(xué)史的撰寫中，因編著的年代缺乏必要的更新以及描述散文內(nèi)容的簡單和平面化，導(dǎo)致了當(dāng)代河南散文作家作品的曲線的缺失；另一方面，涉及到河南散文的某個階段的宏觀描述文章，數(shù)量極其稀少；再一方面，作家作品研究高度集中于周同賓、王劍冰、馮杰等少數(shù)作家之上，更多的作家作品處于被遮蔽的狀態(tài)。

緣于散文保留了文類的概念，使得這一文體在具體體式的呈現(xiàn)上，表現(xiàn)出某種開放性，小品文、美文、敘事散文、思想隨筆、歷史散文、藝術(shù)隨筆等，皆可被納入其中。中原是鄉(xiāng)土的根系所在，因此，當(dāng)代河南散文所映射的現(xiàn)實必然集中于鄉(xiāng)土人物、鄉(xiāng)土器物、鄉(xiāng)土植物之上。其他，涉及典故及歷史人物、民俗、建筑、體育賽事等內(nèi)容的篇章，皆為必要的補充。

二

與新時期文學(xué)第一個10年的沉寂有所區(qū)別的是，近30年是河南散文取得長足進步的時期。隨著散文熱潮及散文時代的命名，河南出現(xiàn)了一批專業(yè)散文作家，他們以散文而名世，某種程度上改變了新時期以來散文貧弱的現(xiàn)實。這其中就有周同賓、廖華歌、王劍冰、鄭彥英、艾云、馮杰、魚禾、汗漫等人。雖然他們中的部分人的寫作生涯開始于20世紀80年代，但那一個10年，是小說、詩歌的黃金十年，對于散文文體而言，卻是黯淡的10年，作家僅僅依靠散文寫作難以安身立命。這批散文作家以散文隨筆為主要創(chuàng)作文體，成就和影響也主要體現(xiàn)在散文創(chuàng)作上，他們的聲音也足以匯入當(dāng)代文壇的多聲部。此外，在作家隊伍及梯次配備上較之以前也更具豐富性，不僅有專業(yè)作家的崛起，許多來自民間和基層的作者，通過個人的勤奮和自身的探索，不斷突破瓶頸。這一點在新世紀之后，表現(xiàn)得尤其充分，如王新華、石淑芳兩位農(nóng)民作家，依靠自身不懈地努力，已經(jīng)躋身全國最好的基層散文作家的行列，他們的作品不僅被《散文選刊》及年選所青睞，在最近幾年，也被全國性的散文年終盤點文章所點名提及。非文聯(lián)、作協(xié)直管系統(tǒng)的實力作者還有唐興順、祖克慰、賈志紅、碎碎、杜永利等人，作為河南散文的第二梯隊，夯實了地方文學(xué)寫作的基石。其次，近30年來河南散文取得長足進步，還表現(xiàn)在專業(yè)散文獎項的獲取及重要刊物的平臺輻射力方面。魯迅文學(xué)獎散文獎獲得者有周同賓、鄭彥英兩位作家，馮杰獲得了梁實秋散文獎及《聯(lián)合報》文學(xué)獎，艾云獲得了在場主義散文獎及華文最佳散文獎，魚禾獲得了《十月》文學(xué)獎，王劍冰獲得了冰心散文獎理論獎，何向陽獲得了華文最佳散文獎，汗漫獲得了第一屆孫犁散文獎雙年獎。其他，獲得冰心散文獎及省級文學(xué)獎項（散文類）的還有阿慧、劉海燕、孫牧青、鄭毅、韓曉民等人。重要刊物的平臺輻射方面，《人民文學(xué)》《十月》《青年文學(xué)》《散文》《隨筆》《散文選刊》等重要散文平臺，相繼有河南的作家作品亮相。以上諸種因素的綜合，足以顯現(xiàn)河南散文與河南小說齊頭并進的態(tài)勢。

從整體性的角度俯瞰近30年的中國散文，從態(tài)勢上可劃分為20世紀90年代、新世紀以來兩個階段。對于20世紀90年代來說，關(guān)鍵詞為“圖書市場上的散文熱”“散文思潮的迭起”“散文體式的繁榮”“散文觀念的革命”四個內(nèi)容。“圖書市場上的散文熱”主要指的是民國散文的風(fēng)行，余秋雨《文化苦旅》的熱銷，劉亮程《一個人的村莊》的橫空出世；“散文思潮的迭起”大致對應(yīng)的是文化大散文的風(fēng)起云涌以及世紀末新散文的崛起；而“散文體式的繁榮”則包括文化大散文、歷史散文、學(xué)者隨筆、青春美文、新散文的各擅其場；“散文觀念的革命”指的是新的文體觀念的出位，其中包括1992年賈平凹在《美文》發(fā)刊詞中提出的“大散文”概念，1995年劉錫慶提出的“藝術(shù)散文”概念，1998年《大家》推出的“新散文”感念。時序漫卷到新世紀，與散文有關(guān)的關(guān)鍵詞讓渡到“散文獎項的涌起”，各種散文年選選本的出位，散文年度排行榜及年終盤點的發(fā)聲，新媒介對散文生態(tài)的形塑這四個方面上。新世紀以來，各種專業(yè)散文獎項紛紛出臺，魯迅文學(xué)獎散文獎之外，華語傳媒文學(xué)獎中的年度散文獎、在場主義散文獎、朱自清散文獎、年度華語最佳散文獎等等，皆是在這一時期登臺亮相。至于散文年選選本也是個新生事物，諸多出版社加入到瓜分市場的大軍之中，據(jù)統(tǒng)計，最多的年份居然有近20種散文隨筆選本的發(fā)行；散文年度排行榜持續(xù)了大概10年之久，而散文的年終盤點主要依托陣地為《文藝報》，每年三五種到六七種不等，且是正在進行時的事物；新媒介對散文生態(tài)的影響主要體現(xiàn)在論壇寫作的潮起潮落及微信平臺的發(fā)聲兩個方面，散文的話語權(quán)不獨為廟堂專有，開始下移到江湖之中。

以上述的兩個時段及關(guān)鍵詞觀照河南散文，20世紀90年代的河南散文相對而言是滯后的，反應(yīng)上也慢了半拍。其中，散文觀念的革命與河南本土幾無聯(lián)系，理論批評的呼應(yīng)層面大致處于失聲的狀態(tài)。散文新思潮方面，河南既非發(fā)源地，也無充分的參與度。而在散文體式的繁榮方面，幾種新興的散文體式在河南本土皆無較大的聲響。換一種說辭，河南散文在花紅柳綠的散文時代里，出鏡率是非常低的。

進入新世紀以來，河南散文在各種應(yīng)時性要素上有了很大的改觀。從整體上看，鄭彥英、王劍冰、艾云、馮杰、汗漫、魚禾、耿占春、梁鴻、張宗子，這幾位作家無疑成為新世紀以來河南散文的代表性人物。鄭彥英、王劍冰前面已有論述，艾云是當(dāng)代思想隨筆的重要作家，馮杰則是在臺灣獲得最多散文類獎項的大陸散文家，其筆下的北中原早已越過地域的局限，成為國人憑吊與追懷的原鄉(xiāng)所在。汗漫由詩而專攻散文，在藝術(shù)性上云蒸霞蔚，魚禾作為本土散文作家，其長散文寫作足以進入全國性的實力散文家陣容。耿占春作為詩歌批評大家，2010年之后，所寫作的《沙上的卜辭》獨樹一幟，呼應(yīng)了本雅明、?？碌壤碚摷宜枷霐嗪喪降膶懽鳌Ａ壶櫟摹吨袊诹呵f》《出梁莊記》兩本集子，使得她成為非虛構(gòu)寫作的領(lǐng)軍人物，至于旅居北美的張宗子，開辟了隨筆的另一條道路，舉重若輕，既具備傳統(tǒng)辭章的性靈之美，又兼容了現(xiàn)代性的視野。此外，河南本土散文創(chuàng)作在地域性上形成了省城和南陽兩個散文群落。從文學(xué)癥候的角度，地方文學(xué)群落的形成往往依賴于領(lǐng)軍人物的輻射力，以及批評、提攜后進及刊物支持的同步。南陽散文群落對應(yīng)了這種流變曲線，而對于省會散文群落的形成而言，則來自于文化、地緣因素。

省會鄭州的散文群落，依托河南省文學(xué)院、河南省文聯(lián)及作協(xié)，以及《莽原》《散文選刊》《大河報》《河南日報》等報刊，吸引了來自省內(nèi)其他地方的散文人才。這個群落的代表作家有鄭彥英、王劍冰、馮杰、魚禾、田中禾、邵麗、喬葉、青青、碎碎、寇洵、衣水等人，其中“50后”和“60后”作家構(gòu)成了這一群落的主體。就成績而言，省會散文群落所獲得的榮譽似乎在南陽散文群落之上，馮杰獲得了如梁實秋散文獎等臺灣地區(qū)重要的散文獎項，鄭彥英的《風(fēng)行水上》獲得了第五屆魯迅文學(xué)獎，王劍冰先后榮獲了首屆冰心散文獎理論獎、第三屆冰心散文獎，孫蓀的《云賦》被選入全國語文教學(xué)課本，王劍冰的《絕版的周莊》被選入上海高中語文教學(xué)課本。南陽散文群落里，唯周同賓的《皇天后土》獲得第一屆魯迅文學(xué)獎。不過，就榮譽、口碑、實力、輻射度綜合考察，省會散文群落尚缺乏如周同賓這樣的領(lǐng)軍人物。南陽散文群落能夠與省會散文群落鼎足而立，除了領(lǐng)軍人物周同賓持續(xù)的全國性影響力之外，與南陽作家群還有著內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。南陽作家群作為國內(nèi)最知名的地市級作家群，重視文學(xué)事業(yè)，不斷扶持新人的傳統(tǒng)，薪火相傳，綿延至今。這個群落除了老作家周同賓外，還有中青一代的廖華歌、水兵、祖克慰、王俊義、李雪峰等，他們關(guān)于鄉(xiāng)土的敘述特色分明，致力于鄉(xiāng)土人情、人倫的發(fā)掘與觀照，形成了鮮明的地方性文學(xué)經(jīng)驗。

除了這兩個散文群落之外，就地理概念而言，當(dāng)代河南散文的地圖上，還有豫東和豫南散文。豫東包括周口、開封、商丘三個地級城市，而就文學(xué)地理學(xué)而言，豫東文學(xué)群落無疑以周口為中心，尤其是散文的地方性格局上，開封、商丘皆乏善可陳。而周口作家群的主要成就在小說上，劉慶邦、朱秀海、趙蘭振、墨白、邵麗、柳岸等，皆是周口籍作家，且以小說而名世。小說的輝光也遮蔽了周口作家群在散文方面的成就。提及豫東散文及豫南散文，皆很難以群落的方式加以命名，主要原因在于，地方作家群體的主要成就并沒有表現(xiàn)在散文文體的探索之上。

豫東散文作家中，劉慶邦散文作為當(dāng)代小說家散文的代表，獨具特色，其單篇作品曾數(shù)次進入中國散文排行榜榜單，此外，還有《我就是我母親》這樣的散文集子的問世。周口的另外一個散文作家阿慧，曾獲得冰心散文獎，文學(xué)創(chuàng)作以散文為主，作為中原地區(qū)的少數(shù)民族作家，其作品呈現(xiàn)出獨特的生命意識和文化意識。

豫南主要指信陽地方作家群，這個群體在散文創(chuàng)作上比較活躍，形成了不同梯隊和不同層次的立體創(chuàng)作層面。其中，50后作家陳峻峰以恣肆的文筆形成了新風(fēng)格的書寫樣式；60后作家胡亞才為省內(nèi)散文寫作的代表性人物，他以簡單平實的筆調(diào)，托起了厚實而豐富的經(jīng)驗性書寫；作為農(nóng)民身份的王新華則是散文界底層寫作的典型，其作品思深而意遠；此外，青年作者中，李梅、丁威、楊暖等，正處于定型的狀態(tài)之中。

三

新世紀以來的河南散文，還有幾位個性鮮明的作家需要提及。第一個要提的是信陽的陳峻峰，他的《三炷香》是一本將讀書和行走結(jié)合在一起的散文集，作為行走的筆記，體驗豐厚，且擁有思性的品格。第二個要提的是信陽的胡亞才，他的散文有一種內(nèi)在的英朗和硬氣在里面。刊于《民族文學(xué)》的《1929年的那場比武》，情懷和氣質(zhì)，都很出色。第三個是安陽的唐興順，這個作家曾獲得《散文選刊》主辦的年度華語最佳散文獎，其作品沉穩(wěn)大氣，語言也頗見功力。第四個則是平頂山的曲令敏，早年致力于情感美文的創(chuàng)作，近幾年寫作有所轉(zhuǎn)向，集中于地方河流水文、地理的深入勾勒，具備了記錄性、社會性的特點。第五個為周口的阿慧，曾獲得冰心散文獎，她的《羊來羊去》寫得純凈澄澈，將生命的悲憫處理得淋漓盡致。

上述作家之外，新世紀以來的河南散文，還有一個基數(shù)更大的民間寫作隊伍。除了上述提及的王新華、石淑芳之外，周口的魏新永、洛陽的馬軍、開封的李開周，皆擁有各自的特色。

當(dāng)代河南散文的卷軸之中，周同賓的《一個人的編年史》，閻連科的《我與父輩》，皆為典范的厚重之作，如同紀錄片式的冷靜風(fēng)格，通過個案典型，抵達鄉(xiāng)土沉重而苦難的歷史真實。王劍冰的《鄉(xiāng)間的瓦》，南丁的《有瓦的日子》，邵麗的《花間事》，這三篇文章皆輕靈跳脫，在藝術(shù)性上趨于超拔，體現(xiàn)了散文的柔和之美。宗璞的《我的父親馮友蘭》，南丁的《自然之子徐玉諾》，白樺的《我與胡風(fēng)短暫而又長久的因緣》，無疑具備很高的史料保存價值，他們書寫的對象分別是現(xiàn)代文化史上產(chǎn)生重要影響的哲學(xué)家、詩人、文藝理論家，接近口述史的實錄風(fēng)格，真實再現(xiàn)了三位文化名人的立體人生。田中禾的《鐘擺·樹葉·人性的磁極》，魯樞元的《尷尬辜鴻銘》，劉海燕的《家庭怎樣才能跟上天才的方式》，三篇人文隨筆隱隱透出思想的重量，補足了河南散文隨筆體式不夠繁盛的短板。張宇的《守望中原》直接回應(yīng)了河南之所以作為河南的問題，準確把握了河南人的性格及河南文化的特色，成為觀照地域性的很好的樣本。劉慶邦的《不讓母親心痛》，趙蘭振的《暗藏的身影》，兩篇作品皆是至真至純之作，從中可見出情動于中而形于言的中國文統(tǒng)。陳峻峰的《私人理發(fā)史》與人鄰的《岷州札記》，一篇汪洋恣肆，一篇法度謹嚴，卻都可見出散文文體的外擴。郭燦金的《鍘美案的個案分析》則頗具特點，解構(gòu)主義的寫作手法給讀者帶去耳目一新之感。

新世紀以來，鄉(xiāng)土寫作盡管依然延續(xù)，但已經(jīng)退出了主流寫作的位置，敘事散文與隨筆取而代之，成為新世紀以來河南散文的重要散文體式。鄭彥英、艾云、魚禾、梁鴻、汗漫、張宗子這五位作家的作品，皆為新世紀以來散文界的豐碩成果，在審美個性與風(fēng)格上雖各有偏至，但在文本重量上無疑都是高峰之作。除開他們之外，兩位小說家的散文作品，即張運濤和安慶的散文，皆成熟練達，運筆從容。胡亞才的《1929年的那次比武》，王新華的《大詞里的村莊》，唐興順的《太行山之水》，皆是獲得散文界好評的佳作。碎碎《縣城生活》綿密結(jié)實，在場感極強。青青的《寂靜》一章，乃孤獨的個體朝向現(xiàn)代生活的精神言說。張艷庭作為80后散文作者，《大型百貨商場：圣殿或魔都》思辨色彩濃郁。90后作者杜永利《背離是另一種抵達》呈現(xiàn)出銳度敘事的特性。

就當(dāng)下而言，域內(nèi)與域外疊加在一起，河南散文在實力上獨樹一幟，但是，在后發(fā)力量方面存在著動力不足的情況，這一點與河北、陜西近似，如何發(fā)掘新生力量，培育年青作者，給與他們更寬廣的平臺，這是河南散文后續(xù)發(fā)展必須要解決的問題。