蔣登科
摘要:新詩(shī)中的長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作雖然取得了一些成績(jī),但和其他一些詩(shī)體取得的成就相比,還存在一定的差距。隨著詩(shī)歌藝術(shù)的多元化發(fā)展和一些詩(shī)人深度觀照歷史、現(xiàn)實(shí)的需要,長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作在新世紀(jì)以來(lái)受到了越來(lái)越多的重視。趙曉夢(mèng)的長(zhǎng)詩(shī)《釣魚(yú)城》以宋元之交的釣魚(yú)城之戰(zhàn)為題材,既注重歷史的真實(shí),又以現(xiàn)代的眼光打量歷史,深度挖掘人物的內(nèi)心世界,在時(shí)間、生死、命運(yùn)等方面進(jìn)行了多角度、多層面的思考。在藝術(shù)表達(dá)方面,詩(shī)人進(jìn)行了有益且有效的嘗試,設(shè)計(jì)了塊狀式的文本結(jié)構(gòu),體現(xiàn)出文本建構(gòu)上的整一性;采用了戲劇化的表達(dá)方式,通過(guò)人物的自我敘述,實(shí)現(xiàn)了表達(dá)上的客觀化,形成了含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)張力;對(duì)不同人物的經(jīng)歷、性格、心態(tài)、命運(yùn)等進(jìn)行了全面的發(fā)掘和解剖,通過(guò)有血有肉的人物形象,串聯(lián)起詩(shī)歌所涉及的歷史時(shí)期的各種復(fù)雜的關(guān)系,也融合了詩(shī)人自己的歷史觀、價(jià)值觀、詩(shī)歌觀;在語(yǔ)言方面,詩(shī)人避開(kāi)了長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作中經(jīng)常使用的主要以敘事為主的表現(xiàn)策略,在語(yǔ)言的建構(gòu)上既依托故事本身,又注重人物內(nèi)心的抒寫,使外在線索與內(nèi)在情感達(dá)成了詩(shī)意的融合。
關(guān)鍵詞:趙曉夢(mèng);《釣魚(yú)城》;長(zhǎng)詩(shī)寫作;塊狀結(jié)構(gòu);戲劇化;語(yǔ)言策略
詩(shī)人趙曉夢(mèng)用十多年的時(shí)間,廣泛收集資料、研究歷史,反復(fù)修改、打磨文本,創(chuàng)作了一部長(zhǎng)詩(shī)《釣魚(yú)城》。在浮躁風(fēng)氣、應(yīng)景寫作不斷蔓延于詩(shī)壇的時(shí)候,這是一種值得肯定的創(chuàng)作姿態(tài)。這部嘗試獨(dú)特表現(xiàn)方式的作品,值得我們認(rèn)真解讀,并由此打量和反思當(dāng)下詩(shī)歌創(chuàng)作中存在的種種同質(zhì)化、空殼化和粗制濫造現(xiàn)象。
釣魚(yú)城是一塊位于重慶市合川區(qū)城郊嘉陵江南岸的高地,面積只有2.5平方公里,但在宋末元初的時(shí)候,這里發(fā)生了一場(chǎng)曠日持久的戰(zhàn)爭(zhēng),釣魚(yú)城居民借助這塊彈丸之地,抵抗來(lái)自北方的入侵者,時(shí)間長(zhǎng)達(dá)36年之久。其歷史故事大致是這樣的:“古代那場(chǎng)持續(xù)了36年之久的釣魚(yú)城之戰(zhàn),是宋蒙(元)戰(zhàn)爭(zhēng)中強(qiáng)弱懸殊的生死決戰(zhàn)。成吉思汗之孫、蒙古帝國(guó)大汗蒙哥親率部隊(duì)攻城,但‘云梯不可接,炮矢不可至,釣魚(yú)城堅(jiān)不可摧。蒙哥派使者前去招降,使者被守將王堅(jiān)斬殺,蒙軍前鋒總指揮汪德臣被飛石擊斃。1259年,蒙哥也在城下‘中飛矢而死。于是,世界歷史在釣魚(yú)城轉(zhuǎn)了一個(gè)急彎,正在歐亞大陸所向披靡的蒙軍各部因爭(zhēng)奪可汗位置而發(fā)生內(nèi)斗,急速撤軍,全世界的戰(zhàn)局由此改寫。釣魚(yú)城因此被譽(yù)為‘上帝折鞭處,南宋也得以延續(xù)二十年?!雹籴烎~(yú)城的精彩故事、歷史蘊(yùn)含,以及這段歷史和這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在合川、重慶乃至中國(guó)、世界歷史上的地位很高,影響也很大。最近幾年,隨著范家堰遺址②的考古發(fā)掘取得重大進(jìn)展,很多曾經(jīng)被掩埋在泥土之下、淡化在時(shí)間之中的歷史細(xì)節(jié)逐漸被披露,釣魚(yú)城進(jìn)一步揭開(kāi)了神秘的面紗,許多詩(shī)人、作家和歷史學(xué)家也將目光投注到釣魚(yú)城,推出了不少有影響的文學(xué)作品和研究成果。
作為一個(gè)長(zhǎng)期關(guān)注新詩(shī)的讀者和研究者,我讀過(guò)很多描寫釣魚(yú)城的詩(shī)文,有舊體詩(shī)詞,也有新詩(shī),還有小說(shuō)、散文、賦等,但在此之前沒(méi)有讀到過(guò)關(guān)于釣魚(yú)城的厚重的長(zhǎng)詩(shī)。但是,一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌如果只有短詩(shī),那肯定是不行的,有些重大的歷史事件、重要的情感主題是需要篇幅更長(zhǎng)的作品來(lái)表達(dá)的。在以短詩(shī)為主體的中國(guó)古代詩(shī)歌中,有些作品的篇幅還是相對(duì)較長(zhǎng)的,除了《孔雀東南飛》《木蘭辭》等敘事性作品之外,李白的《蜀道難》《將進(jìn)酒》、張若虛的《春江花月夜》、杜甫的“三吏”“三別”、白居易的《琵琶行》、蘇東坡的《赤壁懷古》等作品,相比大多數(shù)四行、八行的詩(shī)篇來(lái)說(shuō),算是很長(zhǎng)的了,而它們?cè)谥袊?guó)詩(shī)歌發(fā)展中幾乎都是無(wú)可替代的?,F(xiàn)代詩(shī)也一樣,如果沒(méi)有郭沫若、周作人、孫毓棠、聞一多、臧克家、艾青、杭約赫、唐湜、洛夫、葉維廉,甚至郭小川、賀敬之、李瑛、岑琦和其他一些詩(shī)人的長(zhǎng)詩(shī)作品,那么,新詩(shī)的收成可能就要單薄不少。而且,對(duì)這些詩(shī)人來(lái)說(shuō),如果沒(méi)有創(chuàng)作出具有較大影響的長(zhǎng)詩(shī),他們?cè)谠?shī)歌史上的地位可能就需要重新確定。
新時(shí)期以來(lái),新詩(shī)發(fā)展出現(xiàn)了多元格局,短詩(shī)的成就自然不低,長(zhǎng)詩(shī)也成為收獲豐碩的詩(shī)體之一。很多詩(shī)人通過(guò)關(guān)注歷史、現(xiàn)實(shí),解剖自我人生經(jīng)歷,抒寫著對(duì)我們這個(gè)民族、時(shí)代和人們的精神演變的感悟,抒寫著中國(guó)詩(shī)歌的精神與中華文脈的延續(xù),記錄著我們這個(gè)時(shí)代發(fā)生的或重大或細(xì)小的變化、進(jìn)步。
正是在這種獨(dú)特的語(yǔ)境之下,趙曉夢(mèng)和釣魚(yú)城以詩(shī)的方式相遇了!這種相遇是必然的。釣魚(yú)城和趙曉夢(mèng)都屬于合川。釣魚(yú)城是合川文化的重要象征,作為合川人的趙曉夢(mèng)肯定無(wú)法回避,甚至應(yīng)該主動(dòng)去關(guān)注;而釣魚(yú)城也正好需要一個(gè)熟悉合川歷史文化、藝術(shù)造詣?shì)^高的詩(shī)人來(lái)梳理它的精神脈絡(luò)。從這個(gè)角度說(shuō),趙曉夢(mèng)是創(chuàng)作釣魚(yú)城題材詩(shī)歌最合適的人選之一。趙曉夢(mèng)的《釣魚(yú)城》具有敘事詩(shī)的結(jié)構(gòu)特征,通過(guò)歷史故事、人物來(lái)設(shè)計(jì)全詩(shī)的結(jié)構(gòu)和思路,但如果將其中的每一個(gè)詩(shī)章單獨(dú)拿出來(lái)看,似乎又都是以抒情為主的。可以說(shuō),敘事的演進(jìn)是以歷史事件為線索的,又是在詩(shī)人的驅(qū)動(dòng)下展開(kāi)的,最終所要表達(dá)的是詩(shī)人在打量歷史的基礎(chǔ)上對(duì)歷史的重現(xiàn)和審視,更有詩(shī)人對(duì)歷史的重新發(fā)現(xiàn)和思考。
這種相遇,使慣于創(chuàng)作抒情短詩(shī)的趙曉夢(mèng),開(kāi)始了一次新的探索,也由此取得了新的收獲。在詩(shī)歌創(chuàng)作中,長(zhǎng)詩(shī)寫作是一種探險(xiǎn)甚至冒險(xiǎn),最終是否能夠在文本上取得成功,取決于很多因素。我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)解讀長(zhǎng)詩(shī)《釣魚(yú)城》在藝術(shù)探索上所體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)到特色。
一 ?塊狀式的結(jié)構(gòu)方式建構(gòu)了作品的整一性
對(duì)于篇幅較長(zhǎng)的作品,結(jié)構(gòu)的設(shè)置至關(guān)重要。當(dāng)下詩(shī)壇上出現(xiàn)的有些長(zhǎng)篇作品其實(shí)是由一些短章組成的。長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作的關(guān)鍵問(wèn)題是內(nèi)部的組合方式,也就是對(duì)結(jié)構(gòu)方式需要特別考究。如果一首長(zhǎng)詩(shī)僅僅是將一些相關(guān)的短詩(shī)組合在一起,很容易讓人覺(jué)得像是堆積在一起的材料,缺乏氣韻的貫通。優(yōu)秀的長(zhǎng)詩(shī)應(yīng)該是一座獨(dú)特的詩(shī)的“大廈”,必須要有整體的設(shè)計(jì),尤其是結(jié)構(gòu)上的設(shè)計(jì),才能將零散的材料建構(gòu)成一個(gè)整體,才能夠從樓底直達(dá)樓頂。長(zhǎng)詩(shī)的結(jié)構(gòu)有如一座“大廈”的框架和筋骨,是支撐“大廈”站立起來(lái)的決定性因素。不講究結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)詩(shī),很難在作品的整體性上體現(xiàn)出特色,也就很難成為優(yōu)秀的長(zhǎng)詩(shī)作品。
《釣魚(yú)城》不只是將一些涉及到釣魚(yú)城的短詩(shī)隨意地、簡(jiǎn)單地組合在一起,而且在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。全詩(shī)由三章組成,每一章所寫的都是不同身份的人的自我回顧與心態(tài)演變,而每一章都選擇了三個(gè)人。第一章“被魚(yú)放大的瞳孔”寫的是攻城者的回憶與感悟,以蒙哥、出卑三、汪德臣三人之口出之。這一章在初稿和在《草堂》刊發(fā)的時(shí)候,題目都叫“我們的彌留之際”,“彌留”二字揭示了攻城者最終失敗的命運(yùn),但也存在表達(dá)不夠準(zhǔn)確的問(wèn)題,因?yàn)樵谠?shī)中進(jìn)行自我回顧和反思的時(shí)候,其中的一些人已經(jīng)戰(zhàn)死,而不是“彌留”;而“放大的瞳孔”則更多地體現(xiàn)出一種驚訝甚至震驚的心態(tài),更符合說(shuō)話者的身份。第二章“用石頭釣魚(yú)的城”寫的是守城者的經(jīng)歷和心態(tài),以余玠、王堅(jiān)、張玨三人之口來(lái)表現(xiàn),在這里,“石頭”“釣魚(yú)”具有特殊的意味,詩(shī)人借用地名,將歷史事實(shí)進(jìn)行了詩(shī)化處理。第三章“不能投降的投降”寫的是守城者與攻城者的最終和解,以王立、熊耳夫人、李德輝三人之口表達(dá)出來(lái);這一部分在其他類似主題的作品中很難見(jiàn)到,增加了《釣魚(yú)城》這部長(zhǎng)詩(shī)的人文底蘊(yùn)和悲壯風(fēng)格。三個(gè)板塊之間既相對(duì)獨(dú)立,又具有密切的內(nèi)在關(guān)聯(lián),甚至還有相互補(bǔ)充、相互證實(shí)的作用,無(wú)論是從史實(shí)還是從人物經(jīng)歷、情感的變化看,幾個(gè)章節(jié)之間都有著內(nèi)在的邏輯關(guān)系。而達(dá)成這種關(guān)聯(lián)的,是發(fā)生在釣魚(yú)城的一場(chǎng)特殊的戰(zhàn)爭(zhēng)。在戰(zhàn)爭(zhēng)中,至少存在攻防雙方,在最后又會(huì)面臨勝與負(fù)的結(jié)局,處于不同位置、處境的人肯定會(huì)有不同的心理、情感變化,而這些變化,只有當(dāng)事人最能夠體會(huì)和把握。不同的人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的體驗(yàn)和反思,才可能揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的全貌和置身其中的人的心路歷程。
在歷史長(zhǎng)河中,36年并不算很長(zhǎng),甚至只是短短的一瞬間,但對(duì)于具體的人來(lái)說(shuō),尤其是對(duì)于置身戰(zhàn)爭(zhēng)中的人們,卻是漫長(zhǎng)的。這36年的戰(zhàn)爭(zhēng)可能會(huì)發(fā)生很多轉(zhuǎn)換,包括攻防轉(zhuǎn)換、勝負(fù)轉(zhuǎn)換等。而在這段歷史中,這三組不同身份的人物群像是具有代表性的,任何戰(zhàn)爭(zhēng)都涉及到攻擊者、守衛(wèi)者,同時(shí)都會(huì)涉及到戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)局;在眾多的歷史人物中,詩(shī)人選擇的九個(gè)人物也是具有代表性的,他們代表不同的陣營(yíng),代表三個(gè)不同場(chǎng)景中的人物的命運(yùn),這些人物性格不同,經(jīng)歷有異,在歷史上獲得的評(píng)價(jià)也不盡相同,這就構(gòu)成了歷史的大體格局。換句話說(shuō),只有這三個(gè)方面的人物都涉及到了,而且都回到歷史中進(jìn)行了重新體驗(yàn)和反思,那么詩(shī)人才算真正抓住了釣魚(yú)城之戰(zhàn)的本質(zhì)。因此,這種結(jié)構(gòu)方式雖然是詩(shī)人的發(fā)明,但它是詩(shī)人在認(rèn)真研究歷史之后確定的,順應(yīng)了詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考和情感演變的邏輯。按照詩(shī)人的說(shuō)法:“他們?cè)谄鹇涞氖赖郎希荚羞^(guò)大好前程,最后都被不堪命運(yùn)葬送?!雹圳w曉夢(mèng)恰好抓住了事件、命運(yùn)轉(zhuǎn)換中的一些話題,又通過(guò)具體的人、事對(duì)這些話題進(jìn)行了詳略得當(dāng)、內(nèi)外交融的書(shū)寫,通過(guò)代表性的人物經(jīng)歷及內(nèi)心變化,對(duì)釣魚(yú)城之戰(zhàn)的歷史地位、精神高度進(jìn)行了詩(shī)意表達(dá)。詩(shī)人借助人物之口對(duì)“命運(yùn)”二字的詩(shī)意解剖,構(gòu)成了全詩(shī)的核心話題之一,也是釣魚(yú)城之戰(zhàn)的題中之意。
在這里,沒(méi)有必要詳細(xì)復(fù)述詩(shī)人書(shū)寫中的細(xì)節(jié),只是想特別指出其中的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),就是在建構(gòu)這種結(jié)構(gòu)的時(shí)候,“時(shí)間”是詩(shī)人最為關(guān)注的切入角度。長(zhǎng)詩(shī)的三章九個(gè)部分的開(kāi)頭一句都是“再給我一點(diǎn)時(shí)間”,也就是說(shuō),九個(gè)人都在祈禱時(shí)間的駐留,“再”字暗示我們,這些人物所說(shuō)出的都是已經(jīng)過(guò)去的經(jīng)歷和情感,是對(duì)歷史的回顧。同時(shí),“再”字也提示我們,這些訴說(shuō)者在內(nèi)心肯定有很多糾結(jié)、遺憾、不甘,如果時(shí)間可以重新開(kāi)始,他們的經(jīng)歷、他們的人生選擇有可能會(huì)呈現(xiàn)出另外的樣子。恰如詩(shī)人自己所說(shuō):“時(shí)間是個(gè)好東西。時(shí)間能淹沒(méi)一切,也能呈現(xiàn)一切。”④歷史因?yàn)闀r(shí)間而呈現(xiàn)出不同的面貌,生命因?yàn)闀r(shí)間而誕生、消失,人的價(jià)值因?yàn)闀r(shí)間而得到不同的評(píng)價(jià)。詩(shī)人選擇“時(shí)間”這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn),有其特殊的策劃,因?yàn)闀r(shí)間是非常殘酷的,對(duì)于具體的生命來(lái)說(shuō),它只有流逝,無(wú)法重新開(kāi)始,九個(gè)人感受的命運(yùn)、遺憾、痛苦自然也就沒(méi)有辦法換一種方式重新經(jīng)歷一遍。從這個(gè)角度說(shuō),《釣魚(yú)城》所書(shū)寫的絕不只是那段歷史、那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),更是以此為出發(fā)點(diǎn)和聚合點(diǎn),書(shū)寫了和歷史、現(xiàn)實(shí)、生命有關(guān)的多維度思考。
時(shí)間和空間是相并而生的。敘述者都是以回顧的角度思考過(guò)往,因此,長(zhǎng)詩(shī)在空間上并不拘泥于釣魚(yú)城這個(gè)小地方,甚至不拘泥于發(fā)生在釣魚(yú)城的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),而是涉及到人類的歷史、文化和人的命運(yùn)。只是所有的這一切都圍繞著釣魚(yú)城展開(kāi),最終又都落在釣魚(yú)城,這就在一定程度上賦予了釣魚(yú)城更高的歷史地位和文化蘊(yùn)含,也使作品顯得視野開(kāi)闊,既遵循了時(shí)間,也超越了時(shí)間,將古今歷史、文化、情感勾連在一起,最終表達(dá)的是詩(shī)人對(duì)歷史的思考,對(duì)生命的感悟。
因此,塊狀式的結(jié)構(gòu)方式既尊重了歷史,尊重了置身其中的人物的體驗(yàn),又建構(gòu)了歷史和文本的整體性,使作品氣韻流暢,情感飽滿。在當(dāng)下諸多長(zhǎng)詩(shī)中,《釣魚(yú)城》是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)而創(chuàng)作的詩(shī)篇,既注重細(xì)節(jié)又注重整體,使細(xì)節(jié)和整體實(shí)現(xiàn)了協(xié)調(diào)并進(jìn),最終成為了一個(gè)獨(dú)特、鮮活的詩(shī)歌文本。
二 ?戲劇化手段強(qiáng)化了作品的內(nèi)在張力
戲劇化是現(xiàn)代詩(shī)歌的表現(xiàn)方式之一,它可以在文本的內(nèi)在張力建構(gòu)上發(fā)揮重要作用。在《釣魚(yú)城》中,詩(shī)人采取了人物直接出面,直接訴說(shuō)事件和個(gè)人的內(nèi)心體驗(yàn)的方式,不同陣營(yíng)、不同經(jīng)歷的人物先后出場(chǎng),合起來(lái)就勾勒出了釣魚(yú)城歷史的整體風(fēng)貌,里面有糾結(jié),有沖突,有成功,有失敗,有遺憾,有無(wú)奈。放大了說(shuō),全詩(shī)就是一部重現(xiàn)歷史的戲劇,但它是一部具有特色的“劇詩(shī)”,它首先是詩(shī),不是為了表演,而是為了表達(dá),只適合內(nèi)心的傾訴,而不是復(fù)述歷史。這種表達(dá)方式,使全詩(shī)具有底蘊(yùn)、充滿矛盾、沖突、糾結(jié),在很大程度上超越了一般詩(shī)歌作品的平淡、直白和線性抒寫。
詩(shī)的戲劇化是一種主要來(lái)自西方的藝術(shù)方式,對(duì)中國(guó)新詩(shī)的發(fā)展影響甚大。袁可嘉對(duì)詩(shī)的戲劇化非常推崇,他說(shuō):“現(xiàn)代人的結(jié)構(gòu)意識(shí)的重點(diǎn)則在想象邏輯,即認(rèn)為只有詩(shī)情經(jīng)過(guò)連續(xù)意象所得的演變的邏輯才是批評(píng)詩(shī)篇結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn),這不僅不表示現(xiàn)代詩(shī)人的貶棄意義,而且適足相反證明現(xiàn)代詩(shī)人如何在想象邏輯的指導(dǎo)下,集結(jié)表面不同而實(shí)際可能產(chǎn)生合力作用的種種經(jīng)驗(yàn),使詩(shī)篇意義擴(kuò)大,加深,增重。”⑤也就是說(shuō),詩(shī)人的想象邏輯、非線性邏輯不同于日常所見(jiàn)的敘事邏輯、線性邏輯,這樣就可以使詩(shī)的結(jié)構(gòu)顯得更為獨(dú)特、豐富、飽滿。
戲劇化的藝術(shù)效用之一,就是實(shí)現(xiàn)詩(shī)歌在表達(dá)上的客觀化。客觀化不是不注重感情的抒寫,更不是以敘事為核心,而是詩(shī)人借用他人之口、他人的行為和自身之外的存在,來(lái)曲折地、含蓄地表達(dá)自己的情感取向和詩(shī)意判斷,從而避免詩(shī)歌抒寫的過(guò)度直白,避免情感的空洞性和理念化。
在《釣魚(yú)城》中,戲劇化特征首先表現(xiàn)為詩(shī)篇結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性。在1300多行的長(zhǎng)詩(shī)中,沒(méi)有一行詩(shī)是通過(guò)詩(shī)人之口說(shuō)出來(lái)的,全是借助詩(shī)中人物的自述來(lái)體現(xiàn)。九個(gè)人物代表釣魚(yú)城之戰(zhàn)的不同方面,他們從自己的角度來(lái)回顧這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他們的啟示,因?yàn)樯矸莶煌麄儗?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的判斷、對(duì)命運(yùn)的思考也就有所不同,仿佛是通過(guò)藝術(shù)的方式重現(xiàn)了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)及其帶給不同人的感受和反思。詩(shī)人將不同的觀念以人物自敘的方式呈現(xiàn)出來(lái),而不是以先入為主的理念為戰(zhàn)爭(zhēng)定性,一方面實(shí)現(xiàn)了表達(dá)上的客觀化,另一方面也揭示了歷史事件的復(fù)雜性、多樣性。這種效果不是通過(guò)詩(shī)人的敘述來(lái)實(shí)現(xiàn)的,在一定程度上提升了作品的豐富性和可信度。詩(shī)中所涉及的三組人物具有不同的立場(chǎng),他們的體驗(yàn)、觀點(diǎn)、心態(tài)充滿矛盾,詩(shī)人讓他們把各自的想法表達(dá)出來(lái),讓矛盾在詩(shī)中得到解剖、分析,最終實(shí)現(xiàn)辨證的統(tǒng)一,成為完整的文本。而這個(gè)文本因?yàn)槊艿牟粩嗾归_(kāi)所形成的戲劇化效果,具有了廣度、厚度、深度和思辨性特征,最終顯示自身的豐富性。在這種表達(dá)中,詩(shī)人看起來(lái)是“旁觀者”“局外人”,但其實(shí)是真正的“導(dǎo)演”,這些“戲劇”和場(chǎng)景、對(duì)話、行為等的設(shè)計(jì)、演出都是詩(shī)人完成的,因此,詩(shī)篇最終表達(dá)的其實(shí)還是詩(shī)人對(duì)于歷史、現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的感悟和思考。
趙曉夢(mèng)說(shuō):“我的書(shū)寫,不過(guò)是近到他們身旁,以他們的名義開(kāi)口說(shuō)話。讓我寬慰的是,作為當(dāng)年戰(zhàn)場(chǎng)遺址的釣魚(yú)城至今保存較為完好,讓我的追述有了憑據(jù)。它龐大的身軀讓我相信,面對(duì)侵犯,反抗不過(guò)是出于本能;它一直矗立在那里,從未變節(jié)。”⑥這其實(shí)就是詩(shī)人通過(guò)人物之口所要表達(dá)的主題,其中包括他對(duì)歷史的打量,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思,對(duì)生命和命運(yùn)的感悟,當(dāng)然也包括他對(duì)長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作的探索。
戲劇化的表達(dá)方式使九個(gè)人物像是站在歷史的舞臺(tái)上,穿越時(shí)間和空間,重新演繹那段久遠(yuǎn)而復(fù)雜的歷史,作者和我們都只是在劇場(chǎng)里欣賞、思考、體驗(yàn),每個(gè)人物都是立體的,每個(gè)事件都是獨(dú)特的,每種思考都和人物的身份相匹配,而且,他們以釣魚(yú)城的歷史為交點(diǎn),不同的經(jīng)歷、不同的觀念都呈現(xiàn)出來(lái)了,而有些經(jīng)歷、觀念是充滿矛盾的,于是在他們之間形成了相互對(duì)立、相互支持、相互補(bǔ)充的張力,從而使這段歷史在文本中以立體的方式呈現(xiàn)出來(lái),使作品具有了豐富的表現(xiàn)力,具有了值得反復(fù)閱讀、思考的架構(gòu)和內(nèi)涵。
三 ?對(duì)人物內(nèi)心的解剖使作品血肉豐滿
對(duì)于帶有敘事性特征的詩(shī)篇來(lái)說(shuō),細(xì)節(jié)、人物、故事都是不可或缺的元素,但是,作為挖掘人的精神世界的文學(xué)樣式,包括敘事詩(shī)在內(nèi)的詩(shī)歌的最終旨?xì)w還是對(duì)人的精神世界的打量。在《釣魚(yú)城》中,趙曉夢(mèng)通過(guò)人物的獨(dú)白、回顧、反思、追尋等不同的角度,揭示了人物豐富的內(nèi)心世界,使他們形象豐滿,個(gè)性突出。詩(shī)中涉及到的不同人物在性格上存在很大差異,即使是同一個(gè)人物,在面對(duì)不同場(chǎng)景的時(shí)候,性格、心態(tài)也體現(xiàn)出多樣性。而多個(gè)個(gè)性突出的人物,就把歷史上的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)以及通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)而折射的民族精神、時(shí)代精神有效地表達(dá)出來(lái)了。真正的文學(xué)都是關(guān)涉人的,而在書(shū)寫人物的時(shí)候,對(duì)人的內(nèi)心世界、精神境界的發(fā)掘是文學(xué)的核心內(nèi)容。詩(shī)歌更是如此。如果詩(shī)歌沒(méi)有精神的支撐,沒(méi)有心靈的表達(dá),最終就可能成為平庸的文字組合,自然也就無(wú)法進(jìn)入讀者的內(nèi)心。
全詩(shī)涉及三組九個(gè)人物。每個(gè)人物的處境、目標(biāo)、心態(tài)存在很大差異,因此,在戰(zhàn)爭(zhēng)之后,他們的自我回顧、自我審視、自我判斷、自我解剖也是不一樣的。言為心聲,詩(shī)人沒(méi)有對(duì)這些人物進(jìn)行主觀評(píng)價(jià),而是通過(guò)人物的自述,借助他們自己的言語(yǔ),傾訴他們自己的內(nèi)心。
蒙哥、出卑三和總指揮汪德臣是攻城者的代表。蒙哥是入侵者的頭領(lǐng),也是一個(gè)雄心勃勃、充滿自負(fù)的人。在彌留之際,他回顧了自己的一生,回顧了他的宏大目標(biāo),但是他最終還是失敗了,于是以他為中心的攻城者在內(nèi)心充滿了痛苦、仇恨、掙扎和不甘。蒙哥曾經(jīng)充滿自信,而且對(duì)南宋的狀況非常了解,看到了南宋的腐敗、軟弱和不堪一擊,面對(duì)這種對(duì)手,他們本來(lái)以為勢(shì)在必得:“天下再大,不過(guò)是馬蹄的一陣風(fēng)。/我的祖先和兄弟打馬走在風(fēng)聲中,/黃金家族的名號(hào),壓得烏云/喘不過(guò)氣來(lái)。”而恰好是這種目空一切的性格將他推向了失敗的命運(yùn),最終折戟釣魚(yú)城,客死他鄉(xiāng):“氣吞山河的絕望,/在獅子山的汗帳長(zhǎng)出苔蘚。”“被石頭暫停的時(shí)間,生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。/一個(gè)異鄉(xiāng)人即使有鷹的名字,/在垂直陽(yáng)光的噩夢(mèng)里,/也走不出魚(yú)身黑暗的沼澤地?!蓖ㄟ^(guò)對(duì)自己從夢(mèng)想、戰(zhàn)爭(zhēng)、豪邁最終走向失敗的反思,蒙哥的勇猛、自負(fù)的個(gè)性被揭示得淋漓盡致,也通過(guò)他,揭示了北方入侵者所潛在的問(wèn)題,揭示了南宋王朝的羸弱,當(dāng)然,也由此書(shū)寫出釣魚(yú)城守衛(wèi)者的智慧和勇敢。
余玠、王堅(jiān)、張玨是釣魚(yú)城守衛(wèi)者的代表,面對(duì)入侵者,他們肩負(fù)重任,敢于擔(dān)當(dāng),鎮(zhèn)定自若,充滿了戰(zhàn)死沙場(chǎng)的勇氣與豪氣。“白衣書(shū)生”余玠對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)家現(xiàn)狀感受甚深,他知道南宋的衰敗,但作為守將,他依然要守護(hù)在釣魚(yú)城。堅(jiān)強(qiáng)的他雖然不得不面臨現(xiàn)實(shí)與人生的無(wú)奈:“在這兵荒馬亂的年代,在這油盡燈枯/的黃昏,舌尖的烏云下面,/是山風(fēng)無(wú)法辯解的判詞?!钡麅?nèi)心始終是堅(jiān)定的,將自己的性命置之度外,“用石頭釣魚(yú),用石頭的城釣魚(yú),/故國(guó)三千里的繁華雖不見(jiàn)得能還原,/但后世的墓碑將會(huì)確認(rèn),我能釣出/歷史和世道人心的斷簡(jiǎn)殘章?!边@種豪邁之氣或許正是“釣魚(yú)城之戰(zhàn)”能夠持續(xù)36年的精神動(dòng)力。王堅(jiān)是合州的知州,也是釣魚(yú)城的守城主將:“我不是一個(gè)會(huì)看面相和風(fēng)水的人,/我只是一個(gè)用石頭釣魚(yú)的守城人。”在對(duì)付來(lái)犯者方面,他是一個(gè)擁有策略的人,但是,他的內(nèi)心也有郁悶、憂憤,“渾濁的酒杯裝不下幾多愁。/江風(fēng)一吹,/魚(yú)的腥味又在到處流竄?!彼靼祝@種類似“持久戰(zhàn)”的守衛(wèi)方式,將會(huì)面臨多少艱難,尤其是在南宋王朝處于江河日下的狀態(tài)的時(shí)候。張玨是一個(gè)充滿悲涼人生的人物,“從釣魚(yú)者到被釣者”,他有過(guò)自豪,也有過(guò)落寞,經(jīng)歷了太多的煎熬。他的人生、心態(tài)也因此而發(fā)生了根本的變化:“成為魚(yú)的第七百三十天,黃昏時(shí)分,/一位故人像烏鴉從趙老庵前飛過(guò),/在我枯朽的身體刺出無(wú)法證明的傷痛。/那些牽掛的人和事都在風(fēng)中走遠(yuǎn),/都在掌心咽氣。釣魚(yú)城的月亮還在,/釣魚(yú)的人和石頭已被解散?!苯?jīng)歷了成功,最終又面臨失敗,這種人生的落差在張玨的身上體現(xiàn)得非常明顯,命運(yùn)的無(wú)常、人生的悲涼也由此而生。
長(zhǎng)詩(shī)的第三章是最令人糾結(jié)的,“不能投降的投降”是一種無(wú)奈的選擇。王立、熊耳夫人、李德輝三個(gè)人的最終選擇也是最艱難的。王立本來(lái)是一個(gè)守土若命的人,但是,隨著時(shí)間的推移,南宋大勢(shì)已去,而且,蒙哥留下了最后的札撒:“不諱以后,若克此城,當(dāng)盡屠之”。面對(duì)這樣的處境,究竟是繼續(xù)堅(jiān)守,還是打開(kāi)堅(jiān)守了36年的城門“投降”,成為考驗(yàn)守衛(wèi)者的嚴(yán)峻問(wèn)題。在家國(guó)失守、民眾面臨災(zāi)禍的十字路口,他感覺(jué)人生恰如一場(chǎng)夢(mèng),“夢(mèng)里沒(méi)有鏡子,/看不清紅顏是否薄命,只有一雙/證明身份的皮靴藏著驚人秘密,/釣魚(yú)城的薄霧濃愁和我想要的/氣節(jié)名聲,全都在靴底收起生平。/一城人低于糧食和水的緊迫現(xiàn)實(shí),/足以打開(kāi)英雄氣短的城門,足以/逶迤群山的道德良心,直指人/虛偽、貪婪、自私的軟肋。”他最終做出了打開(kāi)城門“投降”的決定,面對(duì)人民,這個(gè)決定不是失敗,而是更高層次的成功,他沒(méi)有顧及個(gè)人的“名節(jié)”,更多地考慮的是釣魚(yú)城居民的生命:“后世的非議,我已經(jīng)無(wú)暇顧及!”他的形象因此而高大起來(lái):“王立敞開(kāi)了‘審勢(shì)的心靈打斗,人格在打斗中從‘忠君升華到了‘愛(ài)民,從小我升華到了大我。”⑦熊耳夫人、西川軍統(tǒng)帥李德輝,理解、支持王立的決定,無(wú)論當(dāng)時(shí)和后來(lái)的人們?cè)鯓釉u(píng)價(jià)這個(gè)選擇,但在詩(shī)人那里,他們都是有大義、有大愛(ài)的人??梢哉f(shuō),這是詩(shī)人從釣魚(yú)城之戰(zhàn)的歷史中獲得的最有價(jià)值的發(fā)現(xiàn)之一。
詩(shī)人塑造這些人物的方式很獨(dú)特,就是讓他們自己說(shuō)出自己的感受。這九個(gè)人物獨(dú)特的個(gè)性、豐富的情感以及心靈的種種變化,復(fù)原了釣魚(yú)城歷史的復(fù)雜,甚至涉及到當(dāng)時(shí)整個(gè)國(guó)家的狀況。這是一種以個(gè)案觀照整體、以細(xì)小涵蓋宏大的藝術(shù)策略。詩(shī)人為了實(shí)現(xiàn)這種具有詩(shī)學(xué)價(jià)值的書(shū)寫,花費(fèi)了大量的時(shí)間研究歷史。“戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久,累及蒼生。我的寫作曠日持久,胡須飄飛。不斷重頭再來(lái)的沮喪,在我和他們身上擰出水來(lái)。直到清晨的淋浴噴頭,將夜晚的疲憊洗去;直到一個(gè)人的模樣突然眉目清晰,將所有的喧嘩收納,將所有的名字抹去。我忽然意識(shí)到,釣魚(yú)城再大也是歷史的一部分,那城人再多也只有一個(gè)人居住,他們?cè)倜σ膊贿^(guò)只干了一件用石頭釣魚(yú)的事?!雹鄬?duì)歷史進(jìn)行全方位考察和深度研究,對(duì)表達(dá)方式進(jìn)行不斷嘗試,詩(shī)人最終將生活在現(xiàn)代的自己放進(jìn)了歷史中,和古人交流、對(duì)話,讓他們開(kāi)口,于是才有了這座“一個(gè)人的城”,這座城就是長(zhǎng)詩(shī)《釣魚(yú)城》。
四 ?語(yǔ)言的提煉與詩(shī)化是作品成功的關(guān)鍵
對(duì)于優(yōu)秀的文學(xué)作品來(lái)說(shuō),獨(dú)特的結(jié)構(gòu)是作品的骨骼,個(gè)性化的表達(dá)方式是作品的經(jīng)絡(luò),精彩的細(xì)節(jié)、故事以及豐滿的人物形象是作品的血肉,而獨(dú)到的語(yǔ)言方式則是作品的質(zhì)地,只有這些方面實(shí)現(xiàn)了完美、協(xié)調(diào)的融合,詩(shī)人、作家才能創(chuàng)作出鮮活的、具有生命力的作品。尤其是在詩(shī)歌創(chuàng)作中,即使其他文本因素都具備了,但如果在語(yǔ)言建構(gòu)上沒(méi)有特色,缺乏個(gè)性,照樣無(wú)法寫出優(yōu)秀的作品。有人主張?jiān)姷秸Z(yǔ)言為止。這個(gè)觀點(diǎn)有點(diǎn)偏激,但是,語(yǔ)言在詩(shī)歌創(chuàng)作中的重要性卻是不能否定的。
無(wú)論是抒情詩(shī),還是敘事詩(shī),或者其他類型的詩(shī),語(yǔ)言的個(gè)性化最能體現(xiàn)詩(shī)人的才氣和智慧,也最能看出詩(shī)人的文本建構(gòu)能力。趙曉夢(mèng)的抒情詩(shī)在語(yǔ)言建構(gòu)方面具有自己的特點(diǎn),長(zhǎng)詩(shī)《釣魚(yú)城》也是如此。
詩(shī)人注重在語(yǔ)言的詩(shī)意建構(gòu)上用力,通過(guò)想象、變形、跳躍、戲劇化、打破常規(guī)語(yǔ)法等方式將日常語(yǔ)言進(jìn)行陌生化處理,使日常語(yǔ)言超越它本來(lái)所具有的情感、思想承載能力,而表達(dá)出更為豐富的內(nèi)涵?!夺烎~(yú)城》具有一定的故事性,但是在涉及故事的時(shí)候,作者的書(shū)寫總是盡量簡(jiǎn)化,通過(guò)以少勝多的方式,抓住故事中具有詩(shī)意的細(xì)節(jié)、片段,來(lái)勾勒故事的輪廓,更多的時(shí)候,他是通過(guò)人物的自述,挖掘人物的內(nèi)心世界。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo),作者盡量避免使用敘事性的語(yǔ)言,更多地使用了詩(shī)化的表達(dá)方式,在空間的拓展上實(shí)現(xiàn)了對(duì)故事本身的超越。詩(shī)中的九個(gè)人物,每一個(gè)都有非常豐富的經(jīng)歷,如果要通過(guò)敘述故事的方式來(lái)表達(dá),肯定不是1300行可以完成的。詩(shī)人只是抓住了對(duì)人物影響最大的一些片段,引發(fā)他們對(duì)內(nèi)心世界的剖白。蒙哥對(duì)歷史的回顧,對(duì)強(qiáng)大軍隊(duì)的贊美,對(duì)遼闊地域的自豪,是通過(guò)這樣的詩(shī)行表達(dá)出來(lái)的:“天下再大,不過(guò)是馬蹄的一陣風(fēng)。/我的祖先和兄弟打馬走在風(fēng)聲中,/黃金家族的名號(hào),壓得烏云喘不過(guò)/氣來(lái)。沒(méi)有哪面城墻能阻擋鐵騎/揚(yáng)起的沙塵暴,/也克蒙古兀魯思的寬大外衣,/抹去部落認(rèn)同感。生死寬敞的大地,/丈量不出斡耳朵的遼闊疆域。/珍珠瑪瑙在孛兒只斤的庫(kù)房堆出/灰塵,高原上的哈拉和林,/張口就是世界方言。/”詩(shī)人并沒(méi)有通過(guò)大量的篇幅來(lái)敘述蒙哥的祖先有多強(qiáng)大,而是說(shuō)“天下再大,不過(guò)是馬蹄的一陣風(fēng)”,而且“黃金家族的名號(hào),壓得烏云喘不過(guò)氣來(lái)”,揭示了當(dāng)年蒙哥部族的強(qiáng)大勇猛;“高原上的哈拉和林,張口就是世界方言”,寫出了當(dāng)時(shí)的部族之廣闊、富庶和具有號(hào)召力。短短詩(shī)行所表達(dá)的內(nèi)容,如果要“翻譯”成故事,可以寫出長(zhǎng)篇小說(shuō);而且,在這些跳躍的文字之間,還蘊(yùn)含著蒙哥內(nèi)心的自豪甚至自負(fù),這是單純的故事所難以表達(dá)的。
在建構(gòu)語(yǔ)言的詩(shī)意特征的時(shí)候,趙曉夢(mèng)善于把握分寸,在“度”的處理上見(jiàn)出功夫,注重語(yǔ)言方式與詩(shī)的內(nèi)涵之間的特殊關(guān)系,盡力避免玩弄語(yǔ)言、空殼化等現(xiàn)象?!夺烎~(yú)城》在語(yǔ)言處理上的基本的特點(diǎn)是遵循詩(shī)歌語(yǔ)言的一般規(guī)則。但是,和一般的可以平鋪直敘的長(zhǎng)詩(shī)相比,這部長(zhǎng)詩(shī)在語(yǔ)言處理上存在很大的挑戰(zhàn),因?yàn)槊恳粋€(gè)部分都是通過(guò)人物之口表達(dá)出來(lái)的,而每個(gè)人物的個(gè)性、心態(tài)存在很大的差異,這些差異必須通過(guò)語(yǔ)言的選擇、提煉揭示出來(lái)。如果每個(gè)人物的語(yǔ)言風(fēng)格都是一樣的,那么這部長(zhǎng)詩(shī)肯定難以成功。在具體的寫作中,詩(shī)人對(duì)不同人物的話語(yǔ)方式、不同語(yǔ)境下的語(yǔ)言風(fēng)格等,都進(jìn)行了認(rèn)真推敲、打磨,既使語(yǔ)言符合人物身份,又通過(guò)不同人物的語(yǔ)言創(chuàng)造了文本的豐富性、多樣性?!氨3衷瓨拥钠づ郏傇谇宄颗c黃昏/伸出手腳,縮短說(shuō)話的距離,/占領(lǐng)淚水流干的心房。草原上的/月亮還在,地上的人已不見(jiàn)。/”這是出卑三對(duì)蒙哥的懷念,顯然帶著女性的柔情。詩(shī)人建構(gòu)的場(chǎng)景是屬于蒙哥的,使用的意象也和蒙哥有關(guān),而這一切肯定都深深地刻印在出卑三的生活甚至生命里。這些代表了雄渾、粗獷意象的詩(shī)行,卻有一種柔情融合其間,和出卑三的身份、心態(tài)達(dá)成了和諧?!斑@些后院的心事哪怕慘白了月光,/也只會(huì)是酒入愁腸好夢(mèng)留人睡,再多/相思的淚也得忍顧人前碎語(yǔ)人后閑言。/方寸天空中飛過(guò)的那些鳥(niǎo)群,我只關(guān)心大雁,對(duì)對(duì)成行指證方向?!边@是熊耳夫人的內(nèi)心獨(dú)白。她一個(gè)人流落他鄉(xiāng),但最終還是獨(dú)守空房,“相思的淚”只有悄悄地流淌。她想念家鄉(xiāng),“天蒼茫地?zé)o霜,移不動(dòng)窗格上小塊月光”,其中有孤獨(dú),有無(wú)奈,有迷茫,訴說(shuō)了一個(gè)執(zhí)著的女性的閨怨。這種淡然而又深入骨髓的閨怨之情,正好和熊耳夫人的處境與心態(tài)達(dá)成了一致。
可以說(shuō),《釣魚(yú)城》中的每一個(gè)詩(shī)行,每一個(gè)詩(shī)節(jié),甚至每一個(gè)意象的選擇,每一個(gè)詞語(yǔ)的推敲和確定,在語(yǔ)言建構(gòu)上都體現(xiàn)出了獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。趙曉夢(mèng)在詩(shī)歌語(yǔ)言的建構(gòu)上具有相當(dāng)強(qiáng)的創(chuàng)新能力,他通過(guò)對(duì)語(yǔ)言的內(nèi)在化處理,通過(guò)主觀情感的加入,使普通的語(yǔ)言具有了濃郁的詩(shī)意,尤其是使內(nèi)涵單一、明晰的語(yǔ)言獲得了表現(xiàn)力上的增殖,獲得了內(nèi)涵上的多重意味,建構(gòu)了詩(shī)篇含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)張力,使這部長(zhǎng)詩(shī)具有了耐讀的文本特征。
結(jié) ?語(yǔ)
《釣魚(yú)城》是歷史題材的長(zhǎng)詩(shī)。在這類詩(shī)中,對(duì)歷史的深入了解和對(duì)歷史關(guān)系的全面梳理,打通歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián),是其得以成立的基石。趙曉夢(mèng)的《釣魚(yú)城》對(duì)歷史的思考是全面而深刻的,既注重歷史的真實(shí)性,又考慮到歷史時(shí)期雙方的特殊位置,同時(shí)考慮到了這種關(guān)系的現(xiàn)代發(fā)展,在分寸掌握上具有自己的獨(dú)到之處。作者的這種分寸感,使作品既書(shū)寫了歷史真實(shí),又和現(xiàn)代國(guó)家、民族的發(fā)展方向一致,使作品既具有歷史的深度、文化的厚度,又具有現(xiàn)代的氣度。吉狄馬加對(duì)此進(jìn)行過(guò)這樣的評(píng)價(jià):“關(guān)注歷史,并能對(duì)歷史事件下苦功夫的詩(shī)人才有可能成為大詩(shī)人,而展示和鐫刻歷史的磅礴和壯麗時(shí),詩(shī)人的襟懷也被拓寬,盡管趙曉夢(mèng)盡量在還原歷史,但依然能夠感受到他起伏的情感和壯闊的心靈。整首詩(shī)是一條滔滔東去的大河,更是展示詩(shī)人的心靈史。洶涌時(shí)是他的情感在釋放,低緩時(shí)是他的思想在凝聚和結(jié)晶,而更多的時(shí)候出現(xiàn)的沉郁和細(xì)細(xì)的憂傷是他對(duì)人類的悲憫心在嗚咽和彌漫。”⑨詩(shī)人通過(guò)對(duì)歷史的審思打量生命和命運(yùn),思考時(shí)間與空間,使《釣魚(yú)城》成為當(dāng)下長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作中不可忽視的重要文本之一。這些特點(diǎn)在作品中并不是自然形成的,而是詩(shī)人經(jīng)過(guò)認(rèn)真思考、反復(fù)推敲并進(jìn)行綜合考慮之后才獲得的。雖然歷史事實(shí)擺在那里,但怎樣表達(dá)、表達(dá)什么,最終還是由詩(shī)人來(lái)決定。換句話說(shuō),《釣魚(yú)城》這部長(zhǎng)詩(shī)所體現(xiàn)的是趙曉夢(mèng)的發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造,也是趙曉夢(mèng)的歷史觀、文化觀、人生觀和詩(shī)歌觀。這首長(zhǎng)詩(shī)使我們感覺(jué)到趙曉夢(mèng)在詩(shī)歌創(chuàng)作上提高到了一個(gè)新的層次,在把握大題材、處理大主題、建構(gòu)大篇章、創(chuàng)作大文本等方面都有了新的收獲。對(duì)于詩(shī)人來(lái)說(shuō),這種提升在藝術(shù)上是一種經(jīng)歷了長(zhǎng)期積累、探索之后的飛躍,也是他進(jìn)一步探索的基石。
注釋:
①⑦呂進(jìn):《堅(jiān)守釣魚(yú)城——趙曉夢(mèng)長(zhǎng)詩(shī)<釣魚(yú)城>讀后》,見(jiàn)趙曉夢(mèng):《釣魚(yú)城》,中國(guó)青年出版社2019年版,第9頁(yè),第11頁(yè)。
②范家堰遺址位于重慶合川釣魚(yú)城山腰。通過(guò)第一期的考古發(fā)掘,專家發(fā)現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的合州州治衙署布局,是目前中國(guó)出土的高規(guī)格南宋時(shí)期衙署遺址,位于釣魚(yú)城山的背面,在整個(gè)釣魚(yú)城的防御體系中易守難攻,被評(píng)為“2018年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)”之一。
③⑥⑧趙曉夢(mèng):《一個(gè)人的城——<釣魚(yú)城>創(chuàng)作后記》,《釣魚(yú)城》,中國(guó)青年出版社2019年版,第136頁(yè),第136頁(yè),第132頁(yè)。
④趙曉夢(mèng):《釣魚(yú)城》,中國(guó)青年出版社2019年版,第97頁(yè)。
⑤袁可嘉:《新詩(shī)現(xiàn)代化的再分析——技術(shù)諸平面的透視》,天津《大公報(bào)·星期文藝》1947年5月18日。
⑨吉狄馬加:《勁健與悲慨:<釣魚(yú)城>長(zhǎng)詩(shī)的境界與魅力》,《釣魚(yú)城》,中國(guó)青年出版社2019年版,第2頁(yè)。
(作者單位:西南大學(xué)中國(guó)新詩(shī)研究所、西南師范大學(xué)出版社。本文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目“百年新詩(shī)中的國(guó)家形象建構(gòu)研究”階段性成果,項(xiàng)目編號(hào):15BZW147;重慶市研究生科研創(chuàng)新項(xiàng)目“重慶新詩(shī)中的城市形象自我建構(gòu)研究”,項(xiàng)目編號(hào):CYS19097)
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