歐陽丹

【摘要】沈從文，中國現(xiàn)代文學(xué)史上的杰出作家，小說作品聞名遐邇，而小說中的“戲劇化”創(chuàng)作卻少有人了解與關(guān)注。本文主要分析了沈從文小說中“戲劇化”文體創(chuàng)作的特點(diǎn)及其影響因素，散發(fā)著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】沈從文；戲劇化；小說；創(chuàng)作

提及沈從文的小說，人們往往將其稱之為“散文化”小說或者“詩化”小說，雖有其合理性，但是沈從文作為小說大家，他的創(chuàng)作并非只拘泥于“散文”、“詩化”這兩種文學(xué)形式，還有通常為人們忽視的“戲劇化”文體創(chuàng)作特征。它的存在正好構(gòu)成了沈從文小說創(chuàng)作真正意義上的豐富性與完整性，有著自己獨(dú)特的魅力。

一、沈從文小說“戲劇化”文體創(chuàng)作的特點(diǎn)

1、戲劇化的情節(jié)與場面

小說“戲劇化”的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在作品中充滿戲劇場面的描寫。如《神巫之愛》中對跳儺場面的描寫：在鼓樂聲中，神巫穿著繪有龍虎黃紙符繡花衣服，手執(zhí)牛角等道具在場坪中央有節(jié)奏地舞動，口中同時(shí)叨念著娛神歌曲，小孩也依律奏歌，女子們隨著節(jié)奏舞動自己的身體。沈從文這種將戲劇性的宗教表演引入小說，增添了小說的民俗文化底蘊(yùn)和浪漫藝術(shù)氣息。同類小說還包括《長河》、《鳳子》等。

其次是小說中戲劇性情節(jié)的設(shè)置。《媚金·豹子·與那羊》中，豹子與媚金約好在山洞里面相會，結(jié)果豹子為了找尋一只合適的山羊獻(xiàn)給媚金而耽誤了時(shí)間，媚金因懷疑豹子變心而自盡，豹子趕來后也自盡身亡。

2、諧趣的藝術(shù)特色

為了渲染人物的特殊心理，沈從文會在小說中巧妙運(yùn)用別具特色的俗語、市井俚語等，以營造一種詼諧、幽默的戲劇氛圍?！澳X殼極脆，六十歲的土地公都嚼得動”，“呀呀呀！時(shí)不通來運(yùn)不通，媳婦獨(dú)愛野老公……”讓人忍俊不禁。

3、與戲劇體這一文學(xué)樣式的混雜

此外，沈從文的小說中還會出現(xiàn)戲劇中才會出現(xiàn)的介紹動作的語言。作品《春》中：“醫(yī)學(xué)生瞅著女人，溫柔的笑著，把頭搖搖：‘再說下去?！薄栋锥　分校骸霸洪L意要先生來（以受抓頭微笑科）……”充分體現(xiàn)了作家在小說體裁中引入了戲劇的元素。

二、影響沈從文小說“戲劇化”創(chuàng)作的因素探析

影響沈從文小說中“戲劇化”創(chuàng)作的因素有很多，但究其重要原因，主要包括以下幾個因素：

1、少年時(shí)代培養(yǎng)的戲劇趣味

沈從文的父親熱愛京劇藝術(shù)，也希望自己的兒子能夠成為如譚鑫培一般的戲劇家。沈從文雖未做到父親所期望的那樣，但在父親長期的熏染下，到底對戲劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了讀書，經(jīng)常為了看戲耽誤學(xué)習(xí)。后來即便是在北京求學(xué)，也經(jīng)常在圖書館閱讀大量的戲劇作品。這一經(jīng)歷促成了沈從文濃厚的戲劇趣味，以致影響到他以后小說的創(chuàng)作。

2、湘西生活環(huán)境的影響

湘西的民俗文化充滿了戲劇與詼諧趣味，沈從文自幼便在這種環(huán)境中成長，因而不僅熟知湘西的特色方言，也不可避免地染上那種詼諧氣。在小說創(chuàng)作中便能以自己的親身體驗(yàn)為依托，自然地融合地方特色語言與詼諧趣味，向讀者展現(xiàn)一幕幕活靈活現(xiàn)的戲劇場面。

3、創(chuàng)作早期對文體的探索與試驗(yàn)

沈從文在步入文壇的初期，曾涉及過新詩與戲劇體裁的探索與試驗(yàn)，但本人并未堅(jiān)持下去，在創(chuàng)作出更有影響力的戲劇作品之前就停止了嘗試。這類早期練筆性質(zhì)的戲劇作品和散文相比，顯得較為局促，技巧上也不夠圓熟，比較稚嫩，但與其同時(shí)的其他劇作家相比，仍有其獨(dú)特性。作品除了講求趣味性，還自覺秉承了湘西的民間傳統(tǒng)。因此，早期的戲劇創(chuàng)作是影響小說“戲劇化”的又一重要因素。

4、學(xué)習(xí)與借鑒國莎士比亞戲劇藝術(shù)

沈從文小說創(chuàng)作中的“戲劇化”特征，從一定程度上來說是借鑒了莎士比亞戲劇特征的結(jié)果，可以從他作品中多次提到過莎士比亞看出來。如《紳士的太太》提到了莎士比亞塑造過的主人公哈姆雷特的名字；看完《李爾王悲劇》寫了《李爾王悲劇·附記》，稱贊道“聲色并茂”、“光華炫目”等。正是由于對莎士比亞的持續(xù)關(guān)注，沈從文的小說無論是在內(nèi)容和形式上都對莎士比亞的戲劇有一定的學(xué)習(xí)與借鑒。

5、跨文體創(chuàng)作的小說觀念

影響小說創(chuàng)作“戲劇化”的另一因素則是沈從文跨文體創(chuàng)作的小說觀念，體現(xiàn)為小說的“散文化”和“詩化”，也包括了“戲劇化”。沈從文的創(chuàng)作通常不拘體例，故事也不拘常格。如《腐爛》，全文只是故事，毫無對話；又如《若墨醫(yī)生》，全是對話等，這些都說明了作家有意打破傳統(tǒng)小說觀念的拘束，追求跨文體創(chuàng)作。

沈從文小說的“戲劇化”創(chuàng)作，是對小說藝術(shù)多樣性的一種探索，同時(shí)也體現(xiàn)了自己尋求創(chuàng)新與突破的精神。對這一創(chuàng)作方式進(jìn)行探討，有助于幫助我們更加全面地了解沈從文的小說藝術(shù)，同時(shí)對鼓勵文壇作者積極探索、創(chuàng)新文學(xué)形式，不落窠臼具有重要意義。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 沈從文. 《白丁》，《沈從文全集》（1卷）[M]. 北岳文藝出版社， 2002.

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