崔婧 吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆拍攝的第一部3D 電影《阿凡達(dá)》，雖然不能說是第一部3D 電影，但是它的誕生卻在世界電影節(jié)產(chǎn)生了劃時(shí)代性的影響，使之被稱為是史上最強(qiáng)的科幻電影。而今在《阿凡達(dá)2》預(yù)熱前先將《阿凡達(dá)》搬上熒幕，仍引起較大的影響。觀眾重返影院，3D IMAX 的效果使觀眾仍然沉迷于阿凡達(dá)的世界中。反觀十幾年前這部影響較大的《阿凡達(dá)》影片，仍對(duì)現(xiàn)在的電影界所提出的“工業(yè)美學(xué)”有很大的借鑒之處，也能成為完美的電影“工業(yè)美學(xué)”的典范之作。

一、中國電影工業(yè)化的由來

電影《阿凡達(dá)》作為好萊塢經(jīng)典影片，于當(dāng)下中國電影界所提出的電影“工業(yè)美學(xué)”有眾多契合之處，《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)代表美國的“工業(yè)美學(xué)”體系先于中國的“工業(yè)美學(xué)體系”，而中國的“工業(yè)美學(xué)”體系雖落后于美國，但也是在中國電影歷史的洪流中逐步發(fā)展起來的。在中國電影歷史的發(fā)展潮流中，不難發(fā)現(xiàn)中國電影一直以敘事為核心，由于時(shí)代背景和技術(shù)限制的因素，我國電影工業(yè)化制作出現(xiàn)較晚，但近年來，由于國內(nèi)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，對(duì)精神文化需求的追求提出更高的要求，中國電影的“工業(yè)化”現(xiàn)象也開始逐漸嶄露頭角。《戰(zhàn)狼2》作為一部票房超五十億的現(xiàn)象級(jí)大片，引起了更多人關(guān)注新主流化大片背后電影工業(yè)化的興起，多位學(xué)者開始在電影界提出關(guān)注中國電影“工業(yè)化”現(xiàn)象。在中國社會(huì)經(jīng)濟(jì)、多媒介文化背景的發(fā)展下，中國“工業(yè)化”電影制作的提出和發(fā)展也有其必然的文化和經(jīng)濟(jì)需求?！肮I(yè)化”和“美學(xué)”的出現(xiàn)也是新時(shí)代“電影是什么”作出了解釋，電影“工業(yè)化”中既包括了對(duì)電影類型化生產(chǎn)、藝術(shù)化制作最基礎(chǔ)的要求，又最大限度的去尋找商業(yè)性和藝術(shù)性之間的平衡，努力追求電影的美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，電影“工業(yè)美學(xué)”的提出也正是順應(yīng)了當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展而提出，具有一定的現(xiàn)實(shí)性基礎(chǔ)?！栋⒎策_(dá)》所代表的好萊塢技術(shù)美學(xué)和中國《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》等所代表的“工業(yè)化”美學(xué)電影對(duì)比之下仍可看出中國當(dāng)下電影所面臨著電影工業(yè)品質(zhì)升級(jí)、產(chǎn)業(yè)鏈條化等問題。

二、《阿凡達(dá)》背后美國電影的工業(yè)化制作體系

《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)，可以算是電影發(fā)展史上一次具有劃時(shí)代意義的電影技術(shù)變革，以“好萊塢”為代表的美國電影之所以能最早完成電影界新的技術(shù)革新，歸根結(jié)底還是在于好萊塢電影完整的“工業(yè)化”電影產(chǎn)業(yè)鏈?！栋⒎策_(dá)》之所以能占據(jù)全球高票房，成為“經(jīng)典”電影歷史之作的，在于它做到了“工業(yè)化”和“美學(xué)”都做到了較為完美的地步?！栋⒎策_(dá)》“工業(yè)化”之作的背后所代表的又是好萊塢堪稱“典范”的電影生產(chǎn)制作體系。好萊塢電影制作體系完整且完善，從選題開發(fā)、前期制作、影片制作、后期制作、推行發(fā)廣都各司其職，在每一項(xiàng)電影制作的過程中都進(jìn)行嚴(yán)苛的要求，就會(huì)使得影片既能保持高效化生產(chǎn)，但也不缺在內(nèi)容上保持對(duì)質(zhì)量的追求。

以《阿凡達(dá)》為代表的美國“好萊塢”電影能在全球票房中取得一席之地，也能看出美國電影制作在全球化戰(zhàn)略中占據(jù)了重要的地位，美國電影為全球化創(chuàng)造著巨大的經(jīng)濟(jì)利益。美國在面對(duì)全球化經(jīng)濟(jì)戰(zhàn)略的世界背景下，擁有本身具備完整的工業(yè)化、系統(tǒng)化的電影生產(chǎn)制作體系，美國將電影定義為一種特殊的文化產(chǎn)品，能體現(xiàn)出美國電影對(duì)商業(yè)化價(jià)值的追求。美國電影為了追求商業(yè)化目的，在完備的工業(yè)系統(tǒng)化制作條件下，美國電影也不斷涌現(xiàn)出“類型化”電影，雖為“類型化”但場(chǎng)面制作宏大，畫面技術(shù)制作一流，影視劇本內(nèi)容核心雖歸根結(jié)底為較為的簡(jiǎn)單美國價(jià)值體系內(nèi)容，但其在基本劇本內(nèi)容的填充上仍能吸引觀眾的眼球，而這也都可以歸功于美國嚴(yán)密的“工業(yè)化”電影生產(chǎn)體系。

三、中國電影“工業(yè)化”進(jìn)程發(fā)展趨勢(shì)及未來走向

電影的“工業(yè)化”也是伴隨著中國新時(shí)代的發(fā)展而在電影界產(chǎn)生的一種對(duì)當(dāng)下出現(xiàn)的電影藝術(shù)與科技、工業(yè)密切聯(lián)系的一種新的現(xiàn)象的概括性闡述。電影逐漸開始成為藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)合的產(chǎn)物，所以技術(shù)化的電影工業(yè)生產(chǎn)也成為成功電影制作的重要組成部分。

在電影“工業(yè)化”生產(chǎn)體系中，資金和不一定是檢驗(yàn)工業(yè)化電影的硬性的標(biāo)準(zhǔn)，而專業(yè)化、標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化、系統(tǒng)化的生產(chǎn)制作流程才是?！肮I(yè)化”電影的出現(xiàn)，其實(shí)也是不斷地在推動(dòng)中國電影生產(chǎn)機(jī)制的改革?！栋⒎策_(dá)》作為經(jīng)典的好萊塢電影，其優(yōu)良的制作離不規(guī)范化的電影生產(chǎn)，而“好萊塢”也一直被稱作是電影制作的“夢(mèng)幻工廠”，由此可見在當(dāng)代社會(huì)中，好的電影制作離不開標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的電影“工業(yè)化”生產(chǎn)體系。中國在“工業(yè)化”電影制作中還處于探索發(fā)展的階段，雖然在像《流浪地球》《哪吒之魔童降世》等制作較大的電影中已經(jīng)開始逐步嶄露頭角，這些影片代表著“新時(shí)代電影工業(yè)體系的構(gòu)建”，在此些成功影片的基礎(chǔ)上可以看出，中國電影內(nèi)制作體系的不斷改善，面對(duì)“工業(yè)電影”的生產(chǎn)，中國電影制作過程應(yīng)該更加明晰地確定導(dǎo)演和制片人的主導(dǎo)地位，在面對(duì)“工業(yè)化”電影中，一個(gè)好的制片人應(yīng)該是要同時(shí)兼顧“藝術(shù)”和“商業(yè)價(jià)值”，是電影的呈現(xiàn)應(yīng)該達(dá)到二者統(tǒng)一，只有制片人在電影生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)，從策劃創(chuàng)意、編劇導(dǎo)演、生產(chǎn)制作、后期營銷都全方面對(duì)電影進(jìn)行把握才能制作出好的符合市場(chǎng)需求又兼顧藝術(shù)性的電影。

“電影工業(yè)”的出現(xiàn)是中國電影產(chǎn)業(yè)“升級(jí)化”的趨勢(shì)，也是電影產(chǎn)業(yè)順應(yīng)了時(shí)代潮流發(fā)展的“必然產(chǎn)物”，同時(shí)電影行業(yè)內(nèi)也在主動(dòng)順應(yīng)潮流的發(fā)展，雖存在“工業(yè)”制作體系、制度方面的不完善，但也有不限制傳統(tǒng)體系，主動(dòng)突破改變?cè)斜锥四Ｊ?，努力?shí)現(xiàn)“工業(yè)化”與“藝術(shù)”相協(xié)調(diào)的電影制作。

四、電影“工業(yè)”化下對(duì)“美學(xué)”的兼顧

電影“工業(yè)化”的出現(xiàn)與電影本身所具有的藝術(shù)價(jià)值成為對(duì)立面，而是應(yīng)該相互聯(lián)系的，因此中國電影界提出“電影工業(yè)美學(xué)”的概念，這個(gè)概念的提出，就是在努力兼顧電影的“商業(yè)價(jià)值”和“藝術(shù)價(jià)值”。

在中國出現(xiàn)電影“工業(yè)化”制作之處，出現(xiàn)類似于《英雄》《無極》等商業(yè)性目的較為強(qiáng)的電影，在制作場(chǎng)面、特效等技術(shù)方面都做得比較好，但是卻忽略了對(duì)電影本質(zhì)內(nèi)容的追求，輕視了劇本創(chuàng)作，因此不能對(duì)“工業(yè)化”的制作不能進(jìn)行過分地追求，也不能夸大電影“工業(yè)化”的作用，所以應(yīng)該用“美學(xué)”的概念來加以平衡，使電影制作能在表達(dá)美學(xué)思想的同時(shí)也要兼顧市場(chǎng)的需求，才能推動(dòng)電影行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

回看好萊塢在“工業(yè)”體系下制作的影片《阿凡達(dá)》，不僅在技術(shù)制作上吸引觀眾，還在電影本身內(nèi)容上架構(gòu)起了人類所面對(duì)的共同問題--“生態(tài)問題”這一宏觀價(jià)值體系，在電影中塑造了潘多拉星球這樣一個(gè)“生態(tài)烏托邦”的世界，《阿凡達(dá)》電影之所以能夠在世界票房中能夠始終占據(jù)前位，正是因?yàn)樗粏螁问且徊繂渭兊囊约夹g(shù)取勝的電影，也是因?yàn)樗陔娪爸袑?duì)人面面對(duì)的共同的“生態(tài)問題”所進(jìn)行了探討，現(xiàn)代工業(yè)文明進(jìn)程中對(duì)原始的生態(tài)體系的破壞是人類正在面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問題。它所要傳達(dá)的價(jià)值體系是宏大的，但它在影片內(nèi)對(duì)情節(jié)的處理卻是細(xì)致的，完美的實(shí)現(xiàn)了“工業(yè)化”和“美學(xué)”的結(jié)合。

中國對(duì)“工業(yè)化美學(xué)”電影的制作雖“珊珊來遲”，但也在時(shí)代發(fā)展的背景的要求下，打造出的自己的優(yōu)良作品?！赌倪浮ぶ凳馈凡幻馐侵袊娪啊肮I(yè)美學(xué)”的典范之作，它無論是在制作還是在宣傳以及后期方面都作出了“工業(yè)”之典范，而它在“美學(xué)”的追求上也極力從中國傳統(tǒng)故事中發(fā)掘故事素材，但不局限于傳統(tǒng)觀念，而是傳達(dá)符合現(xiàn)代人的價(jià)值體系，也將所傳達(dá)的價(jià)值觀念不局限于某些個(gè)體，而放大到整個(gè)社會(huì)中，所以它在“美學(xué)”的打造上也近乎完美。

由此可以看出電影“工業(yè)美學(xué)”的提出是順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展也是順應(yīng)了社會(huì)市場(chǎng)的需求，而要打造出一部受廣大觀眾喜愛的好電影，既要兼顧電影的“工業(yè)化”的打造，也要不失其“美學(xué)”價(jià)值。不是所有的電影都要兼顧兩者才能稱之為優(yōu)秀的電影，不排除一些純粹的藝術(shù)片，但要是面對(duì)市場(chǎng)來說，兼顧二者是必然要來考慮的。