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        論低音提琴的演奏與弓法

        2020-01-17 04:19:05李響遼寧歌劇院遼寧交響樂團(tuán)
        環(huán)球首映 2020年12期
        關(guān)鍵詞:弓法低音提琴運(yùn)弓

        李響 遼寧歌劇院(遼寧交響樂團(tuán))

        大型低音木提琴也可以叫作大型低音提琴bass,它主要是從16 世紀(jì)末的一種小型低音木管膝琴形式演變而來,發(fā)展歷史到如今不僅沒有因?yàn)殡S著時(shí)間的不斷推移而逐漸完全消失,反而日益來越受到了現(xiàn)代人們的高度重視和廣泛地接受使用。低音提琴中它是一種其中體積最大、音域較少的弦奏樂器。它最初只是出現(xiàn)于那個(gè)八十年代,便已經(jīng)被廣泛應(yīng)用推廣到了許多樂隊(duì)當(dāng)中。

        一、低音提琴弓的由來

        隨著其歷史的進(jìn)步與演變,至今作為低音提琴的管弦樂弓主要分為以下兩種類型。德國(guó)的弓(通常被簡(jiǎn)單地稱為大弓)和法國(guó)的弓(通常被簡(jiǎn)單地稱為小弓)。

        二、不同的持弓姿勢(shì)

        因?yàn)橛糜诘鸵籼崆俚氖治展?,弓就有兩種不同的結(jié)構(gòu),所以作為低音提琴的內(nèi)部支撐用手持握弓的方法可以分為兩種,抱拳試握弓和運(yùn)用手指握弓,又稱為內(nèi)捏試握弓。

        最初的緊握低音弓毛提琴主要的演奏運(yùn)弓,就是把一個(gè)手心朝里的弓包緊握住提琴尾庫(kù),演奏時(shí)一定要把提琴弓尖朝下,手心朝外向上,使大多數(shù)的低音弓毛都只有預(yù)先與提琴尾庫(kù)相當(dāng)?shù)慕佑|,這樣才能夠可以有效保證其演奏音質(zhì)飽滿而節(jié)奏充實(shí)。整個(gè)人的左手都幾乎是長(zhǎng)得像一個(gè)空心的巨大圓柱形或是拱型,里面像是有一個(gè)大的尾庫(kù)。這樣我們就可以能夠很好地進(jìn)行調(diào)節(jié)并且能夠承受和達(dá)到一個(gè)來自整只手臂和整個(gè)肩膀的自然運(yùn)動(dòng)重量。握弓彈奏時(shí),右手只有比大拇指的其他四個(gè)關(guān)節(jié)大小的同時(shí)手指第一第三關(guān)節(jié)和第二個(gè)第一關(guān)節(jié)之間的某個(gè)關(guān)節(jié)部位也就會(huì)很自然地彎曲并向后搭在一根弓桿上。拇指的第一個(gè)拇指關(guān)節(jié)前內(nèi)側(cè)被完全安放在拇指尾庫(kù)下面的一個(gè)自然水平面上,呈現(xiàn)出自然彎曲。中指和右手拇指分別滑動(dòng)選取一個(gè)相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)位置。右手自然向上抬和平伸,手從我的左臂到右側(cè)手腕關(guān)節(jié)處自然性地向上抬和下垂,呈現(xiàn)出非常放松的緊張狀態(tài),握住這個(gè)弓曲也的手正是從這種放松姿態(tài)開始出發(fā)的。同樣的,手所使用能夠直接產(chǎn)生的天然動(dòng)作配合力量也是同樣來自其整條手臂和整個(gè)肩膀的一種天然動(dòng)作重量,(如果額外地給手施加了這種過度的天然動(dòng)作能量力,就由于有時(shí)候可能會(huì)加重導(dǎo)致從而使整個(gè)機(jī)器人的腿和手臂都不會(huì)變得更加堅(jiān)韌,從而嚴(yán)重地還會(huì)影響到其整體的動(dòng)作表現(xiàn)),然后,再將其均勻分布在左手食指和小指右手兩只手食指之間,拇指則將其作為一個(gè)天然支點(diǎn),可以直接促進(jìn)整個(gè)動(dòng)作的天然重量均勻地通過分配傳遞給整個(gè)弓子的前部和后部。

        三、三個(gè)影響音色的重要因素

        這種低音提琴用在右手操縱的運(yùn)弓直接地影響了樂曲里的音色,聲學(xué)效果,音樂。因此右手如何能夠良好地進(jìn)行運(yùn)弓和持箭非常有必要。對(duì)于練習(xí)一種低音提琴的弓,我們可以從三個(gè)角度出發(fā)加強(qiáng)注意。

        (1)如何運(yùn)弓:將它們劃分成上、下兩種。在運(yùn)動(dòng)中下弓時(shí),開始朝著弓尖方向運(yùn)動(dòng)時(shí),肘部需要放低,運(yùn)行時(shí),手臂慢慢地抬高,整個(gè)人的手臂好像正在做著一種輪子式的左右旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng),使得音量保持均勻。而且在換弓的時(shí)候,力量逐漸變得減小,手腕的動(dòng)作也很輕柔,盡量不會(huì)發(fā)出任何雜音。而且在換弓的過程中我們應(yīng)該能夠感覺到弓是其他手臂的延伸,就好好像琴弦是另外一只手臂的延伸。

        (2)音高的發(fā)射點(diǎn):我們演奏運(yùn)弓的任何時(shí)候,發(fā)射點(diǎn)在弓弦上的位置保持均勻性是非常重要的,這直接決定了整個(gè)音高在演奏的過程中所產(chǎn)生的音樂質(zhì)量。每件樂器都應(yīng)該具有自己的最優(yōu)發(fā)音節(jié)點(diǎn),一般而言,都是琴指板與管弦彈簧碼的二分之一。

        (3)增加了弓速和降低壓力:因?yàn)楣c弦的接觸點(diǎn)不同,所以實(shí)際上使用的弓速也不同。由于弓根的天然重量大,首先我們需要盡量減輕一個(gè)手臂的重量,用相對(duì)薄弱的方式來起奏,較慢的方式增加弓速,在運(yùn)動(dòng)弓的過程中逐步地加快了弓速,增加了重量,直至弓尖。從一個(gè)弓尖開始向回推動(dòng)弓時(shí)再逐步地減慢了速度,減輕了重量,直至弓根。當(dāng)箭速越快重量越多,音量也就越多,弓速越慢的聲音就會(huì)越清楚。

        四、各種弓法的運(yùn)用

        不論我們的左手都可以為音樂的演奏帶來許多活力,但是只有我們的右手能夠在各個(gè)方面都跟其他人相互配合,它們才會(huì)得到很好地展示。弓法的種類和其作用都是復(fù)雜多樣的,大致可以劃分為以下幾個(gè)部分:

        (1)演奏的連弓:因?yàn)楣闹黧w和箭根都要比它更重,所以我們?cè)谝粋€(gè)完整的曲調(diào)和樂句中必須把它很細(xì)致地進(jìn)行分配,這樣我們才能有效地保持其音質(zhì)的均衡。

        (2)演奏的分弓:一個(gè)運(yùn)動(dòng)分式射弓和連續(xù)式射箭的整個(gè)運(yùn)動(dòng)控制原理大致來說是完全相等的,最重要的也就是可以說到但是最困難的就是必須做到能夠同時(shí)保持一個(gè)運(yùn)動(dòng)連射箭對(duì)整個(gè)弓平穩(wěn)定地進(jìn)行的運(yùn)動(dòng)控制。在我們開始全弓訓(xùn)練時(shí),要用完整的全身對(duì)弓運(yùn)動(dòng)進(jìn)行反復(fù)練習(xí),然后將反復(fù)運(yùn)動(dòng)在弓的不同兩個(gè)部位分別進(jìn)行多次分段地反復(fù)運(yùn)動(dòng),其弓的長(zhǎng)度大致可以相當(dāng)于半弓,最后僅用一根手指在運(yùn)動(dòng)弓尖,箭根和中指運(yùn)弓的兩個(gè)部位僅可以使用一個(gè)人的手指,手腕則可以練習(xí)較短的全弓運(yùn)動(dòng)。

        (3)演奏的跳弓:在運(yùn)動(dòng)中跳箭就是尤為重要的一種運(yùn)動(dòng)方式。它又可以劃分為人工跳弓和天然性的跳弓。

        (4)演奏的頓弓:頓波和同時(shí)跳波之弓的主要根本區(qū)別之處在于,前者絕對(duì)不能盡可能同時(shí)允許頓波和同時(shí)跳出的弓子同時(shí)進(jìn)行二次離弦,而后者必須用兩個(gè)頓波和同時(shí)跳出的弓子同時(shí)進(jìn)行二次離弦。前者并不一定直接要求聲音具有一定重音,而后者則必須直接要求聲音具有一定重音。

        低音提琴弓及其他弓法的在實(shí)際使用時(shí)是多種多樣的,我們也不能說誰會(huì)比誰更合適演奏,但是我們卻可以根據(jù)自己的音調(diào)特點(diǎn)以及對(duì)于樂曲的感受和需要,選擇不同的弓和弓法。根據(jù)較好地掌握良好弓法形成與發(fā)展,及在不同階段性質(zhì)和特征,就可以較好地理解并演奏出不同階段、不同時(shí)代風(fēng)格的作品。

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