孫帥 北京城市學(xué)院

一、豎屏電影的發(fā)展的時代背景

近年來，豎屏視頻格式成為當(dāng)下信息傳遞的新方式。隨著5G 時代網(wǎng)絡(luò)視聽業(yè)的迅速發(fā)展，移動短視頻影像成為新的行業(yè)主流。伴隨著智能手機(jī)的普及以及媒介技術(shù)的迅速發(fā)展，豎屏影像成為現(xiàn)代人信息接收的新形態(tài)。

視頻相較于文字信息、圖片，信息量是更加豐富的。近幾年來隨著一些方便快捷的拍攝工具、后期剪輯軟件的出現(xiàn)。視頻內(nèi)容的復(fù)雜制作技術(shù)壁壘也漸漸消失。進(jìn)入5G 時代后，網(wǎng)絡(luò)速度不斷提升，伴隨著支持視頻傳播的平臺軟件“抖音”“快手”“微視”的涌現(xiàn)，移動網(wǎng)絡(luò)用戶的數(shù)量還在逐年快速增長。據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第45 次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2020 年3月，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.97 億，較2018 年，新增手機(jī)網(wǎng)民7992 萬，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)的比例達(dá)99.3%。顯然，隨著我國手機(jī)用戶的逐漸增多，豎屏視頻作為一種存在，已經(jīng)成為當(dāng)下最重要信息的傳播方式之一。

二、豎屏電影的影像特征

（一）東方水墨意境的經(jīng)典再現(xiàn)

我國的古典繪畫作品中很多都是豎幅形式的，他們存在著通過豎式樣式的展示與觀賞習(xí)慣。如今，豎屏視頻與傳統(tǒng)的豎幅藝術(shù)觀賞心理也有著密不可分的關(guān)系，人們有著傳統(tǒng)的豎幅審美習(xí)慣，豎屏視頻在創(chuàng)作過程中也充分借鑒了這些藝術(shù)形式，進(jìn)一步滿足了人們的審美需求。發(fā)揮豎幅畫面的創(chuàng)作優(yōu)勢，使傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)意境在豎屏視頻中得以展現(xiàn)，這對于豎屏視頻的內(nèi)容創(chuàng)作以及藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展大有裨益。同時中國水墨畫也在內(nèi)容中影響著豎屏視頻。在電影《悟空》中就體現(xiàn)了水墨畫中的眾多的元素。例如：瘦猴兒離家出走來到森林里的幾組鏡頭中，散點(diǎn)的水墨畫構(gòu)圖，人與自然的畫面內(nèi)容，像極了一幅幅水墨畫作品。

（二）西方影像構(gòu)圖的動態(tài)表達(dá)

西方繪畫的構(gòu)圖對影像影響深遠(yuǎn)。橫屏視頻視野廣闊，有豐富的畫面感和縱深感，能夠清楚交代空間和人物關(guān)系的特點(diǎn)。豎屏影視作品中區(qū)分專業(yè)影視創(chuàng)作者的作品與非專業(yè)創(chuàng)作者的一個重要標(biāo)準(zhǔn)就是構(gòu)圖的專業(yè)性。豎屏視頻在這方面有著天然的不足，豎屏的視野范圍狹窄，能夠容納的信息量較少?！段蚩铡返膶?dǎo)演蔡成杰就提到了這一點(diǎn)，但是整個團(tuán)隊(duì)也在挑戰(zhàn)各自的舒適區(qū)，隨著電影的拍攝，關(guān)于豎屏畫面的美學(xué)慢慢被探索，整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都非常講究豎屏畫面的構(gòu)圖，通過構(gòu)圖來講故事，而這些豎屏構(gòu)圖的選擇和設(shè)計(jì)，很大程度上借鑒了攝影作品中的構(gòu)圖原則。例如《悟空》中的第一個鏡頭是一個被繩子捆綁住蟲子的影像，看似簡單的拍攝，在畫面構(gòu)成中包含了豐富的前景中景還有后景，再看第二個鏡頭與第三個鏡頭是一個魚缸，還有一個鬧鈴。整個鏡頭的畫面填充得非常飽滿，如果把這個三鏡頭拼接在一起你會發(fā)現(xiàn)景別也在有節(jié)奏的變更。

三、豎屏電影的敘事特征

對于微電影來說，時長限制是一個不容忽視的要求，一般的微電影時長較短，在這個時間限制內(nèi)想要完整表達(dá)出電影的內(nèi)涵，就不能夠像傳統(tǒng)電影那樣對規(guī)定情境進(jìn)行大量的描述，豎屏微電影的傳播多是在短視頻平臺上進(jìn)行的，由于時間短且成本低的特點(diǎn)，能夠更加廣泛快速的傳播，這就決定了微電影的敘事節(jié)奏要比傳統(tǒng)電影敘事要快，在短暫的時間內(nèi)講明白一個故事，同時要求敘事節(jié)奏對于故事內(nèi)容的表現(xiàn)具有深刻的影響，將重點(diǎn)放在高潮部分，以此來達(dá)到想要突出的效果。而這種以高潮部分為主要敘事方式的結(jié)構(gòu)也正好符合了現(xiàn)代人這種快餐式的觀影的需求。《悟空》的主題也是在講述時間的一個問題，也隱喻到幾代華為的創(chuàng)作者在追夢的路上時光流逝的故事。影片中開場畫面上快速的剪輯，劇情立馬上進(jìn)入矛盾沖突的高潮部分，之后場與場之間的轉(zhuǎn)換也是很緊湊的。電影的劇作結(jié)構(gòu)發(fā)展到今天，傳統(tǒng)的三段式結(jié)構(gòu)在豎屏微電影中產(chǎn)生了變化，而這些改變是對專業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作者來說是一項(xiàng)挑戰(zhàn)。

2020 年初，《囧媽》和《大贏家》等傳統(tǒng)院線電影在疫情的影響下紛紛與網(wǎng)絡(luò)平臺合作，在手機(jī)端的短視頻平臺播放。這是傳統(tǒng)影視業(yè)向移動手機(jī)端靠攏和嘗試的契機(jī)。這種新型媒介表現(xiàn)形式，給用創(chuàng)作者供了更多的可能，所以，豎屏影像既是一場關(guān)于畫幅的革命，也是對用戶需求和媒介消費(fèi)市場的洞察。隨著硬件技術(shù)和內(nèi)容生產(chǎn)的進(jìn)一步發(fā)展，豎屏電影領(lǐng)域也隨之崛起也應(yīng)當(dāng)同橫屏一樣，創(chuàng)作出不受局限的多種電影類型。