楊大禹

1 引言

云南省會(huì)城市昆明自元代以后，以其所處的獨(dú)特區(qū)位優(yōu)勢(shì)，不論是在城市發(fā)展建設(shè)方面，還是在不同建筑的建造方面，都不斷跟隨時(shí)代發(fā)展變化、順應(yīng)時(shí)代需求，走在云南城鎮(zhèn)建設(shè)之先。對(duì)于在不同歷史時(shí)期所建造的諸多不同建筑風(fēng)格和建筑類型，盡管總體上難以和中原內(nèi)地一些省份的先進(jìn)建構(gòu)技藝相比擬，但是因其自身所處的獨(dú)特地理環(huán)境和發(fā)展歷程，在對(duì)外開(kāi)放、學(xué)習(xí)借鑒、吸收融合中創(chuàng)造出了新的建筑技藝，展現(xiàn)出了獨(dú)具地域環(huán)境特色的城市風(fēng)貌與建筑風(fēng)格，耀眼奪目。

回顧歷史，從漢代以滇池地區(qū)為中心設(shè)置“初郡制”開(kāi)始，至唐初由谷昌縣改稱“昆州”，唐廣德二年（764年）筑拓東城，后又改拓東城為鄯闡城，元代改鄯闡城為中慶路，成為行省府城，正式把云南行政中心從大理遷到昆明，昆明的城市建設(shè)在經(jīng)歷了不斷的發(fā)展演變后，逐步顯現(xiàn)出其在云南省內(nèi)的中心地位和交通樞紐特點(diǎn)。特別是從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)三四十年代，作為云南省會(huì)城市的昆明由于特殊的地理區(qū)位和歷史機(jī)遇，帶來(lái)人口的迅速增加，并擁有了現(xiàn)代公路、鐵路交通和現(xiàn)代文化、教育、醫(yī)療衛(wèi)生機(jī)構(gòu)等等，從而步入了全國(guó)新興近代城市的行列。1905年昆明辟為商埠，1910年滇越鐵路開(kāi)通，1911年建立民國(guó)地方政權(quán)，1938年成立昆明市政府。特別是抗戰(zhàn)期間，省外的工商業(yè)、金融業(yè)、學(xué)校、居民等遷入昆明較多，一度呈現(xiàn)繁華景象[1]，城市建設(shè)也隨之發(fā)展。

于是，舊城的種種限制被突破，傳統(tǒng)的建筑形式和城市功能結(jié)構(gòu)發(fā)生解體，各式各樣的“洋風(fēng)”建筑也成為一時(shí)流行的風(fēng)尚，新的工業(yè)區(qū)、商貿(mào)區(qū)、金融區(qū)、居住區(qū)逐漸形成，新的街道景觀和各類公共建筑成為城市發(fā)展的新標(biāo)志，這在云南的建筑史、城市建設(shè)史上雖然只是一個(gè)特例，卻成為云南城市建設(shè)第三次發(fā)展高潮和飛躍的典型代表。時(shí)至今日，經(jīng)過(guò)各個(gè)時(shí)期不同程度的發(fā)展建設(shè)，昆明已是歷史文化積淀豐厚，自然生態(tài)環(huán)境獨(dú)特，人文構(gòu)成多元與包容，形成了集山、水、城、人和諧共生與協(xié)調(diào)發(fā)展的城市環(huán)境。而在十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)三四十年代這一特殊時(shí)期出現(xiàn)的“洋風(fēng)”建筑，真切地反映出外來(lái)建筑文化與本土傳統(tǒng)建筑不同程度的結(jié)合。

2 昆明近現(xiàn)代建筑背景概述

昆明作為西南內(nèi)陸的都市，歷來(lái)就不是一座封閉的城市，伴隨著1905年被迫作為自辟商埠開(kāi)放，以及1910年滇越鐵路開(kāi)通帶來(lái)的法國(guó)風(fēng)，來(lái)自西方的勢(shì)力影響給當(dāng)時(shí)的昆明帶來(lái)巨大沖擊，在昆明及滇越鐵路沿線的傳統(tǒng)民居中，西方建筑風(fēng)格要素應(yīng)用屢見(jiàn)不鮮。在這之前的“咸同之亂”，業(yè)已間接地導(dǎo)致了人口向城市的集中，而在動(dòng)蕩中新的思潮與建筑形式很自然地就產(chǎn)生了。

從歷史角度看，當(dāng)中原文化以不可阻擋的態(tài)勢(shì)進(jìn)入云南后，以合院空間為主的漢式建筑就取代了原來(lái)的干欄建筑或土掌房，并長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)地位?？箲?zhàn)期間，作為大后方的重鎮(zhèn)昆明，成為沿海和內(nèi)地大批軍工和民用工礦企業(yè)的遷建之地，極大地促進(jìn)了昆明工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)展。同時(shí)內(nèi)地大批高等院校及文化科研單位的遷入，如中國(guó)營(yíng)造學(xué)社、北平研究院，特別是由北京大學(xué)、清華大學(xué)和南開(kāi)大學(xué)組成的國(guó)立西南聯(lián)合大學(xué)的到來(lái)，形成“留滇九年，凡所以導(dǎo)揚(yáng)文化，恢宏學(xué)術(shù)者無(wú)不至，一時(shí)文教之盛，遂使昆明屹然為西南文化中心”[2]。于是，許多被老昆明人稱為“洋式房子”的近代建筑，在此期間相繼出現(xiàn)，盡管這些洋建筑通常都因其業(yè)主的身份而顯得較為特殊，但其中已經(jīng)隱藏了對(duì)新的變革的適應(yīng)與呼喚。同時(shí)在大量的普通民居中，也出現(xiàn)了“西風(fēng)東漸”的勢(shì)頭。如在文明街片區(qū)小銀柜巷7號(hào)院的大門(mén)，一望便可知西方建筑的影響；位于東卷洞巷的院落大門(mén)，其尖頂造型正是當(dāng)時(shí)西方流行的哥特復(fù)興式（圖1）。這一街區(qū)經(jīng)?？梢栽谥惺降耐ピ豪锇l(fā)現(xiàn)一些西方建筑符號(hào)，且建筑材料與設(shè)計(jì)思想也隨著時(shí)間而近現(xiàn)代化了，先后出現(xiàn)了融貫中西的混合風(fēng)格、接納夷風(fēng)的西式洋樓、展現(xiàn)時(shí)代進(jìn)步的現(xiàn)代建筑等多元融合特點(diǎn)。

3 融貫中西的混合風(fēng)格

中西融合風(fēng)格的建筑以中國(guó)傳統(tǒng)的合院布局和常見(jiàn)的屋頂形式為主，采用對(duì)稱式布局方式，在局部地方組合設(shè)置一些西洋的建筑構(gòu)圖形式和門(mén)窗處理，使之形成一個(gè)有機(jī)的建筑整體，呈現(xiàn)出主次分明、中外建筑風(fēng)格區(qū)明顯的外形特點(diǎn)，其典型實(shí)例有云南陸軍講武堂、抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念堂、石屏?xí)^、得意居等。

圖1 鑲嵌在傳統(tǒng)民居中的哥特復(fù)興式入口大門(mén)

3.1 云南陸軍講武堂

云南近代歷史上有非常著名的一文一武兩所學(xué)校，“文”指西南聯(lián)合大學(xué)，“武”就是云南陸軍講武堂，前者培養(yǎng)了一大批杰出的科學(xué)家、教育家，后者則培養(yǎng)出一大批杰出的軍事家、革命家。被譽(yù)為“將帥搖籃”的云南陸軍講武堂，也被講武堂學(xué)員之一的朱德元帥稱為“革命熔爐”。

圖3 云南陸軍講武堂東立面、南立面及中段局部形態(tài)

建于1917年的云南陸軍講武堂，位于昆明城中翠湖西岸，其主體建筑是一座體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)建筑空間形態(tài)的大型四合院，融土木磚石結(jié)構(gòu)為一體的土黃色二層樓四坡青瓦屋面建筑，占地面積1.48萬(wàn)m2,總建筑面積約為8200m2。由東、西、南、北4棟樓房組成，且對(duì)稱組合的4棟樓房轉(zhuǎn)角構(gòu)成巧妙的無(wú)縫銜接（圖2）。二層設(shè)有通廊環(huán)繞，樓端各設(shè)拱券門(mén)一道，四面外墻的轉(zhuǎn)角采用隅石做法。不僅保留和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的特點(diǎn)，還體現(xiàn)出與西方建筑風(fēng)格融合的特點(diǎn)，形成中西方建筑形態(tài)技藝及其文化的有機(jī)結(jié)合，在整體上展現(xiàn)出講武堂軍事建筑獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)[3]。

東樓作為整個(gè)講武堂對(duì)外展示的主體形象，共有27間寬窄不等的開(kāi)間，居中的三開(kāi)間設(shè)為3層門(mén)樓，正中一間為出入內(nèi)外的門(mén)廳過(guò)道，門(mén)廳兩側(cè)對(duì)稱設(shè)樓梯兩部。東樓立面采用橫三段縱五段式構(gòu)圖，建筑的內(nèi)外立面均對(duì)稱設(shè)置有外凸壁柱。居中的3開(kāi)間，對(duì)內(nèi)采用中式歇山頂屋面，對(duì)外加設(shè)3開(kāi)間巴洛克風(fēng)格的垂直片墻，打破立面橫向的坡屋面形成視覺(jué)中心。一方面高起的墻面剛好遮擋住后面三層的中式歇山屋頂，另一方面借助4棵疊置向上的壁柱形成的豎線條，進(jìn)一步突出主入口處的高聳與莊重。而共有28個(gè)開(kāi)間的南樓，后期在中部也向外加建了3開(kāi)間、2間進(jìn)深的連續(xù)圓拱門(mén)廊門(mén)樓（閱操樓），向內(nèi)加建開(kāi)間與進(jìn)深各為1間的小門(mén)廳，均為四坡頂屋面（圖3）。西樓與北樓內(nèi)外立面分別與東樓、南樓相呼應(yīng)。在主樓西南面尚遺存有單層的禮堂和兵器庫(kù)各一棟，整體上也顯現(xiàn)了中西結(jié)合的建筑特點(diǎn)和講武堂當(dāng)年的雄宏氣魄。

3.2 石屏?xí)^

坐落于昆明市翠湖南路中和巷24號(hào)的石屏?xí)^，是民國(guó)十年（1921年）由袁嘉谷先生和張芷江先生發(fā)動(dòng)在昆明的石屏各界人士為在昆明讀書(shū)的石屏籍學(xué)生和商旅人士提供的臨時(shí)寓所及商貿(mào)集會(huì)場(chǎng)所，在原有宅院的基礎(chǔ)上進(jìn)行了擴(kuò)建，并在擴(kuò)建時(shí)結(jié)合地形高差，將入口大門(mén)改建為中西合璧的半圓形石雕門(mén)坊，門(mén)坊嵌有“石屏?xí)^”橫額，兩側(cè)接八字形圍墻，門(mén)前設(shè)置扇形的平臺(tái)，東高西低，形成與街巷的空間過(guò)渡與緩沖。

石屏?xí)^整體坐南朝北，為一進(jìn)三院、四合五天井的二層土木結(jié)構(gòu)建筑，屬清代昆明城市傳統(tǒng)民居建筑構(gòu)成特點(diǎn)，占地面積約1660m2，建筑面積約2180m2。石屏?xí)^源于傳統(tǒng)民居又有別于傳統(tǒng)民居，整體布局嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，院落之間連接緊密，兩層樓的建筑結(jié)構(gòu)風(fēng)格一致，在二層樓的前院與后院之間，均采用走馬轉(zhuǎn)角樓的回廊連通各坊房屋。整個(gè)會(huì)館內(nèi)院建筑廳堂高大，裝飾精湛，且上下兩層建筑的雕花格子門(mén)窗玲瓏剔透，線條流暢，圖案均為貼金點(diǎn)綴，亮麗完美，形象生動(dòng)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)能工巧匠高超的建筑技藝和審美水平。尤其是入口大門(mén)的造型處理，外西內(nèi)中，巧妙結(jié)合。門(mén)外以巴洛克式的青磚墻面襯托出白色的柱式拱門(mén)，門(mén)內(nèi)處理為進(jìn)深一間的單面門(mén)廳，門(mén)外高出的山花墻面恰似門(mén)廳歇山式屋頂?shù)募癸棧▓D4）。

圖4 石屏?xí)^總平面圖、入口大門(mén)、局部外形及入口門(mén)廳內(nèi)院

3.3 得意居

位于昆明市金馬碧雞坊內(nèi)步行街西北角的得意居（原蔡鍔舊居），是昆明傳統(tǒng)“一顆印”民居建筑的變化形式。得意居始建于清末，整座建筑坐北朝南，主房及兩邊廂房均為三層，南邊對(duì)廳為兩層，構(gòu)成“走馬串角樓”的典型四合院布局形式，建筑風(fēng)格古樸典雅，高臺(tái)階，石門(mén)墩，青磚灰瓦更顯莊重大方。整體建筑風(fēng)格集中西建筑示范精華之大成，實(shí)為昆明傳統(tǒng)民居之佳作。

得意居的建筑平面布置方正緊湊，既吸納了“一顆印”的平面格局特點(diǎn)，也借鑒了白族傳統(tǒng)的四合院民居空間形式。南面設(shè)置中西兩個(gè)不同建筑風(fēng)格的入口門(mén)樓，通過(guò)漏角小天井與內(nèi)院聯(lián)系。北面的兩間耳房則設(shè)為二層平頂陽(yáng)臺(tái)，外加寶瓶欄桿。建筑內(nèi)院的二層由走馬廊連通正房與廂房，是昆明大理兩地民居建筑風(fēng)格融合的產(chǎn)物。同時(shí)在建筑的門(mén)窗、外墻轉(zhuǎn)角和陽(yáng)臺(tái)欄桿等局部處理上，融合了西洋建筑風(fēng)格的常見(jiàn)做法，如窗套、轉(zhuǎn)角隅石、寶瓶欄桿等。特別是合院南面的東西兩個(gè)入口門(mén)樓，一中一西，相得益彰。而在東門(mén)的門(mén)頭造型設(shè)置上，采用磚石拱券、尖桃形山花浮雕等，其建筑細(xì)部構(gòu)造做工精美細(xì)膩，室內(nèi)裝飾彩繪圖案栩栩如生，屬于中西合璧式的民居合院建筑代表（圖5）。

圖5 昆明市得意居平面、立面、剖面圖、內(nèi)院及入口局部

另外，還有散布在昆明市文明街、巡津街與翠湖周圍一帶的許多名人故居，如袁嘉谷故居、王九齡故居、紫藤將軍閣等，也都是在傳統(tǒng)合院民居格局的基礎(chǔ)上，在入口大門(mén)、外墻轉(zhuǎn)角和門(mén)窗形上，或多或少的借鑒應(yīng)用了一些西洋建筑風(fēng)格的裝飾造型處理，構(gòu)成豐富多樣的中西合璧式建筑形態(tài)。

4 接納夷風(fēng)的西式洋樓

二十世紀(jì)初，隨著滇越鐵路的開(kāi)通和西方殖民勢(shì)力的入侵，給云南的政治、經(jīng)濟(jì)、文化帶來(lái)了巨大的推動(dòng)作用。由此沿滇越鐵路傳入昆明的西方建筑思潮，特別是法國(guó)文藝復(fù)興晚期的建筑形式，也給云南本土傳統(tǒng)的合院民居建筑帶來(lái)了強(qiáng)烈的沖擊。關(guān)于西洋建筑文化的傳入和對(duì)昆明近代城市建筑的影響，昆明理工大學(xué)的蔣高宸先生曾將昆明近代建筑的發(fā)展歷程分為三個(gè)階段[4]，即以1899年法國(guó)在昆明建立領(lǐng)事館為標(biāo)志，標(biāo)志著云南近代建筑史開(kāi)端的第一階段；隨著外國(guó)強(qiáng)權(quán)的入侵，西方近現(xiàn)代思潮在昆明蓬勃發(fā)展時(shí)期的第二階段（1899-1928年）；作為抗日后方受到文人學(xué)者的交流，近現(xiàn)代建筑思潮對(duì)云南本土民居影響的第三階段（1928-1949年）。這三個(gè)階段在時(shí)間上前后連接緊密，在建筑風(fēng)格融合嫁接上彼此交叉。

是故，在這一歷史時(shí)期的文人富商、政界名流受其影響，爭(zhēng)相模仿建造，使法式風(fēng)格的西洋建筑在這一時(shí)期成為昆明的時(shí)尚，極為盛行。這類西洋建筑的特征主要表現(xiàn)為：平面布局多為一字形，建筑立面造型采用對(duì)稱布置；建筑結(jié)構(gòu)多為兩層或三層的磚木結(jié)構(gòu)或磚混結(jié)構(gòu)；建筑立面的造型處理多強(qiáng)調(diào)橫向劃分，有時(shí)分層設(shè)置凸出的方形壁柱，且建筑的外墻面常作淺黃色粉刷，在轉(zhuǎn)角處一律用白色隅石或“包包石”作鋸齒形鑲砌，與墻面形成顏色和材料質(zhì)感的鮮明對(duì)比；建筑的門(mén)窗洞口成為重點(diǎn)裝飾的部位，門(mén)窗洞口的頂部處理有楣式、弓形拱式和半圓拱式三種，洞口外側(cè)兩轉(zhuǎn)角處也用白色塊石作鋸齒形鑲砌，窗盤(pán)和拱高部分相應(yīng)作突出粉刷墻面處理，形成一個(gè)框子，如楊茹先府邸和甘美醫(yī)院之類的公共建筑（圖6）。有的門(mén)窗洞口還處理成壁龕式，甚至還帶有山尖、渦卷或柱式等樣式。建筑屋頂為坡屋頂時(shí)，使用紅平瓦，出檐較深，檐下有三角支架支撐出檐。采用平屋頂時(shí)，常用寶瓶欄桿代替壓檐墻。具體案例既有云南會(huì)澤樓、震莊迎賓館，也有像盧漢公館、曾恕懷別墅、魯?shù)涝此綀@、庾庚錫私園等等的名人故居，均不同程度地運(yùn)用西方的結(jié)構(gòu)形式與建筑外觀造型。

圖6 楊茹先府邸總平面與立面圖、甘美醫(yī)院和青年基督教堂

圖7 云南大學(xué)會(huì)澤樓建筑外形、南立面與一層平面圖

4.1 云大會(huì)澤樓

會(huì)澤樓是云南大學(xué)（時(shí)稱“東陸大學(xué)”）1922年12月正式成立后決定興建的，竣工于1924年。因東陸大學(xué)是在唐繼堯主滇時(shí)創(chuàng)辦的，即以他的號(hào)“會(huì)澤”二字命名。據(jù)載，初建時(shí)會(huì)澤樓縱七丈，橫二十三丈四尺，凡二層，屋頂為露天平臺(tái)，可登高遠(yuǎn)望。以后才于平頂上加蓋了一層，成為今天的樣子。會(huì)澤樓坐北向南，依坡而建，前有石階95級(jí)。會(huì)澤樓正立面采用“橫三段縱五段”構(gòu)圖，三條腰線及欄桿與連續(xù)設(shè)置的圓拱窗形成縱橫對(duì)比，紅色磚墻面與白色的窗套及轉(zhuǎn)角隅石形成對(duì)比，使建筑形態(tài)整潔明快，均衡莊重，居中凸出設(shè)置了3開(kāi)間的入口門(mén)廊，形成樓臺(tái)巍峨，巨柱矗立，高大醒目的整體形象，使人有仰之彌高的感覺(jué)。登樓四顧，左有碧雞似動(dòng)，右有金馬①欲騰，近前有翠湖如玉，遠(yuǎn)處有昆明西山、滇池及昆明的城郭、街道歷歷在目。

會(huì)澤樓建筑面積四千余m2，建筑堅(jiān)固，90多年來(lái)依舊完好，系云南西洋建筑風(fēng)格規(guī)模最大、保存最完好的建筑實(shí)例（圖7）。

4.2 盧漢公館

位于昆明市翠湖南路4 號(hào)的盧漢公館，是盧漢居住生活和重要辦公場(chǎng)所，建于二十世紀(jì)四十年代后期，由陸根記營(yíng)造廠建設(shè)。作為昆明市保存較為完好的西式磚石結(jié)構(gòu)住宅之一，盧漢公館的建筑造型風(fēng)格，明顯是對(duì)法國(guó)古典復(fù)興式和哥特復(fù)興式的簡(jiǎn)化模仿，具有鮮明的時(shí)代特征，是二十世紀(jì)四十年代云南西洋式居住建筑的典型代表。

盧漢公館由兩棟西式洋樓組成，均為磚木結(jié)構(gòu)，部分采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。一號(hào)樓為兩層陡坡硬山平瓦的小洋房，紅瓦白墻，灰色“包包石”作鋸齒形鑲砌墻角包邊，二層露臺(tái)用寶瓶欄桿，門(mén)窗洞口采用壁龕式處理手法。建筑形態(tài)挺拔，體量尺度近人，典雅大方。建筑外形處理、屋頂及門(mén)窗細(xì)部線腳作法，均呈現(xiàn)出明顯的法式建筑風(fēng)格。公館的建筑平面為L(zhǎng) 型，主體部分為對(duì)稱布置，基本沒(méi)有任何中式元素。石構(gòu)件多有浮雕裝飾，室內(nèi)配有壁爐，內(nèi)裝飾全部采用進(jìn)口柚木。主次臥室及餐室皆有落地式門(mén)窗與陽(yáng)臺(tái)相通。室內(nèi)裝修煩冗精美，有大量的壁爐及彩繪的玻璃墻。

二號(hào)樓的建造風(fēng)格與一號(hào)有些許區(qū)別，其建筑體量比較敦實(shí)，采用四坡頂紅平瓦屋面，屋檐較深，同一號(hào)樓比較更顯厚重樸實(shí)。建筑墻體刷淺黃色涂料，一層全部用深色磚石貼面，深淺對(duì)比使建筑更加穩(wěn)重。門(mén)窗樣式簡(jiǎn)潔無(wú)窗套，壁爐煙囪的處理使建筑形態(tài)富于變化，建筑外觀和諧美觀（圖8）。

圖8 翠湖南路盧漢公館二號(hào)樓立面圖與建筑外形

圖9 震莊迎賓館局部總平面及方形噴水池

4.3 震莊迎賓館

震莊迎賓館位于昆明市北京路514 號(hào)，始建于1942 年，占地面積約三萬(wàn)m2。是一組由中式、西式建筑共同構(gòu)成的庭院，包括8 棟形態(tài)別致的西洋式小樓，宮殿式主體建筑、戲臺(tái)、水榭假山及書(shū)庫(kù)等，賓館內(nèi)有大面積蓮池供觀賞。新中國(guó)成立后多次修繕?lè)?，現(xiàn)為云南省接待國(guó)家元首和重要賓客的國(guó)賓館。

其中的乾樓、坤樓、瑾樓均為平頂磚石結(jié)構(gòu)，土黃色外墻。震莊迎賓館建筑群對(duì)西式元素的運(yùn)用不僅體現(xiàn)在單體建筑上，同時(shí)也運(yùn)用在庭院的景觀規(guī)劃布置上。乾樓前有一長(zhǎng)方形噴水池，水池窄長(zhǎng)，池中設(shè)置復(fù)古噴泉。噴水池的建筑規(guī)整富有幾何美感，很得西式園林遵循嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)稱、幾何關(guān)系的精髓（圖9）。

4.4 錫安圣堂

位于昆明市金碧路61號(hào)的錫安圣堂，是1921年循道公會(huì)于廣聚街（今金碧路）購(gòu)得房屋和地皮修建的教堂。該教堂由英國(guó)傳教士易理藩規(guī)劃設(shè)計(jì)，于1922年正式開(kāi)工修建，歷時(shí)2年建成，定名為“錫安圣堂”。目前的錫安圣堂為1993年重建后的教堂，坐南向北，正面四柱三開(kāi)間，其式樣稍具新哥特式風(fēng)格。教堂正面是高大的山形尖頂、豎立十字架，進(jìn)入大門(mén)后有一門(mén)廳。大堂內(nèi)為南北向長(zhǎng)方形禮拜堂形式，兩側(cè)內(nèi)墻有尖頂窗戶，有樓廳。講壇位于大廳南端，講壇前左右兩側(cè)為唱詩(shī)班。教堂背后有一附屬建筑，為教會(huì)辦公用房及部分生活輔助設(shè)施。

雖然建筑外形突出的柱墩、窗形及其線腳處理，仍然體現(xiàn)哥特式基督教堂向上、飛升的豎向構(gòu)圖，但已大大減少了其宗教神秘色彩。墻面處理也相對(duì)簡(jiǎn)化了一些較為煩瑣的裝飾細(xì)節(jié)，整個(gè)建筑的形體尺度較小，顯得親切宜人，沒(méi)有西方教堂如此的高大和神權(quán)至上的空間壓抑感（圖10）。

圖10 昆明市金碧路錫安圣堂建筑

建于1936年由比利時(shí)人雍守正設(shè)計(jì)的昆明市北京路原天主教堂，在采用歐式建筑風(fēng)格的同時(shí)帶有典型的中國(guó)傳統(tǒng)建筑的格調(diào)。該天主教堂緊靠北京路，坐西向東，其建筑空間為中廳較高的磚木結(jié)構(gòu)形式，與中廳對(duì)應(yīng)的是較扁平的八字形外輪廓山墻，墻面簡(jiǎn)潔無(wú)多余裝飾物，僅在邊緣起簡(jiǎn)單的線腳，居中立有十字架和“天主堂”三字標(biāo)識(shí)。

4.5 魯園、庾園

位于昆明滇池草海湖畔的魯園、庾園，南與大觀樓公園的樓外樓及大觀西園隔河相望，西面遠(yuǎn)眺西山，三面臨水，視野十分開(kāi)闊。魯園為國(guó)民政府軍長(zhǎng)魯?shù)涝吹乃郊一▓@，庭院小巧別致，曲徑通幽，寧?kù)o典雅。組成園中景觀的湖塘曲橋、假山花壇、亭廊等，具有江南園林建筑特點(diǎn)，步入其中有世外桃源之感。園內(nèi)靠后臨滇池水邊，有一棟法式的磚石建筑，湖中曲橋以石砌筑，邊圍鐵欄。在橋的右側(cè)，還有一石舫靠于湖邊，是模仿北京頤和園的石舫造型所建，并在石舫的尾部建有方形亭閣。并在保持原有庭院的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代園林景觀藝術(shù)。

庾園在魯園東側(cè)，原為昆明舊市長(zhǎng)庾恩錫的私家花園，園在的主體建筑為中式土木結(jié)構(gòu)的二層樓房，稱為“紅樓”，北門(mén)左側(cè)原有磚木結(jié)構(gòu)的“枕湖精舍”建筑一棟。園內(nèi)水面較寬，其上架有二孔石橋和曲橋各一座，另有兩棵近百年的龍柏相對(duì)立于原祠堂門(mén)前?！拔母铩逼陂g，園內(nèi)的枕湖精舍和祠堂等建筑被拆除，修建了5棟磚木結(jié)構(gòu)平房。1985年按照要求修葺曲橋和亭子，恢復(fù)對(duì)外開(kāi)放。之后又征地修建步道、花卉草坪，將魯園與庾園連城一體，使園內(nèi)的小橋流水，亭臺(tái)軒館與青山綠水相映成趣，成為大觀樓公園南園的組成部分，供游人觀賞、陶冶性情、靜養(yǎng)安居的好地方。

另外還有位于城內(nèi)和城郊的一些法式建筑，如昆明甘美醫(yī)院、青年基督教堂、北京路天主教堂、西苑別墅等，作為昆明西洋建筑風(fēng)格的代表，對(duì)研究近代西方建筑思潮對(duì)云南建筑的影響有著深遠(yuǎn)意義。無(wú)論是在建筑史上，還是在對(duì)外來(lái)文化的吸收與傳承上，都表明了近代云南建筑文化對(duì)外呈現(xiàn)的開(kāi)放與包容。

圖11 昆明抗戰(zhàn)勝利堂整體鳥(niǎo)瞰圖

5 與時(shí)代發(fā)展同步的多元風(fēng)格

抗戰(zhàn)期間，隨著滇緬公路、滇越鐵路、中印公路、駝峰航線等交通設(shè)施的進(jìn)一步建設(shè)，昆明成為抗戰(zhàn)物資進(jìn)出的集散中心和戰(zhàn)時(shí)的國(guó)防保障與經(jīng)濟(jì)文化中心。一大批工廠、學(xué)校、金融機(jī)構(gòu)，從內(nèi)地入遷昆明，使城市在急劇膨脹的同時(shí)，也融入了與時(shí)代發(fā)展同步的不同風(fēng)格建筑。簡(jiǎn)潔明快的建筑立面，有規(guī)律的連續(xù)排列的豎向或橫向條窗、點(diǎn)窗，素色整潔的磚石清水墻面或水泥、水刷石墻面，相對(duì)于傳統(tǒng)建筑形式，顯得十分醒目、新穎，使建筑的時(shí)代性和功能性都得到充分的展現(xiàn)為城市的街道帶來(lái)了有別于傳統(tǒng)店鋪的清新風(fēng)格。它們共同見(jiàn)證和記載著二十世紀(jì)三四十年代前后，中國(guó)建筑師在進(jìn)行傳統(tǒng)復(fù)興式建筑探索的同時(shí)，也在開(kāi)展對(duì)現(xiàn)代式建筑[5]創(chuàng)作探索的歷程。所謂 “現(xiàn)代式”建筑，即在二十世紀(jì)三十年代，中國(guó)建筑師把摩登的裝飾藝術(shù)和時(shí)尚的國(guó)際式籠統(tǒng)地稱為“現(xiàn)代式”。如位于昆明市中心的抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念堂（圖11），在原云貴總督府舊址上，于1944年動(dòng)工興建。最初名為“志公堂”，隨后改為“中山紀(jì)念堂”，1946年落成時(shí)改為“抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念堂”。其建筑外形除觀眾廳兩側(cè)山墻為弧形加豎條窗外，前后建筑形態(tài)均采用傳統(tǒng)的歇山式筒板瓦屋頂，清式斗栱，彩畫(huà)架枋。特別是主入口的南立面，以經(jīng)典的橫三段縱三段構(gòu)圖，并在居中入口處加設(shè)半圓形柱廊平頂，白石勾欄，灰瓦白墻，整個(gè)建筑形體簡(jiǎn)明，對(duì)稱端莊，具有濃郁的民族風(fēng)格。特別是因歇山式的山面設(shè)置較小，除去兩條垂脊，正面看以非常接近廡殿式屋頂。傳統(tǒng)屋頂下是比較厚實(shí)的墻體，對(duì)稱排列齊整的圓拱窗和方形點(diǎn)窗，在統(tǒng)一中有局部變化。

在二十世紀(jì)中期現(xiàn)代主義盛行時(shí)期和西學(xué)東漸的社會(huì)大背景下，隨著西方文化思想的引入，昆明現(xiàn)代建筑的發(fā)展較為特殊。特別是受美國(guó)Art-deco風(fēng)格影響，體現(xiàn)出建筑立面橫向和縱向三段式設(shè)計(jì)，以豎向線條或豎向劃分主導(dǎo)，以中部開(kāi)間形成主導(dǎo)構(gòu)圖并形成其女兒墻高聳出檐口、增加線條裝飾，建筑窗格劃分強(qiáng)化立面的豎向線條，采用磚或石材、形成淺灰色素雅立面，形成該時(shí)期獨(dú)特的建筑風(fēng)潮。加之城市中對(duì)新型建筑的需求，以及新的結(jié)構(gòu)材料技術(shù)體系的運(yùn)用等，促成了第一批具有現(xiàn)代主義特征的建筑，在原有的歷史街區(qū)內(nèi)，形成與傳統(tǒng)建筑風(fēng)格對(duì)比鮮明的一些新建筑，如昆明銀行、昆明誼安大廈、南屏電影院、南屏街沿街建筑等，它們?cè)谛鹿δ?、新材料、新技術(shù)的探索和表達(dá)上都作出了有益的嘗試。

甚至到新中國(guó)成立的五十年代初期，整個(gè)國(guó)家處于復(fù)興與探索階段，絕大部分建設(shè)活動(dòng)都是通過(guò)社會(huì)工作國(guó)家化、半軍事化的政府行為，面對(duì)巨大的建設(shè)任務(wù)，且受到當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文藝創(chuàng)作原則——社會(huì)主義內(nèi)容、民族的形式的影響，將經(jīng)濟(jì)和功能因素重新擺在應(yīng)有的位置，強(qiáng)調(diào)“適用、經(jīng)濟(jì)、在可能的條件下注意美觀”的建筑設(shè)計(jì)方針，建設(shè)了一大批磚混結(jié)構(gòu)的公共建筑，具有典型的一字形、門(mén)字形、工字形和山字形內(nèi)廊式平面布局，多層連續(xù)排列的方形點(diǎn)窗，帶適當(dāng)有大屋頂形式的對(duì)稱立面構(gòu)圖等，使這一類建筑外觀形態(tài)呈現(xiàn)端莊重、均衡對(duì)稱的總體特點(diǎn)，磚紅色的墻面與屋面統(tǒng)一協(xié)調(diào)。對(duì)于這些紅黃相間、洋味十足且被市民習(xí)慣稱之為“紅房子”的蘇式建筑，一直以來(lái)都被周邊居民將其看作這一地區(qū)的城市地標(biāo)。如同北京為向新中國(guó)成立十周年獻(xiàn)禮修建的十大建筑一樣，昆明也在東風(fēng)東路沿線和翠湖周邊，同時(shí)修建了反映昆明城市風(fēng)貌和時(shí)代特點(diǎn)的十大建筑，如今也僅剩六座。正如朱良文教授所說(shuō)：“嚴(yán)格來(lái)講，在老昆明十大地標(biāo)建筑中，只有省博物館能算是原格意義上的蘇式建筑”。“其特點(diǎn)講求中軸對(duì)稱，具有哥特式尖頂以及那個(gè)特定年代的紅五星，至于其他的9個(gè)地標(biāo)建筑，雖有蘇式建筑的影子，但只能歸為受蘇聯(lián)建筑影響的本地設(shè)計(jì)作品”。

另外，目前在云南大學(xué)校園內(nèi)還能見(jiàn)到一幢名為“物理館”的建筑（圖12），修建于二十世紀(jì)五十年代初，由于該建筑的大氣精美，以至連彼時(shí)的蘇聯(lián)人都嘆為觀止。二十世紀(jì)六十年代，蘇聯(lián)專家組來(lái)昆考察，見(jiàn)到當(dāng)時(shí)的物理館時(shí)，不禁感嘆：“在中國(guó)的邊疆云南昆明，見(jiàn)到如此氣質(zhì)雋永、魅力玄遠(yuǎn)的新穎建筑，是我們所沒(méi)有意料到的……”

圖12 云南大學(xué)物理館入口及連廊

6 結(jié)語(yǔ)

城市歷史文化遺存是前人智慧的積淀，是城市內(nèi)涵、品質(zhì)和特色的重要標(biāo)志。建筑作為城市發(fā)展歷史的見(jiàn)證和記憶，回望過(guò)去，這些在近代以來(lái)不同時(shí)期修建的建筑，不論是中西合璧的，還是純英式、法式或是蘇式的，如今它們都以獨(dú)特的建筑形態(tài)，成為老昆明城市不同街區(qū)的標(biāo)志建筑，訴說(shuō)著昆明特殊的城市記憶。雖大多以民族風(fēng)格的大屋頂代替了西方建筑風(fēng)格的山花尖頂，同時(shí)也在臺(tái)基、廊柱、入口大門(mén)和一些腰檐的細(xì)部裝飾上更多凸顯本地特色。在建筑的主立面處理上，盡管都借鑒了西方古典建筑的柱式構(gòu)圖，以柱式和柱廊的處理來(lái)形成莊重典雅紀(jì)念性特點(diǎn)和虛實(shí)對(duì)比的立面光影變化，但在柱頭門(mén)廊的局部裝飾中也采用了云南特色的山茶花和孔雀圖案，融入了許多本地的民族建筑元素，展現(xiàn)出契機(jī)與選擇、寬容與自信、多元與融合的特點(diǎn)。

注 釋：

① 金馬、碧雞系指位于昆明城市外圍的兩座山體，東為金馬山，西為碧雞山，與北面的長(zhǎng)蟲(chóng)山和南面的滇池共同構(gòu)成昆明“三山一水 ”的空間架構(gòu)。