程顯博

摘要：音樂(lè)表演是舞臺(tái)表演的一種重要的形式。它是將樂(lè)譜音響化，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是用表演的形式，將樂(lè)譜上的樂(lè)符變成形象的肢體表演呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。表演者對(duì)音樂(lè)的理解以及表演功底的深淺，決定了一部音樂(lè)劇的好壞。隨著，現(xiàn)代科技技術(shù)的不斷更新，人們發(fā)現(xiàn)，越來(lái)越多的音樂(lè)表演在科技手段的引導(dǎo)和輔助下，現(xiàn)場(chǎng)的效果更佳，甚至能夠引領(lǐng)觀眾的氣氛，達(dá)到轟動(dòng)的效果。因此，現(xiàn)在很多的音樂(lè)表演都加入科技的手段，本文僅僅從錄音師的角度探索一下音樂(lè)表演者如何在現(xiàn)代科技的手段下，訓(xùn)練聽(tīng)力，音樂(lè)表演的發(fā)聲與自然聲場(chǎng)的聲音表現(xiàn)力等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：錄音師;音樂(lè)表演者聲音

中圖分類號(hào)：J604.6

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2096-3866（2020）16-0132-02

眾所周知，聲音是通過(guò)空氣傳播，音樂(lè)也以空氣為媒介，并以時(shí)間的層次逐漸傳播訴諸聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)。人們通過(guò)音樂(lè)會(huì)以及磁帶、唱片等媒介來(lái)欣賞音樂(lè)，因此，不論音樂(lè)的創(chuàng)作者基于什么想法，他們都希望將好聽(tīng)的聲音傳遞給收聽(tīng)者。隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，傳播聲音的物質(zhì)也發(fā)生了翻天覆地的變化，人們對(duì)音質(zhì)要求越來(lái)越高，對(duì)音樂(lè)的質(zhì)量也有要求，因此，音樂(lè)的創(chuàng)造者發(fā)現(xiàn)即便自己追不斷追求更好的演奏形式，更好的音質(zhì)，但是永遠(yuǎn)都不能讓聽(tīng)眾滿意。筆者憑借自己多年的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)覺(jué)要提高音樂(lè)的音質(zhì)，那么，就必須注意兩個(gè)方面的問(wèn)題。

一、表演者的聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練

提到聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練，首先會(huì)想到普通的音樂(lè)里的視唱練耳，而我們?cè)谶@里單單提出聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練，更主要的是指音樂(lè)的表演者通過(guò)空氣將音樂(lè)傳播給聽(tīng)眾的聽(tīng)覺(jué)訓(xùn)練。要想要好的傳播質(zhì)量，就必須自己能夠?qū)λ龅囊魳?lè)感到好聽(tīng)，質(zhì)量是否過(guò)關(guān)，那么，聽(tīng)的訓(xùn)練，也就是音樂(lè)表演者的耳力訓(xùn)練就尤為重要，因此，錄音這個(gè)傳統(tǒng)，古老的方法就變成了音樂(lè)表演者最有效的方法。

（一）錄音與音樂(lè)表演與呈現(xiàn)

說(shuō)起錄音，可能大家會(huì)覺(jué)得異常的古老。的確，在過(guò)去，錄音僅僅是將聲音錄制下來(lái)，進(jìn)行重新回放，讓聽(tīng)眾們聽(tīng)，這種錄音有記錄聲音的意思，可是，隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，在現(xiàn)在電子設(shè)備不斷充斥的市場(chǎng)的前提下，錄音已經(jīng)不能稱之為簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的錄音，音樂(lè)錄音也不單是存貯，記錄，回放，而是有著一種特別的功能在里面。這些個(gè)科技進(jìn)步的產(chǎn)物，正默默地、悄悄地改變著音樂(lè)錄音師與演奏者之間的關(guān)系，使得原本相對(duì)獨(dú)立的兩個(gè)個(gè)體越走越近，活動(dòng)性、參與性、越來(lái)越強(qiáng)。而錄音師這一原本單一的，傳統(tǒng)的，被動(dòng)記錄，存貯的方式也由于演奏者為了追求更好的音質(zhì)，變成了音樂(lè)制作的參與者。不僅從源頭，即音樂(lè)創(chuàng)作之處就要與演奏者交流，使得演奏者的音色更加的柔和，音質(zhì)的層次感更強(qiáng)，聲音更加的飽滿圓潤(rùn)。有經(jīng)驗(yàn)的錄音師通過(guò)多年的音樂(lè)錄制，積攢了大量的經(jīng)驗(yàn)，倚靠這些經(jīng)驗(yàn)可以把錄制的方法與演奏者所想表達(dá)的醫(yī)院完美的結(jié)合起來(lái)，形成一種更高層次的記錄，甚至可以讓演奏者，或者音樂(lè)的原創(chuàng)人將所要表達(dá)的音樂(lè)內(nèi)容比想象中的還要好，從這個(gè)方面說(shuō)，一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的錄音師完全可比得上一名獨(dú)立音樂(lè)的創(chuàng)作者。

（二）錄音對(duì)于音樂(lè)演奏者和原創(chuàng)者的啟迪

在傳統(tǒng)的音樂(lè)學(xué)校，演奏者一般在家或者琴房聯(lián)系。但是，由于聲音具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，因此，在演奏者刻苦聯(lián)系的同時(shí)，耳邊聽(tīng)著自己彈出的樂(lè)曲，練習(xí)著自己平時(shí)能夠使用的指法，這就使得演奏者的注意力會(huì)全神貫注在琴上，或者是指法上，而唱歌的則是會(huì)放在氣息上，由于注意力的轉(zhuǎn)移和精神的高度集中，因此，很有可能會(huì)忽視自己在彈琴演奏，或者歌唱當(dāng)中所產(chǎn)生的的問(wèn)題。為了以后更好的發(fā)展，演奏歌唱水平更上一層樓，就需要一個(gè)能夠記錄下聲音并且反復(fù)播放，改變自然規(guī)則的方式，那就是錄音。這個(gè)錄音設(shè)備不需要太好，有一個(gè)能夠有標(biāo)準(zhǔn)的聲學(xué)場(chǎng)地和有經(jīng)驗(yàn)的錄音師就可以實(shí)現(xiàn)了。演奏者可以利用錄音機(jī)、手機(jī)等設(shè)備就可以完整的記錄下演奏和演唱的情況。記錄之后，聲音可以回放，這就可以讓演奏者可以從聲音當(dāng)中，找出一些自己沒(méi)有察覺(jué)的問(wèn)題，并加以改正和聯(lián)系。讓演奏技法更上一層樓。否則，一旦時(shí)間長(zhǎng)了就形成習(xí)慣，那么這意味著演奏者在事業(yè)的道路上無(wú)法寸進(jìn)，甚至還有可能會(huì)走彎路甚至是失敗。所以，錄音師一個(gè)最好的介質(zhì)，訓(xùn)練演奏時(shí)尤其是演唱者糾正問(wèn)題的最好的方式。

二、音樂(lè)表演的發(fā)聲與自然聲場(chǎng)的聲音的差別

（一）表演藝術(shù)與音樂(lè)表演的發(fā)聲

音樂(lè)是以聲音為介質(zhì)，以物質(zhì)為媒介，而聲音的非造型，無(wú)語(yǔ)言的特性決定了音樂(lè)它是一個(gè)異常抽象的、無(wú)法描寫的藝術(shù)。因此，音樂(lè)通常以情感動(dòng)人，情感為主線，是一個(gè)情感的藝術(shù)。一個(gè)優(yōu)秀的演奏者或者歌唱者不僅能夠跳動(dòng)在單調(diào)的音符之間，還能通過(guò)這些音符訴說(shuō)語(yǔ)言，表達(dá)自己的情感。讓觀眾通過(guò)自己的肢體，表情，器械，通過(guò)對(duì)聲音的感知，讓音符流經(jīng)觀眾的大腦，產(chǎn)生奇妙的感覺(jué)，把聽(tīng)眾代入到演奏者或表演者所想要表達(dá)的意境中，讓聽(tīng)眾與自己產(chǎn)生巨大的共鳴，這才是音樂(lè)的魅力，這樣的音樂(lè)的表演者才是優(yōu)秀的表演者。因此，在演繹音樂(lè)的過(guò)程當(dāng)中，這些演奏者和歌唱家必須將自己的情感代入到音符當(dāng)中，將情感揉入進(jìn)去，這才能夠稱之為藝術(shù)。不帶有表演藝術(shù)家個(gè)人附加值的表演不能算是表演藝術(shù)，能夠反映寫作者的寫作目的又能把樂(lè)曲的中心思想表達(dá)的淋漓盡致，同時(shí)又能夠?qū)⒆约簩?duì)樂(lè)曲的認(rèn)知揉入到表演當(dāng)中，這才是好的音樂(lè)表演藝術(shù)。要達(dá)到這種狀態(tài)，表演者就必須與音樂(lè)錄音師相互探討，相互琢磨，只有這樣，錄音師才能夠在脫離視覺(jué)效果的前提下，將音樂(lè)的表演更完美的記錄。

（二）錄音師眼中的現(xiàn)場(chǎng)音效和自然音效沖突

在錄音師的眼中，現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)音效是機(jī)器不完美的。聽(tīng)眾們?cè)诘浆F(xiàn)場(chǎng)追求音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)音效的同時(shí)，也會(huì)將環(huán)境聲弄得嘈雜無(wú)比，這對(duì)于錄音師來(lái)說(shuō)，是及其不好的音效。但是，與此同時(shí)，聽(tīng)眾們也會(huì)更加追求的音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的音效的音樂(lè)制品，隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，如何去除現(xiàn)場(chǎng)嘈雜的環(huán)境音效，已經(jīng)成了錄音師的任務(wù)。

演的好，錄不好，聽(tīng)不清，這就使得表演后的音像制品的音效大打折扣，演的一般，但是錄的好，音質(zhì)清晰，這反倒會(huì)提升音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的品質(zhì)，會(huì)為音樂(lè)表演增光添彩。這絕對(duì)不是一句玩笑話，這說(shuō)明音樂(lè)錄音師在日常的工作以及在某些特定的情況下，他的重要性已經(jīng)超過(guò)了現(xiàn)場(chǎng)表演者的本身，這說(shuō)明了音樂(lè)錄音與音樂(lè)表演一樣具有同等重要的地位，音樂(lè)錄音師與音樂(lè)表演者的地位同樣重要。那么，該如何來(lái)實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀的音樂(lè)表演和音樂(lè)錄音的完美對(duì)接呢？這就需要音樂(lè)錄制師在表演結(jié)束以后，細(xì)致的聽(tīng)取素材，找出其中的雜音以及不完美的元素，利用專業(yè)的手法，編輯軟件的運(yùn)用，將其去除，同時(shí)，又能保證現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)演出的完整和流暢。同時(shí)，在現(xiàn)場(chǎng)靠近表演者的位置，有效的布置話筒，盡可能的收聲，來(lái)保證聲音的完整。正所謂細(xì)節(jié)決定成敗，經(jīng)過(guò)錄音師處理的現(xiàn)場(chǎng)聲音能夠最大限度的保持聲音的清晰度和完整度，同時(shí)還具備好清晰的音質(zhì)。

（三）錄音師對(duì)音樂(lè)表演現(xiàn)中現(xiàn)場(chǎng)同期聲的處理

眾所周知，當(dāng)聲源向周圍媒質(zhì)輻射聲波時(shí)，媒質(zhì)中有聲波存在的區(qū)域稱為聲場(chǎng)。音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的表演者在現(xiàn)場(chǎng)中離不開現(xiàn)場(chǎng)的自然環(huán)境，也就是聲場(chǎng)。而在音樂(lè)會(huì)進(jìn)行當(dāng)中，自然環(huán)境往往作為一個(gè)細(xì)節(jié)卻經(jīng)常被音樂(lè)的演奏者或者是歌唱者所忽視，從而造成音樂(lè)表演無(wú)法盡善盡美，不管是現(xiàn)場(chǎng)的聽(tīng)眾或者是現(xiàn)場(chǎng)錄制后期制作的音樂(lè)錄音師都會(huì)留下一樣。比方說(shuō)，在專業(yè)練琴的琴房和大型音樂(lè)廳演奏，給人的感覺(jué)是絕對(duì)不一樣的。這其中就源于聲場(chǎng)的大小，構(gòu)造等等不一樣的地方。琴房空間狹小，密閉，因此，聲音的延時(shí)時(shí)間短，而大型音樂(lè)廳的現(xiàn)場(chǎng)空曠、豁達(dá)，因此，聲音的延時(shí)的時(shí)間長(zhǎng)，進(jìn)而讓觀眾聽(tīng)起來(lái)會(huì)有完全不同的兩個(gè)感覺(jué)。大型音樂(lè)廳會(huì)的聲音會(huì)給人渾厚，深沉的感覺(jué)，而琴房卻完全高收不到，當(dāng)然這也和表演者的心態(tài)與心理有一定的關(guān)系。

再舉個(gè)例子，大型的音樂(lè)廳，演奏一首大型的樂(lè)凸，聽(tīng)眾會(huì)覺(jué)得聲音渾厚，回味無(wú)窮，那是因?yàn)檫@個(gè)音樂(lè)廳的聲學(xué)環(huán)境是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)而建造的。它的聲波反射不管是波長(zhǎng)還是次數(shù)都要遠(yuǎn)多過(guò)于琴房這種小的，狹窄的聯(lián)系場(chǎng)地。而琴房的感覺(jué)就像是在錄音棚，一個(gè)音符演奏完事就會(huì)消失，因此，兩個(gè)不同的場(chǎng)所給與觀眾的感覺(jué)是截然不同的。大型音樂(lè)會(huì)像是加上了混響的效果，聽(tīng)眾聽(tīng)了很快會(huì)產(chǎn)生共鳴，融入音樂(lè)的情景當(dāng)中去，而琴房則是要差上許多。這就是演奏一個(gè)音的時(shí)值，在場(chǎng)地不同，從而導(dǎo)致觀眾獲得不同的聽(tīng)覺(jué)和感覺(jué)。

就是由于這個(gè)小小的差別，使得同一個(gè)音樂(lè)的演奏者和歌唱者在場(chǎng)地的不同給聽(tīng)眾以不同的感覺(jué)。一個(gè)很小的處理方式，讓在大型音樂(lè)廳里的觀眾聽(tīng)覺(jué)場(chǎng)產(chǎn)生了巨大的變化，每次變化的不同，有直接影響著表演者的表演效果。而要想產(chǎn)生這樣的效果，只有音樂(lè)錄音師在現(xiàn)場(chǎng)觀察后，才能得出結(jié)論，才能給予表演者指導(dǎo)，進(jìn)而產(chǎn)生巨大的效應(yīng)。而表演者也可以通過(guò)音樂(lè)回訪中去體驗(yàn)、品味，提高自己對(duì)聲音的認(rèn)知和悟性，用于提升現(xiàn)場(chǎng)表演，這樣來(lái)來(lái)回回、反反復(fù)復(fù)螺旋式上升，讓自己的表演功底不斷積累，表演藝術(shù)不斷生華。

因此，往往沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的表演者，在演唱會(huì)或者大型音樂(lè)表演的現(xiàn)場(chǎng)，最好請(qǐng)一位對(duì)聲音敏感的，對(duì)聲音鑒賞度高的音樂(lè)錄音師對(duì)你進(jìn)行輔助和價(jià)值。有經(jīng)驗(yàn)的錄音師可以根據(jù)場(chǎng)地的不同，空間的大小，幫助演唱者或者是演奏者找到一個(gè)最合適的位置，進(jìn)而將自己的表演發(fā)揮的淋漓盡致。這正是大型音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)表演做欠缺的。如果，需要表演兩場(chǎng)，那么第一場(chǎng)結(jié)束后，可以馬上讓音樂(lè)錄音師播放回放，仔細(xì)的聽(tīng)一下，然后，找出全場(chǎng)的問(wèn)題所在，并加以糾正，這樣的話，第二場(chǎng)回比第一場(chǎng)更加優(yōu)秀，長(zhǎng)此以往，表演者的表演效果就是沒(méi)有最好只有更好了。

這些都是筆者通過(guò)多年的經(jīng)驗(yàn)，大量的實(shí)例，從一個(gè)常年奮戰(zhàn)在一線的音樂(lè)錄音師的角度來(lái)闡述了一些音樂(lè)演奏者和歌唱者在現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)表演中遇到的聲音的問(wèn)題。希望提供的這些意見(jiàn)能對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的表演者在演繹自己的音樂(lè)的時(shí)候，在擴(kuò)大自己表演力上有所提升。與此同時(shí)，希望對(duì)音樂(lè)的表演者在是藝術(shù)發(fā)展和表演方式上有所輔助。個(gè)人認(rèn)為，在不遠(yuǎn)的將來(lái)，音樂(lè)的表演藝術(shù)與聲音的錄制技術(shù)能夠相輔相成，合二為一能夠更好的為廣大的音樂(lè)的表演者和歌唱者服務(wù)，能充分反映表演者的藝術(shù)功底，和內(nèi)心世界，最為關(guān)鍵的是，二者的有機(jī)結(jié)合能讓聽(tīng)眾們聽(tīng)到更多，更好的音樂(lè)作品，為我們的藝術(shù)增光添彩。