林羊

雙子殺手

導(dǎo)演：李安

編?。捍骶S·貝尼奧夫/比利·雷/達(dá)倫·萊姆克

主演：威爾·史密斯/瑪麗·伊麗莎白·溫斯特德/克里夫·歐文/本尼迪克特·王

片長(zhǎng)：117分鐘

距離李安的上一部長(zhǎng)片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》已經(jīng)有四年時(shí)間，當(dāng)時(shí)120幀技術(shù)并未得到普及，去年李安攜新作《雙子殺手》再次以120幀的革新技術(shù)為賣(mài)點(diǎn)跟大眾見(jiàn)面。

《雙子殺手》的劇情并不復(fù)雜，威爾·史密斯飾演的特工亨利在感到疲倦想要退休的時(shí)候遭到了神秘殺手的追殺，在經(jīng)過(guò)一番激烈的打斗較量之后，亨利發(fā)現(xiàn)，這名追殺自己的殺手樣貌是年輕了二十幾歲的自己。一場(chǎng)“我”與“我”的對(duì)決即將展開(kāi)，而事件背后的真相也漸漸浮出水面。

《雙子殺手》的劇情以好萊塢體系的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)并不新鮮，科幻題材加上幾場(chǎng)華麗的動(dòng)作場(chǎng)面，再淺嘗輒止討論一下克隆人的意義。這類(lèi)電影我想我們都不陌生，而李安將120幀的新技術(shù)用于這樣的故事中，給了觀(guān)眾不同于以往的觀(guān)感。120幀的高幀率，剝離了電影感， 120幀、4K、3D等元素讓電影呈現(xiàn)出的真實(shí)感加強(qiáng)，一切都如同在眼前發(fā)生，動(dòng)作場(chǎng)面看起來(lái)像當(dāng)前的第三視角的運(yùn)動(dòng)游戲和射擊游戲。普通電影的幀率是每秒24幀，而當(dāng)幀率變成每秒120幀時(shí)，靜態(tài)幀的速度變快，我們看到的畫(huà)面變得更細(xì)膩真實(shí)，動(dòng)作變得更流暢，技術(shù)變革給未來(lái)的電影帶來(lái)了無(wú)限可能。李安說(shuō)他想發(fā)展數(shù)字時(shí)代新的美學(xué)、新的美感。

《雙子殺手》的另一個(gè)技術(shù)革新點(diǎn)在于電影中那個(gè)年輕的克隆人也由威爾·史密斯扮演。用動(dòng)作捕捉的技術(shù)再加上電腦特制，在高幀率的真實(shí)觀(guān)感中，我們看到兩個(gè)威爾·史密斯拳拳到肉的打斗戲，演員的動(dòng)作和表情無(wú)論多細(xì)微都清晰可見(jiàn)。兩個(gè)威爾·史密斯的近身搏斗戲，在銀幕上只有短短四分鐘，李安和他的團(tuán)隊(duì)后期卻花了九個(gè)月的時(shí)間調(diào)整和完善，只為追求拳拳到肉的逼真。李安解釋說(shuō)，雖然這場(chǎng)打戲的編排節(jié)奏無(wú)法改變，但他們?cè)黾恿艘恍┕尾?、失手和打斗?lái)突出逼真的殘酷感。除了這場(chǎng)打斗戲，片中還有一場(chǎng)精彩的摩托車(chē)追逐戲，前置的調(diào)度、視角的切換、第一人稱(chēng)到第三人稱(chēng)的轉(zhuǎn)變組成了一種全新的視覺(jué)語(yǔ)言和體驗(yàn)。之后年輕的殺手把他的摩托車(chē)當(dāng)作武器，一次次扔向亨利，讓他躲閃不及，觀(guān)眾會(huì)有如同玩實(shí)況游戲一般身臨其境的體驗(yàn)。這些動(dòng)作戲的場(chǎng)面都帶給人完全顛覆以往的體驗(yàn)，我想這正是李安堅(jiān)持采用120幀技術(shù)的原因。技術(shù)的革命需要給觀(guān)眾時(shí)間適應(yīng)，就如同我們從黑白默片時(shí)代走向如今的色彩絢爛的3D高清時(shí)代。近幾年李安致力于通過(guò)新技術(shù)重新發(fā)現(xiàn)新的電影美學(xué)和講故事的方式，他確信“觀(guān)影體驗(yàn)，遠(yuǎn)不止講故事而已”。

回到電影《雙子殺手》的劇情，當(dāng)特工亨利發(fā)現(xiàn)追殺自己的殺手是年輕的自己時(shí)，與其說(shuō)是與自我對(duì)話(huà)，我覺(jué)得更有父子對(duì)話(huà)的感覺(jué)。而當(dāng)年輕的殺手意識(shí)到自己是克隆人后，自我意識(shí)的覺(jué)醒讓他去反思原本養(yǎng)育他的“父親”的話(huà)，這里得以窺見(jiàn)過(guò)往李安電影的內(nèi)核。年輕的殺手挑戰(zhàn)著父權(quán)，這是非常李安式的情感，只不過(guò)早年“父親”三部曲最終是親子達(dá)成和解，而《雙子殺手》則是完全推翻了父權(quán)，甚至在“弒父”的邊緣徘徊，最后反倒是達(dá)成了與自己的和解。披著科幻動(dòng)作的外衣，討論著親情倫理，這確實(shí)是我們所熟悉的李安式電影。

而當(dāng)李安在電影的相關(guān)采訪(fǎng)中，被問(wèn)及是否會(huì)繼續(xù)拍120幀的電影時(shí)，他的回答非常有趣：“有人投資的話(huà)，我有榮幸和義務(wù)來(lái)幫大家受點(diǎn)罪吧。媒介就是媒介，不管多高的規(guī)格，人投射的情感和藝術(shù)是無(wú)價(jià)之寶。但（影像藝術(shù)的）很多美感停滯了，年輕的朋友看數(shù)字非常習(xí)慣，我們留戀膠片，他們并沒(méi)感覺(jué)。這對(duì)年輕觀(guān)眾和數(shù)碼時(shí)代也不公平。數(shù)碼就是數(shù)碼，不是化學(xué)，而是電子。數(shù)碼怎樣開(kāi)發(fā)美感，不應(yīng)該學(xué)習(xí)膠片。我只是不服氣，數(shù)碼去模仿影片，去模仿在平面里制造空間的感覺(jué)，這是不合理的。什么技術(shù)就該做什么技術(shù)的事情?！睆膫鹘y(tǒng)的24幀膠片時(shí)代走向120幀的數(shù)碼新科技時(shí)代，李安在不同的時(shí)期用不同的呈現(xiàn)方式給我們展示著電影這門(mén)藝術(shù)的更多可能性。

雖然電影《雙子殺手》用到的是最前沿的技術(shù)，但是觀(guān)眾的反饋卻不盡如人意，媒體評(píng)價(jià)和票房于李安的往日成績(jī)單來(lái)說(shuō)都不夠理想。但李安所帶來(lái)的技術(shù)革新是無(wú)法用當(dāng)下的評(píng)價(jià)衡量的，或許未來(lái)十年的銀幕上，120幀的電影將如同現(xiàn)在的3D技術(shù)一樣成為主流。電影也是因?yàn)橛袣埲辈艙碛羞M(jìn)步的空間，沒(méi)有一部所有人都拍手稱(chēng)道的完美電影，電影中的殘缺投射到創(chuàng)作者當(dāng)下的情緒氛圍，時(shí)間將會(huì)給予答案。我想我們不是電影里所復(fù)制的克隆人，我們擁有的是不完美的自己，或許有殘缺，卻也有著別樣的美麗?；蛴袣埲?，或有遺憾，這些都是我們真實(shí)存在的痕跡。