闕政

12月10日，距離2020年還有21天的時(shí)候，全年電影票房已經(jīng)突破了600億元。

數(shù)據(jù)是最直觀的年度總結(jié)。如果翻看全年數(shù)據(jù)，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)這些結(jié)論：

年度票房排名前10位的電影中，國產(chǎn)片占8席。

單片產(chǎn)出上升——票房40億元以上的電影總共4部，2019年就有3片入圍，除了《復(fù)聯(lián)4》，三分之二都是國產(chǎn)片。

三四五線城市下沉市場(chǎng)放緩，一線城市票房同比仍有增長，觀眾學(xué)歷提升明顯。

而對(duì)普通觀眾來說，2019年的電影，回想起來印象最深的，莫過于三個(gè)檔期——賀歲檔、暑期檔、國慶檔。

這三個(gè)黃金檔期，歷來是兵家必爭之地，但此前也有多次表現(xiàn)不盡如人意的歷史時(shí)刻。唯獨(dú)今年，黃金檔真的火爆全場(chǎng)。

科幻元年的試錯(cuò)與收獲

“說實(shí)話，他給我介紹那些，我一點(diǎn)都沒聽進(jìn)去。不過反而讓我從他身上看到了2011年拍《戰(zhàn)狼》的那個(gè)我——四處跟別人介紹我電影中的直升機(jī)應(yīng)該怎么開，我的坦克、飛機(jī)、狙擊手、埋伏、爆炸都是什么樣的……那時(shí)的我和郭帆很像，我們都如同打了雞血卻又瀕臨崩潰，因?yàn)楹芏嗳硕疾豢春??！?/p>

這是吳京眼中的《流浪地球》導(dǎo)演郭帆。從受邀客串，到變成主演、參與出品，爆款背后，有著電影人的誠意和惺惺相惜。

后來的結(jié)果大家都知道了，《流浪地球》成了2019年賀歲檔最大的爆款，票房46.18億元?；鸬侥悄晗奶斓纳虾H電影節(jié)直接請(qǐng)來國際著名科幻片導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇，共同探討中國的“科幻片元年”。

“對(duì)我來說科幻這個(gè)類型是很特別的，它是和其他流派一樣并立的，很多超級(jí)英雄的電影，其實(shí)都是往科幻方面傾斜，主要是科幻的故事確實(shí)非常吸引人?！绷_蘭說，“我當(dāng)時(shí)對(duì)于超級(jí)英雄電影不是太感興趣，所以我就找普通人，把他們變成英雄——普通人應(yīng)對(duì)很極端的情境，他們就是英雄，他們必須做出關(guān)于生死的決策，每一個(gè)決定都非常重要。這其實(shí)是每一個(gè)人自身很自然內(nèi)在的一種英雄主義，對(duì)于我來說，這就是最重要的元素。我覺得災(zāi)難片和科幻片結(jié)合在一起會(huì)有更好的效果。”

看這段話我們就明白，中外的科幻是相通的。闊別地球與太陽系之后，我們反而可以找到相似的語言，而這語言，還是關(guān)乎人類、普通人本身。好的科幻片，一定是和普通人也能發(fā)生某種聯(lián)系?！读骼说厍颉返拇騽?dòng)人心，不止在于大劉搭建的硬核“推動(dòng)地球旅行”計(jì)劃，更在于將普通人投入末世蠻荒，每一個(gè)決定都生死攸關(guān)。

《流浪地球》之前，國產(chǎn)片并非沒有過科幻作品，早在1980年就有《珊瑚島上的死光》。但業(yè)界仍然將《流浪地球》認(rèn)定為“開啟華語片科幻元年”的作品，原因何在？貓眼研究院的劉鵬曾做過統(tǒng)計(jì)：近幾年科幻元素電影的票房呈逐步增長趨勢(shì)，票房占比從之前的10%左右，到2018年超過20%，2019年更高。年產(chǎn)量也達(dá)到30部左右。尤其，2019年還是第一年含科幻標(biāo)簽的中國電影票房超過好萊塢電影在中國的票房?！?015、2016年其實(shí)是喜劇片含有科幻元素，不是真正的科幻電影，而《流浪地球》可以說是第一部以科幻世界觀為背景，并取得高票房的電影。”

此外，貓眼平臺(tái)還針對(duì)觀眾評(píng)論做了分析——“大家在看好萊塢科幻或者國產(chǎn)科幻時(shí)，滿足來自于哪里？”結(jié)論是：好萊塢電影是特效很棒、制作精良、故事深刻，好萊塢的科幻制作水準(zhǔn)、宇宙觀的構(gòu)建得到中國觀眾的喜歡;而國產(chǎn)科幻主要還是在喜歡演員、故事感人、主題好，讓觀眾滿足的是演員和故事情節(jié)。

未來十年會(huì)不會(huì)是“科幻元年”之后的大豐收？首先要明白科幻的受眾都是哪些人。根據(jù)貓眼的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，硬科幻觀眾占到2.1%的，科幻占到11%，泛科幻是19.3%。體量核心科幻受眾大概不到1000萬，其實(shí)還有很大的空間?，F(xiàn)階段，看科幻電影的人更偏向一二線城市，因?yàn)橛捌枰粋€(gè)知識(shí)背景，但也顯示出漸漸下沉的趨勢(shì)。“科幻電影未來想贏得更好的票房，其實(shí)可以探討怎么在年輕觀眾或者是下沉女性觀眾中有所影響?！?/p>

于是2019年暑期，當(dāng)一部名為《上海堡壘》的科幻愛情片登陸院線，大家都寄予了“接班《流浪地球》”的重任。結(jié)果就比較尷尬了：無數(shù)觀眾寫出了“科幻片始于《流浪地球》，終于《上海堡壘》”的差評(píng)。

其實(shí)滕華濤也是電影節(jié)論壇的座上賓，和羅蘭·艾默里奇共同探討科幻電影。

在那次論壇上，他甚至已經(jīng)預(yù)言了自己的失?。骸拔覀冞@邊其實(shí)還是相對(duì)比較分裂，有些人懂技術(shù)，但是可能對(duì)于創(chuàng)作方面是完全不了解的。有些是創(chuàng)作人員完全憑空想象的創(chuàng)作的事，但是他對(duì)技術(shù)完全不了解。而且最主要是拍攝科幻片，非常重要的是有一套非常嚴(yán)格、很精確的管理體系，這套體系其實(shí)在好萊塢那邊已經(jīng)非常成熟，而且運(yùn)轉(zhuǎn)得很正常，但是對(duì)于我們這邊來講，還完全沒有建立這種體系，只是大家摸索嘗試一點(diǎn)點(diǎn)來做?！?/p>

試錯(cuò)階段的中國科幻，有人試驗(yàn)成功，有人試驗(yàn)失敗，都是必經(jīng)之路。

國漫崛起容易輸出難

2019年的夏天，李家三少哪吒和龍王三太子敖丙的友誼將被鐫刻入電影史冊(cè)——首日破億，5天打破《大圣歸來》4年前創(chuàng)下的國漫票房紀(jì)錄，破10億，15億，20億，30億，40億元……《哪吒之魔童降世》就這樣引燃暑期檔，票房和口碑齊頭并進(jìn)一路狂奔，經(jīng)歷了漫長的80多天檔期后，將票房鎖定在50億元。按照35元一張的全國平均電影票價(jià)，基本上10個(gè)人里就有一個(gè)看了它。

回看《哪吒》的成功，你可以說是因?yàn)樗锌苛嗣耖g傳說的群眾基礎(chǔ)，又被賦予全新的時(shí)代意義：我命由我不由天。哪吒從“反抗父權(quán)”的象征，變成了“打破成見，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)”的代言人。

但如果僅僅是這樣，依然無法解釋為什么有那么多人二刷、三刷、四刷。被多次刷看的電影都有一個(gè)共性：觀看過程本身就能帶來愉悅。

我命由我不由天。這句話對(duì)《哪吒》的導(dǎo)演餃子來說還有后半句：先盡人事，后聽天命。

電影開始前，光是哪吒的形象，就設(shè)計(jì)了100多稿;廣受好評(píng)的劇本，也改了66遍?！霸诮?jīng)過了66版的迭代之后，終于劇本是磨完了，之后場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物設(shè)計(jì)，我想劇本都磨得這么辛苦，那場(chǎng)景和人物都必須做扎實(shí)，所以就磨得也辛苦，把那些設(shè)計(jì)師都要逼瘋了;然后磨完這一段就開始磨分鏡頭。我就在想，人物劇本都磨得那么辛苦，分鏡頭也不能輕松，然后分鏡師也快逼瘋了;再接下來，到做模型的時(shí)候，我們就想分鏡磨得這么辛苦，模型怎么也不能放松……接下去那些步驟我不說你都懂了，就每一步，都這么磨，如果哪一步我們覺得輕松了，我就在想，肯定是因?yàn)橐筇土?，結(jié)果是沒有麻煩，制造麻煩也要讓它變得更難?！?/p>

正是這樣的誠意打磨，讓《哪吒》最終呈現(xiàn)的劇情極其符合好萊塢經(jīng)典電影的節(jié)奏模式。因?yàn)闃O度符合創(chuàng)作規(guī)律，使得整個(gè)觀影過程非常舒爽——編劇的大手在每一條小路、每一個(gè)轉(zhuǎn)彎、每一個(gè)分岔口，都給觀眾指了條明路——《哪吒》算不上巧奪天工的藝術(shù)品，卻絕對(duì)屬于匠人匠心，每一分打磨都見誠意。它的口碑票房雙贏，就是給中國電影上的最好一課。

而《哪吒》成為爆款，映照出的還不只是自身的成功，更為國漫再度添薪加火。2019年的暑假，“國漫崛起”再度成為熱詞。但國漫早已不在“崛起”的階段——近5年來，國漫可以說是年年有爆款——2019年1月的《白蛇：緣起》，2017年的《大護(hù)法》，2016年的《大魚海棠》，2015年的《大圣歸來》，幾乎都是票房和口碑雙豐收。而今《哪吒》不僅打破由《大圣歸來》創(chuàng)造的國漫最高票房，還打破由迪士尼出品的《瘋狂動(dòng)物城》創(chuàng)造的動(dòng)畫電影中國最高票房，既是作品優(yōu)秀，也是時(shí)勢(shì)使然——國漫征戰(zhàn)多年，確實(shí)走到了可以奏響凱歌的時(shí)代。

不過，在本土高票房的背后，也應(yīng)當(dāng)看到，《哪吒》出征海外后，雖歷經(jīng)美國、澳大利亞、新加坡等多國多地，但最終海外票房卻止步于15萬美元，與49.34億元本土票房相比堪稱九牛一毛。國漫雖已崛起多時(shí)，要輸出海外，卻還征途漫漫。

主旋律就該拍得很好看

告別暑期檔，很快又迎來了國慶檔。新中國成立70周年的國慶檔，理所當(dāng)然地成為主旋律電影的天下?！段液臀业淖鎳?0.55億元，《中國機(jī)長》28.65億元，《攀登者》10.77億，這三駕馬車創(chuàng)下的票房就已經(jīng)占到2019全年總票房的10%以上，堪稱史上主旋律電影最強(qiáng)一年。

《我和我的祖國》30.55億元，《中國機(jī)長》28.65億元，《攀登者》10.77億，這三駕馬車創(chuàng)下的票房就已經(jīng)占到2019全年總票房的10%以上。

這強(qiáng)要?dú)w功于導(dǎo)演夢(mèng)之隊(duì)——陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野，加上總制片黃建新，《我和我的祖國》一片就集齊了8位導(dǎo)演。這里頭有拿過戛納金棕櫚、金球獎(jiǎng)最佳外語片的第五代，也有拿過金雞獎(jiǎng)、票房累計(jì)超過100億元的第六代，最年輕的文牧野生于1985年，處女作《我不是藥神》一鳴驚人。

這強(qiáng)也要?dú)w功于全明星陣容——不論是《攀登者》還是《中國機(jī)長》，擔(dān)當(dāng)主演的都是人氣演員，不僅長得帥，更是實(shí)力派。與以往主旋律影片多采用與領(lǐng)導(dǎo)人長相接近的“特型演員”相比，做法非常不同。

但歸根結(jié)底，還是因?yàn)槿诵乃颉轮袊闪?0周年，觀眾其實(shí)是需要從銀幕上找到一個(gè)抒發(fā)愛國熱情的出口，主旋律影片符合人心期待。但，人心天然是不喜歡生硬的說教，因此主旋律電影同樣是電影，同樣需要放在電影創(chuàng)作的規(guī)律中去打磨——這才是2019最強(qiáng)主旋律電影年的秘訣：尊重電影規(guī)律。

在中國電影家協(xié)會(huì)副主席尹力看來，“主旋律電影曾經(jīng)也有膾炙人口的佳作，但是隨著電影市場(chǎng)的快速發(fā)展，這一部分的影片正在失去觀眾。所謂的主旋律電影，是各地宣傳部主抓，每一個(gè)地方出現(xiàn)一個(gè)勞模，出現(xiàn)一個(gè)先進(jìn)人物，報(bào)告會(huì)、紀(jì)錄片、材料都挺感人，就要拍一部電影……改革開放40年，這個(gè)國家發(fā)生了翻天覆地的變化，但是電影對(duì)現(xiàn)實(shí)的表達(dá)，在很大程度上是缺席缺位失聲的，很多社會(huì)熱點(diǎn)問題在電視、紀(jì)錄片、自媒體傳播”。

而2019年國慶檔的主旋律，紛紛打破了“好人好事”的傳統(tǒng)主旋律拍法——“歷史瞬間、全民記憶、迎頭相撞”。這是總制片人黃建新給電影定下的12字創(chuàng)作主題?！段液臀业淖鎳废氡憩F(xiàn)的不僅是國家70年來所取得的成就，更是艱苦奮斗、平凡而偉大的中國人民?！吨袊鴻C(jī)長》將一個(gè)英雄機(jī)長的事跡放在空中災(zāi)難片類型中，主旋律電影從未如此讓人腎上腺素飆升?！杜实钦摺芬泊竽懜木幨穼?shí)，加入了戲說演繹的部分，同樣以雪崩、颶風(fēng)等災(zāi)難片模式開啟攀登者的珠峰登頂之旅。

仔細(xì)看，這仍然不是2019年突然冒出來的新做法，而是有著歷史積淀——《戰(zhàn)狼》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》，吳京和林超賢導(dǎo)演的這幾部都算是主旋律，都打下了基礎(chǔ)，一方面讓業(yè)界知道，主旋律還能這么拍;另一方面也讓觀眾獲悉，主旋律也能拍得很好看。

《中國機(jī)長》也不是于冬第一次投拍主旋律電影，曾經(jīng)的《智取威虎山》就翻拍自紅色經(jīng)典，也取得過好口碑和票房8.8億元的雙豐收。當(dāng)年的導(dǎo)演是徐克，而現(xiàn)在的導(dǎo)演是劉偉強(qiáng)，都是香港人。圈內(nèi)人對(duì)于冬說：“紅色經(jīng)典你都敢碰，還讓香港導(dǎo)演來拍，你給大陸導(dǎo)演也留口飯吃啊?！钡怯诙€就瞄準(zhǔn)了“主旋律商業(yè)大片”這種復(fù)合模式——《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《建軍大業(yè)》，包括2019年的《烈火英雄》《中國機(jī)長》，走的都是“主旋律+商業(yè)”的類型。

他覺得主旋律在年輕人中也會(huì)有市場(chǎng)：“我們年輕的時(shí)候看美國電影，那是特別向往電影里的生活方式，《風(fēng)月俏佳人》，一身西裝一穿，太帥了。但是現(xiàn)在的年輕觀眾，已經(jīng)是不迷戀美國生活方式的一代人。他們想看情感的回歸，敘事的回歸，講述時(shí)代人物的情感共鳴。”

“主旋律電影”這種說法是什么時(shí)候開始有的呢？上海戲劇學(xué)院影視學(xué)院院長厲震林表示：“是1987年先提出來的，到了2007年的時(shí)候又提出了一個(gè)概念叫‘主流電影，比如《張思德》《云水謠》都是主流電影的開山之作。2015年又有學(xué)者提出來‘新主流電影，根據(jù)我的理解，主旋律電影更多是主體性的東西，弘揚(yáng)一個(gè)主流的價(jià)值觀。到了主流電影，可能是主流價(jià)值觀要跟我們的藝術(shù)性更多結(jié)合。那么到了新主流電影，可能還要更多跟商業(yè)性融合，是這么幾個(gè)階段?！?/p>

在他看來，新時(shí)代的主旋律電影有“三性統(tǒng)一”的特征——社會(huì)性、靈魂性、娛樂性，三性各自有一個(gè)配方的關(guān)系。

如此看來，2019年的電影市場(chǎng)著實(shí)有趣——三大黃金檔的三種爆款：科幻、國漫、主旋律，背后都有著多年的積淀與顛覆，而他們亦有殊途同歸之處——滿懷誠意，尊重創(chuàng)作規(guī)律。在這個(gè)行業(yè)進(jìn)入“寒冬”的時(shí)刻，看似冰冷，實(shí)際上卻讓真正熱愛、真正專業(yè)的人留了下來，冰冷的，于是成了火。