李建華　劉剛

在張大千那個(gè)年代，隋唐的人物畫很少有人得見，因此盡管環(huán)境惡劣，即便要耗盡家產(chǎn)，張大千毅然決定動(dòng)身前往敦煌。

1941年3月，張大千攜夫人、子侄及學(xué)生數(shù)人，開始了向往已久的敦煌之旅。他粗記耗資5000兩黃金，到青海塔爾寺請(qǐng)藏族畫工制作畫布，又購買了數(shù)百斤礦質(zhì)顏料，還大量使用金粉、翡翠、珍珠等貴重原料。

耗時(shí)近三年，張大千滿載而歸，摹得壁畫340幅。1943年至1957年，張大千臨摹敦煌壁畫分別在蘭州、成都、上海、重慶、印度、日本東京等地展出，引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)。

這次敦煌行也成為張大千藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不但奠定了張大千在中國繪畫史上的地位，也使得他的繪畫技法得以上溯至宋元乃至于隋唐的色彩與線條，成為他日后潑彩潑墨風(fēng)格的開端。

（選自《新華每日電訊》2019年5月10日）