李建華　劉剛

將近60歲時，旅居巴西的張大千在修建住處八德園時傷了眼睛，后更受眼疾之苦，一眼幾近失明，無法再畫細(xì)膩的筆墨線條。1957年，張大千赴巴黎舉行個展，在那里他與畢加索見面，交談繪畫技法。

此后，他擷取了過去中國很少使用的半抽象潑墨技法，并或許參考了敦煌壁畫以及西方繪畫的技藝，將之應(yīng)用到山水畫上，開創(chuàng)出大量運用潑墨潑彩方式的“潑墨山水”風(fēng)格。

張大千創(chuàng)作于1956年的 《大千狂涂冊》，正是他在這一時期的代表作，筆墨豪邁簡潔，率意淋漓。十余年后，張大千用潑墨潑彩技法創(chuàng)作了 《山高水長》。這件作品不追求畫面細(xì)節(jié)，而重視畫面的整體感，筆墨蒼潤，畫面薄而透明，近似水彩，既帶有創(chuàng)意又不失傳統(tǒng)，是張大千潑墨潑彩技巧的純熟佳作。

（選自《新華每日電訊》2019年5月10日）