邵大箴

《風(fēng)吹草低見牛羊》王貴勝

王貴勝是一位有思考、有修養(yǎng)的藝術(shù)家。他從事中國畫創(chuàng)作與研究30余年，其間經(jīng)歷攻讀學(xué)士、碩士、博士階段，也長期在高等院校教授技法、畫史和畫論，并勤奮地從事藝術(shù)實(shí)踐。他性格平和，為人正直，待人誠懇，工作積極負(fù)責(zé)。對(duì)待繪事，他一絲不茍地鉆研，系統(tǒng)地臨摹過五代、兩宋、元、明、清諸家作品，深入探究山水畫創(chuàng)作技法與創(chuàng)作原理。

從創(chuàng)作的文脈來看，王貴勝的山水畫是屬于兼重丘壑和筆墨這一流派的。傳統(tǒng)山水畫自唐宋以來，流派紛呈。20世紀(jì)山水畫的兩大高峰黃賓虹和李可染，在美學(xué)理想上雖有一脈相承之處，但具體在繪畫表現(xiàn)語言上卻有不同的追求。黃賓虹在淋漓盡致地發(fā)揮筆墨渾厚華滋的美感中，表現(xiàn)超然的山水境界；而李可染的寫生——?jiǎng)?chuàng)作法則更多地在客觀自然中提煉美。從王貴勝的藝術(shù)個(gè)性、素質(zhì)和他的教育經(jīng)歷來看，更接近李可染的藝術(shù)方法。他受過西畫造型的訓(xùn)練，在探索造型與筆墨的結(jié)合上、在彩與墨的融合中，有不少體會(huì)，同時(shí)也積累了水彩畫的經(jīng)驗(yàn)。但傳統(tǒng)的筆墨特別是黃賓虹在筆墨上的成就，對(duì)他也有很大的吸引力。因此，他近幾年來的山水畫創(chuàng)作，似乎在取兩家之長中尋找自己的個(gè)性面貌，即我前面提到的在兼重丘壑和筆墨中表現(xiàn)意境。

《訪友圖》王貴勝

王貴勝的著眼點(diǎn)在畫境的深沉、厚重。在山水畫創(chuàng)作中，王貴勝不拘泥于一家一派畫法的師承，而在于全面的吸收，在畫境的營造上狠下功夫。

首先，他重視客觀自然的取景，作品多取材于青藏高原雄渾宏偉的大山大水和奇異景觀；其次，他的畫面多是滿構(gòu)圖，表現(xiàn)高原變化無窮的云彩，崇山峻嶺的雄健壯闊以及大自然的鬼斧神工。王貴勝懂得，寫大自然的壯闊景象，不論畫面大小，都要注意整體感和細(xì)部的豐富性，以免產(chǎn)生大而空的感覺。為此，他不僅用稀有的奇花異木以及宗教廟宇、神幡來強(qiáng)化環(huán)境氣氛，而且在運(yùn)用塊面構(gòu)成的同時(shí)，重視筆墨的點(diǎn)擦皴染并輔以豐麗的色彩，機(jī)智、巧妙地處理墨與色的關(guān)系，從而組成一幅幅既引人入勝又耐人琢磨的畫面。

王國維在《人間詞話》中說，文藝作品“有造境，有寫境，此理想與寫實(shí)二派之由分。然二者頗難分別。”王貴勝的山水畫兼有造境與寫境兩種方法，是基于寫實(shí)基礎(chǔ)上的造境，創(chuàng)作的題材來自他深入自然的觀察、體驗(yàn)和寫生，而在創(chuàng)作的過程中則調(diào)動(dòng)了他長期積累的修養(yǎng)，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力。當(dāng)然，要把造境與寫境真正水乳交融，別開生面，還需要長期不懈的探索。王貴勝的藝術(shù)正在朝著這個(gè)方向前進(jìn)，我們期待他更大的成績。

《甘南秋牧圖》王貴勝

《一片孤城萬仞山》王貴勝

王貴勝，1954年生于河北豐南，現(xiàn)為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京師范大學(xué)教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員、啟功書院中國畫研究院副院長，廣州大學(xué)松田學(xué)院專職教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)教育委員會(huì)委員，北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心研究員，清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究中心研究員等。

其作品入選國內(nèi)外重大美展20余次，并多次獲獎(jiǎng)；出版有學(xué)術(shù)專著《中國山水畫景物構(gòu)成》《美術(shù)鑒賞十六講》《王貴勝美術(shù)論文集》及高校美術(shù)基礎(chǔ)教材四種；出版?zhèn)€人畫集《中國當(dāng)代名家研究叢書——王貴勝研究》《當(dāng)代中國美術(shù)經(jīng)典——王貴勝專輯》《王貴勝山水畫選集》等。