（山東人民出版社 山東·濟(jì)南 250001）

通常意義上說(shuō)，裝幀設(shè)計(jì)是作品出版不可或缺的組成部分，又是作品能夠享有版權(quán)的最終形式載體。裝幀設(shè)計(jì)之重要，常因?yàn)榇蠹以谟懻撟髌穬?nèi)容與作品出版形式的時(shí)刻被人注意與提起。大家通常的觀念是，裝幀設(shè)計(jì)作為作品的附從部分，從著作權(quán)的分配上來(lái)講，裝幀設(shè)計(jì)者對(duì)設(shè)計(jì)所擁有的權(quán)利也相對(duì)是附屬性的。裝幀設(shè)計(jì)被讀者與出版者共同視為不可或缺的一個(gè)小部分，因而裝幀設(shè)計(jì)很容易被讀者與出版者誤解，常忽視裝幀設(shè)計(jì)的意義。本文寫(xiě)作就是一種努力，幫助讀者澄清裝幀設(shè)計(jì)的含義，并說(shuō)明裝幀設(shè)計(jì)者所享有的著作權(quán)法上所規(guī)定的權(quán)利。本文只是一種粗淺的看法，僅僅在于表明作者的觀察與思考，并不涉及更深層次的出版問(wèn)題的考量。

1 裝幀設(shè)計(jì)不只是權(quán)利，更是一種藝術(shù)

出版商出版文學(xué)藝術(shù)作品，其商品可以稱為藝術(shù)品。此外，“出版”一詞或者出版者的權(quán)利中所含有的意義中，只有裝幀設(shè)計(jì)可以成為是一種藝術(shù)。作為藝術(shù)，裝幀設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)具有獨(dú)立性與創(chuàng)造性的想象，充滿感性，觸動(dòng)讀者的性靈。因?yàn)檠b幀設(shè)計(jì)，純粹出于盈利目的的商品因而可以具有藝術(shù)上的超凡特征，這種特征也是古往今來(lái)作品出版首先具有的品性。因而，一般言之，出版首先應(yīng)該是一門(mén)設(shè)計(jì)的藝術(shù)，然后才是一種盈利的商品。那些曾經(jīng)預(yù)言在電子圖書(shū)大行其道的日子、封面設(shè)計(jì)將要消亡的人卻沒(méi)有料到，如今書(shū)本卻比以往任何時(shí)候都更加美麗。書(shū)本變得愈來(lái)愈美，作為藝術(shù)的裝幀設(shè)計(jì)，功不可沒(méi)。

早些年，當(dāng)人們掛念起書(shū)本的前景時(shí)，面對(duì)如潮的網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化產(chǎn)品的鋪天蓋地，封面設(shè)計(jì)會(huì)是怎么樣的前景。那種緊張的氣息，撲面而來(lái)，壓得大家透不過(guò)氣來(lái)。大家可能過(guò)慮了，事實(shí)上，在過(guò)去的一段時(shí)間卻是裝幀設(shè)計(jì)的一段美好時(shí)期。盡管書(shū)店的架子上面充滿了廉價(jià)、低劣、無(wú)趣的產(chǎn)品，但是那些懂得如何去尋找的人，那美麗的書(shū)籍總是能夠比如何東西更能夠引起人們的興趣。

大的出版商總是依賴于杰出的裝幀設(shè)計(jì)來(lái)讓他們的產(chǎn)品在競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的市場(chǎng)脫穎而出，但是，一些獨(dú)立的小出版商們慣于向那些他們鎖定的讀者提供他們所需要的：讓書(shū)本變得更加美麗、誘人、值得擁有。

我們先來(lái)看看國(guó)外。在剛剛進(jìn)入二十一世紀(jì)的一段日子里，比如出版界的智者企鵝（Penguin）公司在2004發(fā)行了他們《偉大的思想》叢書(shū)的第一系列，這些都是世界經(jīng)典作品的平裝本。每一本書(shū)都非常有質(zhì)感，封面上用黑體字排版以提示讀者何時(shí)何地這些經(jīng)典作品得以誕生。2005年，該公司出版了自己公司70年歷史的封面設(shè)計(jì)史，2007年又出版了最佳封面設(shè)計(jì)精選集，其中每一頁(yè)都原原本本地呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)封面設(shè)計(jì)的樣子。這一特殊的作品，足以讓那些有品位的讀者或者銷售商感到激動(dòng)不已。2009年，英國(guó)的另一家令人尊重的出版商費(fèi)伯-費(fèi)伯出版社（Faber&Faber）也加快了步伐，出版了該公司八十年封面設(shè)計(jì)史鑒。在歐美，應(yīng)該有更多的出版公司會(huì)更樂(lè)意提高其裝幀藝術(shù)水平。在亞馬遜網(wǎng)站，或者國(guó)內(nèi)的京東外國(guó)書(shū)專區(qū)內(nèi)，我們很容易看到外國(guó)各大出版公司的出版作品，其質(zhì)量與利潤(rùn)之高下，往往先從裝幀藝術(shù)的雅致品味首先表現(xiàn)出來(lái)。

在國(guó)內(nèi)，甚至如中華書(shū)局、商務(wù)印書(shū)館、三聯(lián)書(shū)店之類百年出版老店，也紛紛在外觀上，由局部整容開(kāi)始，強(qiáng)化裝幀設(shè)計(jì)，攜同內(nèi)容與質(zhì)量，一起謀求出版之藝術(shù)感的改變。

毫不奇怪，好的裝幀設(shè)計(jì)總會(huì)促進(jìn)作品的推廣銷售，不僅只是適用于那些經(jīng)典作品。畢竟，除了版權(quán)之外，出版商應(yīng)該花大本錢(qián)讓作品展現(xiàn)得更加美好。各大出版商總是能夠?qū)⒁恍m封已久的作品重新付諸版印，其中的竅門(mén)就在于有美麗的裝幀設(shè)計(jì)輔助。一些出版商因此形成了自己的裝幀設(shè)計(jì)特色。

盡管所有的作品并非經(jīng)典，值得一再付諸印刷，其中緣由，很大程度上可以歸因于裝幀設(shè)計(jì)。近來(lái)，在國(guó)內(nèi)外最吸引眼球的設(shè)計(jì)都是那些平裝本的原創(chuàng)作品，文學(xué)作品日益采用價(jià)格稍昂的平裝本。這些平裝本的作品可以加入剪裁或者扉頁(yè)，對(duì)于那些年輕又追逐時(shí)尚的年輕人而言，這些書(shū)籍如同他們熱衷的音樂(lè)與服裝一樣對(duì)他們又吸引力。蘭登書(shū)屋(Random House)的創(chuàng)意總監(jiān)曾說(shuō)過(guò)：“書(shū)籍就象是自己給自己作的海報(bào)，在轉(zhuǎn)瞬之間，我們便可俘獲各種讀者以及那些愛(ài)逛書(shū)店的人”。

上文簡(jiǎn)單的例子讓我們大致了解裝幀設(shè)計(jì)對(duì)于出版的意義，以及裝幀設(shè)計(jì)自身具有的意義。在當(dāng)下，與異常謹(jǐn)慎的外國(guó)出版公司相比，似乎我們自己的出版公司卻忽視了這一點(diǎn)。當(dāng)歐美人在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代反復(fù)推薦傳統(tǒng)的裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的時(shí)候，我們似乎在網(wǎng)絡(luò)大潮前不知所措。藝術(shù)永遠(yuǎn)只會(huì)增值，而不論時(shí)代如何發(fā)展。

裝幀設(shè)計(jì)是出版的一個(gè)小部分，大致總是在編輯的邊緣上行走，人們往往因此忽視了，書(shū)籍作為人類心靈的窗口，當(dāng)它需要打開(kāi)人的心靈的時(shí)候，它最需要的是人們能夠發(fā)現(xiàn)一個(gè)美麗的窗口。裝幀設(shè)計(jì)的意義就是通過(guò)一種藝術(shù)營(yíng)造了美麗的性靈窗口，人們接受了美麗，在美麗中閱讀，這就是一種藝術(shù)。

2 裝幀設(shè)計(jì)是一種創(chuàng)新藝術(shù)，因而權(quán)利應(yīng)當(dāng)屬之

當(dāng)出版商在追逐利益的時(shí)候，大家很容易了忽視了書(shū)籍本身所含蘊(yùn)的藝術(shù)。我們現(xiàn)在大致已經(jīng)見(jiàn)慣了一本萬(wàn)利卻拙劣的“封面”作品。當(dāng)對(duì)出版藝術(shù)的考量在商業(yè)利益的逼迫下日益趨于邊緣的時(shí)候，設(shè)計(jì)者的權(quán)益相應(yīng)更加居于了邊緣地位。本文的思考便因此轉(zhuǎn)向了藝術(shù)創(chuàng)造者的權(quán)利問(wèn)題，很顯然從法律的規(guī)定上看，這種權(quán)利仍然是一份邊緣化的權(quán)與利。也就是說(shuō)，裝幀設(shè)計(jì)并不會(huì)在現(xiàn)在的出版、發(fā)行與銷售的流程中占據(jù)中心的位置，但并不意味著作為邊緣性權(quán)利的裝幀設(shè)計(jì)，因此就是可以被忽視的。我們需要注意，裝幀設(shè)計(jì)之作為一種藝術(shù)，自始至終就是一種創(chuàng)新的行為，它與著作權(quán)之所以成為權(quán)利是因?yàn)槠滹@著的創(chuàng)造性特征這一點(diǎn)，是不謀而合的。從這一方面來(lái)看，我們至少應(yīng)該從權(quán)利的角度，去認(rèn)真地思考與尊重裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)性與創(chuàng)造性。從下一段開(kāi)始，我們?cè)囍鴣?lái)思考作為創(chuàng)新者的裝幀設(shè)計(jì)權(quán)利保障問(wèn)題。

按《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》實(shí)施條例規(guī)定，著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果。著作權(quán)法所稱創(chuàng)作，是指直接產(chǎn)生文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的智力活動(dòng)。為他人創(chuàng)作進(jìn)行組織工作，提供咨詢意見(jiàn)、物質(zhì)條件，或者進(jìn)行其他輔助工作，均不視為創(chuàng)作。按條例第四條規(guī)定，著作權(quán)法和本條例中下列作品的含義：

（一）文字作品；（二）口述作品；（三）音樂(lè)作品；（四）戲劇作品；（五）曲藝作品；（六）舞蹈作品；（七）雜技藝術(shù)作品；（八）美術(shù)作品；（九）建筑作品；（十）攝影作品；（十一）電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品；（十二）圖形作品；（十三）模型作品。

本文作者不諳法律，但看過(guò)該法律規(guī)定后，有一基本問(wèn)題縈繞腦中：出版中裝幀設(shè)計(jì)是否為一種獨(dú)立的作品？該法律規(guī)定，“作品”具有獨(dú)創(chuàng)性、可復(fù)制、智慧成果的特征，而“創(chuàng)作”是直接產(chǎn)生藝術(shù)作品的智力活動(dòng)，那么裝幀設(shè)計(jì)是否具有作品的獨(dú)創(chuàng)性、可復(fù)制性、智慧成果、是否是一種“藝術(shù)”生產(chǎn)活動(dòng)呢？何況，著作權(quán)法規(guī)定十三類受著作權(quán)保護(hù)的作品，裝幀設(shè)計(jì)不予其中？其中立法者是否有意忽視了裝幀設(shè)計(jì)的獨(dú)立作品的特征呢？按上文所揭示，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，似乎作品與裝幀剝離，在網(wǎng)上沖浪的人們更著意于“淘寶”網(wǎng)漂亮的裝幀與封面設(shè)計(jì)的時(shí)候，作品的價(jià)值似乎更取決于裝幀設(shè)計(jì)的獨(dú)立藝術(shù)品格。在這個(gè)時(shí)刻，邊緣似乎就是中心。

查閱法律釋義，我們能夠看到法律語(yǔ)言對(duì)裝幀設(shè)計(jì)的干癟定義：裝幀設(shè)計(jì)是對(duì)開(kāi)本、裝訂形式、插圖、封面、書(shū)脊、護(hù)封和扉頁(yè)等印刷物外觀的裝飾。原著作權(quán)法實(shí)施條例第三十八條曾規(guī)定，“出版者對(duì)其出版的圖書(shū)、報(bào)紙、雜志的版式、裝幀設(shè)計(jì)，享有專有使用權(quán)”，但新著作權(quán)法修改并未涉及出版者享有裝幀設(shè)計(jì)專有使用權(quán)的問(wèn)題。

按照法律釋義上的意見(jiàn)，我們看到在立法部門(mén)征求意見(jiàn)的過(guò)程中，對(duì)這一問(wèn)題存在分歧。出版商一般認(rèn)為裝幀設(shè)計(jì)包括封面設(shè)計(jì)和版式設(shè)計(jì)，出版者對(duì)版式設(shè)計(jì)享有專有使用權(quán)沒(méi)有爭(zhēng)議，但封面設(shè)計(jì)的問(wèn)題比較復(fù)雜。

封面設(shè)計(jì)包括封面、封二、封三、封四（封底），一種觀點(diǎn)認(rèn)為封面設(shè)計(jì)具有獨(dú)創(chuàng)性，應(yīng)屬美術(shù)作品加以保護(hù)，其權(quán)利人是封面設(shè)計(jì)者而非出版者。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為，裝幀設(shè)計(jì)中的封面設(shè)計(jì)具有附屬性，離不開(kāi)作品，大多數(shù)封面設(shè)計(jì)是出版社委托他人設(shè)計(jì)完成的，這些封面設(shè)計(jì)一般與書(shū)的內(nèi)容密切相關(guān)，如果委托的出版社不需要該封面設(shè)計(jì)，該封面設(shè)計(jì)就沒(méi)有多大價(jià)值，并且從實(shí)際情況看，一般出版社向設(shè)計(jì)者支付報(bào)酬后，設(shè)計(jì)者也不再關(guān)心封面設(shè)計(jì)的用途，而出版社則很關(guān)心封面設(shè)計(jì)權(quán)利，因此，對(duì)封面設(shè)計(jì)專有權(quán)應(yīng)當(dāng)作為一種鄰接權(quán)加以保護(hù)。此外，又有觀點(diǎn)認(rèn)為實(shí)踐中，確定封面設(shè)計(jì)的權(quán)利歸屬主要看合同的約定，出版社與設(shè)計(jì)者約定出版社買(mǎi)斷用于圖書(shū)出版的封面設(shè)計(jì)權(quán)利的，該權(quán)利由出版社享有；但封面設(shè)計(jì)者將封面設(shè)計(jì)用于其他方面的，權(quán)利仍由設(shè)計(jì)者享有，例如設(shè)計(jì)者自己或者許可他人將封面設(shè)計(jì)編輯成集子，出版社無(wú)權(quán)干涉。還有觀點(diǎn)認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)區(qū)分兩種情況來(lái)確定封面設(shè)計(jì)的權(quán)利歸屬：一是封面設(shè)計(jì)是由出版社的員工作為工作任務(wù)完成或者由出版社組織員工完成的。在這種情況下，封面設(shè)計(jì)的權(quán)利歸屬應(yīng)當(dāng)依據(jù)職務(wù)作品或者法人作品的規(guī)定來(lái)確定。另一種情況是封面設(shè)計(jì)由出版社外的人員完成的。在這種情況下，出版社應(yīng)當(dāng)依據(jù)與封面設(shè)計(jì)者簽訂的合同享有權(quán)利，合同沒(méi)有規(guī)定的權(quán)利由封面設(shè)計(jì)者享有。

上段冗長(zhǎng)復(fù)雜的法律觀點(diǎn)上的爭(zhēng)執(zhí)，并不能讓人感到滿意。法律規(guī)定了作者基于作品的權(quán)利，但是似乎法律沒(méi)有或者不能規(guī)定“藝術(shù)”的權(quán)利，尤其是新著作權(quán)法并沒(méi)有為如何應(yīng)對(duì)網(wǎng)路時(shí)代的裝幀藝術(shù)“權(quán)利”問(wèn)題給予規(guī)定。歐美諸國(guó)讓裝幀在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代更加藝術(shù)而讓出版商賺足了利潤(rùn)，我們卻在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代讓裝幀僅僅成為一種法律上邊緣性的權(quán)利，出版商正因此而讓利潤(rùn)流失。

3 小確幸的思考：作為藝術(shù)的生機(jī)與作為權(quán)利的危機(jī)

作者從事出版社編輯與裝幀設(shè)計(jì)工作有年，日常生活與行旅中常常反思自己所鐘愛(ài)的職業(yè)。在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代與大數(shù)據(jù)時(shí)代，充滿生機(jī)與危機(jī)的虛擬與現(xiàn)實(shí)的世界，反過(guò)來(lái)去思考一個(gè)無(wú)足輕重的小問(wèn)題，作者有時(shí)候也覺(jué)得無(wú)力與無(wú)趣。但同樣的，作者又覺(jué)得這是畢生的事業(yè)，不論如何卑微以及如何無(wú)力掙脫危機(jī)，作為藝術(shù)以及藝術(shù)者的裝幀設(shè)計(jì)卻始終滋蔓著透明清澈的生機(jī)。作者在思考的結(jié)尾處，希望再次提出關(guān)于裝幀設(shè)計(jì)的一個(gè)新的命題：作為藝術(shù)，裝幀設(shè)計(jì)在當(dāng)下與未來(lái)的虛擬與現(xiàn)實(shí)世界中會(huì)迎來(lái)滿滿的生機(jī)，因?yàn)楝F(xiàn)在與將來(lái)的人們是越來(lái)越懂得審美與閱讀的品味。這讓裝幀設(shè)計(jì)充滿了自我的價(jià)值。一般人如作者之流，大都會(huì)對(duì)于有價(jià)值的藝術(shù)所應(yīng)當(dāng)領(lǐng)受的尊嚴(yán)與尊重是不可置疑的。在這里，作者繼而思考的另一個(gè)方面，就是：藝術(shù)的尊嚴(yán)與價(jià)值如何保障的問(wèn)題。談及保障，我們自然會(huì)聯(lián)系到法律。盡管我們對(duì)于法律的理解非常有限，我們思考的重心是，裝幀設(shè)計(jì)作為藝術(shù)，在當(dāng)下與未來(lái)充滿了生機(jī)，法律對(duì)于那種久置于邊緣的權(quán)利應(yīng)當(dāng)是要保障的。這是作者的一種小確幸的思考，在危機(jī)中時(shí)時(shí)念到絲絲縷縷的美麗生機(jī)，的確是一種幸福。