張嘉琪

（西安外國語大學 英文學院，陜西 西安 710128）

凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀初英國杰出的短篇小說家，一生創(chuàng)作百余篇短篇小說，她與喬伊斯、沃爾夫、勞倫斯一起，均為現(xiàn)代派文學的先驅(qū)?！独硐爰彝ァ发偈莿P瑟琳·曼斯菲爾德眾多作品之一，小說全文以第三人稱描寫，故事內(nèi)容圍繞主人公尼夫先生展開，通過他的所見所感所想，結合家人日常交談體現(xiàn)尼夫與家庭成員之間的關系。這篇小說是曼斯菲爾德后期創(chuàng)作的作品之一，與前期創(chuàng)作的作品相比，該小說更注重通過描述人物內(nèi)心活動展開主題內(nèi)容。小說全文采用固定式人物視角和選擇性全知視角敘述故事內(nèi)容。本文將通過尼夫先生所處的不同故事空間，結合文中兩種敘事視角的轉(zhuǎn)換，分析小說的主題內(nèi)容。

一、文獻綜述

20世紀以來，學界相繼出現(xiàn)了許多關于敘事視角的分類。熱奈特在《敘述話語》中提出“聚焦”這一術語，將小說敘事視角劃分為三大聚焦模式：零聚焦、內(nèi)聚焦與外聚焦［1］123。熱奈特的聚焦三模式為之后敘事視角理論的完善奠定了基礎。申丹在熱奈特“三分法”的基礎上進行總結與創(chuàng)新，將敘事視角更加系統(tǒng)地劃分為五種外視角和四種內(nèi)視角，其中五種外視角分為全知視角、選擇性全知視角、戲劇式或攝像式視角、第一人稱主人公敘述中的回顧性視角和第一人稱敘述中見證人的旁觀視角；四種內(nèi)視角分為固定式人物有限視角、變換式人物有限視角、多重式人物有限視角和第一人稱敘述中的體驗視角［2］142。本文主要分析《理想家庭》中涉及的選擇性全知視角和固定式人物有限視角。選擇性全知視角是指全知敘述者選擇限制自己的觀察范圍，往往僅揭示一位主要人物的內(nèi)心活動，對其他人物只是“外察”。固定式人物有限視角與選擇性全知視角有所不同，其是指全知敘述一般只是短暫借用人物視角，但不少現(xiàn)當代第三人稱小說則是從頭到尾都固定地通過一個人物（往往是主要人物）的有限視角來敘述。不同的敘事視角在文學作品中的轉(zhuǎn)換可以幫助推動小說情節(jié)發(fā)展。白云分析了敘事視角在文學作品中的轉(zhuǎn)換，指出敘事視角的主觀化與客觀化。他認為，敘事視角主客觀的轉(zhuǎn)換對人物形象塑造與故事結構的安排起著關鍵作用［3］。

除敘事視角外，敘事空間也對小說情節(jié)發(fā)展起著至關重要的作用。1978年，敘事學家查特曼在《故事與話語》中首次提出“故事空間”與“話語空間”兩個概念，界定了文學作品中空間的運用方式［4］59。他認為“故事空間”表示事件發(fā)生的場所和地點，“話語空間”是敘述行為發(fā)生的場所或環(huán)境?！肮适驴臻g”一般代表小說人物所處的空間，即小說內(nèi)容涉及的空間；“話語空間”代表敘述者進行故事描述時所處的空間。兩個空間的提出使得關于文學作品中的空間研究有章可循。戴麗也對小說敘事空間進行了細致的劃分，其根據(jù)人物視角將故事空間分為想象空間與真實空間［5］。其中，想象空間是摻雜了人物內(nèi)心活動與情感的空間；真實空間代表人物活動存在的空間。真實空間與想象空間的結合對小說主題的論述具有極大的推動作用。

為了便于結合故事空間對《理想家庭》進行分析，本研究將小說中所用的固定式人物視角與選擇性全知視角分別稱為第三人稱內(nèi)視角與第三人稱外視角。具體來說，本文基于敘事空間和敘事視角的理論，從第三人稱內(nèi)外視角出發(fā)，探討《理想家庭》的主題。

二、不同空間下的人物視角分析

人物視角是以小說中人物的眼光看待發(fā)生的一切。人物視角展示的空間，可以是真實的空間，也可以是人物的想象空間。真實空間與想象空間的結合構成了小說故事空間的多元性。真實空間是人物行動的場所，是故事發(fā)生的場景；想象空間是透過人物所見、所聞、所感的空間，往往體現(xiàn)了人物的內(nèi)心感受與情感傾向［5］?！独硐爰彝ァ窂牡谌朔Q人物內(nèi)視角與外視角出發(fā)，討論了老尼夫在三個地點（辦公室外、住所處、更衣室內(nèi)）的真實空間與想象空間。以第三人稱外視角為主導描述真實空間，用第三人物內(nèi)視角揭示人物對特定空間的心理感受，對構建故事空間及題旨具有豐富的意義。

（一）辦公室外人物內(nèi)視角下的主題初現(xiàn)

小說開頭，敘述者描述了尼夫先生辦公室外的環(huán)境及尼夫先生的內(nèi)心體驗。該部分采用第三人稱內(nèi)視角，敘述者視角與老尼夫視角完全重合，從尼夫先生視角描寫環(huán)境與其內(nèi)心活動，描述出尼夫先生的想象空間?！翱粗稚洗鞑幌⒌娜巳海岱蛳壬惺苤猴L的吹拂。所有的一切都是如此地生動有活力”，而“他就像是格格不入的一個人，與這一切毫無關系，就連在風中行走幾步，雙腿都像是灌了鉛塊一樣沉甸甸的”。沒有客觀環(huán)境描寫，敘述者通過呈現(xiàn)老尼夫眼中的環(huán)境及其內(nèi)心情感活動，向讀者展示了一個年老悲傷、消極的尼夫先生形象。

接著，敘述者描述尼夫先生的內(nèi)心獨白。尼夫先生想起了沒有來辦公的兒子哈羅德，想起了家人們對他的溺愛，“他們都愛哈羅德，大家原諒他所做的一切，即使是他在十三歲時偷走媽媽的錢包，拿走里面的錢，把空錢包藏在女仆的臥室”。此時，在第三人稱內(nèi)視角描述下，老尼夫的想象空間已經(jīng)不僅僅在辦公室外這個空間中，他的思緒已回到從前，引發(fā)了一連串的回憶。敘述者通過描述尼夫先生的回想，即家庭成員寵溺哈羅德的往事，使得哈羅德紈绔的形象躍然紙上，反映出尼夫先生對其不放心，擔心即將由他接收的事業(yè)會走下坡路。敘述者繼續(xù)描述：“夏洛特和女孩們總是勸他把整個事情交給哈羅德，讓他退休享受生活。”妻子和女兒們的勸說并沒有寬慰老尼夫的內(nèi)心，對尼夫先生來說，兒子是不足以單獨完成這項任務的。在辦公室外，敘述者通過第三人稱內(nèi)視角將尼夫先生的心理活動巧妙地表達出來，向讀者展現(xiàn)了尼夫的所想所感，充分表達了尼夫先生的無奈和不被家人理解的內(nèi)心活動。

在小說一開始，敘述者就完全與尼夫先生融為一體，一切都圍繞尼夫先生的所感、所見與其關于家庭的回想展開描述。通過對尼夫先生的想象空間進行描述，反映出了尼夫先生家庭存在矛盾的事實。尼夫先生在家中并沒有真正受到重視，自己的想法被忽略，體現(xiàn)出了尼夫先生內(nèi)心的無奈與悲哀。

（二）住所處人物外視角下的主題呈現(xiàn)

隨著主人公位置的變化，敘述者視角轉(zhuǎn)化為第三人稱外視角。此時，敘述者采用選擇性全知視角進行描述，即通過尼夫先生視角為自己的全知身份設限，宏觀描述故事進程。在具體描繪過程中，并未過多涉及尼夫先生的內(nèi)心體驗，而是側重于描寫環(huán)境與家庭成員。在這一部分，敘述者向讀者展現(xiàn)的是故事的真實空間。

尼夫先生看到“白色的大房子，寬敞的窗戶，向外飄起的薄紗窗簾，寬闊窗臺上藍色罐子里放著風信子。在馬車門廊的兩邊，種植的繡球花正在盛開。在散布的葉子中，粉紅色，帶藍色的花朵就像光一樣”。對真實空間的環(huán)境描寫，向讀者展現(xiàn)了尼夫先生家庭條件的優(yōu)越。在門廊上，尼夫先生聽著妻子夏洛特和女兒們的對話，女兒洛拉突然跑了出來，“一看到老尼夫先生，她嚇了一跳，差點叫起來”。敘述者以選擇性全知視角觀察尼夫先生的家庭成員，通過對洛拉反應的描述，從側面揭示了老尼夫先生與女兒們的疏遠關系。洛拉的行為透露著緊張感，“她把皺巴巴的手帕尖放在她的牙齒之間，憤怒地拉著”。在尼夫先生到達住所處，敘述者從內(nèi)視角轉(zhuǎn)換到選擇性全知視角，通過描述真實空間的環(huán)境與家庭成員的行為，向讀者傳達出家庭關系中人與人之間的冷淡狀態(tài)。

敘述者繼續(xù)縱觀全局，描述尼夫先生走進住所時發(fā)生的一切。尼夫先生聽著妻子和女兒們討論瑣碎之事，自己坐在了沙發(fā)上。他仿佛被遺忘了，插不上一句話，也沒有人來關心他。當自己說出不想換禮服參加晚會時，大家的注意力都投向了他。在這個真實空間中，尼夫先生從進門到說話前是被漠視的，敘述者對妻女們的描述反映出尼夫先生沒有得到真正的關心與照顧，從側面體現(xiàn)出尼夫先生的無所歸依感。

在這一部分，敘述者通過選擇性全知視角，客觀描述真實空間下華麗的房屋與漠然的家庭氛圍，兩者形成鮮明的對比，反映出在這個富裕的理想家庭中，家庭成員關系冷淡，導致真正的溫暖和關心早已不復存在。

（三）更衣室中人物內(nèi)視角下的主題升華

隨著尼夫先生挪步進更衣室，敘述視角又轉(zhuǎn)換為老尼夫先生的內(nèi)視角，描述尼夫先生的內(nèi)心活動與心理感受。更衣室此時是尼夫先生的想象空間，承載了他所有的思緒?！啊袀€理想家庭，先生，理想家庭?！绻@是真的，為什么他總是孤獨的，哈羅德去哪兒了，哦，也不指望他什么了?！崩夏岱蚋陆Y束后，坐在沙發(fā)上沒精打采地打著盹，想著妻子和兒女們的建議。更衣室中尼夫先生孤身一人，敘述者以內(nèi)視角描述尼夫內(nèi)心所思：為了尼夫的健康著想，妻子和兒女們總是建議讓他退休?！叭绻鞘钦娴?，為什么夏洛特和女兒們不阻止他？為什么他總是孤獨地爬上爬下？哈羅德又在哪里？它們都對他做了什么？這所房子，妻子夏洛特，女兒們和哈羅德，他又對他們了解多少呢？”想到這里，無力感油然而生，此時，尼夫先生的內(nèi)心充滿了無助、低落。這樣想著，尼夫先生突然驚醒，看到房間“黑沉沉的門口，一半讓激情藤給掩著了，激情騰仿佛懂得人情，也在垂頭喪氣，發(fā)愁似的”。敘述者此時用老尼夫的內(nèi)視角對環(huán)境進行描寫：垂落的花朵正如尼夫的心情，眼前黑暗的房間正如他的生活狀態(tài)，即生活的熱情正在逐漸消逝。

小說最后一部分展示了小說人物的想象空間，向讀者透露出尼夫先生內(nèi)心想法與昏暗的房間、凋落的花朵呼應，從而表現(xiàn)出尼夫先生內(nèi)心的孤獨。此時，小說的深層主題凸顯出來，在金錢裝飾下的理想家庭，家庭成員之間早已缺失了真正的關心，妻子和兒女的漠然態(tài)度讓尼夫先生陷于深深的孤獨與無助感中。

結語

敘事視角和敘事空間的結合為讀者解讀小說故事內(nèi)容提供了一個嶄新的思路。本文通過敘事視角和小說空間的結合，對《理想家庭》的主題進行深層解讀。研究者對尼夫先生不同的空間位置進行分析，通過不同視角呈現(xiàn)出真實空間與想象空間，表達主人公內(nèi)心情感變化與小說主題。

注釋

①《理想家庭》的中文內(nèi)容均由本文作者張嘉琪翻譯。