● 姜常紅

1979年，電影《少林寺》籌拍期間，導演張鑫炎找到王立平，請他為電影譜寫主題曲，其中一個原因是王立平曾經(jīng)為紀錄片電影《紅旗渠》編配過音樂，熟悉河南民間曲調(diào)風格，而少林寺又地處河南省內(nèi)。

幾天后，王立平就寫出了展現(xiàn)“牧羊女”生活的歌詞《牧羊曲》。起初，他為《牧羊曲》選擇的是充滿豫劇和二夾弦元素的河南曲調(diào)?！叭粘鲠陨桔辏跨婓@飛鳥，林間小溪水潺潺，坡上青青草……”王立平給導演以及劇組人員試唱，大家都說好，劇組還請了河南當?shù)厝藖砺?，河南老鄉(xiāng)掌聲熱烈，直說“中，中，中”。王立平當時也很滿意，但過了兩天他想重寫。

王立平跟導演說想重寫的想法后，導演很詫異：“是誰說不好了嗎？”

“沒人說不好?！蓖趿⑵秸f。

“那你為什么要重寫呢？”

王立平說了兩個理由。第一，《少林寺》的故事講的是一千多年前唐朝的事情，那時候還沒有豫劇，更沒有二夾弦，所以用這個音樂來代表那個時代，不符合歷史真實。第二，電影插曲的旋律過分強調(diào)地方特色，也許會受到河南人的歡迎，但會極大地影響它的傳播，電影以后要在全國乃至全世界放映，要讓更多的觀眾接受電影的音樂，就必須考慮大眾的接受能力和審美，這樣才能流傳得更廣。

導演聽完佩服不已，欣然同意。這才有了我們現(xiàn)在聽到的鄭緒嵐這版耳熟能詳?shù)摹赌裂蚯贰?/p>

即使受到了包括導演在內(nèi)所有人的夸贊和認可，王立平作為一名作曲家，依然有自己的想法，他要為最大多數(shù)的觀眾服務，要考慮到更多人的欣賞習慣和水平，“主動要求返工”是他對自己高標準嚴要求、對觀眾認真負責的一種體現(xiàn)，值得我們學習。