秦 俊

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

自古以來，我國即是地大物博、疆域遼闊的國家，在漫長的歷史長河中，因地域差異而形成了豐富多彩的多樣化文化藝術(shù)，彼此聯(lián)系而又獨具特色，賦予了各類文化藝術(shù)以獨特的地域性氣息。粉彩山水瓷畫作為有著數(shù)百年發(fā)展歷史的傳統(tǒng)山水瓷畫形式之一，與地域性自然及人文環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系，地域性無疑是對粉彩山水瓷畫具有深刻影響的重要因素，在一定程度上決定著其題材與風(fēng)格特色。地域性對當(dāng)代粉彩山水瓷畫仍然有著重要影響，因而，從地域性角度對當(dāng)代粉彩山水瓷畫進行研究與探索，分析其價值與表現(xiàn)，對于認識與理解當(dāng)代粉彩山水瓷畫發(fā)展特征無疑具有重要意義。

1 地域性對當(dāng)代粉彩山水瓷畫的影響

粉彩山水瓷畫形成于清代雍正時期，綿延傳承了數(shù)百年，直至當(dāng)代，依然保持興盛，成為我國山水瓷畫的主流類型之一。影響當(dāng)代粉彩山水瓷畫發(fā)展的因素很多，而其中，地域性無疑是重要的影響因素之一。從清代民國時期的傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的地域性來看，其主要是受到了江南地域文化的影響，大多數(shù)作品蘊含著非常的江南地域文化特色，既包括江南地區(qū)的自然風(fēng)光，也包括江南地區(qū)的園林景觀。而從當(dāng)代粉彩山水瓷畫發(fā)展來看，地域性影響因素已經(jīng)不限于江南，而是擴展至更廣闊的領(lǐng)域，遍及南方、北方以及西部。地域性因素對當(dāng)代粉彩山水瓷畫的藝術(shù)面貌形成了顯而易見的深刻影響。

1.1 對題材內(nèi)容的影響

粉彩山水瓷畫是以自然風(fēng)光及相關(guān)人文景觀為題材內(nèi)容的，一般來說，創(chuàng)作者往往主要以表現(xiàn)自身所生活的熟悉地域的自然及文化景觀為主，由于其產(chǎn)生、發(fā)展與繁盛的發(fā)展歷程主要發(fā)生于地處江南地帶的景德鎮(zhèn)，因而，由古及今，江南地域自然與人文景觀都是粉彩山水瓷畫的主要表現(xiàn)題材內(nèi)容。從當(dāng)代粉彩山水瓷畫的發(fā)展來看也不例外，大多數(shù)創(chuàng)作者所表現(xiàn)的依然主要是江南地域特色的風(fēng)土人情，不過，與傳統(tǒng)相比存在著一定差異，由于當(dāng)代創(chuàng)作者大多以寫生作為訓(xùn)練手段，在表現(xiàn)地域特色上更具客觀性內(nèi)容，不少作品取材于真實山水，如表現(xiàn)名山大川自然及人文風(fēng)光。而除了以江南為特色的地域性景觀影響以外，近年來，江南以外的自然與人文景觀對粉彩山水瓷畫創(chuàng)作題材的影響日益增大，許多作品開始以北方和西部景觀為表現(xiàn)題材，特別是西部景觀成為近年來創(chuàng)作的熱門題材之一，從而使當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作題材變得日益豐富多彩。

1.2 對創(chuàng)作風(fēng)格的影響

地域性不僅直接影響粉彩山水瓷畫的題材內(nèi)容，同時也對其創(chuàng)作風(fēng)格形成重要影響。就傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫而言，由于主要采用江南地域的自然與人文景觀為題材，從而使傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫形成顯著的江南風(fēng)格，靈動清秀、精致雅致。當(dāng)代粉彩山水瓷畫由于也主要以江南山水為題材內(nèi)容，因而在風(fēng)格上也體現(xiàn)出江南風(fēng)格為主的特色。不過，當(dāng)代粉彩山水瓷畫還增加了許多新的地域性題材內(nèi)容，從而使得當(dāng)代粉彩山水瓷畫在風(fēng)格表現(xiàn)上也相應(yīng)地變得更加豐富多彩，如因表現(xiàn)北方和西部山水而呈現(xiàn)出的完全不同于江南小家碧玉風(fēng)格的大氣磅礴、氣勢恢弘，而西部地域題材的粉彩山水瓷畫還呈現(xiàn)出一種獨特的民族風(fēng)情。由于地域性影響，當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作風(fēng)格多樣性不斷增強，這也使其能夠更加全面完整地體現(xiàn)出中國民族自然與文化精神，從而極大地增強了其民族性風(fēng)格特色與氣派。

2 地域性對當(dāng)代粉彩山水瓷畫的價值

2.1 全球化語境下的民族性價值

毫無疑問，世界各國的文化藝術(shù)發(fā)展已經(jīng)置身于全球化語境當(dāng)中，我國也同樣如此，自改革開放以后，我國文化藝術(shù)國際化交流合作日益頻繁，這也就給文化藝術(shù)的民族性帶來了巨大挑戰(zhàn)。受全球化語境影響，西方現(xiàn)代陶藝傳入我國并對我國陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生深刻影響。如今，現(xiàn)代陶藝已經(jīng)占據(jù)了我國陶瓷藝術(shù)的主流，在全國美展中，大部分作品為現(xiàn)代陶藝作品，民族性問題日趨突出，我國陶瓷藝術(shù)的民族性問題日益引起有識之士的關(guān)注。粉彩山水瓷畫作為陶瓷藝術(shù)的組成部分之一，地域性特征使其具有了鮮明的民族性氣息與特色，而當(dāng)代粉彩山水瓷畫繼續(xù)傳承與拓展地域性特色，形成了更為豐富全面的民族性特征。民族性特征是當(dāng)代粉彩山水瓷畫的重要優(yōu)勢之一，有利于增強陶瓷藝術(shù)的民族自信心與民族自豪感，在缺乏民族性的現(xiàn)代陶藝大行其道之時，顯得尤為可貴，在一定程度上代表著中國民族陶瓷文化的軟實力，擁有了立足世界陶瓷藝術(shù)之林的根本，并以民族性的方式豐富了世界陶瓷藝術(shù)，因而其民族價值是顯而易見的。

2.2 現(xiàn)實主義風(fēng)格下的人民性價值

粉彩山水瓷畫的地域性特征是現(xiàn)實主義風(fēng)格的重要體現(xiàn)，客觀現(xiàn)實是其重要的創(chuàng)作原則之一。從古代至近代的傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫來看，其主要是封建上層社會所服務(wù)的，在地域性表現(xiàn)上具有程式化和脫離實際的傾向，而當(dāng)代粉彩山水瓷畫則是為廣大人民群眾服務(wù)的，而地域性表現(xiàn)則突出地體現(xiàn)與強化了新時代“以人民為中心”的藝術(shù)創(chuàng)作觀，表達出貼近人民、貼近生活的藝術(shù)價值觀。傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫之所以以江南風(fēng)格為主流，是迎合于清代封建統(tǒng)治者以南宗山水畫為主流的喜好，而當(dāng)代粉彩山水瓷畫則將創(chuàng)作觸角伸向更廣闊的祖國大地，以滿足于各地域人民對祖國、家鄉(xiāng)大好河山的熱愛之情。當(dāng)代粉彩山水瓷畫在展現(xiàn)地域性特色時，不僅表現(xiàn)各地各具特色的自然山水風(fēng)光，同時也描繪各地的人文景觀、風(fēng)土人情，將各地域人民的人文特色生動地加以呈現(xiàn)，全方位地體現(xiàn)出人民創(chuàng)作觀，具有顯著的人民性價值。

2.3 市場化時代的情感性價值

改革開放之后，我國進入到社會主義市場化發(fā)展時期，在經(jīng)濟迅猛發(fā)展、物質(zhì)生活不斷豐富的同時，在高度商業(yè)化、城市化下，人們對精神情感生活提出了越來越高的要求，而當(dāng)代粉彩山水瓷畫的地域性表現(xiàn)則為市場化時代下，為人們提出了精神與情感的棲息空間。一方面，當(dāng)代粉彩山水瓷畫絕大多數(shù)描繪的是一種未受人為污染與破壞的地域性自然環(huán)境，在現(xiàn)實主義風(fēng)格的基礎(chǔ)上帶有一定的理想主義色彩，在一定程度上可以說是對美好自然生態(tài)的一種追憶，滿足了人們對優(yōu)美自然生態(tài)環(huán)境的追求和返樸歸真的情感需求，陶冶情懷，修身養(yǎng)性；另一方面，當(dāng)代粉彩山水瓷畫所表現(xiàn)的各地域自然人文環(huán)境，能夠引起人們對家鄉(xiāng)的回憶，從而產(chǎn)生情感共鳴，滿足了人們懷舊思鄉(xiāng)的情感心理。同時，還有一些作品展現(xiàn)了現(xiàn)代人文景觀，能夠激發(fā)人們對偉大祖國建設(shè)成就的自豪情感和共筑中國夢的熱情，因而，當(dāng)代粉彩山水瓷畫的地域性特征在情感價值方面亦是不可忽視的。

3 當(dāng)代粉彩山水瓷畫地域性表現(xiàn)

3.1 題材地域性表現(xiàn)

從當(dāng)代粉彩山水瓷畫題材地域性表現(xiàn)來看，在傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫中占據(jù)絕對優(yōu)勢的江南地域題材仍然處于主流地位。大致地來說，當(dāng)代粉彩山水瓷畫江南地域題材主要包括兩大類型，一類是江南水鄉(xiāng)地域題材，主要表現(xiàn)的是長江中下游平原及長江三角洲一帶小橋流水、白墻黑瓦的水鄉(xiāng)風(fēng)光，還一類則是江南山區(qū)地域題材，主要表現(xiàn)的是起伏平緩的江南丘陵風(fēng)光，其中也包括一些丘陵中較為高峻的山地，如黃山、廬山等，特別是黃山題材的運用非常多見，與江南水鄉(xiāng)充滿人間氣息相比，又別有一番隱逸世外之感。

除江南地域題材以外，當(dāng)代粉彩山水瓷畫在題材上拓展的主要方向為西部題材。當(dāng)代粉彩山水瓷畫西部地域題材表現(xiàn)主要包括四大類型：一是云貴高原地域風(fēng)光，包括喀斯特地形及充滿西南少數(shù)民族氣息的風(fēng)土人情，桂林山水是其中最為多見的表現(xiàn)內(nèi)容；二是青藏高原地域風(fēng)光，表現(xiàn)的是雪域高原的獨特風(fēng)光；三是新疆地域風(fēng)光，表現(xiàn)沙漠、戈壁、天山等各種富有西域風(fēng)情的景觀；四是黃土高原景觀，主要表現(xiàn)黃土山坡、窯洞等風(fēng)光。隨著粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者開赴西部采風(fēng)寫生的熱情不斷高漲，西部風(fēng)光已經(jīng)成為當(dāng)代粉彩山水瓷畫的熱門表現(xiàn)題材。

當(dāng)然，當(dāng)代粉彩山水瓷畫地域題材的開拓不止于西部，北方地域題材也日益廣泛，除中原地區(qū)題材以外，東北地域的林海雪原題材也開始受到關(guān)注，還有的作品則涉足海洋地域題材，展現(xiàn)海浪及海島、海灘等風(fēng)光。

3.2 風(fēng)格地域性表現(xiàn)

當(dāng)代粉彩山水瓷畫在地域性題材的選擇上日益多樣，而與此相應(yīng)的，在地域性風(fēng)格表現(xiàn)上也日趨多樣。工筆寫實性風(fēng)格是傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的主要地域性風(fēng)格表現(xiàn)，當(dāng)代粉彩山水瓷畫繼承了這一傳統(tǒng)并有所發(fā)展。粉彩材料的特性及傳統(tǒng)決定了其非常適宜于工筆寫實性風(fēng)格表現(xiàn)，粉彩線條纖細、色彩明亮，并且能夠通過細致暈染而達到對客觀物象的精細刻畫，而這種特點與秀美細膩江南地域文化特質(zhì)相契合，因此，當(dāng)代粉彩山水瓷畫中的大多數(shù)仍是工筆寫實性風(fēng)格。不過，與傳統(tǒng)相比，當(dāng)代粉彩山水瓷畫則不僅將工筆寫實性風(fēng)格運用于江南地域山水表現(xiàn)，也運用于其他地域的山水表現(xiàn)當(dāng)中。當(dāng)代粉彩山水瓷畫不但繼承了傳統(tǒng)的工筆性風(fēng)格表現(xiàn)，同時也在一定程度上融入了西方的寫實性光影表現(xiàn)手法，從而使得在表現(xiàn)地域性山川物象時更具一種逼真寫實的感覺，使人更真切地感受到各地域自然與人文風(fēng)光特色。

除工筆寫實性風(fēng)格表現(xiàn)以外，當(dāng)代粉彩山水瓷畫在風(fēng)格表現(xiàn)上的突出變化在于寫意性風(fēng)格表現(xiàn)與日俱增。一方面，在表現(xiàn)江南地域山水時，當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者越來越多地借鑒中國寫意山水畫的手法，大量地運用寫意性表現(xiàn)方法，使作品在意象性表現(xiàn)上更加顯著，富有一種傳統(tǒng)的文人審美境界；另一方面，在表現(xiàn)江南以外的其他地域山水時，寫意性風(fēng)格則更為常見，以揮灑淋漓的筆法力求展現(xiàn)出一種雄渾壯闊的藝術(shù)同格，而這與傳統(tǒng)粉彩山水瓷畫的陰柔風(fēng)格特征迥然有別，呈現(xiàn)出的是一種陽剛氣息十足的風(fēng)格特征。與工筆寫實性風(fēng)格表現(xiàn)相比，寫意性風(fēng)格雖然在地域山水表現(xiàn)的客觀真實性方面較弱，但卻往往更富有一種悠遠而耐人尋味的意境。

另外，綜合性風(fēng)格在當(dāng)代粉彩山水瓷畫日益風(fēng)行，特別是綜合材料的運用成為當(dāng)前粉彩山水瓷畫發(fā)展的一股潮流。綜合材料的運用中，高溫顏色釉是最為多見的，以高溫顏色釉作為粉彩山水瓷畫的背景，既可以表現(xiàn)江南地域風(fēng)光的多姿旖旎，亦適于表現(xiàn)西部地域風(fēng)光的壯美瑰麗，并使畫面呈現(xiàn)出工筆性與寫意性風(fēng)格相交織的綜合性風(fēng)格特色，而綜合性風(fēng)格特色顯然更符合于當(dāng)下人們多樣化、個性化的審美追求，因而在當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作中日益成為一種流行手法而得到廣泛運用。

4 結(jié)語

藝術(shù)創(chuàng)作離不開創(chuàng)作者的生活環(huán)境，也因此而必然地受到地域性因素影響，粉彩山水瓷畫藝術(shù)也不例外。當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者相較于過去而言，更加注重于寫生與體驗，因此在地域性表現(xiàn)上較傳統(tǒng)更加顯著，從而使作品更富有藝術(shù)生命力與活力，并由此而產(chǎn)生了突破傳統(tǒng)的推動力量。以拓展地域性作為動力，許多當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作者積極開拓新的藝術(shù)空間，創(chuàng)作出大量具有創(chuàng)新性、地域性特色的優(yōu)秀作品。在當(dāng)下新的歷史時代背景下，當(dāng)代粉彩山水瓷畫創(chuàng)作也必將繼續(xù)深入扎根于本土地域文化土壤，并創(chuàng)作出更多具有高度民族性特色的精品力作，從而屹立于瓷畫藝術(shù)之林而永葆活力。