孫燕明，王美仝

（江西師范高等專科學(xué)校藝術(shù)學(xué)院，鷹潭市，335000）

0 引言

自元代伊始，青花瓷便開始了大規(guī)模生產(chǎn)，中國景德鎮(zhèn)作為當(dāng)時全世界最大的陶瓷發(fā)展源，在陶瓷發(fā)展史上發(fā)揮著不可或缺的作用，青花瓷類似于我國水墨畫其極簡而又極深別樹一幟的獨特風(fēng)格，具有極大的藝術(shù)表達(dá)張力和極高的藝術(shù)價值。元代官府開始在景德鎮(zhèn)設(shè)立“浮梁磁局”，正式標(biāo)志著景德鎮(zhèn)官窯燒造歷史的開始，明代朝廷更在景德鎮(zhèn)珠山設(shè)立了“御窯廠”，中國官窯青花瓷的生產(chǎn)逐漸進(jìn)入了一個鼎盛時期。[1]青花瓷作為一個舉世矚目的藝術(shù)生命體，從14世紀(jì)開始孕育而生，對世界陶瓷發(fā)展史都作出了許多突出的偉大貢獻(xiàn)，“釉質(zhì)白中泛清、青料發(fā)色青翠”[2]至今，都對人類的藝術(shù)審美發(fā)揮舉足輕重的作用。

山水畫作為寄情抒懷的一種特殊表現(xiàn)形式，能反應(yīng)出人境的細(xì)膩情感，折射出物境的豐富層次。青花山水瓷畫主要是以山川河流等自然景色為意境對象，運(yùn)用青花鈷料的獨特色彩與風(fēng)格，以青襯紅，以青見大，以青話物，于是青花山水釉下彩瓷畫以山水為意象的藝術(shù)表達(dá)形式，就具有了無可替代的獨特風(fēng)格與韻味。青花四時山水瓷畫，筆法粗獷與細(xì)膩相得益彰，近景與遠(yuǎn)景虛實結(jié)合，青色素雅清新，山水自然古樸，靈動的鈷料筆墨，在瓷板的造型形態(tài)之中，繪制出人間百態(tài)。

1 青花山水瓷畫的四時之景

山水瓷畫以山水為血脈，披草木為毛發(fā)，視煙云為神彩，也就是說山水瓷畫因得山水而活，添草木而豐華，掛煙云而秀媚。青花瓷畫的主要基調(diào)為白底藍(lán)線，典雅而又質(zhì)樸，從作畫的角度看，樹石、點景、水波、煙云、重巒等布景框架的處理以及色、皴法、點染、濃淡等技法的勾綴都是青花山水的基礎(chǔ)。

圖1-1 瓷板繪畫《詩意時季》作者：孫燕明，高義生

圖1-2 瓷板繪畫《詩意時季》作者：孫燕明，高義生

四景山水作為以春、夏、秋、冬四季風(fēng)光為主題的山水組畫，自兩宋以后開始盛行于畫壇之中，影響頗深。春景中小河流水，楊柳依依，繁花錦簇；夏景中枝木繁茂、接天荷葉、蜻蜓點點；秋景中紅葉相映，蕭殺冷調(diào)、山色明朗；冬景中松樹偉岸、翠柏蒼勁、積雪覆蓋，這些季節(jié)性的特征都需要在畫中得到相應(yīng)的映現(xiàn)和烘托。在固定的瓷板造型上，四景青花山水瓷畫要想表現(xiàn)出山水自然造化的神韻，四景之間的表現(xiàn)手法也是不一樣的，春融昕溫和，夏繁榮蓊郁，秋稀疏蕭薄，冬暗淡蕭瑟。四時四景風(fēng)格迥異，風(fēng)味不同，陰晴各異，明亮不均。欲畫四季山水，勢必要先立題目，然后著筆，若無題，則難立景。

2 青花山水瓷畫的四時之藝

四景青花山水要想表現(xiàn)出山水自然的深刻韻味，需避免刻板的山水工藝?yán)L制，重點是要活用煙云，塑造巧妙靈動的煙云形象。風(fēng)是沒有痕跡的，即看不見、也難刻畫，可以通過云頭雨腳、草木飛揚(yáng)等表現(xiàn)手法側(cè)面塑造繪制順風(fēng)或逆風(fēng)。欲畫清風(fēng)、微風(fēng)，通過樹沙疊影，搖曳婆娑的百姿形態(tài)得以彰顯；欲畫迅風(fēng)、疾風(fēng)，則需通過山搖海沸、飛沙走石的粗獷來得以凸顯。煙霧、云氣的表現(xiàn)張力是活的，那么其山水的風(fēng)景呈現(xiàn)自然就也是活的。誠然，四景青花山水的時節(jié)不同，山水云霧煙嵐也相應(yīng)不同，春山風(fēng)雅美麗，夏山豐茂，秋山明凈清雅，冬山蕭瑟恬淡。

四景山水瓷畫中，如果山?jīng)]有拔高山峰層次之感，則無異于畫碓嘴；如果水沒有蜿蜒曲折，就無異于畫蚯蚓。要想把山畫的高，將整個山體全盤托出反而不能刻畫出山之巍峨，用煙霞云霧圍繞山腰，這樣能巧妙表現(xiàn)出高山的凌空風(fēng)貌。要畫源遠(yuǎn)流長的河流，若只描繪河流的細(xì)節(jié)水紋原貌就不能表現(xiàn)出河流的長遠(yuǎn)，通過適當(dāng)?shù)恼诒窝谟常涂梢愿呙鞯膫?cè)面烘托出河流的悠遠(yuǎn)。

圖1-3 瓷板繪畫《詩意時季》作者：孫燕明，高義生

圖1-4 瓷板繪畫《詩意時季》作者：孫燕明，高義生

四景山水有四季，秋冬季節(jié)的樹木多為枯榮蕭殺，而春夏季節(jié)的樹木繁茂昌盛，這就需要強(qiáng)調(diào)不同的技藝側(cè)重點。畫枯樹，就要層次分明，借以精巧表達(dá)，畫繁樹，需連接成團(tuán)更需要運(yùn)用疏通的技藝。通過濃淡轉(zhuǎn)化可以畫層次，偶爾通過枯樹穿插其間就能畫疏通。

四景圖中，畫冬景應(yīng)先加線條繪制，施以氣韻，再加細(xì)節(jié)，才能顯示出青白之妙。欲畫雪景，要以寂寞暗淡為主，運(yùn)筆需在石頭陰凹處慢慢皴染，青花山水用色雖然單一，但是景色與景色之間的聯(lián)系可以神妙顯露。通過石面高平處留白，營造雪景之感，白色即是雪之皎潔，若是鵝毛大雪，雪壓山石，皴線就要收短，石根就更為黑暗。值得一提的是，這種染法要經(jīng)過數(shù)次勾勒才能顯現(xiàn)出雪白石黑的效果，至于山腳石底雪落不到的地方，應(yīng)當(dāng)通過一些皴紋加以刻畫。微雪之中，山石當(dāng)中的皴皺就需要淡描，在輪廓外應(yīng)以青逼白；若正欲下雪，則天沉云淡，色調(diào)偏暗，而晴雪就要多留白底，色調(diào)明亮冬景之中，林木枝干多以仰面留白為主，以此來表現(xiàn)枝頭掛雪之意；松柏翠杉，則需雪壓枝俏。

畫四時四景者，下筆貴于立景，論時先于論畫。四景山水時之不同則景不同，景由時而現(xiàn)，時則因景可知。四景青花山水瓷畫特別強(qiáng)調(diào)虛實變景，將自然之美與人間萬物緊密聯(lián)系在一起，將心靈的萬般情思與山川林海之韻契合至畫境之中，情化于景，景皆成情，在不同造型的陶瓷器皿上，在無限想象的遨游之中，繪制無常而瞬息萬變的自然景物，以形轉(zhuǎn)意，小意大意，虛實結(jié)合，在畫外之外的幽深境界中，創(chuàng)造出廣闊無垠的大美空間。