趙 瑋

近些年來，基于信息化、網(wǎng)絡化的時代大背景，電子大屏幕成為應用最為廣泛的一種舞臺背景展現(xiàn)載體，在提升晚會節(jié)目整體觀賞性、教育性、立體性、連貫性、藝術性層面發(fā)揮著不容忽視的重要作用。基于此，探究創(chuàng)新優(yōu)化晚會大屏幕視頻制作的具體策略，有著較高的現(xiàn)實價值與實踐意義。

一、大屏幕視頻制作在晚會中的應用實況

現(xiàn)階段，大屏幕視頻制作在各類型晚會中得到了十分廣泛的應用，其打破了傳統(tǒng)舞美布景模式的桎梏，實現(xiàn)了對可視外部樣式的多樣化、創(chuàng)新化組合，通過一些同節(jié)目主題相關的動態(tài)畫面，對節(jié)目觀眾進行全方位、多層次的喚醒和啟發(fā)，使其在節(jié)目表象之外感知更多的內涵，進而達到影響觀眾心理、豐富節(jié)目內涵、活躍演出氣氛、提升晚會價值的目的。特別是相較于原有單一固定的舞臺設計，將大屏幕視頻制作應用于各類型晚會，極大地提升了晚會的整體沖擊力與感染力，逐漸成為烘托晚會氛圍、豐富晚會內容的重要手段，同時也是晚會內容的有效組成部分。

以央視春晚舞蹈節(jié)目《雀之戀》為例，其在表演過程中應用大屏幕動態(tài)展現(xiàn)了美輪美奐的自然畫面，從而有效避免了單一演員表演給觀眾造成的視覺疲勞，使其節(jié)目具備更強的藝術感染力與視覺沖擊力。再以江門市舉辦的第三屆廣府人懇親大會晚會——《夢·中國》為例，在許多節(jié)目表演過程中舞臺屏幕都穿插了體現(xiàn)華人華僑勇于拼搏、愛國愛鄉(xiāng)情懷的效果畫面，這也在一定程度上呼應了晚會的主題。總而言之，相較于傳統(tǒng)的布景模式，大屏幕視頻制作凸顯出靈活性、多元化的顯著特點，其可以在瞬間完成畫面的轉換與交接，將一些難以用表演直觀傳達的信息與內涵展現(xiàn)出來，實現(xiàn)了對舞臺表演內容的延伸和擴充，這也是這一載體在各類型晚會中廣泛應用的原因所在。

需要注意的是，伴隨著科學技術水平的不斷提升，大屏幕視頻制作在各類型晚會中得到了愈來愈廣泛而多元的應用，但是基于晚會舞臺背景所凸顯出的屏幕多、尺寸大、沖擊力強、空間多元的特點，其視頻的制作也顯著區(qū)別于其他類型的視頻，這也給相關主體工作的開展提出了更加具體的要求。

2018年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會現(xiàn)場

二、大屏幕視頻設計與制作案例分析——以“2018年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”為例

春晚作為全國人民喜迎春節(jié)的重要載體，其所呈現(xiàn)出怎樣的視覺效果，烘托出怎樣的聯(lián)歡氣氛，同每一位中華兒女關聯(lián)密切?；诖耍疚囊浴?018年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”為例，進一步探討了其在大屏幕視頻設計制作過程中的經(jīng)驗，希望可以為其他各類型晚會視頻制作，提供一定的參考與借鑒。

1、以漢字結構舞臺造型為基礎

通過對2018年春晚整體表達內容與呈現(xiàn)效果的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)，漢字這一要素在其中扮演著舉足輕重的角色，這也稱得上是春晚歷史上一次前所未有的創(chuàng)新。具體來說，漢字為舞臺設計提供了大量靈感，即設計者構筑起了以“中”字為主要元素的舞臺標志，彰顯著源遠流長而又博大精深的中國文化。伴隨著晚會的推進，漢字也呈現(xiàn)出結構的變化，象征著家國一體、喜迎新春的“門”字映入眼簾。大屏幕視頻作為晚會效果呈現(xiàn)的輔助手段，其在制作的過程中必須牢牢把握春晚獨特的舞臺造型。以2018年春晚獨特的漢字結構舞臺造型為例，相關主體在制作大屏幕視頻的過程中，一方面采用了整體舞臺包裝的方式，進一步還原了部分漢字的結構，在此基礎上進行相應的拼貼、剪切、整合，最終營造起了更具空間感與視覺沖擊力的整體舞臺形象。另一方面，相關主體依托于地屏區(qū)域所具有的升降功能，在舞臺結構重組過程中組建出了新的漢字，進而營造出了更加豐富、多元的視覺形象。總體上來看，舞臺結構是大屏幕視頻制作的基礎，相關主體延續(xù)了春晚在節(jié)日氣氛烘托層面的功能，有效發(fā)揮了大屏幕視頻制作之于晚會視覺呈現(xiàn)力和創(chuàng)新性提升的作用，為晚會融合了更多中國元素、中國符號，以小見大彰顯文化自信。

2、歌曲類節(jié)目的大屏幕視頻制作

縱觀2018年春節(jié)聯(lián)歡晚會的各個節(jié)目，無不彰顯著設計者的創(chuàng)新追求，同時也將新思想引領下國家的繁榮富強、人民的赤子之情直觀展現(xiàn)出來。我們以成龍與吳京合唱的歌曲《中國》為例，作為抒發(fā)全球中華兒女赤子之心、喜悅之情的節(jié)目，相關主體在制作大屏幕視頻的過程中，必須對其情感進行必要的渲染、烘托與傳遞，進而同現(xiàn)場的聽眾以及電視機前的觀眾引發(fā)情感共鳴。在這首歌曲的大屏幕視頻制作過程中，一方面設計者利用大屏幕的視覺效果，展現(xiàn)了祖國山清水秀、風景如畫的大好河山，從而烘托起了濃郁的愛國氛圍；另一方面，設計者同樣也把握了春晚漢字結構舞臺的整體效果，以地屏區(qū)域的升降為契機，構建出了新的漢字，帶給現(xiàn)場及電視機前的觀眾以多元化的視覺形象。相較于其他類型的節(jié)目，在制作歌曲《中國》大屏幕視頻的過程中，其難點在于精確把握地屏變化時間節(jié)點，必須要以此為基礎，確定歌手的站位與活動方式，這就需要相關主體科學把控時間節(jié)點的變化，并且精細剪裁大量的地屏視頻文件。

我們再以主旋律歌曲《我愛你中國》的大屏幕視頻制作為例，該節(jié)目是由來自世界各國的11位藝術家共同合作完成，彰顯著百花齊放、相互融合的各國文化，同時也展現(xiàn)出中國文化的感召力與巨大影響力，是文化自信的直觀表現(xiàn)，因而在設計其大屏幕視頻的過程中，相關主體以長城為視頻的主要展現(xiàn)形象。究其原因，長城在我國文化中所具有的不可替代的影響，對于中國走向世界以及世界了解中國，有著不容忽視的重要作用。對于廣大中華兒女來說，長城這一形象象征著力量、團結、意志以及勇氣，將其作為歌曲大屏幕視頻的主要視覺要素，一方面有利于展現(xiàn)中華兒女團結一心、勤勞勇敢、堅不可摧的意志與精神，同時也彰顯了文化大國的包容性與感召力，可謂是一舉兩得。從該節(jié)目視頻制作的技術應用來看，其牢牢把握春晚舞臺的特點，對歌曲的不同部分結合舞臺情況進行有針對性的設計，從而更好地營造出了富有張力與節(jié)奏感的視頻畫面，最大程度上發(fā)揮了大屏幕視頻之于節(jié)目效果呈現(xiàn)的作用。

3、歌舞類節(jié)目的大屏幕視頻制作

歌舞類節(jié)目是每一屆春晚都不可或缺的重要組成部分，我們以2018年春晚的歌舞節(jié)目《歡樂的節(jié)日》為例，設計者在對其進行大屏幕視頻設計的過程中，希望通過大屏幕營造俄羅斯文化與中國風情相結合的氛圍。因而在不同主體表演的過程中，大屏幕視頻實現(xiàn)了從中國傳統(tǒng)文化因素到俄羅斯建筑群像以及中國建筑群像的有效過渡，最終創(chuàng)設起歡樂、祥和的聯(lián)歡場景，極大地提升了節(jié)目整體的觀賞性與感染力?？偠灾擃愋凸?jié)目的大屏幕視頻制作必須牢牢把握節(jié)目內容，確保視頻場景的變換、要素的配置以及環(huán)境的營造，要符合節(jié)目所傳達的情感與內容，這也給相關主體工作的開展提出了新的要求。

三、大屏幕視頻制作的原則及策略

1、牢牢把握晚會主體

以大屏幕為載體進行視頻制作作為豐富晚會內容、渲染晚會主題的重要途徑之一，其應用價值的實現(xiàn)，歸根到底需要把握晚會的主體，即全面考量每一個節(jié)目內容呈現(xiàn)與情感表達的現(xiàn)實需要。以全國首部兒童經(jīng)典音樂劇——《音樂之聲》的舞臺再現(xiàn)為例，在視頻制作的過程中，有關主體深入發(fā)掘了該節(jié)目所蘊含的歷史背景與文化內涵，無論是恢弘大氣的維也納音樂殿堂，還是風景宜人的阿爾卑斯莊園，亦或是一瀉千里的柔和月光，都有效呼應了該節(jié)目應展現(xiàn)的內容及情感，這不僅有利于拓展節(jié)目表演主體的表演空間，同時也有利于拉近廣大觀眾與舞臺間的距離，為其創(chuàng)設更加廣闊的想象平臺，可謂是一舉多得?？偠灾?，以大屏幕為載體進行視頻制作，必須充分考量節(jié)目編排與呈現(xiàn)的現(xiàn)實需要，這也是視頻制作理念指導、素材選擇、方法融合的基礎所在。

2、具體問題具體分析

實踐表明，大屏幕在晚會背景呈現(xiàn)中有著不容替代的重要效果，特別是動態(tài)的視頻制作，往往可以起到畫龍點睛的作用。在實際應用過程中，我們可以將其劃分為以下三個種類，從而落實具體問題具體分析的視頻制作原則。首先，針對以情緒為主導的節(jié)目，制作者應當牢牢把握節(jié)目的節(jié)奏與肢體轉變，即確保節(jié)目節(jié)奏緩慢時視頻畫面的變化放緩，避免造成色彩與畫風難以銜接的問題，為觀眾預留一定的欣賞舞臺表演的空間。其次，針對以風格為基礎的節(jié)目類型，制作者應當注重對節(jié)目形式以及具體內容的考量，我們以晚會中常見的雜技類、歌舞類節(jié)目為例，制作者應當根據(jù)地域、民族、藝術形式等要素對其進行合理劃分，從而使視頻可以和節(jié)目相得益彰，最終達到“動態(tài)靜景”的制作目的，為觀眾帶來更具視覺沖擊力與情感表現(xiàn)力的晚會效果。最后，針對以形式特別要求為基礎的節(jié)目，我們以十分重視創(chuàng)意設計的魔術表演為例，其節(jié)目的呈現(xiàn)應當打破單純背景模式的桎梏，引入并應用多維立體空間，從而豐富相對單一并且缺乏藝術感染力的節(jié)目，最終為節(jié)目以及晚會整體增色添彩。

3、明確其表現(xiàn)形式與作用

實踐表明，大屏幕視頻制作在各類型晚會中的應用，其既可以充當舞臺背景，從而加寬、加深舞臺的空間感，為晚會現(xiàn)場以及電視機前的觀眾帶來更具視覺沖擊力與情感渲染力的畫面，同時也可以為晚會舞臺上的表演者營造更加廣闊的表現(xiàn)空間。因而在制作大屏幕視頻的過程中，有關主體應當明晰晚會節(jié)目所表達的內容與傳遞的情感，明確大屏幕視頻的表現(xiàn)形式與作用，避免陷入一概而論式的尷尬境地。以大屏幕視頻在舞臺背景創(chuàng)設層面的應用為例，歌手薩頂頂?shù)拇和砉?jié)目《萬物生》就渲染了夢境般的舞臺，為其音樂的表演創(chuàng)設了令人驚嘆而又熟悉的情景。究其成功的原因，很大程度上在于視頻設計與制作者有效融合了海量背景，并對其進行合理更換，從而將節(jié)目最精彩、最豐富的一面呈現(xiàn)給廣大觀眾。我們再以大屏幕視頻制作在拓展舞臺演員表現(xiàn)空間層面的應用為例。針對一些舞蹈、小品類節(jié)目，其所展現(xiàn)的內容在很大程度上具有一定的情節(jié)性，這就要求視頻制作者依托提示性的字幕、不同的場景轉換等要素，讓現(xiàn)場以及電視機前的觀眾情緒可以隨著節(jié)目逐漸深入，更好地滿足其日趨多元化、層次化、個性化的審美需要。以歌曲《喀秋莎》的表演為例，視頻制作者將二戰(zhàn)期間俄羅斯的生活環(huán)境以及戰(zhàn)爭場面融合起來，同時合理運用了燈光、造型等各種現(xiàn)代化技術手段，從而為歌舞演員提供了更加廣闊的表現(xiàn)空間，營造出更具視覺沖擊力與感染力的畫面。

2012年春晚節(jié)目《萬物生》夢境般的舞臺

4、多種技術有效融合

現(xiàn)階段，各類型視頻制作技術如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，這也給大屏幕視頻工作者帶來了更加多元化的選擇。具體來說，制作者應當立足于節(jié)目呈現(xiàn)的現(xiàn)實需要，有針對性的應用如實拍鏡頭、Flash動畫制作、鍵控摳像等技術，最終達到提升節(jié)目舞臺表現(xiàn)力與情感渲染力的目的。在實際制作過程中，有關主體應當突出節(jié)目重點，避免陷入雜亂無章的尷尬境地。以晚會節(jié)目《軍營聯(lián)歡會》為例，大屏幕以卡通人物形象生動展現(xiàn)了軍隊聯(lián)歡的場景，不僅在代表群體上突出廣泛性，同時也使節(jié)目富于幽默性，可謂是一舉兩得。除此之外，在構造虛實情境的過程中，應當重視不同鏡頭的有效切換。而如何對各種視頻制作技術進行有效整合，則是有關主體應當全面研究與深入探討的問題所在。

結語

總而言之，有關主體應當打破傳統(tǒng)舞臺背景展現(xiàn)模式的桎梏，從牢牢把握晚會主體、具體問題具體分析以及多種技術有效融合等層面入手，全面提升晚會的藝術性與立體性，為廣大觀眾創(chuàng)設更加豐富、多元的視聽效果。