安麗

摘 要：布歇的繪畫(huà)作品中參與了太多情與愛(ài)的描寫(xiě)，他的作品曾經(jīng)被站在新興資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想高度的狄德羅進(jìn)行過(guò)猛烈地抨擊，盡管如此，布歇的繪畫(huà)卻是路易十五王朝宮中最受青睞的畫(huà)家，所以在整個(gè)王朝進(jìn)入黃昏階段的時(shí)候，布歇的繪畫(huà)勢(shì)必會(huì)受到牽連，甚至不堪入耳的謾罵，但我們應(yīng)該公正的評(píng)判布歇的繪畫(huà)藝術(shù)，畫(huà)面中情與愛(ài)的描寫(xiě)，是對(duì)當(dāng)時(shí)貴族社會(huì)真實(shí)的描寫(xiě)，本質(zhì)上說(shuō)是為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，滿足當(dāng)時(shí)貴族統(tǒng)治階的審美需求。那么在大的社會(huì)形勢(shì)下，繪畫(huà)藝術(shù)的保護(hù)與支持者----法國(guó)路易十五時(shí)期的統(tǒng)治階級(jí)，他們更多地是追求感官刺激和享樂(lè)精神，這也造就了布歇繪畫(huà)風(fēng)格的形成，無(wú)可厚非這也是對(duì)一個(gè)時(shí)期最有力的考證依據(jù)。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)語(yǔ)言;布歇;洛可可

引言

高超的技巧和對(duì)女人嫵媚甜美性格的描寫(xiě)在用油畫(huà)描寫(xiě)女人體時(shí)表現(xiàn)的淋漓盡致，繪畫(huà)中女性那種極富肉感、細(xì)膩而又有彈性的形象，使眾多藝術(shù)家欣喜若狂，印像派畫(huà)家雷諾阿曾經(jīng)極具調(diào)侃意味的說(shuō)：“自己已經(jīng)成為布歇的俘虜并且認(rèn)為布歇才是最好的理解女人體的首位畫(huà)家，這樣的評(píng)價(jià)也足以詮釋布歇繪畫(huà)中情與愛(ài)的描繪?！盵1]作為繪畫(huà)經(jīng)久不衰的女性題材就變得格外重要，可以以此作為切入點(diǎn)對(duì)整個(gè)繪畫(huà)的社會(huì)背景、人文精神和社會(huì)態(tài)勢(shì)進(jìn)行推測(cè)及研究，因此筆者選取18世紀(jì)法國(guó)畫(huà)家布歇油畫(huà)女性比較研究作為重點(diǎn)來(lái)考慮與探討。

正文

俄國(guó)批評(píng)家普列漢諾夫說(shuō)：“布歇的理想就是感官享樂(lè)，在布歇筆下所呈現(xiàn)的維納斯只是純粹性感的維納斯?！盵2]從普列漢諾夫這句話中我們能感受到刻畫(huà)女性人物是布歇的一技之長(zhǎng)。布歇繪畫(huà)作品呈現(xiàn)的內(nèi)容是多樣的，似幻似真神話傳說(shuō)中的女神、現(xiàn)實(shí)環(huán)境里的貴族生活等，但所有繪畫(huà)的一個(gè)共同特點(diǎn)就是對(duì)唯美愛(ài)情和浪漫奢華生活的追求與向往。對(duì)貴族生活的描寫(xiě)過(guò)程中出現(xiàn)的所有女性形象都有著神話故事中神仙般姣好的面容，但是世俗富麗堂皇的味道充斥著整個(gè)畫(huà)面。由于布歇筆下的女性形象都是對(duì)貴族社會(huì)的描寫(xiě)，所以畫(huà)面中不管是人物的刻畫(huà)，還是陪襯物場(chǎng)景的描寫(xiě)都顯示了那種奢華浪漫的愛(ài)情追求和富麗豪華的宮廷氛圍。

由此可見(jiàn)布歇的地位是如此的炙手可熱。此時(shí)的布歇在繪畫(huà)創(chuàng)作上也受到了極大的追捧和效仿，他的巔峰之作《沐浴后的月神狄安娜》成功的詮釋了我們對(duì)女人體吹彈可破的渾厚圓潤(rùn)以及與生俱來(lái)對(duì)天真無(wú)邪的膜拜。布歇對(duì)藝術(shù)的全身心投入使得他的生活才有了更闊綽的物質(zhì)保障，他便把更多的精力投入到了繪畫(huà)中。布歇繪畫(huà)藝術(shù)的贊助者也使得他的生活變得如魚(yú)得水般愜意自在。他最有力的資助者之一、駐巴黎瑞典大使C.G.泰辛伯爵（1695-1770年）之間的故事便很好的說(shuō)明了布歇不菲的身價(jià)。泰辛伯爵與布歇的第一次接觸以失敗告終，1937年泰辛伯爵通過(guò)代理人請(qǐng)布歇作畫(huà)，但據(jù)說(shuō)伯爵只得到了如下答復(fù)：“我見(jiàn)到了布歇先生……我告訴他酬勞金額，他沒(méi)有答應(yīng)。請(qǐng)他作畫(huà)，至少需要300銀幣。年輕的布歇先生因?yàn)閲?guó)王和宮廷的工作總是非常繁忙，他對(duì)自己的能力有強(qiáng)烈的自信，而且訂件眾多，因此，他認(rèn)為自己是最著名的畫(huà)家之一。而事實(shí)上，如今在巴黎，布歇先生確實(shí)是巨匠之一?！?/p>

女性為主的神話題材的油畫(huà)是布歇繪畫(huà)作品中直面反映貴族奢華糜爛生活的最有利證據(jù)。唯美甜膩且?guī)в腥庥T惑力的畫(huà)面感覺(jué)是當(dāng)時(shí)貴族審美的要求，布歇繪畫(huà)中出現(xiàn)的裸體女神是完美無(wú)瑕的，皮膚光滑有彈性像是后期加工過(guò)的，那吹彈可破的肌膚失去了真人的本色，變得沒(méi)有生命的顏色。如1740年繪制的《維納斯的勝利》以及1742年繪制的《狄安娜出浴》等，便是他用來(lái)裝飾宮廷和貴族生活的代表作品。盡管這些作品外表色彩濃郁亮麗，表現(xiàn)了他想像力和裝飾的繪畫(huà)才能，但卻到處充溢著宮廷脂粉氣息。如此具有繪畫(huà)天賦的布歇也有缺點(diǎn)，他不能深入研究對(duì)象的真實(shí)性，僅僅追其效果。狄德羅曾說(shuō)道：“何等漂亮的色彩，何等豐富?。∷ú夹碛幸磺?，除了真實(shí)?！盵3]

比如布歇的《蓬帕杜夫人（c）》（1766年布面油畫(huà)）畫(huà)面中蓬皮杜夫人的肌膚極具質(zhì)感、光潔細(xì)膩、宛如天仙，身穿典型的羅可可式華麗服裝，從衣服的質(zhì)感和花邊修飾上可以看出價(jià)值不菲，精致潔白的面孔在暗色園林背景的映襯下顯得更加的完美，右手搭在一個(gè)光滑銅色的柱子上，是如此的和諧，但是這些都難以掩蓋路易十五時(shí)期宮廷女子對(duì)物質(zhì)滿足的極度揮霍，精致華麗的服飾、細(xì)膩靚麗的色彩把人物形象推向了一個(gè)優(yōu)越的物質(zhì)高度。

享樂(lè)情欲一直是布歇繪畫(huà)作品中主人追求的繪畫(huà)風(fēng)格和欣賞品味的情節(jié)所在，眾所周知，布歇的繪畫(huà)藝術(shù)貌似與生俱來(lái)就是為法國(guó)貴族和宮廷服務(wù)的，乃至受到了18世紀(jì)法國(guó)貴婦人們的喜愛(ài)，他精湛完美的技術(shù)和才華橫溢的智慧從來(lái)都沒(méi)有讓他的贊助者們失望過(guò)，也許這就是他能成為當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)寵兒并能在及其復(fù)雜的社會(huì)中站穩(wěn)腳的主要原因，從大量的藝術(shù)作品中不難看出布歇是如此摯愛(ài)于女性魅力的情欲表現(xiàn)，正是他的“隨機(jī)應(yīng)變”造就了一代羅可可的繪畫(huà)大師。比如在布歇的油畫(huà)繪畫(huà)作品《宮女》（1745年布面油畫(huà)）（圖3-2）展現(xiàn)出肥臀豐胸女人的萬(wàn)種風(fēng)情，尋歡作樂(lè)風(fēng)氣撲面而來(lái)，空氣中似乎彌漫著脂粉氣息和令人眩暈的污濁空氣，本應(yīng)該莊嚴(yán)肅靜的宮殿已被充滿陰謀詭計(jì)和享受情欲的神秘愛(ài)情氣息所占領(lǐng)，這在別人看來(lái)似乎成了一個(gè)與宮殿相差甚遠(yuǎn)、背道而馳的歡娛場(chǎng)所。醉生夢(mèng)死的情欲愛(ài)情價(jià)值觀侵蝕了皇宮貴族的階級(jí)生活，深藍(lán)色的布景作為畫(huà)面的背景色，并用褐色和黑色加以概括，這也似乎預(yù)示著什么不好的征兆或者是黑暗的黎明即將到來(lái)。似乎聞到那股撲鼻的胭脂中所帶來(lái)的情欲，柔軟的絲綢、日式的榻榻米床鋪、乳白色的靠枕、金色鑲邊的香爐、艷麗的地毯以及主人公頭上華麗的裝飾充斥著整個(gè)畫(huà)面，盡管畫(huà)面中室內(nèi)裝置出奇的邋遢與凌亂，但這些富貴華麗的裝飾物緊緊地纏繞著主人公吹彈可破給人帶來(lái)肉欲的裸替，顯得既慵懶又富有吸引力，這些世俗的裝飾物無(wú)疑顯露了畫(huà)面主人高貴的身份和地位。畫(huà)面中人物的肌膚極具質(zhì)感、光潔細(xì)膩、宛如天仙，優(yōu)越的物質(zhì)使得貴族產(chǎn)生了安逸清閑的生活，這使得布歇在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下只能順應(yīng)當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)的審美趣味和愛(ài)好來(lái)指導(dǎo)自己的繪畫(huà)靈感，細(xì)膩與華麗色彩下浪漫奢華的女性形象變成了布歇的主要繪畫(huà)理念，空虛寂寞的貴族只能用愛(ài)情與情欲來(lái)麻痹自己的空虛生活。

在羅可可時(shí)期布歇把自己的藝術(shù)事業(yè)赤裸裸的獻(xiàn)給了貴族階級(jí)的審美，肆無(wú)忌憚的描繪貴族社會(huì)中的男歡女愛(ài)，奢侈糜爛幾近墮落的生活狀態(tài)。無(wú)拘無(wú)束而又奢華爛漫的盡情嬉戲充斥著布歇的繪畫(huà)作品，這是一種不需要理性思考的感官快樂(lè)，羅可可繪畫(huà)藝術(shù)的題材來(lái)源于當(dāng)時(shí)的上層貴族社會(huì)，大都描寫(xiě)達(dá)官貴人的生活環(huán)境以及貴婦們富麗堂皇的起居生活以及下層社會(huì)可望而不可即的奢華待遇，衣著光鮮亮麗的外表下更多反映的是貴階級(jí)的男歡女愛(ài)或田園風(fēng)光。

注釋?zhuān)?/p>

[1]人民美術(shù)出版社《外國(guó)美術(shù)介紹華多布歇弗拉貢納》人民美術(shù)出版社出版986年8月

[2]普列漢諾夫《普列漢諾夫哲學(xué)著作選集》1956年三聯(lián)書(shū)店出版

[3]狄德羅不列顛百科全書(shū)（國(guó)際中文版）第十四卷[M].北京：中國(guó)大百科全書(shū)出版社出版

參考文獻(xiàn)：

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[2]人民美術(shù)出版社.《外國(guó)美術(shù)介紹華多布歇弗拉貢納》.人民美術(shù)出版社出版.1986年8月.

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