高蓉婷 吳紅

近年來，隨著時代的發(fā)展，演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展得如火如荼，頂起了中國藝術(shù)發(fā)展行業(yè)的半邊天。影視藝術(shù)是藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，歌者用聲音表達自己內(nèi)心，舞者用身體表達自己內(nèi)心，而演員用角色闡釋自己的內(nèi)心獨白。當(dāng)前，演藝圈新人輩出，每年都會有令人驚喜的演藝作品來為觀眾帶來觀影享受，但同時演藝圈也存在這樣的問題：新生代演員在剛踏入演員行業(yè)不久，身上的演技并不足以完全闡釋所飾演的角色，并不能有效把握所要表達的情感，這就會影響角色的發(fā)揮，進而影響整部電視劇或是電影的質(zhì)量。演員不能輕松融入自己戲中的角色，這是一個嚴(yán)重的問題，也是一個普遍的問題，本文就演員如何塑造人物形象的途徑展開論述。

當(dāng)前，我國表演業(yè)處于發(fā)展時期，年輕演員占據(jù)演員市場的半壁江山，老戲骨的演技沒有任何問題，能夠?qū)⒔巧堇[得淋漓盡致，但擁有實力的老戲骨終究是演員領(lǐng)域的一小部分，且年齡大的演員所能飾演的角色有著極大的局限性。演藝圈內(nèi)，演員的演技不斷發(fā)展進步，化妝技術(shù)也隨之進步，化妝技術(shù)可以將年輕演員飾演的角色再一次進行拓展，即便真實年齡29歲的演員也可以飾演年過50歲的中年男人?；瘖y技術(shù)的進步給予了年輕演員更多的演繹機會，但同時客觀上要求新一代年輕演員務(wù)必將自己的專業(yè)技能提高上去，提高到能完全闡釋出對角色的真實表達。雖然化妝技術(shù)對年強演員所飾演的角色年齡進行了拓展，但老一代演員無法運用化妝技術(shù)來飾演年輕角色，演技是演員必備的技能，如果演員沒有演技就不能算是一個合格的演員。

一、運用表演手段塑造人物形象

人物形象的塑造是演員演技體現(xiàn)的重要過程，也是演員提高演技的重要方式。人物形象是指演員在戲中所飾演的角色，不同的角色需要以不同的狀態(tài)來融入。想要完美塑造人物形象，就必須對其飾演角色的發(fā)展一生有一個完美的認識，甚至將戲中飾演角色了解到極其透徹的程度。人們要從角色本身來發(fā)掘角色，同時飾演角色的朋友、社交圈都是分析人物性格的合適資源，因為飾演的角色并不是憑空想象出來的，而就是活在現(xiàn)實生活中的人。

所謂戲如人生，周迅在拍攝《武狀元與蘇乞兒》的一場哭戲中將自己不能與兒子相見而悲痛欲絕的情景演繹得十分真實，在這場戲已經(jīng)結(jié)束鏡頭拍攝時，周迅還有脫離角色，在片場表情凝重地站立著。演員王傳君在《我不是藥神》中所飾演的角色是一個瀕臨死亡的癌癥病人，為了飾演好這個角色，王傳君幾天幾夜不吃不睡，以找到一個病人被病痛折磨的身體空虛感，為了能夠更好地闡釋角色，他在拍戲前就做足了準(zhǔn)備。這兩位演員才是真正的演員，哪里有什么與生自來的天賦，無非百煉成鋼，相比其他年輕一代演員，這兩位演員可謂樹立了優(yōu)秀的典范，使自己的身體狀態(tài)達到可以闡述戲中角色的狀態(tài)是一種極好的辦法。

狀態(tài)的深入有利于演員將情感完全融入情境中，演員的面部表情、肢體動作在此狀態(tài)下都能自如地融入戲中，當(dāng)然，并不是將身體做到與戲中角色狀態(tài)相似就可以完全闡釋出角色所要表達的情感，只有內(nèi)心與身體完全融入所飾演的角色中才能將角色完全詮釋到位。對于整部戲的故事情節(jié)，不只有導(dǎo)演一個人要了解清楚，所飾演重要角色的演員都應(yīng)了解清楚整個故事的發(fā)展脈絡(luò)。在現(xiàn)在演藝圈里，大部分演員都沒有時間來完成相應(yīng)的工作，只是把自己在戲中的戲份了解了就去演戲，這樣的準(zhǔn)備工作是完全不夠的，只有完全了解整個故事情節(jié)，才能對飾演角色有一個清晰的定位。戲里角色不能只從角色本身來進行研究，而要從周圍與他有關(guān)的一切事物進行分析，如朋友、親人、愛人、生活習(xí)慣、愛好等，這是分析人物角色的重要依據(jù)。只有明白角色是一個怎樣的人才能進行下一步的準(zhǔn)備工作，演員表面上風(fēng)光無限，有著大批粉絲的支持和昂貴的傭金，但殊不知要真正將一個角色闡釋完美是需要下一番功夫的。

每一位演員都應(yīng)該具備傳承精神，要傳承老一輩演員的演藝經(jīng)驗，傳承老一輩演員的演藝精神，傳承老一輩演員的職業(yè)素養(yǎng)，結(jié)合自己的想法進行表演。每一位演員對角色的認知是不同的，演員應(yīng)該有自己的想法，而不是一個演藝機器，要結(jié)合戲中角色的經(jīng)歷和自己的個人性格，完美闡釋角色。劇本是死的，但人是活的，劇本規(guī)定了演員的臺詞，但并沒有規(guī)定演員特定的神情、特定的狀態(tài)，演員與戲中角色完全匹配是必需的，但角色創(chuàng)新會使作品演繹更為出色。

二、運用表演與實際生活中的關(guān)系來塑造人物形象

藝術(shù)來源于生活，又高于生活，作為一種人類情感的高級表達方式，生活在某種程度來講也是一場漫長的戲劇，戲如人生。演員飾演的角色在劇中走完了他的一生，而演員還會繼續(xù)飾演其他角色，在不同的戲里走完其他角色的一生。生活的點滴都可以作為素材應(yīng)用在演戲中，例如，有鄉(xiāng)土人情的戲里，取景素材為農(nóng)村正常的生活習(xí)慣及真實情景，所取得的效果帶給觀眾極強的真實感，真實是演戲的重要因素。

戲之所以是戲就因為并不是真實發(fā)生的事物，而是眾多演員合力將情景再現(xiàn)的一種表現(xiàn)形式，但要知道的是，在觀眾觀影的那一刻，演員所飾演的戲是“真實發(fā)生的”，戲里的演員也都是真實事件的真實角色。能夠?qū)⒂^眾完全代入戲中的演員才是真正優(yōu)秀的演員。演員飾演的角色其實就是社會上每個普通人的生活，生活如戲，戲如生活，所謂演藝就是使生活中的人可以看到不同的自己，品味他人的人生。每一位影片中的主人公或多或少都會對觀影人產(chǎn)生影響，甚至影響人生觀塑造。一部優(yōu)秀作品的真正意義是表現(xiàn)人間真善美，傳播正能量，讓消極低沉的人看了能夠鼓足勇氣去勇敢面對生活，讓樂觀的人看了能夠再接再厲、努力前進。

演員將自己的實際生活與戲中的角色生活把握到位，有利于演員在戲中更好地闡釋角色。生活與表演密不可分，如何在表演中將生活完美體現(xiàn)出來，對演員的演技有著極高的要求，作為演員，應(yīng)學(xué)會觀察，觀察生活中一點一滴的小事，體驗生活中的點滴快樂。生活中有太多的未知性和不可預(yù)測性，但就是這些零零碎碎的小事才是生活，生活沒有太多的儀式，而演員的工作就是要將這些未知預(yù)測通通挖掘出來并在戲里呈現(xiàn)出來。

三、結(jié)語

演員塑造人物形象是一個漫長的過程，需要廣大演員、表演專家、行政部門專業(yè)管理人員等表演領(lǐng)域的人共同努力。實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)，只有經(jīng)過大量實踐才能探索出正確的方法，演戲也是如此，融入角色的途徑有很多種，但最為重要的方式就是增強真情實感，提升角色代入感，感情永遠是融入角色最為重要的因素。有了感情，演員飾演的角色才是一個真實的“人”，而沒有感情的演繹是演員對戲里的人的一種不尊重行為。當(dāng)前，每個演員都應(yīng)探索高效靈活的途徑來提升演技，采取適合自己的獨特方法，使自身有效地融入角色中。

（西安外事學(xué)院）

作者簡介：高蓉婷（1996-），女，陜西榆林人，本科，研究方向：藝術(shù)類表演。