孫靜 饒舜

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

1 引言

當(dāng)代陶瓷的藝術(shù)創(chuàng)作，都與創(chuàng)作者的內(nèi)心感悟息息相關(guān)?，F(xiàn)階段陶瓷新彩藝術(shù)作品的不僅僅在表現(xiàn)主題上創(chuàng)新，也在創(chuàng)作形式上有所創(chuàng)新。一直以來為了增加藝術(shù)作品的感染力，在陶藝作品上使用肌理元素比較多，但在新彩繪畫藝術(shù)上，肌理裝飾同樣可以使用，豐富了新彩的裝飾方法，增加了審美趣味。

肌理裝飾的運用，是創(chuàng)作者用個性的藝術(shù)語言來表達(dá)自我，讓觀賞者在美的形式上產(chǎn)生更多遐想的空間，同時也展現(xiàn)了傳統(tǒng)的技藝，承載了作者的創(chuàng)作精神，蘊含了豐富的情感語言。它以千變?nèi)f化的形式，使畫面在空間上無限拓展，體現(xiàn)了新彩繪畫的藝術(shù)魅力和創(chuàng)作方法的多樣化。因此，探討陶瓷新彩裝飾中肌理的類別、表現(xiàn)形式和藝術(shù)效果，可以更好地了解肌理裝飾的運用在新彩創(chuàng)作中表現(xiàn)的重要性。同時，傳達(dá)對生活、對藝術(shù)的感悟和審美情趣。

2 肌理與新彩的釋義

新彩是陶瓷裝飾技法中最常用的，屬釉上彩。新彩又叫“洋彩”，因裝飾手法比較好掌握，所以被大多數(shù)藝術(shù)家采用。新彩的表現(xiàn)力極強，并且最能直觀折射出藝術(shù)家的創(chuàng)作思想，它可以依照創(chuàng)作者的意圖可濃可淡，還可根據(jù)需要調(diào)配出各種顏色，經(jīng)燒制可反復(fù)罩色，提升畫面的層次。

所謂肌理就是創(chuàng)作者根據(jù)自己的審美傾向，選取物質(zhì)材料，憑借對物質(zhì)特質(zhì)的了解，利用所選擇或制作的物質(zhì)材料，使用繪畫工具和創(chuàng)作技巧繪制出其組織結(jié)構(gòu)與紋理。根據(jù)物質(zhì)材料的不同，繪制出的結(jié)構(gòu)，無論從排列、紋樣或構(gòu)造上都會有所不同，因而會產(chǎn)生不同的視覺藝術(shù)效果。

新彩陶瓷裝飾藝術(shù)隨著發(fā)展也在不斷地提高，不同的技法體現(xiàn)不一樣的藝術(shù)語言和風(fēng)格。在新彩創(chuàng)作中，肌理的裝飾效果通常是人為的制造，通過物質(zhì)媒介或表現(xiàn)形式來表達(dá)它的藝術(shù)質(zhì)感，體現(xiàn)設(shè)計情趣，反映了藝術(shù)家的內(nèi)在情懷和審美趣味。藝術(shù)家們不斷地創(chuàng)新研究裝飾方法，使作品具有藝術(shù)意境，具有藝術(shù)語言，具有獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，毫不余力的展現(xiàn)自我，力求產(chǎn)生視覺震撼。肌理裝飾的在新彩繪畫中適當(dāng)?shù)倪\用，不斷地推成出新，才能對陶瓷新彩創(chuàng)作起到促進(jìn)的積極作用。傳統(tǒng)的技藝我們不僅要繼承與發(fā)揚，更要做到如何在傳統(tǒng)中去創(chuàng)新，如何將兩者結(jié)合起來，肌理的運用使新彩繪畫在裝飾手法有了進(jìn)一步的補充和拓展。

3 肌理裝飾在新彩中的類別

創(chuàng)作作品中的肌理最早是當(dāng)代陶藝創(chuàng)作藝術(shù)中的一種形式語言，區(qū)別于陶藝中觸覺肌理能感受到粗糙、高低等微妙的紋理，新彩裝飾中的肌理裝飾只能讓人從視覺上感受效果，其肌理裝飾有的借鑒自然紋理特征，有的輔助工具，大致可分為人為的肌理和自然的肌理。

3.1 自然肌理

在新彩繪畫中留下自然肌理痕跡，結(jié)合整體創(chuàng)作，形成獨特的藝術(shù)效果。通過在自然界或生活中發(fā)現(xiàn)不同的媒介，用新彩顏料涂抹再壓印于瓷板或瓷瓶之上，顯示物種天然的紋理面貌。許多物質(zhì)的天然肌理成為創(chuàng)作者的靈感，在這個世界上，每個物體都有自己獨一無二的紋理，或平滑或粗糙，或輕軟或厚重，都擁有自己獨特的美。如：樹葉的脈紋，木紋，花卉的痕跡肌理創(chuàng)作在陶瓷上，創(chuàng)作情感上充分表達(dá)了對自然美的追求。

肌理痕跡的不同，在新彩陶瓷創(chuàng)作中情感表達(dá)上的表現(xiàn)也不同，再比如我們用不一樣的物質(zhì)醮新彩顏料去壓印肌理，如纖維、織物、麻布袋、蕾絲等，使畫面更加真實細(xì)膩，只要能從生活中所取材的都有他們的肌理，也許最終效果表現(xiàn)的是浪漫的情懷，也許體現(xiàn)的是粗獷的風(fēng)格，這種不一樣材質(zhì)、不一樣的顏色所產(chǎn)生的效果，再結(jié)合整體創(chuàng)作，賦予新彩陶瓷作品鮮明的風(fēng)格。

3.2 人為肌理

由創(chuàng)作者通過手工技藝來掌控作品中所形成的肌理，如潑彩，或者噴彩，采取局部噴或潑新彩顏料的方式，加以樟腦油使顏料流動，不停轉(zhuǎn)換流動的方向，在燒制完成之后形成獨特的背景肌理，頗有水墨畫的肌理效果?；蛘咄ㄟ^各種工具，也可自制工具，如硬紙殼、揉成團(tuán)的紙、泡沫、刷子等，在顏料上壓印，制造肌理圖案，甚至有時候可以根據(jù)畫面設(shè)計的需要仿造自然肌理。這些肌理所展現(xiàn)出或偶然或輕松，追求自由的藝術(shù)風(fēng)格，再與藝術(shù)手法的結(jié)合，能帶給人們視覺上無盡的向往，給予足夠的空間讓人遐想，達(dá)到創(chuàng)作作品想要追求的藝術(shù)感和美感。通過創(chuàng)作者的創(chuàng)作而存在的肌理效果，具有偶然性和不可復(fù)制性。

4 新彩肌理裝飾的藝術(shù)效果

肌理裝飾的運用很大程度上加強了作品的空間感和層次感，使作品更具有觀賞趣味。首先，肌理裝飾的運用要結(jié)合整體的畫面設(shè)計，才能增強畫面的表現(xiàn)張力，提升視覺上的美感，達(dá)到創(chuàng)作的整體藝術(shù)效果；其次，肌理裝飾能更好的烘托出作品主題，主題是作品的靈魂，往往肌理的裝飾能更好地渲染出整幅作品的主題；最后，肌理裝飾能傳達(dá)出作品的意境美，變幻莫測、色彩豐富、設(shè)計精心的肌理在某些程度上可以激發(fā)觀賞者的心理反應(yīng)，線條或粗獷或硬朗，或柔美或厚重等，不同的心理狀態(tài)下，人對畫面的解讀不同，心理感受也不同。

因此，充分發(fā)揮肌理元素在裝飾上展現(xiàn)的藝術(shù)效果，它作為新型獨特的形式語言，有著豐富的潛能，相對傳統(tǒng)技法而言更具有表現(xiàn)張力，同時也考驗著藝術(shù)創(chuàng)作者們思維方式和創(chuàng)作能力。

5 新彩肌理裝飾的審美意義

生活中的紋理豐富多彩，且獨一無二，用眼睛發(fā)現(xiàn)美，藝術(shù)創(chuàng)作來源于生活，起源于自然。用心觀察就會發(fā)現(xiàn)在我們的世界里到處都是肌理，加以利用它將是獨特藝術(shù)語言。

自然肌理和人為肌理都有各自的語言，藝術(shù)家利用對傳統(tǒng)新彩裝飾的改變來追求創(chuàng)作上的新意，運用獨特的藝術(shù)手法創(chuàng)作，肌理裝飾將會承載著藝術(shù)創(chuàng)作者豐富的情感和創(chuàng)作的激情。同時，肌理裝飾豐富了陶瓷新彩的藝術(shù)表現(xiàn)，它追求自由的風(fēng)格和它獨特的魅力，給人們帶來新的體驗美的感受，新彩肌理裝飾豐富了作品的語言表達(dá)，增強了作品的表現(xiàn)力度，給人們提供了更廣泛的想象空間和審美需求。

藝術(shù)家對生活和自然的感悟，其作品更是是傳達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的靈魂。創(chuàng)作上，不僅追求技法的熟練掌握，更重視個人的思維方式和主觀情感。新彩的肌理裝飾運用變化多樣的肌理構(gòu)成裝飾效果，就這一意義來說，作品中不可或缺的藝術(shù)處理手法之一，使得每一幅新彩畫都有自己的獨特藝術(shù)風(fēng)格，這是藝術(shù)實踐的自覺，這是肌理裝飾的審美意義。凡具有肌理裝飾的新彩作品都極具個性，且不可復(fù)制，是形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格的根本。

6 結(jié)語

通過在陶瓷新彩繪畫中肌理裝飾的運用，我們應(yīng)努力提高技藝水平，不斷發(fā)掘，充分利用肌理的特性，并根據(jù)材質(zhì)的特殊性進(jìn)行針對性和拓展性創(chuàng)作，結(jié)合內(nèi)心的感悟充分地發(fā)揮創(chuàng)作，這樣，肌理裝飾的藝術(shù)性和審美趣味才會不斷提高，在努力提升陶瓷藝術(shù)新彩作品精美程度的同時，也帶給觀賞者情感上的共鳴和心靈上的遐想。

肌理裝飾同時也在陶瓷新彩創(chuàng)作中帶來了深遠(yuǎn)的影響。它引使作品更賦有想法和意義，視覺上更直接地詮釋了創(chuàng)作者的情感。肌理裝飾的運用，融合了創(chuàng)作者多年的專業(yè)功底、藝術(shù)設(shè)計和內(nèi)心感悟，創(chuàng)作出的作品更能代表個人藝術(shù)語言，更加具備藝術(shù)的感染力。