唐朝昌

今天我來說一下紫砂竹編壺中的一些制作工藝的改進和創(chuàng)新。

在上世紀90年代以前，縱觀陶瓷的歷史上面，以竹編的形式制作陶瓷工藝存在的最為精妙的應(yīng)屬宜興的青瓷蟹簍系列了。是由六十年代一批清華的教授設(shè)計，王品容、瞿根年等老一輩青瓷人打樣生產(chǎn)的最有代表性的經(jīng)典青瓷作品，只是它是陶瓷類上釉作品，所以只能以比較抽象的藝術(shù)形式存在，體現(xiàn)了陶瓷的另一種美感。在工藝上面還得不到可以以假亂真的地步。因為陶瓷類竹編大多也是用成型模具輔助而成的緣故，而運用模具的輔助又存在一個問題，那就是脫模而導(dǎo)致它在制作的過程當中，精細度上面又大大打了一下折扣，因為陶土也好，紫砂也好，在脫模的過程當中，如果精細度比較高，會導(dǎo)致具有立體感比較強的陶土或紫砂印模出來的竹絲的斷裂。所以早期制作的陶瓷竹編類工藝品，它的竹絲立體感不是很強，深度較淺，竹絲大多比較寬而扁，有利于脫模和簡單的修復(fù)。

真正讓竹編工藝得到創(chuàng)新改革從而達到精細以假亂真的地步，應(yīng)該是在80年代后期和90年代初左右，由我父輩與其兄弟姐妹逐步完善而成的相對比較精細的紫砂竹編工藝，雖然那時候也沒有完全全手工，壺體形狀和壺身竹絲工藝也是通過半手工石膏脫模成型的形式。但是他們當時已經(jīng)出現(xiàn)了一種“U型刀”。同時期有多為藝人想出這種修補手段，然而我父輩與其兄弟姐妹當時已經(jīng)開始有規(guī)模地生產(chǎn)紫砂竹編壺和紫砂竹編類工藝品，所以同時期對刀具發(fā)明改進的完善是具有重要影響力的。這種“U型刀 ”可以把在脫模過程當中，拉斷的竹絲進行修復(fù)。這樣一來可以把竹絲的精細程度大大地提高一些。“U型刀”的出現(xiàn)是對此類產(chǎn)品工藝提升的一個質(zhì)的飛躍，從而有能力把一件陶瓷或紫砂作品達到以假亂真的地步。緊接著“U型刀”出現(xiàn)之后，又制作出了一種小鏟刀，小鏟刀的出現(xiàn)也是對紫砂竹編類工藝品，在制作工藝上面，又進行了一次大大的提升。小鏟刀的作用是修復(fù)我們紫砂竹編工藝豎條紋中的絲與絲之間間隙往下穿梭的豎條竹篾部分。使橫條竹絲和豎條竹絲之間交錯穿梭的立體感大大加強。

紫砂竹編壺，準確地來說是鑒于筋紋器和花器之間，大家知道，傳統(tǒng)真實竹編的制作是比較有規(guī)律的進行左右等分和上下等分的，所以哪怕是用紫砂的形式來仿真也幾乎是跟他一樣，整體是比較有規(guī)律地進行等分和雕刻. 一般制作一把竹編壺，我會把它分成至少20等分以上，因為至少要到20等分以上，這樣做出來的壺在美觀上面會好很多。而最多的時候我的一把紫砂壺甚至有過108等分，這樣理出來的竹絲是非常非常細的。（竹編刻絲，我們行話叫理絲，也就是梳理竹絲）這里要提到一點的是，左右等分一定是竹絲穿梭豎條竹篾的倍數(shù)形式往上疊加的。因為是一根絲在豎竹篾之上，一根絲在豎竹篾下最后一圈連起來才會有交替之分。而上下等分就要根據(jù)壺的高度或者壺底到壺口的長度來定了，當然這也要根據(jù)你在制作的這把“U型刀”的寬度來定的，因為“U型刀”的寬度就代表你一根竹絲的寬度，從上到下竹絲都是并排而成。一根緊挨著一根的。所以在同一款大小的壺身上面你的“U型刀”越細，縱向等分的竹絲就越多。像這種半手工的工藝一直延續(xù)至今。也成為現(xiàn)在市面上幾乎99%的竹編壺的制作方式。

隨著2000年以后國民條件越來越好，國內(nèi)市場對壺的需求增多。對壺的制作工藝又有了一個更高的要求。壺友們開始逐步地追求全手工，抵制半手工。所以又在2008年左右，我又開始以全手工的形式進行紫砂竹編的雕刻創(chuàng)作。而在此之前我已經(jīng)跟著家族長輩們制作了十年的半手工紫砂竹編類工藝品，在這期間也與長輩們一起開發(fā)出很多直至今日市場還比較流行的經(jīng)典作品,如《紫砂竹編蟹簍壺》,《螃蟹竹簍瓶》、《竹編潘壺》和08年打樣的，為09年紀念改革開放30周年準備的紫砂竹編《一籃民生壺》，這些壺的初代模具中，壺身的竹絲制作，大都由我完成。這也奠定了我后期能做全手工竹編的基礎(chǔ)。當時只是想以全手工的形式，給大家表現(xiàn)出來。從而體現(xiàn)我的竹編紫砂壺制作在技藝上面，已經(jīng)超越父輩或制作同類紫砂壺的藝人?？蓻]想到的是在制作的過程當中，讓我發(fā)現(xiàn)了全手工制作的比用模具制作出來的壺，竹絲更加精細挺拔。最主要的原因是因為石膏模具在脫模的時候，石膏它本身有損耗。因為干濕的原因，而使這種摸具損耗，表面又不一定是相同的。石膏模具當中的竹絲模板損耗會有大有小。換句話說竹絲有粗細。而你用來清理竹絲的“U型刀”中的間距倒是固定的，而竹絲是要一根一根梳理直的， 這樣一來，你用脫模出來的壺坯再用“U型刀”來理順，竹絲難免會有點大小不一 ，這樣一來，梳理出來的竹絲會比較粗糙一點 ，而全手工因為沒有模具的關(guān)系，而是在壺身光滑平面上面硬刻出來的，不存在竹絲大小的差異，所以理出來的竹絲更加的順暢、挺拔，當然制作全手工竹編壺，本身對壺坯下刀的力度和準確性，難度是非常高的。有些做了幾十年，半手工竹編壺的匠人不一定能做全手工。在制作的過程當中，橫向的力度一定要平穩(wěn)，不能劃歪。有點類似于寫書法的一字。線條一定要直，力度要滿，這樣才能保持竹絲的圓潤光滑。上下竹絲緊挨著，也不能有間隙。要保證壺體上的根根竹絲皆是紋理清晰且伸展自如，流暢生動。竹絲之間的間隔恰當，疏密有致，穿梭豎條竹篾之間。橫向竹絲和豎向竹絲要有交錯感，把竹編的特點要體現(xiàn)得淋漓盡致。一般壺嘴和壺把也會用竹節(jié)的形式表現(xiàn)出來。

紫砂竹編壺發(fā)展到今天，我前面也說過了，我為什么把它定義為花器和筋紋器之間。因為壺身已經(jīng)不是單一的只做竹編幾何等分的形式存在。有時候我會把它做成魚簍的形式。而且壺蓋的話會以兩層鏤空的形式存在。里面還會制作一些小魚或者捏一個螃蟹，放在壺蓋里面。壺身上也會爬一只螃蟹、螺絲等，也有像一個竹籃子一樣，壺口邊會加以果實類裝飾，配以配套的竹編貼花杯和花式的干泡盤。寓意春華秋實。還有在壺身里面進行竹絲雕刻的最具代表形式的《竹編紫嵐壺》意為“內(nèi)外兼修”。也會使用梅花樹枝的效果接近壺嘴部分，更為生動，壺鈕部分做成松樹枝，最富變化，顯得趣味盎然。松、竹、梅組成“歲寒三友”，既富有靈動自然之氣，贊美了竹的高貴文雅、虛心有節(jié)等高貴品質(zhì)，又突出了松梅傲骨、迎風而立的精神。

我相信不只是在竹編壺制作和工藝的改良上面，后面我還有很長的路要走。但我會堅持走出一條有自己風格的紫砂藝術(shù)之路，并為弘揚紫砂文化、傳承紫砂藝術(shù)作出自己微薄之力。