摘要：隨著社會分工的不斷深化，中國當(dāng)下的行業(yè)劇創(chuàng)作也涉及諸多熱點、重點行業(yè)，給予了自身重新審視社會與當(dāng)代人生活狀況的新視角也為行業(yè)外的觀眾提供了一探究竟的視窗；但當(dāng)其更多地出現(xiàn)在各大播出平臺的同時，觀眾和學(xué)者對于行業(yè)劇的反思和質(zhì)疑也不斷升級。對行業(yè)劇的反思主要集中在對行業(yè)的反映是否足夠真實，如何能夠真正達(dá)成社會效益，以及如何改善換湯不換藥地在職業(yè)背景中上演戀愛情節(jié)等等問題；高分韓劇《機(jī)智的醫(yī)生生活》的熱播也引發(fā)了對于我國《外科風(fēng)云》、《急診科醫(yī)生》、《產(chǎn)科醫(yī)生》等醫(yī)療行業(yè)劇的反思；問題的提出不會否認(rèn)行業(yè)劇本身的意義，目的在于討論如何利用這一特殊的視角創(chuàng)作出一批“好看”又“耐看”的優(yōu)秀電視劇作品。

關(guān)鍵詞：行業(yè)??；人物形象；機(jī)智的醫(yī)生生活；外科風(fēng)云

“好看”又“耐看”的目標(biāo)對于大眾藝術(shù)作品來說由于受眾廣泛，眾口難調(diào)無疑較難琢磨，但受眾越是廣泛其中的可通約的“最大公約數(shù)”也就更加凸顯。行業(yè)劇不是行業(yè)指南，重點在于“劇”而非“行業(yè)”，所以行業(yè)劇是否好看、耐看是不和反應(yīng)真實行業(yè)的相似度高低完全正相關(guān)的，而是要發(fā)現(xiàn)行業(yè)中的人和屬于人的內(nèi)容，挖掘在行業(yè)中人真實的生存狀態(tài)。所以如何使作品發(fā)揮出行業(yè)背景的效用且不為其所束縛才是圍繞行業(yè)劇所有問題的核心，也就是如何處理“行業(yè)”與“劇”的關(guān)系問題。本文對中韓兩部典型醫(yī)療行業(yè)劇進(jìn)行比較研究，討論這一問題之下的行業(yè)背景與人物塑造的關(guān)系問題。

一、行業(yè)是角色的背景板

批評界針對行業(yè)劇所提出的“披著行業(yè)外衣講述愛情故事、家長里短”的質(zhì)疑，實質(zhì)上討論的是作品所涉及行業(yè)背景與情節(jié)的關(guān)系問題。觀眾對于相類似的情節(jié)模式展現(xiàn)出的倦怠是對劇作家沒有深刻體察生活，將矛盾沖突固定化的反應(yīng)。行業(yè)劇陷于愛情故事與家長里短，在于情節(jié)沒有深刻發(fā)覺行業(yè)背景帶來的特殊張力，也沒有真正使人物性格、人物關(guān)系成為推動以行業(yè)為背景的情節(jié)發(fā)展的行動主體。

人物、情節(jié)與環(huán)境在文藝發(fā)展史上被認(rèn)為是敘事作品最為重要的三要素，但在地位上孰先孰后有著一直以來的爭論。自亞里士多德始，至黑格爾、凱塞爾等人，對“人物中心”與“情節(jié)中心”作品的分野與價值也各有分說。但行業(yè)劇如何規(guī)避情節(jié)“失真”或模式化的問題，恰恰是因作品情節(jié)中心傾向壓倒人物而產(chǎn)生的，所以問題的答案或在于作品的人物是否得以深刻研究。行業(yè)背景內(nèi)涵的特殊張力與人物的發(fā)掘必須是共生與張力互動的關(guān)系。電視劇作為一門敘事藝術(shù)，情節(jié)是其得以構(gòu)成的核心，但人物卻是推動情節(jié)發(fā)展的行動主體。人物與行業(yè)背景血脈相連，行業(yè)性格與人物的從業(yè)經(jīng)歷，行業(yè)經(jīng)驗都是其性格和人物關(guān)系形成的重要因素。行業(yè)背景、情節(jié)二者能夠有機(jī)結(jié)合的焦點便是人物與作品的精神內(nèi)核，而概念化的精神內(nèi)核能夠得到輸出則需要倚靠一個個鮮活而生動的人物形象，所以行業(yè)特征應(yīng)當(dāng)率先成為人物的背景板，也就是豐富人物形象與關(guān)系，而不是首先成為情節(jié)的刺激點，以達(dá)成輸出作品可感的精神核心的作用。

《外科風(fēng)云》在運用行業(yè)背景豐富人物形象的方面較其他國產(chǎn)醫(yī)療劇是較為優(yōu)秀的，更加關(guān)注行業(yè)背景對于個體人物的影響，個人在其中的成長和變化。陸晨曦作為醫(yī)生始終將生命安放在心中最值得守護(hù)的地方治病救人，以救治病患為唯一目標(biāo)的她在劇情開始卻常忽略病人的實際和心理需求。隨著一個個真實可感的故事出現(xiàn)在她的面前，陸晨曦對于醫(yī)生這一職業(yè)的認(rèn)知逐漸開始發(fā)生質(zhì)的改變。但《機(jī)智的醫(yī)生生活》中行業(yè)背景對于人物形象的塑造較《外科風(fēng)云》更富有深意，與主題聯(lián)系更為緊密。金俊完帶領(lǐng)實習(xí)生做心臟移植手術(shù)的過程塑造了他沉穩(wěn)、冷靜、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男愿?，但最后落腳在感受本已停止的心臟重新跳動的生命奇跡。這就使行業(yè)背景對人物性格的展示超越了人物本身，擁有了更深刻的含義。反觀《外科風(fēng)云》，當(dāng)囂張跋扈的學(xué)生處處長發(fā)生大型車禍生命垂危，以陸晨曦的折返救人不計前嫌折射醫(yī)生應(yīng)遵守的職業(yè)操守便顯得相對單薄和生硬。

當(dāng)強(qiáng)調(diào)沖突與矛盾的情節(jié)逐漸失去臺前的人物和背后的意義時也就失去了與行業(yè)背景水乳交融的條件，“行業(yè)”就很有可能因此成為一件冠冕堂皇的外衣。但值得注意的是，行業(yè)色彩為人物提供生動的背景，但也很容易束縛角色自身性格特征的呈現(xiàn)，出現(xiàn)以下職業(yè)性格與角色性格高度重合的問題。尋找不同情節(jié)與人物背后的普遍性、典型性是文藝作品意欲展示生活“真理性”內(nèi)容和實質(zhì)的表現(xiàn)，但由此也引發(fā)了以上忽略生活世界內(nèi)涵豐富性、深刻性的潛在問題。

二、“職業(yè)性格”與“角色性格”

行業(yè)劇中的人物由于職業(yè)這一明顯的外在特征的貫徹，很容易出現(xiàn)自身性格與職業(yè)性格高度重合，相關(guān)性太強(qiáng)的狀況從而導(dǎo)致角色像一個職場陀螺一般“迷失自我”。《外科風(fēng)云》對比《機(jī)智的醫(yī)生生活》這一問題較為凸顯，其原因是作品從職業(yè)角度出發(fā)而非從人出發(fā)?！稒C(jī)智的醫(yī)生生活》從人出發(fā)，考察的是人物在職業(yè)背景下的真實境遇和生存狀態(tài)。

“職業(yè)性格”突出于“角色性格”的實際反映的是人物造型著眼點大小的問題。人物造型問題即在文藝作品所塑造的空間中，搭建一個意義世界與人物可能生活的平臺，從而使人物形象自然地發(fā)生于此?！奥殬I(yè)性格”的產(chǎn)生明顯完全取決于人物所生活的職業(yè)環(huán)境，職業(yè)空間當(dāng)中，而“角色性格”所賴以形成的空間卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于職業(yè)空間的范疇，包含著角色擁有該職業(yè)前的成長環(huán)境、性格特征、核心欲望等等因素。職業(yè)性格壓倒角色性格是《外科風(fēng)云》對比《機(jī)智的醫(yī)生生活》的突出問題之一，其原因也在于現(xiàn)代性危機(jī)當(dāng)中人成為社會發(fā)展所需的“職業(yè)的人”幾優(yōu)先于成為自然的自我本身。

以《外科風(fēng)云》中的陸晨曦為例，救死扶傷是她的核心行動線，但這樣最中心的崇高的人生目標(biāo)是被醫(yī)生這一職業(yè)所賦予的，主動追求的是治愈患者與高超的醫(yī)療技術(shù)。陸晨曦行動最主要驅(qū)動力的根本來源不在于自身的要求而是反映了社會對醫(yī)生的期待。治病救人的信念更多體現(xiàn)為一種職業(yè)道德。傅院長的“初心”同樣也是針對醫(yī)生這一職業(yè)的，曾經(jīng)犯下的錯誤也是由于違背了一個醫(yī)生應(yīng)遵守的職業(yè)操守。《外科風(fēng)云》中的人物大多缺乏“生活氣息”，為了完成復(fù)仇、上位的目標(biāo)“用力”，或是為承擔(dān)職業(yè)給予的責(zé)任超越自我?！稒C(jī)智的醫(yī)生生活》中的五位醫(yī)生同樣擁有著對于醫(yī)生職業(yè)的熱愛和敬畏，但這部作品在塑造人物的過程中加入了樂隊這樣充滿了生命激情與樂趣的共同追求，以及每一個人獨特又再平常不過的細(xì)節(jié)和心之所屬。蔡頌華獨立干練愛好野營熱愛自然，金俊完多年來愛戀著李翊俊妹妹，翊俊基于兒子和朋友保有著最深沉的柔情，楊碩亨用細(xì)膩的心守護(hù)著母親等。這樣行動驅(qū)動豐富的個性人物相較于職業(yè)性格與角色性格高度重合的人物更關(guān)注個體，以人為核心以職業(yè)為色彩，也能夠走進(jìn)觀眾的內(nèi)心。莊恕這一人物的塑造也有著核心行動驅(qū)動力過于單一明確的特征，糾察真相與職業(yè)性格的深刻拉開了觀眾與人物的距離。

職業(yè)分工的更加深化和職業(yè)性格的逐步鮮明根本上是社會生產(chǎn)效率的要求，行業(yè)劇需要更加關(guān)注處于行業(yè)中人的真實生存狀態(tài)與豐富的性格特征，以及作為一個不僅僅擁有職場的完整人物所面臨的困境。這樣才能夠真正地拉近人物與觀眾的距離，使觀眾不再隔岸觀火而真正走入其他身份人物的真實生活與之并肩而立。行業(yè)背景應(yīng)成為深入了解固定人群真實境遇的定語之一，而非固定人物性格的僵化模板。

三、行業(yè)背景與人物群像及關(guān)系

行業(yè)劇由于特殊的背景和行業(yè)元素會面臨塑造群像人物的要求，但在群像人物的塑造中《外科風(fēng)云》與《機(jī)智的醫(yī)生生活》也呈現(xiàn)出了兩種不同的重點和關(guān)系。前者基于行業(yè)背景，對于人物與其行動有著非常明顯的善惡、優(yōu)劣的陣營劃分，而后者卻注重每一個人物自身命運、矛盾的運動、發(fā)展，從五個個體人物的身上折射出了五種不同的境遇，不同的世界。每一個人物都在自身圓滿的基礎(chǔ)上，自然地形成復(fù)雜而和諧的人物關(guān)系，推動情節(jié)發(fā)展的同時站在了更高的位置俯瞰“功能性職業(yè)與自然人需求”之間的矛盾，不存在有為矛盾而生的片面行動、善惡陣營。

《外科風(fēng)云》對于人物與人物行動做出了較為明顯的善惡優(yōu)劣劃分，以此作為展開矛盾沖突的基礎(chǔ)。如一年只上一臺關(guān)系戶手術(shù)，與醫(yī)藥商蠅營狗茍，處心積慮扳倒院長上位的主任揚帆。巴結(jié)領(lǐng)導(dǎo)東拼西湊發(fā)表論文，手術(shù)水平一般依然評到高職稱的劉長河。沒病找病無故刁難醫(yī)生飛揚跋扈的學(xué)生處處長。曾為求自保，毀他人職業(yè)生涯與家庭幸福的修敏齊，傅誰誰。其他的人物也就自然而然地因此而站在了他們的對立面上，由此達(dá)到反映社會現(xiàn)實，輸出價值判斷的目的。以及為了增加戀愛情節(jié)的張力，莊恕沉穩(wěn)老練，陸晨曦率直天真的性格也有著對比過于鮮明的問題，也使陸的形象偏向低幼化。對比通過人物性格、行動較為明顯的對立制造沖突能夠有效塑造情節(jié)張力，但也一定程度上抹殺了人本身的復(fù)雜性。

反觀《機(jī)智的醫(yī)生生活》對于人物群像塑造的重點不在于其間充滿戲劇張力的關(guān)系，而是注重個體人物內(nèi)部自身的層次感和個性，在此基礎(chǔ)上升華出同一行業(yè)背景下的人所面臨的共同問題——功能性職業(yè)與自然人的需求的矛盾，人對苦難的被動承擔(dān)與無力感等等。五位主角醫(yī)生蔡頌華、楊碩亨、金俊完、李翊俊、安政源之間沒有用《外科風(fēng)云》式人物較為明確的對立和沖突關(guān)系構(gòu)成情節(jié)張力，而是展現(xiàn)了一種更加自然、日常卻又更加深刻的共生關(guān)系。每個人都擁有著屬于自己的困境與快樂，但在情感上有著深沉的依戀共同的生活的熱情，其外化體現(xiàn)在貫穿始終的樂隊排練。人物間的聯(lián)系通過五人相似的生活熱情和在實際生活世界所結(jié)下的深厚友誼而潛在的，具象化成為單純、熱烈富于表現(xiàn)力的樂隊排練副線，給予作品所討論的深刻現(xiàn)實問題以浪漫而憧憬的展望?！稒C(jī)智的醫(yī)生生活》并不執(zhí)著于人物間明顯善惡、陣營的矛盾關(guān)系，而是將作品的矛盾上升到了更為深刻的，與行業(yè)背景血肉相連的以上問題的高度，體察醫(yī)生行業(yè)內(nèi)人所面臨的真實境遇與所窺探到的不同的“生活真相”。

兩部作品對人物群像的塑造分別呈現(xiàn)出了對立與共生的兩種關(guān)系，但都是富有張力的。主要區(qū)別在于重在反映行業(yè)社會問題與重在體察行業(yè)中人的生活?！半娨晞∈且环N與生活最相近的藝術(shù)，作品中的人即是社會人的縮影，那么一個成功的人身上就必須要帶有生活的印記和時代的烙印。”《外科風(fēng)云》對于當(dāng)下社會醫(yī)療行業(yè)問題的反思是富有社會責(zé)任感的，但與《機(jī)智的醫(yī)生生活》對標(biāo)后就會發(fā)現(xiàn)其時代烙印明顯，生活印記不足的問題。

對比《外科風(fēng)云》與《機(jī)智的醫(yī)生生活》，塑造真實可感擁有生活，心靈細(xì)膩的人物，對打破行業(yè)“圍墻”，與觀眾產(chǎn)生共鳴促進(jìn)人與人的和諧有著至關(guān)重要的意義。這就需要劇作家深刻地體察到行業(yè)中的人真實的生存狀態(tài)與心靈困境，意識到劇中角色首先是一個擁有七情六欲也在生活之中沉浮的人，再將其放入行業(yè)之中展現(xiàn)他們身邊的故事和矛盾糾葛?？傊?，行業(yè)劇是緊緊跟隨社會與時代發(fā)展現(xiàn)狀的大眾文藝作品類型，我國的行業(yè)劇發(fā)展也在經(jīng)歷一個從量變到質(zhì)變的過程，處理好行業(yè)背景與人物塑造關(guān)系可以成為解決宏大精神內(nèi)核難以深化，“失真”等問題的可行之法。

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作者簡介：袁玥（1996—），女，河北石家莊人，碩士研究生在讀，研究方向：視聽藝術(shù)理論。