摘要：家庭情感劇一直是電視劇行業(yè)的主流，中韓兩國由于文化差異，在家庭情感劇的表達方式上也有很大不同，本文主要是從敘事學角度對比分析中韓兩國家庭情感劇的相同與差異。以中國的《父母愛情》、韓國的《請回答1988》為例，從敘事主題、敘事過程以及敘事結(jié)構(gòu)三點進行對比分析。

關(guān)鍵詞：《父母愛情》；《請回答1988》；敘事學；家庭情感劇

中韓兩國雖然都有著傳統(tǒng)的儒家思想，但兩國的文化底蘊、政治體系、國情等方面又不盡相同，因此，在電視劇的的制作手法及情感表達上也有所不同。

一、“溫情”為王的敘事主題

“主題思想是統(tǒng)攝電視劇的靈魂”，溫情牌一直是家庭情感劇慣用的手法，同樣的，《父母愛情》與《請回答1988》的主題也是溫情。整部電視劇根據(jù)這一主題進行創(chuàng)作，從平凡生活中記錄美好點滴并進行戲劇創(chuàng)作。外在沖突與內(nèi)在沖突有機結(jié)合，人物形象鮮明立體。這兩部劇的時間跨度都比較大，《父母愛情》從解放初期至新世紀初，《請回答1988》以20年后德善的視角來回憶1988年至1992年發(fā)生的故事。兩部劇時間跨度之久給人一種看完后陪著主人公走完一生的感覺。兩者在敘事主體的主次上有所不同，《父母愛情》主要是展現(xiàn)江德福與安杰的愛情生活，愛情這一主題是主體，親情及友情為輔；而《請回答1988》展現(xiàn)的是雙門洞五個家庭之間的故事，以親情、友情為主，愛情為輔。兩者側(cè)重點的不同決定了電視劇的基調(diào)不同，也與兩國的國情不同有關(guān)。在一部電視劇中，編劇的三觀決定了電視劇的三觀，一部好的電視劇想要吸引觀眾，首先要引起觀眾共鳴。

二、敘事過程中的人物性格變化

電視劇創(chuàng)作中最重要的是人物塑造，電視劇的真實感就體現(xiàn)在人物身上，人物所做的事要符合人物性格，性格變化也與經(jīng)歷等有關(guān)。《父母愛情》中性格變化最明顯的是江德福的姐夫歐陽懿。歐陽懿作為海歸，一開始看不起這個“大老粗”妹夫，后來因為話多被扣上右派的帽子，下放到小黑山島，只有江德福一家?guī)椭?，他的性格從曾?jīng)“雙眼蔑群雄”的海歸變成了一個不愛說話的漁夫。社會形勢的變化使他不得不收起鋒芒，他性格的變化是時代釀造的，具有特殊性。《請回答1988》中性格變化相對較弱，有明顯變化的是作為敘述者角度的德善，但更多是成長帶來的變化，從幼稚變得成熟，具有普遍性。兩者從不同的角度入手，前者是從民族角度入手，因為我們知道那段歷史的傷痕，所以我們能感受到歐陽性格變化背后的屈辱，引起我們的反思與共鳴；后者是從個人角度入手，成長是我們每個人都會經(jīng)歷的，這引起了我們自身情感的共鳴。雖然角度不同，但都引起了觀眾的強烈共鳴，這也是兩部劇成功的原因。

三、以情節(jié)為中心的敘事結(jié)構(gòu)

情節(jié)是電視劇中必不可少的元素，是故事內(nèi)容的構(gòu)成要素之一， 表現(xiàn)出一系列事件發(fā)展的過程。在敘事結(jié)構(gòu)中，情節(jié)起著推動故事發(fā)展的作用。電視劇中每隔幾分鐘就要有一個小的情節(jié)沖突，每一集結(jié)尾還要留懸念，這也是電視劇的特點，不同于情節(jié)緊湊的電影，電視劇是娓娓道來的敘事?！陡改笎矍椤分?，圍繞江德福與安杰的生活展開敘事，情節(jié)點的設(shè)置也是圍繞著家庭生活的矛盾沖突，其中伴隨他們一生的是關(guān)于兩人的生活習慣，通過生活習慣的不同這一沖突點，不僅使兩人的人物形象更加完善，也推動了故事的發(fā)展，奠定了后面兩人性格互換的基礎(chǔ)。劇中最有代表性的情節(jié)是安杰嫌棄江德福吧唧嘴，這個情節(jié)沖突反復出現(xiàn)觀眾卻并不覺得厭煩，原因是，這就是我們生活本身，情節(jié)的真實會把我們帶入到故事中?！墩埢卮?988》以現(xiàn)代與過去穿插敘事，以長大后的德善被采訪為導火索，從她口中回憶年少時光，每一集都有自己的小主題，情節(jié)的連貫性不強。由于每一集的小主題，使得每一集像一部小電影，情節(jié)沖突明顯。兩部劇雖然都經(jīng)歷了時代變革，但前者更側(cè)重于講述家庭，歷史事件只是為了烘托人物及家庭關(guān)系，而后者情節(jié)設(shè)置主要圍繞歷史事件進行，如參加大學生運動的寶拉、德善落選1988年漢城奧運會、阿澤獲得圍棋冠軍等。兩者雖對歷史事件的側(cè)重點不同，但都是以情節(jié)為中心展開敘事的，情節(jié)發(fā)展合理，人物的塑造真實可信，這也是兩部劇評價高的原因。

四、結(jié)語

《父母愛情》與《請回答1988》播出已經(jīng)有五六年的時間，但熱度依然不減，這里面有演員精湛的演技、導演的場面調(diào)度、編劇的扎實功底等各方面原因。電視劇的情節(jié)建立和人物塑造十分重要， 若想立體地展現(xiàn)人物的特征， 則需要很多的故事和人物的視角。顯然這兩部劇都做到了，深刻鮮明的主題，豐滿立體的人物形象以及貼近現(xiàn)實的情節(jié)設(shè)置。此外，兩者在敘事主體方面的側(cè)重點不同，前者側(cè)重愛情，后者側(cè)重親情友情；情節(jié)設(shè)置與歷史事件的依托關(guān)系不同，前者情節(jié)設(shè)置對歷史事件的依賴性較弱，后者依賴性較強。中韓兩國雖歷史文化及國情不同，但真正的好作品是無國界的，生活植根于每個人的日常，三餐四季都是我們所要經(jīng)歷的，正如溫情與愛，都是我們生活的體現(xiàn)。這兩部劇也為我們今后的家庭情感劇創(chuàng)作提供了參考。

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作者簡介：王悅（1999—），女，本科，研究方向：影視。