摘要：近年來(lái)，“慢綜藝”成為了一種新型的節(jié)目類型引領(lǐng)大眾審美從傳統(tǒng)綜藝模式中脫穎而出席卷而來(lái)成為了一種新的電視潮流，“慢綜藝”與傳統(tǒng)綜藝模式相比，它缺乏一定的緊密性和節(jié)奏刺激，電視節(jié)目作為一種文化載體久而久之讓廣大受眾的心理慢下來(lái)，達(dá)到一種“回歸純真，找尋自己初心”的境界。本文主要探究的是當(dāng)下的“慢綜藝”這種節(jié)目類型為什么能夠成為一種新浪潮帶給大家心靈沖擊并且引發(fā)觀眾聯(lián)想展開對(duì)生活的思考，同時(shí)也引發(fā)反思如果“慢綜藝”想持續(xù)火熱，未來(lái)應(yīng)該還需做些什么。

關(guān)鍵詞：“慢綜藝”；生活化；節(jié)目制作；發(fā)展

一、引言

目前國(guó)內(nèi)”慢綜藝“主要分為兩大類：一類是以《故事里的中國(guó)》等為代表的文化嵌入傳播類，另一類是以《親愛的客?！返葹榇淼纳铙w驗(yàn)觀察類。相比較與“快綜藝”，“慢綜藝”比較關(guān)注受眾的心理情感和倡導(dǎo)受眾脫下生活壓力的包袱重返自然寧?kù)o的休閑生活，“慢綜藝”不刻意的制作節(jié)目的高潮以及節(jié)目沖突戲劇點(diǎn)，而是以情動(dòng)人運(yùn)用講故事和聊天訪談的形式，將觀眾們引入到一個(gè)輕松自然的環(huán)境，以一種觀察性的視點(diǎn)觀賞節(jié)目從而讓觀眾達(dá)到情感共鳴，使節(jié)目的敘事對(duì)象感更強(qiáng)烈，而“慢綜藝”與真人秀的有機(jī)結(jié)合，則更傾向于通過(guò)娛樂(lè)化的角度來(lái)反映節(jié)目影像里的社會(huì)問(wèn)題，使受眾的接受理解度變得更大。

二、“慢綜藝”的成功因素

（一）貼入生活式的制作理念

當(dāng)代的綜藝節(jié)目受眾已經(jīng)不能滿足于常見的“快綜藝”，以前的節(jié)目類型通常是通過(guò)緊張的節(jié)奏，讓受眾在綜藝節(jié)目里找尋到競(jìng)技的刺激感從而釋放自己職場(chǎng)、學(xué)習(xí)等一些生活日常壓力，久而久之受眾首先會(huì)達(dá)到一種審美疲憊，其次這種“快綜藝”的節(jié)目不貼切于受眾的現(xiàn)實(shí)生活圈會(huì)給受眾遞交一種疏離感，所以我們就誕生了一切以“歸于自然，找尋初心”為主旨的“慢綜藝”節(jié)目，此類節(jié)目充斥著“心靈雞湯”的作用將觀眾從車水馬龍的市井生活拉入到充滿人間煙火的自然生活，并且通過(guò)紀(jì)實(shí)+真人秀+觀察的節(jié)目形式從日常生活出發(fā)娓娓道來(lái)的向觀眾闡述一個(gè)故事，讓觀眾直接的找尋到節(jié)目中所共鳴的深刻主題。

（二）獨(dú)到的視聽語(yǔ)言

綜藝節(jié)目中的視聽語(yǔ)言主要包括兩大類：聲音和色彩兩大類。聲音主要包括對(duì)話、音樂(lè)和音響。“慢綜藝”由于節(jié)目節(jié)奏比較緩慢所以需要的視聽刺激和直接傳達(dá)的節(jié)目信息比較少，它旨在通過(guò)舒緩的聲音效果帶動(dòng)觀眾參與節(jié)目，起到一個(gè)潛移默化的作用，緩慢的音樂(lè)與安逸的節(jié)目畫面內(nèi)容相配合，《親愛的客?！肪徒璐吮磉_(dá)他們想隱匿山水好好經(jīng)營(yíng)民宿的美好愿望。音響方面的使用，較于“快綜藝”比較少用到夸張的笑聲、掌聲甚至是很少用到城市的喧囂聲，更加重視的是撲捉到一些自然的聲音，讓觀眾放松身心。由于“慢綜藝”多半是以觀察+講故事的形式所以他要營(yíng)造出來(lái)的多由自然色調(diào)和暖色調(diào)互相調(diào)配，色彩的選取也大多數(shù)色差相比比較小，不會(huì)給受眾太多的視覺負(fù)擔(dān)，通過(guò)色彩渲染、情節(jié)發(fā)展的相互交替，從視覺藝術(shù)上突出每一個(gè)“慢綜藝”的主題內(nèi)容，凸顯出每一個(gè)“慢綜藝”唯美的自然感，勾勒出情世故的景象讓受眾們留有一絲思考和幻想。這樣的獨(dú)特匠心的視聽語(yǔ)言，在觀眾的主觀情緒中，促進(jìn)了主題一步步慢慢深入，從而完成具有不同煙火氣息的慢綜藝節(jié)目，符合受眾平凡的日常生活情境。

三、“慢綜藝”現(xiàn)狀分析

（一）原創(chuàng)性不足

“慢綜藝”的蓬勃發(fā)展下，應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是注重節(jié)目的原創(chuàng)創(chuàng)新性，據(jù)數(shù)據(jù)顯示國(guó)內(nèi)78.6%的“慢綜藝”多半是引入國(guó)外成功節(jié)目，但是國(guó)外節(jié)目的引入難免會(huì)因?yàn)閮蓢?guó)受眾習(xí)慣文化的不同造成有些部分不是十分貼切我們本土受眾的日常生活。我國(guó)因?yàn)椤甭C藝“近幾年才火熱發(fā)展，所以對(duì)于此方面的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)還有待積累，所以可以提供參考開發(fā)的原創(chuàng)節(jié)目案例很少，一旦某一原創(chuàng)“慢綜藝”走紅，再加上“慢綜藝”供不應(yīng)求的電視節(jié)目背景下，短時(shí)間內(nèi)會(huì)有很多的抄襲節(jié)目接二連三的誕生，不僅會(huì)阻礙“慢綜藝”的成長(zhǎng)趨勢(shì)，還會(huì)造成觀眾的一種審美疲勞。

（二）缺乏相關(guān)的“慢綜藝”節(jié)目制作管理制度

“慢綜藝”是近幾年才從傳統(tǒng)綜藝節(jié)目類型殺出來(lái)的一匹黑馬選手，所以它的節(jié)目制作管理制度需要統(tǒng)一完善和補(bǔ)充，防止一些粗制濫造的“慢綜藝”出來(lái)混淆觀眾的視聽，同時(shí)也給予相關(guān)行業(yè)制作福利制度，讓他們繼續(xù)從此類制作模式從中發(fā)現(xiàn)新的節(jié)目趨向得以成長(zhǎng)。同時(shí)，近幾年中國(guó)的綜藝節(jié)節(jié)目頻頻收到版權(quán)糾紛，相關(guān)管理制度長(zhǎng)期未能改善一直停留在一個(gè)空白的場(chǎng)面，導(dǎo)致中國(guó)的綜藝節(jié)目未能得到好的保護(hù)，延緩了它的發(fā)展進(jìn)程。

四、“慢綜藝”未來(lái)該如何發(fā)展

“慢綜藝”自流行以來(lái)一直注重的是以節(jié)目?jī)?nèi)容打動(dòng)人心，所以要想讓”慢綜藝“在中國(guó)綜藝的道路上越走越遠(yuǎn)，首先我們要注重其節(jié)目的內(nèi)容，節(jié)目?jī)?nèi)容要符合大眾的生活引起共鳴且角度新穎和力爭(zhēng)節(jié)目一定要原創(chuàng)于中國(guó)本土文化。其次，節(jié)目要始終跟緊時(shí)代快速發(fā)展的腳步，持續(xù)的對(duì)節(jié)目進(jìn)行創(chuàng)新和改變，給觀眾們意想不到的驚喜。在節(jié)目的發(fā)展上我們要時(shí)刻找準(zhǔn)節(jié)目最深的節(jié)目?jī)?nèi)涵，從現(xiàn)有的中國(guó)文化中挖掘節(jié)目題材，需要圍繞人民生活最貼切的平凡生活進(jìn)行創(chuàng)作，給觀眾弘揚(yáng)一個(gè)正確的社會(huì)價(jià)值觀。

五、結(jié)語(yǔ)

“慢綜藝”的興起是新時(shí)代電視潮流日積月累的進(jìn)步所產(chǎn)生的新產(chǎn)物，同時(shí)它也是電視綜藝節(jié)目文化創(chuàng)新的新形式，較于“快綜藝”的直接平述，它選擇從一新的敘事角度以一種講故事的口吻娓娓道來(lái)將受眾引入節(jié)目中沉浸觀察從而得到某種社會(huì)生活現(xiàn)象?！奥C藝”剛剛起步，需要改善的地方還有許多，要做到真正屬于中國(guó)本土的“慢綜藝”，它更重要的是要挖掘中華民族上下五千年的民族文化，讓“慢綜藝”傳承中華文明，從受眾心底出發(fā)講好每一件中國(guó)人自己的平凡生活，使中華文明佇立在每一個(gè)受眾的心底。

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作者簡(jiǎn)介：劉小龍（2000—），男，湖北廣水人，本科在讀，研究方向：影視攝影與制作。