許彬 黃曉蓉

摘要：動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)是動(dòng)畫作品的靈魂，換言之角色造型上的成功可以決定一部動(dòng)畫的成敗。想要設(shè)計(jì)出具有中國風(fēng)格的角色造型，就必須了解中國的傳統(tǒng)文化，將中國傳統(tǒng)文化的表達(dá)形式進(jìn)行壓縮提煉，給予角色新的面貌。戲曲具有鮮明的中國特色，將其應(yīng)用到動(dòng)畫造型中能夠使我國這一傳統(tǒng)文化得到傳承。

關(guān)鍵詞：中國動(dòng)畫;戲曲元素;造型

一.研究的必要性

1940-1950這段時(shí)期是中國動(dòng)畫的活躍期，很多優(yōu)秀動(dòng)畫作品出現(xiàn)，如《大鬧天空》《鐵扇公主》《驕傲的將軍》《烏鴉為什么是黑的》等?！稙貘f為什么是黑的》是第一部在國外獲獎(jiǎng)的動(dòng)畫作品，因?qū)κ痔K聯(lián)的過度模仿，大部分人認(rèn)為這是一部蘇聯(lián)動(dòng)畫。在之后中國動(dòng)畫便追求自己的民族風(fēng)格，利用水墨、皮影、戲曲等元素設(shè)計(jì)，使這一時(shí)期動(dòng)畫作品極賦中國民族特色，于此中國獲得了“中國派”的美譽(yù)，但如今中國動(dòng)畫已經(jīng)不再享有這一美譽(yù)，我們應(yīng)該結(jié)合自己獨(dú)特的優(yōu)勢，在京劇中提煉設(shè)計(jì)元素運(yùn)用到動(dòng)畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作出更具中國傳統(tǒng)文化特色的動(dòng)畫作品。

二.研究的內(nèi)容

1.創(chuàng)造動(dòng)畫角色

動(dòng)畫角色造型是指塑造物體具體形象。包含服飾、妝面、動(dòng)作、發(fā)型等，本論文主要研究妝面和服飾兩方面。

戲曲妝面是指在角色的臉上以化妝形式塑造造型圖案。通過角色的塑造能直接傳遞給觀眾最直觀視覺感受，可以知道角色的性格、善惡、年齡、忠奸好壞都能夠得到很好的詮釋。不僅如此，還能使舞臺(tái)富有豐富的畫面感，增添趣味性，也能強(qiáng)化舞臺(tái)的演出效果。

《天書奇譚》中狐貍精角色就是根據(jù)戲曲元素的妝面才區(qū)分出不同的性格和年齡，美女狐貍精則運(yùn)用的是戲曲里花旦的妝容，散發(fā)著青春活力。但此角色并沒有完全照搬傳統(tǒng)花旦的妝容特征，只是進(jìn)行了部分借鑒并改良，極具特色的細(xì)長丹鳳眼、櫻桃小口，臉部腮紅暈染的方式是從眼部直接掃到臉，眉毛改成短眉，這樣的提煉設(shè)計(jì)極具藝術(shù)性，使得人物變得非常鮮明飽滿?！毒﹦∝垺吩僖淮未蜷_了中國民族化特色動(dòng)畫的大門，里面的所有角色設(shè)計(jì)都融合了京劇的臉譜元素，不僅深受國內(nèi)觀眾的喜愛且受到了國內(nèi)外的追捧。

《驕傲的將軍》里將軍角色也是充分借鑒了戲曲中花臉一角，花臉的額頭和眼睛通常畫成蝴蝶或燕子的形狀，色彩應(yīng)用大量的對比色，給人以視覺上的沖擊力;再從紋飾上的色彩、語言到動(dòng)作都極具戲曲特點(diǎn)，不僅如此在場景安排上十分強(qiáng)調(diào)空間鋼和舞臺(tái)感，亭臺(tái)樓榭、廳堂設(shè)計(jì)的富麗堂皇，色彩濃重，在提煉設(shè)計(jì)上觀賞性，和藝術(shù)性完美的融合在一起，達(dá)到視覺上飽滿的效果。

《戲癮江湖》中所有角色的紋飾均借鑒戲曲中的花紋樣式，和祥云紋飾，濃郁的戲曲元素使得作品充滿著民族特色，將戲曲元素和動(dòng)畫完美的融合滲透在一起，形成了獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式。

2.豐富動(dòng)畫角色

在戲曲中，女性角色被稱為旦角，各種社會(huì)層次、年齡大小都包含在內(nèi)，有的驍勇善戰(zhàn)，有的溫柔可人，類別很多。

青衣又稱為正旦，青衣性格大多是舉止端莊，賢妻良母，性格穩(wěn)重的女性。所以在妝面上，青衣臉部底色在所有旦角中顏色最淺，柳葉眉、眼角眼線上揚(yáng)，腮紅比旦角顏色要淡，面積要小，整體來說青衣的妝面感是高級(jí)且雅致的。如動(dòng)畫作品《京劇貓》，作品中小青這一角色則融入了青衣的臉部扮相，丹鳳眼，細(xì)長的柳葉眉，整個(gè)臉部呈現(xiàn)出淡粉色，紅色部分主要集中在眼角。小青臉部設(shè)計(jì)十分清爽雅致，且端莊。服飾上合理的借鑒與運(yùn)用使得小青這一人物角色非常飽滿，刻畫的非常細(xì)膩。將青衣的感覺與小青的性格有著恰到好處的融合在一起。 設(shè)計(jì)師呂中平在《京劇貓》的電影發(fā)布會(huì)給出了高度的評價(jià)：“動(dòng)畫電影《京劇貓：霸王折》的珍貴之處不僅是在其美術(shù)造詣，它別具匠心地將京劇這一國粹深入淺出地以動(dòng)畫電影的形式呈現(xiàn)在了熒幕上，也從京劇、傳統(tǒng)禮儀、詩詞歌賦等方面深度全面地對傳統(tǒng)文化做了注解，很有藝術(shù)價(jià)值和文化意義”。

《京劇貓》中的武松的角色設(shè)計(jì)借鑒了戲曲中武松的扮相特征，將這只黑貓勇敢無畏的性格展現(xiàn)出來。不論是在風(fēng)格上，還是戲曲元素借鑒上，角色設(shè)計(jì)表現(xiàn)出濃烈的中國式特征和視覺效果，深受觀眾的喜愛。

3.角色設(shè)計(jì)

動(dòng)畫是一門視覺藝術(shù)，從無到有，一切均來自于制作團(tuán)隊(duì)對事物的所知所識(shí)，再進(jìn)行提煉二次創(chuàng)作。角色設(shè)計(jì)是動(dòng)畫的重要構(gòu)成部分，是整部動(dòng)畫作品的核心。動(dòng)畫作品中，角色在劇情中有著引導(dǎo)觀眾的作用，根據(jù)故事情節(jié)額起承轉(zhuǎn)合引導(dǎo)觀眾對劇情的走向，起到推動(dòng)故事發(fā)展，并且貫穿整部作品的始末。與現(xiàn)實(shí)中的電影制作不一樣的是演員由導(dǎo)演進(jìn)行選擇，而動(dòng)畫中的角色是由設(shè)計(jì)師用畫筆設(shè)計(jì)出來的，它可以是現(xiàn)實(shí)中存在的，也可是超生物，是需要想象創(chuàng)作的。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，和藝術(shù)表現(xiàn)力的不斷提升。動(dòng)畫作品出現(xiàn)了更多京劇元素形式的動(dòng)畫表現(xiàn)手法和風(fēng)格。

結(jié)論

在今后的創(chuàng)作中，應(yīng)該將更多的設(shè)計(jì)思路具象化，要有“中國式”獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格，首先應(yīng)該學(xué)好中國傳統(tǒng)文化，了解文化背后的意義，做到形神共像。借鑒戲曲元素中妝面、服裝的樣式、紋樣、色彩組合搭配，改進(jìn)設(shè)計(jì)并融合進(jìn)自己所創(chuàng)作的角色造型上，是傳統(tǒng)理念與現(xiàn)代理念相結(jié)合的必要表現(xiàn)形式，中國動(dòng)畫應(yīng)飽含韻味，只有民族的還是世界的，最終站在國際舞臺(tái)上。其特征是“形象突出，線條簡練，色彩鮮明”。希望通過本論文的調(diào)查能給設(shè)計(jì)師們提供好的設(shè)計(jì)元素，也促進(jìn)中國動(dòng)漫的蓬勃發(fā)展。